http://shimotazawa.cocolog-wbs.com/akebi/2013/04/post-47e8.html
2013年4月 4日　神州の泉

　パロディストのマッド・アマノ氏から知らせていただいたのだが、文化庁は日本におけるパロディ（＝既存作品の滑稽化・風刺化のこと）について専門的なワーキングチームを作り、異常とも言える情熱と時間を傾けてその法的位置づけを検討した。このほどその報告書が公表された。以下は「カレント・アウェアネス・ポータル」という、国立国会図書館のサイトにあった記事。

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文化庁、日本におけるパロディの法的在り方について検討した報告書を公表　Posted 2013年3月29日

　2013年3月29日、文化庁が、「パロディワーキングチーム報告書」（2013年3月付け）を公表しました。文化審議会著作権分科会法制問題小委員会パロディワーキングチームによって作成されたもので、現行著作権法では権利制限について明示的に規定されていないパロディの利用について、分析・検討の結果がまとめられています。第2章で諸外国の、第3章で国内でのパロディの取扱いについて述べ、第4章で日本におけるパロディの法的在り方について検討しています。

パロディワーキングチーム報告書（PDF：35ページ）
http://www.bunka.go.jp/chosakuken/singikai/housei/pdf/h25_03_parody_hokokusho.pdf

パロディワーキングチーム（文化庁）
http://www.bunka.go.jp/chosakuken/singikai/housei/parody.html

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　ざっと目を通したら、「著作権分科会法制問題小委員会パロディワーキングチーム」という専門委員会による会議が、２０１２年７月１７日を皮切りに、２０１３年３月１１日まで、何と都合７回も行われていた。その議事録は報告書という形にまとめら、その概要はパロディとは何かに始まって、先進諸外国四か国（アメリカ、イギリス、フランス、ドイツ）では、パロディ保護の法的根拠、関連する裁判例、法的に許容されるパロディ等を仔細に分析し、我が国のパロディの取り扱い方から法的在り方について綿密に検証・考察されている。

　強い違和感を覚えるのは、野田政権と安倍政権になってから、なぜ急に国家掛かりで、しかもこれほどのエネルギーを注いでパロディを真剣に検証したのかという一点にある。神州の泉には、文化庁のこの動きが言論統制国家樹立の一環としてのパロディ封じ込めを目的にしているように見える。マッド・アマノ氏は日本におけるパロディストの第一人者であるが、彼の政治風刺はかなり強力なメッセージ性を持つ。特にマッド氏が日本の対米隷属、あるいはグローバル資本に蹂躙されている現実を作品に反映させる手法は圧巻である。報告書が発表されたのが第二次安倍政権であったことは重要なポイントである。

　「パロディワーキングチーム」の設置は、小泉政権時代に自民党幹事長だった安倍晋三氏と、パロディストのマッド・アマノ氏の因縁の対決が契機になっていると思われる。その対決とはこうである。

　小泉政権時代の自民党は、２００４年（平成１６年）の７月に行われる参院選を控え、選挙用ポスターにスローガンとして『この国を想い、この国を創る。』とキャッチコピーを書いたが、マッド氏はそのスローガンの欺瞞に着目し、６月に『あの米国を想い、この属国を創る』という、自民党のキャッチコピーを皮肉る以下のパロディ・フォト・モンタージュを作成した。

　当時、参院比例代表から立候補した「みどりの会議」代表の中村敦夫氏は、自身のホームページにマッド氏作成の、そのパロディ図画を掲載したが、それを見た自民党執行部はマッド氏と中村氏に対し、安倍晋三幹事長と顧問弁護士の連名入りで、「通告書」という形で脅迫的な内容の文書を送りつけた。内容は恫喝である。

　後でこの話をマッド氏から伺ったとき、神州の泉は安倍晋三氏の風刺文化に対する狭量性が出たのかと思っていたが、どうやらこの事件の背景には、郵政民営化を実現させようとしていた米国対日戦略部隊の干渉があったことは確実である。マッド氏の作品を潰すことによって、日米関係が対米隷属の主従関係であることを批判する言論は徹底的に封じ込めるように、ＣＳＩＳやＣＩＡが官邸サイドに働きかけたものと思われる。

　従ってこの事件は、単に選挙にマイナスイメージが付くからという理由ではなく、小泉政権がアメリカの傀儡政権であった事実を国民から隠蔽しようとした象徴的な事件だったのである。２００４年の４月には竹中平蔵氏が率いる郵政民営化準備室が設置されているが、この寸前に小泉政権の本質を見抜いて糾弾し続けていた植草一秀氏が、品川駅手鏡事件という国策捜査に見舞われていた。これと軌を一にして、マッド氏の小泉政権批判パロディも弾圧されたのが、安倍晋三氏による「通告書送りつけ事件」なのである。（写真はマッド・アマノ氏）

　今回の文化庁によるパロディ・アセスメントは、安倍晋三氏とマッド・アマノ氏のこの一件が出発点になったものと思われ、その背景には米国の強い意志がある。文化庁のこの動きは、今次安倍政権が画策する言論統制国家樹立の序章というか予兆に見える。

コメント
01. 2013年4月05日 03:10:45 : HILqDlL5LE 『何でこういう話題になると、＜アメポチ・ネトウヨ諸君＞は何故沈黙しちまうんだろうね？』 私考するに、この問題の本質は「パロディー」と‘著作権’の相関関係をどう処理するかってことにある。 が、その発想こそが、根本的に誤っていると言わざるを得ない。 何故かってぇと、「パロディー」とは文化・芸術の発祥以来、夫々の時代と地域を越えて連綿と受け継がれてきた、人間の想像力の営みの「本質」に関わることなのである。 「相聞歌」や「本歌取り」の例を挙げるまでも無く、全ての文化・芸術の根っこには、少なからず「パロディー」や「アイロニー」といった「そうはイカの金玉魂」があるからこそ、時代は揺れ動きつつ、様々な文化・芸術が進化してきたのである。 従って、‘著作権法’によって「パロディー」を規制しようって論理そのものが。本末転倒であり論理破綻なのである。 ‘著作権法’によって保護されるべき唯一のものは‘オリジナリティ’である。 が、‘ミッキーマウス’や‘ドナルドダック’や‘白雪姫’だってキャラクターのオリジナルルーツを厳密に辿れば＜東欧・北欧諸国の童話＞であり、ディズニーの‘オリジナル’とは言えない。ディズニーのオリジナリティーは「キャラクターデザイン」と「ストーリー構成」だけなのである。 と言う事は、「キャラクターデザイン」と「ストーリー構成」をモロにパクら無い限り、＜ディズニー作品＞をどうパロディー化しようが、どう揶揄しようが勝手だってことなの。それが「表現の自由」の根幹なのである。 結論としては、『文化庁によるパロディ・アセスメント』なんて文言そのものが、＜ヘドロ官僚機構＞の錯覚であり、時代錯誤であり、論理も哲理も無い、単なる独りよがりの‘マスタベーション’ってことさ。 反論があるなら、かかってきなさい。
02. 2013年4月05日 08:27:25 : 7oSKGju5kA 「プラウダに真実は無い」とボヤいただけで治安警察が夜中に誘拐に来る様な日もそう遠くは無さそうだ
03. 2013年4月05日 13:15:03 : hOlEebSCRA 北朝鮮の王も豚にされちゃった！ これもパロディーだろう（笑） よく似ていた！ 英国では王室パロディーが盛んらしい 小泉や安倍ごときのパロディーは手ぬるいもんだ ユーモアだろうに！ かみつくのは返って変に勘ぐりたくなるよねぇ パロディーのほうが真実なのかな？ってね

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