http://www.asyura2.com/15/hasan97/msg/570.html
| Tweet |
“戦国時代”音楽配信サービスは、すでに斜陽産業？ 市場規模半減、撤退相次ぐ
http://zasshi.news.yahoo.co.jp/article?a=20150611-00010001-bjournal-bus_all
Business Journal 6月11日(木)6時0分配信
●AWA、LINE、アップルが新規参入
5月27日、エイベックス・デジタルとサイバーエージェントの共同出資会社AWAがサービスを開始し、翌28日にLINEが「LINE MUSIC」の近日中のサービス開始を予告。6月8日に米アップルも音楽ストリーミングサービス「アップルミュージック」を開始すると発表した。スマートフォン（スマホ）で聴ける定額制音楽配信サービスの競争がにわかに熱気を帯びてきており、メディアでは「同サービス戦国時代の始まり」などと煽られている。
現行の定額制音楽配信サービスは大きく分けると、自分で聴く曲を選べる「選曲型」タイプと、個別の曲は選べず音楽ジャンルごとに設けられたチャンネルを選び、ラジオや有線放送のようにBGMとして聴き流す「ラジオ型」タイプの2種類がある。
新しく加わったAWAの「AWA」（選曲型／iOS、Android）は約100万曲で、プレミアムプランは月額1080円、ライトプランは月額360円（8月まではキャンペーンで無料）。レコチョクの「レコチョクBest」（選曲型／PC、iOS、Android）は150万曲以上で月額980円だが、1アーティスト限定のアーティストプランは月額324円。NTTドコモの「dミュージック」（選曲型／PC、iOS、Android／ドコモユーザー専用）は約100万曲で月額934円。NTTぷららの「ひかりTVミュージック」（選曲型／iOS、Android）は150万曲以上で月額980円。アップルミュージックも選曲型でiOS、PCに対応し3000万曲以上。6月30日に開始し月額9.99ドルだが日本語版のサービス内容は未定。
中でもレコチョクBest、dミュージック、ひかりTVミュージックは、国内の主要な音楽ソフト会社が資本参加しているレコチョク系サービスであり、J-POPなど邦楽に強いのが売りで、発売直後の新譜や特定のアーティストを除けば幅広く揃っている。
USENの「スマホでUSEN」（ラジオ型／iOS、Android）は1000チャンネル以上で月額490円。NTTドコモの「dヒッツ」（ラジオ型／iOS、Android／ドコモユーザー以外も聴取可能）は約500チャンネルで月額500円と300円の2つのコースがあり、特定アーティストのチャンネルもある。KDDIの「うたパス」（ラジオ型／iOS、Android／auとソフトバンクユーザーが聴取可能）は300チャンネル以上で月額300円。ラジオ型は選曲型よりも月額利用料金が安く設定されている。
なお、「LINE MUSIC」はLINEとエイベックス・デジタル、ソニー・ミュージックエンタテインメント、ユニバーサル・ミュージックが共同出資したLINE MUSICが運営する形態となる。詳細は選曲型かラジオ型かもまだ不明だが、LINEは日本国内で5200万人以上のユーザーを抱えているので、ユーザーに強く支持されれば定額制音楽配信サービスの中で一気にトップに立つ可能性を秘めている。
●「洋楽は売れない」
以上で挙げたサービスは、日本国内で日本語によるサービスを提供している定額制音楽配信サービスだが、業界関係者やメディアの間で注目されている存在がほかにある。それは2006年にスウェーデンで誕生し、英米を中心に爆発的に広がった「Spotify（スポティファイ）」だ。12年10月に日本法人を設立し、日本での事業開始を準備している。
これは選曲型で、ソニー、ユニバーサル、ワーナーという音楽界「世界三大メジャー」と契約を結んで曲数は3000万以上ある。有料会員は月額9.99ドルだが、それとは別に広告付きの無料会員の制度もある。14年末時点の全世界の会員数は、有料会員は約1500万人だが、無料会員はすでに約4500万人に達している。この無料サービスが世界の音楽配信マーケットで破壊力を発揮しているため、「スポティファイが本気で日本に上陸したら、他のサービスはひとたまりもないだろう」と、まるで「黒船」のように恐れられている。
とはいえ、MTVブームで洋楽ファンが急増した1980年代ならいざ知らず、現状では国内音楽マーケットは世界第2位といわれながらピークの半分以下で、特に洋楽ジャンルは邦楽以上に縮小してしまっている。
一般社団法人日本レコード協会の統計によれば、14年1年間の音楽ソフトの生産金額は2541億円で、ピークだった98年（6074億円）の41.8％に落ち込んだ。14年の邦盤生産1913億円に対し洋盤生産は346億円で5分の1以下。マイケル・ジャクソンやマドンナが流行した85年のセールスシェアは邦楽62％に対し洋楽は38％あったが、14年は邦楽84％に対し洋楽は16％にすぎない。「洋楽は売れない」は、ほとんど常識化している。
●スポティファイは「大砲のない黒船」
よって、スポティファイが国内で収益を上げるためには、邦楽ラインナップの充実は不可欠になる。しかしながら、現状の国内の選曲型サービスを眺めると、邦楽の曲数を100万以上揃えるには、ガラケー時代から10年以上にわたり「着うた」などの配信サービスを手がけてきたレコチョクの力を借りざるを得ない状況になっている。選曲型のフルサービスの月額料金が1000円前後で揃っているのは、そのためだ。14年にNTTドコモがレコチョクに出資してその筆頭株主に躍り出たのは、そうした事情を知った上での深慮遠謀があるのかもしれない。
もしスポティファイが邦楽のラインナップを揃えてすぐに参入したいと思えば、どうしてもレコチョクと提携せざるを得ない。音楽ソフト会社と個別に交渉することもできるが、時間とコストがかかりリスクが高い。
しかも、広告付きであってもスポティファイ流の無料配信では、CDが売れなくなったりダウンロード収入が落ちる懸念があるため、音楽ソフト会社が難色を示すことが予想される。スポティファイがレコチョクと組んだ場合、有料会員は月額1000円前後で邦楽でもフルサービスを受けられるとしても、無料会員が聴ける邦楽の曲数は条件をつけられて大きな制約を受け、無料の破壊力は他社が恐れるほどにはならない。それでは、「大砲のない黒船」といえよう。
洋楽だけで満足できる無料会員は、音楽業界関係者が思っているほど多くはない。3000万曲以上といってもローカルなセミプロ音楽家の曲や、アフリカや中南米やケルトなど「ワールドミュージック」、60年代以前の古い曲もすべて含めた数字であり、一般的な国内消費者は誰も聴かないような曲が8割以上を占めることになるといわれている。ビジネスとして見た場合、洋楽と邦楽では事情が異なる。若い頃に洋楽をさんざん聴いて脳に刷り込まれた50代以上や一部マニアの声に惑わされると、状況を見誤りかねない。
●音楽配信サービスは「構造不況業種」
ソニーは12年7月、定額制音楽配信サービス「ミュージック・アンリミテッド（Music Unlimited）」を開始した。業界最多の約2000万曲を揃えていたが15年3月にサービスを終了し、3年足らずで消えてしまった。もっともスポティファイと提携して「プレイステーション・ミュージック（PlayStation Music）」を立ち上げたと発表しており、決してあきらめたわけではない。また、ソニー・ミュージックはLINE MUSICに出資しており、間接的なかたちでこのマーケットへの参入を図っている。
一方、ソーシャルゲーム大手のDeNAは13年3月、定額制音楽配信サービス「グルービー（Groovy）」を始めたが、1年後の14年3月にほとんど撤退してしまった。
そもそも、国内の音楽配信のマーケットは全体として縮小傾向にある。日本レコード協会の統計によれば、有料音楽配信の市場規模は09年は910億円あったが、14年は437億円で、5年で半分以下に縮小してしまった。誤解されがちだが、決して音楽配信がCDに取って代わったわけではないのだ。
統計の有料音楽配信には定額制だけでなくアップルの「iTunes Store」のような1曲ごとの販売も含まれているが、マーケットが半分になってしまった大きな原因として考えられているのは、パソコンでもスマホでも無料で視聴できるYouTubeやニコニコ動画のような動画サイトの存在である。音楽関連の動画も多数あり、検索すれば邦楽も洋楽も、著作権法上で合法なものも、CDやプロモーションビデオをコピーした非合法なものもあふれ返っている。音質など品質を度外視すれば、好きな音楽を無料で聴けてしまう。そのように、無料視聴がはびこってCD販売もダウンロードも苦戦している中で有料音楽配信のサービスを展開するのは、ビジネスとしては厳しいものがある。
ある業界が「戦国時代」といわれる場合、たいていは成長しているマーケットを狙って異業種、新興企業も含めて新規参入が相次ぐ「群雄割拠」の状態になり、ふくらむパイを奪い合う競争激化の状況を指している。ところが音楽配信全体のマーケットの実態は、「タダには勝てない」と撤退する企業も出ている苛酷なサバイバルゲームで、いってみれば「構造不況業種」なのである。
AWAは5月27日に参入を果たし、ユーザーを着々と獲得しているが、スポティファイが「近々日本上陸か」と言われ続けながらいまだにアナウンスがなかったり、LINE MUSICが予告を流すだけでサービスの詳細を明らかにしていないのは、音楽配信サービスというビジネス全体の右肩下がりの状況から脱出する突破口をいまだに見いだせていないからなのか。定額制としてどんな事業展開を行えば生き残ることができるのか、慎重に様子をうかがっているのかもしれない。
（文＝寺尾淳／ジャーナリスト）
投稿コメント全ログ コメント即時配信 スレ建て依頼 削除コメント確認方法
スパムメールの中から見つけ出すためにメールのタイトルには必ず「阿修羅さんへ」と記述してください。すべてのページの引用、転載、リンクを許可します。確認メールは不要です。引用元リンクを表示してください。