昨年末の話だが、アキュフェーズ社の「F25チャンネル・デヴァイダ―」（以下、「チャンデバ」）がオークションに出品されていた。

新品同様ということで、実を言うと大乗り気だった。

個人的にはアキュフェーズ社の製品は総じて見掛け倒しの冷たい音質というイメージを持っているので、アンプ類にはまったくといっていいほど食指をそそられないが「チャンデバ」だけは別かな（笑）。

オークションの解説にはこうあった。

４WAY仕様で、クロスの周波数は ５００Hz 3500Hz 8000Hzです。

ALTECの４WAYシステムを動かしておりましたが今度システム変更で出します。F5 、F15、F15L、F20、F25、F25Vと使ってきましたが、作り、部品、音質どれをとってもこのF25が私にとっては最高でした。

F25Vが最後ですが、形こそ似てますが内部の構成はかなりダウンしていると感じました。パーツにも差が大きかったです。

追加してご質問がきましたので少し詳しく述べさせていただきます。

F２５は１９９２年に販売開始され、基本は２WAYです。

本体とラインアンプが２台、フィルターアンプが１台の構成です。周波数ボードはついておりません。

この状態で２５万です。使用する周波数に近いボードを買って2WAYとなります。ボードは１５０００円です。よってスタートは２６５０００円です。

3WAYにするにはフィルターアンプ１台とラインアンプ１台と周波数ボードを買い足しです。アンプはそれぞれ５００００円ですので3WAY使用で３８００００円となります。

今回の4WAYですと同じように必要ですので495000円です。
2WAYでお持ちの方が3WAYにしようとしてもこのラインアンプとフィルターアンプがなかなか手に入りません。お望みの周波数ボードも同じです。

今回は4WAYでお出ししてますので、逆に3WAY,2WAYは可能です。」

以上のとおりだが、実はこのチャンデバを使用する条件が我が家にはバッチリ整っているのだ。

対象となるスピーカーはウェストミンスター（改）で、具体的には次のとおり。

＜〜５００ヘルツ＞

SPユニットはワーフェデールの「スーパー１２」（赤帯マグネット付き）

＜５００〜３５００ヘルツ＞

SPユニットはこの度購入したグッドマンの大型楕円形ユニット

＜３５００〜８０００ヘルツ＞

SPユニットは同じグッドマンの小型楕円形ユニット

＜８０００ヘルツ〜＞

SPユニットはワーフェデールの「スーパー３」ツィーター

そして、これら４つのSPユニットを駆動する真空管アンプ４台は手持ちの９台の中から「より取り見取り」ときている（笑）。

う〜ん、どうしようかと思い悩むうちに我が家に到着したのがこのブログで話題にした「６AR6＝６０９８」シングルアンプだった。

そして、このアンプで駆動する「ウェストミンスター」が凄いハイレベルだったから、結局「チャンデバは止めとこう」の結論に至った。

そして、このチャンデバの落札価格は「２２万１千円」で、奇しくも「６０９８」シングルアンプの購入価格とほぼ同額だった。

北国の真空管博士からは、「このアンプはお値段以上の音質であることを保証します」との折り紙付きなので差し引きでは結局、得したのかな〜（笑）。

後日、オーディオ仲間にこの件を話したところ「それは買わなくて正解でした。ジャズならいざ知らず、クラシックの場合チャンデバを使うと肝心のハーモニーがガタガタになりますよ。ましてやアキュフェーズなんて・・・」

「ハイ、仰る通りだと思います」（笑）。

と、ここまで（ブログを）作成したところで、折よく「チャンデバ愛好家の」のメル友「I」さんからメールが届いた。関連部分を引用させてもらうと、

「自宅のクラシック４ウェイについて、大編成の音楽を、あまり混濁させずスケール感を出してくれます。音場も広いです。

この４ウェイが音場を広く再生する理由として、超内向きという置き方によるところはあるようです。

もうひとつ、４ウェイによる、各ユニットの位相の乱れがかえって分離良く聴かせている、ということも理由として考えられます。マルチウェイのこの傾向は、オーディオを始めた頃から感じています。」

実際に聴いてみないと何とも言えないが、「各ユニットの位相の乱れ」がチャンデバの弱点だが、それが逆に強味になるなんてやはりオーディオは「ケースバイケース」だし、しかもご本人さえ良ければ「それで良し」なんでしょうか（笑）。
https://blog.goo.ne.jp/jbltakashi/e/ad440410eff7920db2665f61d7df9f2f

「音楽＆オーディオ」の小部屋
オーディオ談義〜オーディオ訪問記〜
2007年08月30日
https://blog.goo.ne.jp/jbltakashi/m/200708

音楽・オーデイオに極めて熱心な方（仮にBさんとしておく）が○○市に在住されており、まるっきりの初対面だが「いつでもどうぞ」ということなので知人のMさんと連れ立って音楽を聴きにお伺いした。

暑い盛りのある日、途中で手土産を購入して午後２時過ぎに予定通り到着。市の中心部からクルマで２０分ほどの場所で敷地も十分余裕があり、専用のオーディオ・ルームを擁する建物も立派な洋館風で、音の方もさぞかしと思えるたたずまい。

互いに自己紹介をして早速オーディオルームに案内してもらった。まず目に飛び込んできたのが巨大なアンプなどの機器がずらりと鎮座。

大型の電源供給機器をはじめプリアンプ、CDトランスポート、DAコンバーター、プリアンプ、チャンネル・デバイダー、それにパワーアンプ３台（A級）。驚いたことにすべてが国産随一の高級ブランド「アキュフェーズ」の製品で見事に統一されている。

Bさんはオーディオ歴５０年近く、ご年齢は７０歳前後の方。好きな音楽のジャンルはクラシック一辺倒で、音楽は人類が残した最大の遺産だと言われる。これまで随分長く音楽を聴いてきたが、結局最後はバッハ、モーツァルト、ベートーベンに尽きるとのことで、その発言に年月の重みを感じた。

始めの試聴曲はベートーベン、それからバッハの無伴奏バイオリンソナタ、モーツァルトのK１３６、ストラヴィンスキーの春の祭典、また映像では大型の液晶テレビでNHKのBSハイを録画した小澤征爾指揮による演奏を聴かせてもらった。

結局のところ、約２時間ほどお邪魔しただろうか。丁重にお礼を述べてBさん宅を後にした。

以下、帰りの車中でのMさんとの会話を再現してみた。

T「Bさんの音楽に対する情熱にはまったく頭が下がるけど、はっきりいって音質がいまひとつ物足りない。オーディオはお金を掛けさえすればいい音が出るというものではないようで、何だかがっかり。」

M「そのとおり、しかし、考えてみるとお金を掛けないとやはりいい音は出ないのかという挫折感を味わうよりは我々にとっては逆にいいことなのかもしれない」

T「とにかくスピーカーがアンプに負けている感じ。音のバランスが悪くて、大音量でとても疲れる音。アンプに使う金をもっとスピーカーに回せばいいのに、誰か率直に意見をする人がいないんだろうか」

M「音量はこれでいいですかという気配りがないことひとつをとってみても、マイペースの人で他人の意見に素直に耳を傾ける感じの人ではなさそう。年齢も年齢だし、自分でよいと思っていればそれでいいんじゃないの」

T「高級ブランドの機器をポンと置けば簡単に好みの音が出ると信じ込んでいるタイプ。しかも、スーパー・ツィーターまで欲張っているので、かえって音を悪くしている感じ。それぞれの機器の能力が十分に発揮されていない。何だかもったいない気がする」

M「アキュフェーズの実力はあんなものではないと思うが・・・。電源の極性の点検、各音域のクロス・オーバーの見直しなどを詰めると、もっと音が良くなるはず。とにかく欲張りすぎている感じ。録音された音源をすべて再生するのが一番いいとは限らない」

T「再生音というものは、人間のイマジネーションで補う余地を残しておくことが重要な場合もあるということ?　たとえば８０点の点数を取って残りの２０点は想像力としてイメージの世界で広がっていくような感じの音。小説でいえば行間を読んでいく感じ・・・。」

M「そうそう。写真も同じで被写体を寸分たがわず写すのがいちばんいいとは限らない。解像力と想像力のぎりぎりのバランスは、もちろん写し方にもよるが今でもドイツの昔のレンズに一日の長があるように思う。」

T「とにかく、もっと仲間がいて相談できる人がいればあんな無駄遣いに近いことをしなくて済むような気がして、Bさんにとっても大変不幸なこと。」

M「オーディオは自分ひとりの世界に閉じこもるとやはり発展性がなくなる。もっと他流試合をして広く他人の音を聴き耳を鍛えて情報を仕入れるといいのに・・・・」

T「知人のAさんもBさん宅の音に興味を示していたけど、今日の結果をどういう風に伝えようか本当に迷ってしまう」

M「・・・・・・・・」。
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先ほどアキュフェーズがやって来た。
CDトランスポートのDP100、
デジタル・コントロールアンプのDC330、
パワーアンプのA20V、
デヴァイディングネットワークのDF35、
この四機種である。

運んできてくれ友人と食事していたこともあって、今日は搬入のみ。
きちんとしたセッティングは週末の予定。

それにしても、と思うことは電源コードが増えたことである。
ステレオサウンドで働いていたころは、
自宅のシステムはCDプレーヤー、アナログプレーヤー、コントロールアンプ、パワーアンプ、
電源を必要とする機器は、これだけだったから、四本で足りていた。
のちにスピーカーをQUADのESLにしたので六本に増えたけれど、それでもこれだけだった。

いまは、というと、ルーター、ハブ、Mac、メリディアンの210と218、
DP100とDC330と、ここまで、つまりデジタル再生系だけで、七本必要となる。
この他にコントロールアンプ、パワーアンプ、
その他の機器（アナログプレーヤー、カセットデッキ、チューナーなど）を含めると、
十本を超えるし、他にもいくつかの機器が待機していて、
これらをすぐに使えるように電源コードだけは挿すようにすれば、二十本ほどになる。

わかっていたことだけれども、こういう時代なのか……、と感じながらも、
iPhoneとヘッドフォンで聴くシステムは、iPhone内蔵のバッテリーのみで動作するから、
電源コードは必要としない聴き方が、一方に厳然としてあることも、
この時代なのか、と感じている。
http://audiosharing.com/blog/?p=39253

Date: 1月 21st, 2023
アキュフェーズがやって来た（その２）
http://audiosharing.com/blog/?p=39269

アキュフェーズの製品がやって来たことは、すでに書いている。
いずれの機種も2000年より前の機種である。
二十年ほど前に開発された機種である。

最新のアキュフェーズの音は、
インターナショナルオーディオショウで聴ける、といえば、たしかに聴けるわけだが、
試聴室でじっくりと聴いた、というレベルでは当然なくて、
あくまでも聴いた、ということでしかない。

その意味で、私にとって、二十年ほど前のアキュフェーズとはいえ、
じっくり聴けるわけだし、アキュフェーズの音だけというわけでもなく、
手持ちの他のブランドのモデルともじっくり比較できる。

そんなことを思っていたら、
アキュフェーズの製品の音は、私にとって、一つのリファレンス的といえるのか、
そういう自問が生じてきた。

私が働いていたころのステレオサウンドの試聴室で、
アキュフェーズの製品は、CDプレーヤー、コントロールアンプ、パワーアンプ、
いずれもリファレンス機器として使われていた。

自然とこちらの意識も、リファレンス機器として見るように（聴くように）なっていた。
このことが一般的なのかどうかは、私にとってはどうでもいいことで、
私にとってはアキュフェーズの製品の音とは、そういう存在であった──、
そのことが重要なことであり、そういえば──、と思い浮べるのは、
瀬川先生の文章である。
　　　　　＊
　以前Ｂ２と組み合わせて聴いたＣ２だが、パワーアンプが変ると総合的にはずいぶんイメージが変って聴こえるものだと思う。少なくともＢ３の出現によって、Ｃ２の本当に良い伴侶が誕生したという感じで、型番の上ではＢ２の方が本来の組合せかもしれないが、音として聴くかぎりこちらの組合せの方がいい。Ｂ２にはどこか硬さがあり、また音の曇りもとりきれない部分があったがＢ３になって音はすっかりこなれてきて、Ｃ２と組み合わせた音は国産の水準を知る最新の標準尺として使いたいと思わせるほど、バランスの面で全く破綻がないしそれが単に無難とかつまらなさでなく、テストソースのひとつひとつに、恰もそうあって欲しい表情と色あいを、しかしほどよく踏み止まったところでそれぞれ与えて楽しませてくれる。当り前でありながら現状ではこの水準の音は決して多いとはいえない。ともかく、どんなレコードをかけても、このアンプの鳴らす音楽の世界に安心して身をまかせておくことができる。
　　　　　＊
「世界のコントロールアンプとパワーアンプ（ステレオサウンド別冊・1978年春発行）」での、
ヤマハのC2とB3の組合せの試聴記である。
http://audiosharing.com/blog/?p=39269

アキュフェーズがやって来た（その３）
http://audiosharing.com/blog/?p=39277

瀬川先生の文章で、
私が惹かれたのは《国産の水準を知る最新の標準尺として使いたいと思わせるほど》のところだ。

1978年は、すでにマークレビンソンのML2も登場していたし、
LNP2との組合せは、当時の私にとって、憧れ中の憧れの存在だった。

いつかはマークレビンソンの、この組合せ、と夢見ていたと同時に、
ヤマハのC2とB3の組合せも欲しい、と思わせたのは、
瀬川先生の《国産の水準を知る最新の標準尺として使いたいと思わせるほど》だった。

憧れのオーディオ機器を手に入れるだけでなく、
なんといったらいいのだろうか、当時の私は、オーディオ全体を知ろうと考えていたし、
そのために必要なオーディオ機器をすべて聴きたい、とも思っていた。

そんな私に、瀬川先生の《国産の水準を知る最新の標準尺として使いたいと思わせるほど》は、
C2とB3の音は、マークレビンソンのLNP2とML2の音のレベルには達していないものの、
聴いておくべきアンプという捉えかたをするようにさせたほどだった。

《国産の水準を知る最新の標準尺》、
その後、そういえるアンプは何があっただろうか。
そう考えた時にまず浮ぶのは、私の場合、アキュフェーズであるのは、
やはりステレオサウンド時代に、常にリファレンス機器として接していたからなのだろうか。
http://audiosharing.com/blog/?p=39277

アキュフェーズがやって来た（その４）
http://audiosharing.com/blog/?p=39283

《国産の水準を知る最新の標準尺》としてならば、
最新のアキュフェーズの製品を導入すべきなのではないか──、は正しいのだが、
思いがけない大金を手にしたとしても、
最新のアキュフェーズの製品が欲しいかと問われると、うーん、というしかない。

音について、うーんとなってしまうのではなく、
外観に関して、である。

別項「オーディオのデザイン、オーディオとデザイン（ダストカバーのこと・その10）」で、
ウッドケースやウッドパネルに、あまり魅力を感じない、と書いている。

十年ほど前に書いたことだが、このことに関してもいまも全く同じで、
なぜ木目調に仕上げる？　といいたくなることが多い私だ。

木目調の仕上げ、ウッドケース、ウッドパネル、すべてが嫌いなわけではないし、
魅力を感じないわけではないが、
そう感じる製品は、ごくわずかである。

アキュフェーズの製品もサイドにウッドパネルがついていたり、
天板に関してもそうだったりする。

けれど、私のところにやって来たころのアキュフェーズの製品は、
サイドのウッドパネルをやめている。

このことが、小さいことだけど、私にとっては嬉しいことである。
試聴室でリファレンス機器として使う（聴く）分には、
ウッドのサイドパネルがついてたり、木目調の天板であっても、
それほど気になったりはしないが、自分の部屋にやって来るモノとなると、
音も大事なのだが、このことは軽視できることではなくなる。
http://audiosharing.com/blog/?p=39283

（その４）で、
アキュフェーズのA級動作のパワーアンプはA50だと記憶している、と書いたけれど、
A100がその前に登場している。

なのにA50の方が記憶に強く残っているのは、
ゴトウユニットとの相性についての話を友人から聞いた時に、
A100ではなくA50だったということが関係している。

A100とA50、どちらが優れているパワーアンプなのか、ということではなく、
友人の知人で、ゴトウユニットを鳴らしている人が、A50を選択しての結果というだけのことだ。

その人が、A100とA50を比較しての選択なのかどうかも知らない。
とにかくA50とゴトウユニットは、その人にとって最良の結果の音を鳴らしている、と聞いている。
http://audiosharing.com/blog/?p=39288

アキュフェーズのDC300は、1996年、
DC330は1999年に登場している。

DC300とDC330の違いはいくつもあるが、
まず大きな違いとして挙げられるのは、DC330はアキュフェーズ独自のHS-Linkを搭載、
DP100と組み合わせることでSACDの再生が可能になっていることだ。

同時に、対応サンプリング周波数も、DC300は32kHz、44.1kHz、48kHzだけだったが、
DC330では、32kHz、44.1kHz、48kHz、88.2kHz、96kHz、176.4kHz、196kHz、2.824MHzと、
時代にそった拡大がはかられている。

DSDが2.824MHzだけなのは、1999年なのだからしかたない。
いまアキュフェーズがDC330の後継機を開発すれば、
DSDの対応サンプリング周波数は11.2MHzまで、となるはずだ。

同時に思うのは、機能的にDC330とどう違ってくるのだろうか、だ。
1999年当時は、TIDALはまだなかった。
ストリーミングで本格的に音楽を聴く時代ではなかった。

いまは違う。
となると、デジタル・コントロールアンプにはハブ機能が求められるのか。
この点を考えていく必要がある。
http://audiosharing.com/blog/?p=39290

1月19日夜にアキュフェーズがやって来て、今日で五日。
毎日、そのパネルフェイスを眺めているわけだが、
このころのアキュフェーズのデザインが、個人的にはいちばん気に入っている。

木目調に仕上げなかったことはもちろんだが、フロントパネルの処理も悪くない。
フロントパネル下部を傾斜させているのは、
いまのアキュフェーズにつながる処理の仕方なのだが、
同じ手法であっても、このころのアキュフェーズは控えめだ。

いまは違う。かなり傾斜させている。
なぜ、そこまで？　と個人的には感じるだけでなく、
エソテリックほどではないにしても、奇妙なデザインとしか思えない。

アキュフェーズは、どうしてウッドパネルや木目調の仕上げを復活させたのか。
おそらくユーザー側からの要求に応じてなのではないだろうか。

以前、そうした仕上げをとってきたブランドが、それをやめてしまっても、
いつのまにかまた以前のやり方に戻ってしまうのは、
それだけそのブランドの人気があること、それだけユーザーの声が強いのかもしれない。

私は何度も書いているように、基本的に木目調仕上げを好まない。
そういう仕上げやパネルはオプションで用意してほしい、と思うほうなのだが、
これまでアキュフェーズを支えてきたユーザーの声は無視できないのは、わかっている。

私なんて、これまで一台もアキュフェーズの製品を購入していない。
アキュフェーズにはなんにも貢献していないオーディオマニアでしかない。

そんな私のいうことはアキュフェーズにとって、どうでもいいことでしかない。
それでもDC330、DP100、A20Vなどの時代のアキュフェーズのデザインを好む者もいる、
そのことだけは忘れないでほしい……。
http://audiosharing.com/blog/?p=39294

瀬川先生が、《国産の水準を知る最新の標準尺》として、
ヤマハのC2とB3を捉えられていたのは、その音についてであるわけなのだが、
はたして音だけのことなのか、と、
アキュフェーズの2000年ごろの製品四機種を毎日眺めていると、そう思ってしまう。

C2とB3の組合せを《国産の水準を知る最新の標準尺》と評されたのは、
ヤマハのデザインを抜きにしては語れないように、いまは思っている。

私が、二十年ほど前のアキュフェーズの製品を前にして、
《国産の水準を知る最新の標準尺》ということを考えているのは、
そのデザインを抜きにすることはできない。

はっきりいえば、いまのアキュフェーズのデザインを少しもいいとは感じていない。
音だけでいえば、いまのアキュフェーズは、私のところにやって来た二十年ほど前の製品よりも、
ずっと高性能だし、音の優秀なことに違いない。

それでも個人的に、いまのアキュフェーズを《国産の水準を知る最新の標準尺》として見ること、
そして聴くことができるのか、と自問すると、
ここでもくり返しになるが、ステレオサウンドの試聴室という空間ではそうであっても、
自身のリスニング空間においては、無理かも……、としかいえない。

http://audiosharing.com/blog/?p=39310

友人の倉庫で預ってもらっているゴトウユニットのSG505TTとホーン。
ユニット単体で見るのは、実は初めてのことだ。

ゴトウユニットのことは、五味先生の書かれたもので知ったし、
高城重躬氏の「音の遍歴」も読んでいるから、
いままで縁のなかったモノだけれども、まったく知らないわけではなかった。

それまでゴトウユニットでシステムを組んでいる人のお宅に伺ったことはあるから、
ゴトウユニットを見ていないわけでもない。
もちろん音も聴いている。

けれど、それはシステムとしてまとめられていて、
ユニット単体を見るという意識は、こちらにはなかった。

今回、ゴトウユニットをユニット単体で眺めて、
もしこのドライバーとホーンを自分で使うとなったら、
このホーンは、どうやって固定するのだろうか──、
そんなことをおもっていた。

カットオフ周波数150Hzのホーンは長いだけでなく、
開口部の直径も大きい。

アルミ製なので重量は想像よりも軽かった。
とはいえ、これだけのホーンとドライバーを組み合わせた状態で、どう固定（設置）するのか。
特にホーンの開口部を、どう固定するのか。

ホーンの開口部には、取りつけやすくするためのなんらかの加工はなされていない。
そのことに今回初めて気づいた。

しかも開口部は丸だから、そのままエンクロージュアの上に置くということはできない。
そんなゴトウユニットを見ていると、
スピーカーユニットというよりも、もっと素材に近いモノという気がしてきた。

そういうことは、すべて自分で工夫しなさい、ということなのか。
そういう仕様だから、ゴトウユニットに惹かれた人はよけいにのめり込むのか。

そこのところを確かめるために、自分で鳴らすのか──と、そういうことではない。
http://audiosharing.com/blog/?p=39312