ESL57はここでも聴けますね：

信州・戸隠 山の小さなホテル
フォックスフィールド・イン

〒381-4102 長野県長野市戸隠一の鳥居
Tel 026-254-3434 　

http://www.mapion.co.jp/m/36.7084727777778_138.12079_7/

メインアンプはラックスとダイナコMk.3

プリアンプはラックスの管球でアルテックA-7,JBL4345をならす。

QAUD405はESLとつなぎ室内楽を奏でる。

オープンデッキはアカイとティアック

CDはSONYの200連奏とフィリップス

アナログプレーヤーはガラードとティアックでJAZZを鳴らす。

リビングルーム

28畳の広さのゆったり寛げる部屋、

中央には大きい欅の一枚板のテーブル、冬は床暖房で下からポカポカ....

ストーブの火を見ながら素晴らしい音楽を.......　

今夜はバーボンorワイン？

リビングルームは2階まで吹き抜けで、薪ストーブのほのかな暖かさが2階まで伝わります。

定　　　員 12名

客　　　室 ツインルーム4室・和洋室１室(４人）／全室バス・トイレ付き

ダイニング カラマツ林を見ながらゆっくり食事ができる明るく広いスペース

リヴィング 28畳の広さで欅の一枚板の大きいテーブル、冬は床暖房でホカホカ、
ストーブの炎と素晴らしい音楽を聞きながらワインで乾杯。

そ　の　他 スキー乾燥室・駐車場６台

料金 大人 11.000円 　　　　　　　　　　　

ペットも受け入れていますが、犬は一日一組のみですので空室ありでもご希望に添えない場合があります。ペットの宿泊料金は今の所、一頭目は無料・二頭目からは500円です

http://foxfield.ne.nu/

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珈琲とクラシック ♪カフェ　ウォルフガング

〒041-0835　函館市東山2丁目5番8号
0138-33-1143

♪カフェ・ウォルフガングには、６名さままでご利用いただける個室と１００インチの大画面でビデオをご覧になれる「シアター・ルーム」がございます。

営業時間: 午前10時〜午後７時、水曜は午後9時
定休日：火曜日
店内すべて禁煙
http://www1.ncv.ne.jp/~wolfgang/index.html

店の地図
http://www1.ncv.ne.jp/~wolfgang/chizu.htm
http://www.its-mo.com/map/detail/150498330_506795459_16/76006_0100000000%3A0100800000%3A010084999k/%E3%82%AB%E3%83%95%E3%82%A7%E3%83%BB%E3%82%A6%E3%82%A9%E3%83%AB%E3%83%95%E3%82%AC%E3%83%B3%E3%82%B0_%E5%8C%97%E6%B5%B7%E9%81%93%E5%87%BD%E9%A4%A8%E5%B8%82%E6%9D%B1%E5%B1%B1%EF%BC%92%E4%B8%81%E7%9B%AE%EF%BC%95%EF%BC%8D%EF%BC%98_%E6%BC%AB%E7%94%BB%E5%96%AB%E8%8C%B6%E3%83%BB%E3%81%9D%E3%81%AE%E4%BB%96%E5%96%AB%E8%8C%B6%E5%BA%97/

♪カフェ・ウォルフガングで使用しているオーディオ機材

1) スピーカー

�@ TANNOY：ＧＲＦメモリーＨＥ イギリス・タンノイのプレステージ・シリーズ、創設者の頭文字をつけたスピーカーです。ユニットは３８ｃｍ同軸２ウェイ、バスレフ仕様です。近年のハイスピードなスピーカーではありませんが、疲れない音です。この疲れない音というのが１番のポイントで、旧いモノーラル録音やＦＭエアチェックもそこそこの音質で音楽を楽しむことができるスピーカーです。

真空管アンプとの組み合わせは抜群で、奥行きのある音で、心地よい雰囲気で音楽を聴けます。また時々聴くジャズもなかなかいいのです。上においてあるのは友人のザルツブルク土産のモーツァルトろうそくです。写真では見えませんが、特注のステンレス円錐３点支持で設置しています。

　 　�A ＱＵＡＤ：ＥＳＬ５７ 　

　 2) アンプ

�@ 自作２１１シングル真空管　　　　　　　　 　
　 　
�A ＱＵＡＤ：�U+２２（ＫＴ６６プッシュプル真空管） 　
　 　
�B ＱＵＡＤ：３０３（トランジスタ・パワー）

　 3) プレイヤー

ＣＤプレイヤー ＳＴＵＤＥＲ：Ｄ７３０MK�U 　
　
DATデッキ ソニー：DTC-ＺＡ５ＥＳ 　
　 　
パイオニア：Ｄ-０７
　
　 オープンリール・デッキ ティアック：Ｘ−２０００Ｍ 　
　 　
テクニクス：ＲＳ：１７００Ｕ 　
　
ＰＣＭプロセッサー ソニー：ＰＣＭ-Ｆ１ + ＳＬ-Ｆ１ 　

　 ターンテーブル 　 マイクロ：ＢＬ-９１
　
トーン・アーム 　 オーディオクラフト：ＡＣ-３０００SILBER
　
カートリッジ 　 オルトフォン：SPU Gold
　 　 　
オルトフォン：MC３０
　 　 　
オルトフォン：MC２０MK�U
　 　 　
デンオン：ＤＬ１０３

　 　エンパイア：４０００Ｄ�V
　 　 　
サテン：（型番不明）
　 　
オーディオテクニカ：（型番不明モノーラル）
　
ステップアップ・トランス 　 ピュアレス（マイクアンプに内蔵されていたもの）
　
ＣＤ用（１：１）トランス 　 エルタス（ウェスタンのトランス）
　
ＦＭチューナー 　 ソニー：ＳＴ-Ｊ８８
　
ＣＳチューナー 　 オンキョー：Ｔ-４２１ＣＳＭ

4) ヘッドフォン 　

スタックス：ＳＲ-Λ + ＳＲＭ-１ＭＫ２ 　 　 　 　

http://www1.ncv.ne.jp/~wolfgang/audio.htm

個室

お一人から６名さままでご利用いただける個室です。広さは約６畳、テーブルと６人分のいすを用意しています。

個室に設置しているスピーカーは往年の名機、イギリスＱＵＡＤ社のコンデンサー・スピーカーＥＳＬ５７です。アンプも純正の�U＋２２の真空管アンプです。あまり音量を上げずに、編成の小さい室内楽など絶品です。スピーカーの台は特注です。音量も調整可能です。空いているときはお一人でもご利用いただけます。

個室のスピーカー

イギリスＱＵＡＤ社 ＥＳＬ-５７（コンデンサー型）

１９５７年に発売され１９８０年頃まで販売されていた往年の名機です。下の台は特注です。 　

アンプもイギリスＱＵＡＤ社 �U（プリ）+２２（パワー）

ＥＳＬ５７用のアンプ、純正の組み合わせです。
２２の出力管はＫＴ-６６のプッシュプルで出力は１５ワット×２

カフェ・ウォルフガングで使用しているものは、東京のミュージック＆サウンド社で純正パーツを使って出力トランスのまき直しなどすべてオーバーホールし、再塗装したものです。プリアンプの下にあるのはファンクション代わりの入力切替パネルです、

http://www1.ncv.ne.jp/~wolfgang/koshitsu.html

珈琲とクラシック ♪カフェ　ウォルフガング

音楽喫茶・クラシック音楽専門店です。でも単なる名曲喫茶ではありません。マスター自身も演奏家であり、かつてはいわゆる業界の人。珍しい音源なども多数保存しており、それを実際に聴かせてくれます。クラシック音楽関係の雑誌や単行本、主要名曲のスコアなど多数揃っています。喫茶といっても全面禁煙なので愛煙家は行ってはいけません。

自作管球アンプやＱＵＡＤの真空管プリとメインアンプ

懐かしいオープンリール（ＴＥＡＣ：Ｘ−２０００Ｍ）

アナログＬＰ演奏のためのマイクロのターンテーブル

貴重な音源が聴けるDAT（ＳＯＮＹ＆Ｐｉｏｎｎｅｒ）や

スチューダー:D730mk2のプロ仕様CDプレーヤー

などこだわりの機器群です。 そして何よりもクラシックを聴くなら

英国のTANNOYのスピーカー（ＧＲＦメモリー、３８ｃｍ同軸２way）

ウイークデーの10:00-15:00の間は、懐かしい軽音楽等を流していますので、クラシック嫌いの人もオーケーです。

懐かしき音楽のひとときＭＥＮＵ　　（１０：００−１５：００）

日曜 日曜はALL CLASSIC
月曜 抒情歌、歌声喫茶愛唱歌、落語
火曜 残念！定休日です
水曜 映画音楽、ヴォーカル
木曜 ムード音楽、ハワイアン
金曜 ラテン、タンゴ、ジャズ
土曜 ホームミュージック＆ソング、マーチ

さらに、6名収容の個室なら気兼ねなくおしゃべりが楽しめます。

（ＱＵＡＤのコンデンサーＳＰ：ＥＳＬ５７が聞けます）

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毎週水曜だけ　19:00から21:00は水曜コンサート
毎回テーマをもって色々なソースからマスターの解説を加えて開かれます。

第１週 決定盤コンサート 決定盤コンサート
第２週 ライブ・コンサート ライブコンサートの記録を聴くことができます。
第３週 マスター・コンサート 普通では、聴くことのできない音源を聴くことができます。（DAT中心）
第４週 ライブ・コンサート ライブコンサートの記録を聴くことができます。
第５週 アナログ・レコード・コンサート 文字通りLP（輸入盤中心）のコンサート

音楽だけでなく、珈琲も本格的なネルドリップ、時間をかけて入れてくれます。
（私のおすすめは深炒りブレンドコーヒー５８０円）

そして手作りのスイーツも女性には大人気
（オススメはアップルパイ、コーヒーとのセットで850円）

住宅街にひっそりとたたずんでいます

http://www16.plala.or.jp/bakkin/mozart2.html

クラシックが流れる店内で、ゆったりといただくおいしいコーヒー。
最高の贅沢が、このお店でできちゃいます♪
シアタールームもあって、隠れたデートスポットかも！？

８種類の豆をブレンドしたコーヒーは、香りからして全然違います！
いれ方にもこだわりがあって、コーヒーのおいしさをすべて詰め込んだ１杯が飲めますよ〜

布フィルターで少しずつ落とすコーヒー。
コーヒーのおいしい所しか飲みません。
独特のいれ方、ぜひ実際に見てみてください♪

カップもおしゃれ！
お店のカップは全部柄が違って中には高価なものもあります！
ケーキセットのケーキは手作りされています☆
余計なものは一切使っていなくて、コーヒーとの相性抜群！

店内に流れる心地よい音楽で癒されます♪
真空管アンプにレコードとたくさんの機械があって、それぞれ音の違いがあるんですよ〜感動☆

お店のマスター帰山さん！貴重なものをいっぱいみせてくれました♪

http://ncvteketeke.blog23.fc2.com/blog-category-20.html

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二＞､_＿_＞‐=＝二 -=ﾆニニ-――-､ヽ:.:.:.:.:.:. .. .

QUAD ESL57 - playing Ipod
http://www.youtube.com/watch?v=MPp4oG99blU

Quad ESL 57-加藤登紀子 (CD)
http://www.youtube.com/watch?v=FI6q-4ciiI8

Quad ESL57
http://www.youtube.com/watch?v=3EsdwQ2weC0
http://www.youtube.com/watch?v=KvNkRaF7F70

QUAD ESL 57.AVI
http://www.youtube.com/watch?v=_SJ-G_sRm5A

Quad ESL 57- Gary Karr (LP)
http://www.youtube.com/watch?v=h52w73wCcrk

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A. 完璧な音のオーディオは味が薄い

先日ＢＳ放送でチャップリンのライムライトと言う映画を久しぶりに観ました。 映画と言う物は一回観れば当分観ないものですが、観るたびに新しい発見とか、以前観た時と違う 感動を覚えたりします。　この度のこのライムライトも何度か観ているはずなのですが今回また違う部分で感動してしまいました。どの部分について感動したかと言うとチャップリンがバイオリンを演奏している場面ですが、そのバイオリンの音に妙に感動してしまいました。

そのバイオリンの音には、最近録音されたＣＤなどではまず味わう事の出来ない味が有りました。 言葉ではうまく言い表せませんが、妙に実体感の有る、躍動感の有る音に私は聴こえました。それもテレビのスピーカーからです。一言で言ってしまえば昔の音ですが、生々しいと言うか音に芯があって太いと言うか。バイオリンの真髄の音と言う感じを受けました。

時代も移り変わり、このような『濃い』音は嫌われるのか、音の録り方も随分変わったなあ、とつくづく考えさせられてしまいました。現代の録音は確かに弱音部も余すところ無く録られており、そういう意味においては忠実に録音されていると言う事になるのでしょうが、その分何か味が薄れたようにも感じてしまいます。

以前にもこのコーナーでお話したと思いますが、録音機器、再生機器、全ての物が高性能になった訳ですが、そのぶん何か忘れ去られてしまった部分が有るように思います。バイオリンの音については『ギーコ、ギーコ』『ゴシゴシ』『コーコー』と言う表現で表される『松脂が飛ぶ様な音』という音に私は惹かれます。と言うかそういう音になぜか郷愁を覚えます。ハイフェッツ、カンポーリ、リッチなどを聴くとそういう音がします。イダ ヘンデルなんかもそうです。こう思うのは私だけなのでしょうか。

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最近行列の出来る食べ物屋さんをあちこちに見かけます。 僕も食べることが好きなのでその情報を得てあちこちに出かけますが、今いちピンと来る店が 少ないように思います。やたら辛いだけとか、甘いだけとか、大きな煮豚が沢山入っているとか、そういう食べ物に人気が有るようです。また、コクが有るという表現をされる店に行ってみると、ただくどいだけとか、何かちょっと違うぞ、と思う食べ物が多いような気がします。コクが有る、旨みが有る、良く出汁が効いている、というのと『くどい』というのは違うのではないか、 と僕は思いますが皆さんはどう思われますか？

最近、味覚と言う感覚が違ってきたのかな、と考えてしまう事が多くなりました。昔ながらの出汁の効いた『旨い』と言うか『味わい深い』と言う食べ物を知らないから基準が解らないのかな、とも思います。

オーディオでも同じようなことが言えます。

低音、高音、が良いの悪いのと言うことは良く聞きますが、音の深みとか、潤い、音のゆりかごに包まれるような、というような言葉で表される、具体的な評価が難しい音の良さというものを理解出来ない人が多いように思います。

最近のオーディオ業界を改めて眺めてみると、何をいくらで、という感じに価格ばかりが目に付き肝心の音がどうであるかという論議が後回しになっているように思います。この様なことも、音楽に関する感性と言うような物を鈍化させている原因のひとつの様に思います。

旨い食べ物とは何か、を感じる味覚と言う感覚の変化と、音に対する感覚の変化が良く似ているなと思った本日でした。

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すべて良いものは高くつく

本日ＱＵＡＤのＥＳＬ６３の修理についてお客様と話をしていました。

現在ＱＵＡＤ ＥＳＬ６３の振動板を交換すると１台につき３０万円以上の修理代が掛かります。 ステレオとして聴くには２台必要ですのでどうせなら両方とも交換した方が良いと思います。となるとステレオペアで６０万円以上の修理代が掛かってしまいます。

それでもその客様は直して使うと言われます。なぜならその製品が気に入っているからです。私はそのお客様の潔さには感銘を受けました。私はどのお客様に対しても、そういう気持ちでオーディオと付合って頂きたいとその時思いました。特に中古で手に入れた製品など、新品で手に入れることに比べたら当然その分安く手に入れている訳ですがその分のリスクもいっしょに背負って購入していると言うことなのです。

その製品に思い入れが有るなら、その事を頭に入れて手に入れるという、おおらかな気持ちが必要なのではないでしょうか。　なんと言っても趣味なんですから。

http://www.sound-pit.jp/about/aboutaudio/page5.html

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　　／´/　!人　　　 　 　 　 　 　 　 ﾊ　　　 　 :}　　 　 　 　 　 |　　 　i:::l　　l/
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B. ESL57 を鳴らすのは難しい

ＱＵＡＤとＥＳＬ　

１９３６年にその産声をあげたThe Acoustical manufacturing Company（後のＱＵＡＤ社）は創始者であるPeter Walker 氏の指導のもとその卓越した先進性を内外に知られるようになるとともに、のちの名声を生む製品を次々と送り出しました。１９５５年に発売されたＱｕａｄ−ＩＩ(Quality Unit Amplfier Domestic)はロンドンのロイヤル・フェスティバル・ホールとニューヨークのカーネギー・ホールでワーフデール社のGilvert Briggs氏との共催の生演奏とレコード演奏のコンサートで絶賛を浴びその名前を確固たるものにしました。その同じ年に発売されたＥＳＬ５５は世界で初めてフルレンジの静電型（Electro Static Loudspeaker）はＱｕａｄの技術を世界に知らしめる製品となりました。

このＥＳＬは従来のダイナミック型のスピーカーと全く異なる動作原理で音を再生します。ＥＳＬの動作原理は向かいあう２つの固定電極の間に振動板電極をおきその電極間に高圧電源を接続し、オーディオ信号を入力することにより互いに異符号の電荷が与えられると物体同士が引きあう力が生じる性質を利用しています。こうした原理そのものは昔から知られておりスピーカーとして理想に近い動作をすることもよく知られていましたが、技術的に困難な問題を解決する必要がありました。その問題点はまず耐圧の点です。電圧で駆動されるＥＳＬはその電極間が狭ければ狭いほどより大き音圧（大きな音）をドライブ可能になるのですが、ここで高圧放電がおきやすくなるわけです。

古くなったＥＳＬはこの絶縁が悪くなってきますので電極間でスパークが起き、薄い振動板に穴をあけてしまします。さらに一度振動板に穴を明けてしまうと今度はたとえ、より低い電圧であってもその小さな穴に向けてスパークが飛ぶようになってしまします。この問題を解決する唯一の方法は振動板（アッセンブリー）の交換しかありません。

こうしたスパークが起きているかどうかをチェックする方法をご紹介しましょう。先ずＥＳＬを音の出る状態にします。次に部屋の電気を消して暗くします。音楽を再生しながら振動板にスパーク（放電）現象が起きていないかみます。もし放電がおきていますと小さな線香花火にようにみえます。その際ＥＳＬの振動板のどの部分でその放電が起きてているかを確かめて下さい。交換する必要のある振動板が特定できます。

もう一つ忘れてならないのがダストカバーです。ダストカバーはＥＳＬが持っているほこりを吸い付ける性質から振動板を保護しています。ユーザーが喫煙者の場合はその煙を吸い付けるため、ダストカバーに破れがればをこから煙が直接電極に吸い付けられ最悪の場合は振動板をショートさせることにもなります。破れたダストカバーも交換する必要があります。このようにＥＳＬは通常のダイナミック型のスピーカーと異なり、長期間にわたって安定して使うためには部品交換等の手入れが欠かせません。

http://www.soundbox.co.jp/quad.htm

120118sage02/05/17 09:25 ID:???

静電型SPを6・7年使った経験がある。結構満足していたけどていたけど，だんだんと音が甘くなった様な気がしてしようが無かった。 プチプチと言う放電ノイズが始まったのをきっかけにユニットを全数交換をしたら，驚いた。エッジが立って，音の粒がはっきりしてこれまでの数年間はなんだったんだろうと思った。経年変化は，とてもゆっくりと進行するので，ユーザ−には認識され難いのじゃないだろうか。

122118age02/05/22 00:47 ID:???

古い機械は，それが設計者の意図通り動いているかどうか，ユーザーの満足とは別の事ですが，初期性能が保たれているか，私はそこに大きな疑問を覚えています。QUADのESLを6・7年使っていましたが，だんだん音が甘くなったような気がしていました。一方で，私自身が鮮烈な音に慣れ，はじめに感じたような刺激を感じなくなっているだけではないかという疑問もありました。梅雨になって片側のスピーカーからプツプツというノイズが出るようになったのをきっかけに，ユニットの総替えを試みました。輸入元は，ノイズは片側だけで交換が必要なものは2個だけだというのをこの際に左右全部変えてくださいと8個のユニット交換をしました。

ドキドキしながら電源を入れて，聞きたいのを我慢して一晩放置（ESLは充分長時間通電しないと寝ぼけた音がする事がありますから）。明くる朝恐る恐る聴きました。

ハハハ 大笑いでした。全く別物でした。妻もたたき起こして聴かせ，「ほら見ろ俺の言ったとおりじゃないか！」と言いますと「ぜんぜん違う」と喜んでくれました。でも 「6年に一回ユニット交換が必要なの？」と心配顔です。それで，少し情報を集める事にしました。

125名無しさん＠お腹いっぱい。02/05/23 05:06 ID:ddmUnN0k

エレメントより、電源のバイアス回路のほうが劣化してるんだけどね。
なにせ、6000Vを作り出す回路だから。

131118age02/05/24 13:15 ID:???

ESL 63Proをモニタースピーカーとして採用しているレーベルは外国にもありますが国内にもあるのですね。そこに電話をして私の体験を話した上で訊きました。

「家庭で音楽を鑑賞するのと違い、録音現場で使うスピーカーはいわばものさしですよね。

ESLはどうも経年変化が大きいようですが、その影響を受けないようにするにはどのような管理をなさっていますか？」

答え：「5年毎に全数ユニット交換しています」

放電ノイズが出る出ないにかかわらず交換だそうです。
やはり、振動膜のたるみが問題になるそうです。

134名無しさん＠お腹いっぱい。ａｇｅ02/05/25 08:50 ID:???

６３ＰＲＯを１２年使い続けています。 １３１の書き込みは刺激的ですね。

私の愛器は、２回修理して振動膜を交換しました。 メーカの倒産時期もあり、以来８５Ｖを給電しています。 音のハリが若干弱くなるのは確かです。

電源のケーブルの影響の大きさも経験しました。 数年前に内部の保護回路が壊れたので、安全性を無視してストレートな、回路レスに変更して音がよみがえりました。 最近では、外部にインピーダンス補正回路を挿入し、なめらかな音を作りました。 補正後のインピーダンスは、低域で４オーム高域で２．５オームです。 フラットなインピーダンスより、デコボコのないインピーダンスが聴感上よいようです。

９８９などの次の機種に期待はしているのですが、今ひとつパットしなくて残念に思っています。

http://hifi.denpark.net/1017935575.html

質問した人：papageno1121さん 2010/5/23 1:00:30

３年ほど前に、英国のオーディオブランド、QUADのドイツ輸入代理店がドイツで復刻製造した往年の静電気型スピーカー、ESL５７を手に入れまして、その素晴らしさに惚れ込んで愛用しているのですが、三十年少し前に同じスピーカー（当時は英国製のオリジナル）を買おうかどうか迷っていた頃に（当時は結局買わなかったんですが）、このスピーカーの大変な美質と思っていた二つの点が、現在のドイツ製QUADからは、いまひとつ聴き取れないので、残念に思っています（音の記憶というものは、自分でも驚くほど鮮明に残っているものです）。それは、

�@ チェンバロの音の繊細なきらめき（表現が難しいですが、英語でいえば"crisp"な感じ、といいますか・・・）と、

�A 弦楽器（特にチェロ）の、何とも心地よいシャリシャリした質感（これも言葉では難しいですが、言ってみれば上質な絹地の表面の手触りというか、最上質のなめし皮の絶妙な触感というか・・・）

でして、昔はQUAD ESLからははっきり聞こえたこれらの美質が、今のスピーカーからはいまひとつ聴き取れないんです（といっても、他の並みのスピーカーよりはずっと良いんですが）。これは自分の耳が衰えたせいか、或いは復刻QUADとオリジナルとの差なのか？今のところ謎です。

特に往年のQUAD ESLをお使いの（お使いだった）皆さまなど、ご経験から、私の疑問にお答えいただけるととても有難いのですが・・・

電源は常に繋ぎっぱなしで、四六時中通電した状態で使っています。

ついでにアンプは、今はプリ、パワーとも英国のEARというメーカーの真空管のやつに繋いでいますが、言わばESL専用のQUAD22とQUAD IIで鳴らした時も同じ状況でした。

回答した人：telel156sieさん 2010/5/23 15:12:23
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オーディオ的な耳の良さは、高域聴覚とは何の関連性もありませんよ。
可聴帯域が狭くなっても、音の良し悪しは、分るものですよ。

回答した人：alema_mareaさん 2010/5/23 1:59:29
.
以前足しげく通っていたオーディオショップで、オリジナルＥＳＬの出物があって、その時聞いた話では、

「静電型スピーカーというのは通電しっぱなしで電気を食わせないと本来の音が出て来ない」

というもので、そのショップでは一週間電源を入れっぱなしの状態で視聴させてくれたせいか、スピーカーとしての見かけとはかけ離れた素晴らしい音でビックリした記憶があります。その後ヤマギワでＥＳＬ６３だったかな、開店直後に視聴させてもらった時は、音がぜんぜん出てこなくて、先の店主の言が証明され、納得したワケです。

てなワケで、使い方はどうですか？

セオリー通りにお使いになっているとなると、疑わしきはリバイバルのＥＬＳってコトになりますネ。

件の店主は日ごろからリバイバル製品に対して極めて懐疑的、否定的な見解の持ち主で、それは扱っていたＭＬのアンプだとか、ＥＭＴのプレーヤーで経験したことから来ていたようです。

特にＭＬは、後にCelloブランドを立ち上げても同じで、当初数十台までは設計段階の指定通りのパーツを使い、コマーシャルベースに乗って順調に売れだすと、生産管理と称したコストダウンをパーツレベルで行うので、初期、中期、後期では音がぜんぜん違ったものになってしまっていたとのことで、コレはストックの聞き比べでも確認できるほどでした。

ＥＭＴのプレーヤーも一時ゴールド塗装のモデルが安価で日本に出回ったことがありましたが、これはアメリカのコロンビア系列のスタジオからの大量発注が納入間際にキャンセルされたモノを民生用に回したシロモノだそうで、イコライザーがスタジオ専用設計なので、上と下をバッサリ切ってしまったために、リスニングルームではハイファイにならない欠点があったようです。

リペアで有名な電研精機って言ったかな、そこに出すとみんなアキュフェーズの音になってしまうと友人が言ってましたが、パーツを現在入手可能なモノで賄うと、出て来る音はみな同じになってしまうというコトなのでしょう。

以上のようなことから類推すると、４０年以上も隔たりのあるスピーカーですから、どんなに似通った特性のパーツを用いても、オリジナルの音は再現できないのではないでしょうか？

回答した人：roland_gr1_mahler_no_2さん 2010/5/23 1:17:32
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人間の方ではなくスピーカーの問題ではないかと思います。電源周りに手を入れると変わると思います。

ＬＰなら一度かけたら針圧のによる盤面の歪みを直すため日はかけないでおくとか、３回かけたら音が変わるとか、そのレベルだと耳も影響あるかもしれません。かけたレコードのマトリックスが同じなら、原因は加齢か復刻かわかりません。ただエレキギターのピックアップ（マイク）でもオリジナルと復刻版でお値段ゼロが２つ違いますし（家が買えます。）音も違います。私の場合ＣＤでも耳が自働修正しますが。再生レベルはいかかですか？

http://music.yahoo.co.jp/answers/dtl/1441200174/

Quad ESL-57 2011年07月13日 15:59

静電気が均一に蓄積されるまで最低一晩、できるなら一週間はスピーカーのコンセントを刺したままじっと待つ。

年中通電しておけば面倒な「儀式」は必要ないが、それでは高電圧でポリエステルの膜に穴が空いてしまう。

音が出るようになっても半日ぐらいはまともなで鳴らない。

きっちりとした定位で聴けるのはピンポイントのリスニングエリア。

これほど扱いにくい奴だが、時として無性に聞きたくなるので手放せないでいる。商品として世に出て既に半世紀が経つ。骨董品としての値打ちもそろそろ出るのではないだろうか。

http://fugaku2.blog74.fc2.com/blog-entry-1028.html

コンデンサースピーカーは幾つかの弱点があると言われています。　

先程書いたようなセッティングの問題。　

また能率のことも良く言われます。　能率が低いので低出力アンプではダメだと！　

しかし、私もそうですが、ESLを使っている多くの方は300Bなどの真空管アンプを使っていると思います。
　
わずか片チャンネル8W程度の出力ですがESL-63を十分にドライブしてくれます。

　
デリケートだと言われるコンデンサー型スピーカーですが、私が注意していることは、以下の2点だけです。

・大音量を出さない。　（リミッターが入るほどの）

・湿度が70％を越えたらにエアコンをON。

これ以外はあまり神経質になっていません。　この程度でもう20年近く問題は起きていません。

http://homepage.mac.com/bshige/audio/sp/esl-63.html

ウェストミンスターの前は、クォード（QUAD）ESLでした。

その頃はまだオーディオルームはなく、８畳のいわゆる応接室にオーディオを置いていました。最近になってオーディオショップさんから聞いた昔話の初耳話。
思ったように音がでないせいだったか、さらに良い音で鳴らす為だったか忘れてしまったけど、湿気が嫌いなクォードさんの為に除湿機を購入。

とにかく使わない間は除湿機付けっぱなしで部屋を封印という努力をしていたらしいです。あまり湿度は下がらずうまくいかなかったらしい。

この話をお伺いした時、苦笑を堪えるのに必死。

父、奮闘していたんですねぇ。
湿度が下がらなかった犯人は私かも？(´▽`*

仕事で家を開けている間、応接室が封印されているはずもなく・・・・
父が居ないのをよいことに、応接室に侵入！オーディオを勝手に鳴らす人約１名（あ、私）、さらに友達も連れてきたり（ナハハ）。使ったものは一寸の狂いもなくもとの場所に戻し、使った形跡を残さないという周到ぶり。(^^)v

本当に気が付いてなかったんだ！（笑）

湿度が下がるはずもなく・・・・

いやぁ〜なんか悪い事しちゃったかなーって。

母だって掃除に入ってるはず。窓は開け放たれ掃除機ガーガー。

父自分で掃除しないんだから、そのぐらい気がつけよって思います。

努力むなしく・・・・除湿機役立たず？

で、専用オーディオルームとタンノイ ウェストミンスターに走った？
まさかね（笑）

http://www.diosa.jp/cgi-bin/mt/2007/01/quadesl.html

普段は自作の布カバー（シーツ改造）をかぶせてタバコ吸っています。

狭い部屋に２０畳対応の空気清浄機もフル稼働しています。

ESL動作時は禁煙です、

まぁESLがスイングしているとそれだけで楽しくタバコを吸う暇もないくらい充実した時間を過ごせます。

http://www.tamaroya.com/sugoude/esl/ESL_57.html

ジョージ・セルのマーラーの四番では、鈴の音が空間に響き渡り弦楽器が宙に浮かんで行きます。

途中で上の蛍光灯を消したら、音がより高く上がって行きます。

蛍光灯の雑音は音の大敵ですね。

http://tannoy.exblog.jp/11921673/

Re: コンデンサースピーカー　Quad ESL-57

ドイツにもQUADファンは多くいるようですね。 イギリスは無くなりましたが、ドイツQUADで今でもユニットを作っていて、サウンドボックスというお店で入手できます。

http://www.soundbox.co.jp/quad63repair.html

このSPもここでユニットを購入して交換しました。 音は出ますので心配していません。ブツフツといノイズが出るとヤバイですが。
( 2011年10月26日 17:41 [編集] )

ESL５７ファン | URL | wyv2mqo.

Re: コンデンサースピーカー　Quad ESL-57

わたしもこのSPの大ファンです、いまフランクフルトに住んでいます。

このSPは高電圧の直流６０００V、１５００Vのバイアス電圧が必要でその回路が内蔵されています。ですがつくられてからおよそ４０年を経ていますので部品劣化で電源投入後にすぐにでてきません。そうなると貴方のSPのような挙動をします。

これは故障です、でもなおります。問題は日本で修理をしてくれるところがあるかどうか、これは探すのがむずかしい。私は自分で修理しました。 ぜひそこを直してください、設計者が目指したおとがよみがえります。

現代でもこれをしのぐSPはありません、そうおもいます。

http://fugaku2.blog74.fc2.com/blog-entry-1028.html

papageno1121さん 2010/3/7

Q : 静電型スピーカー、QUAD ESL57が、片側だけ、電源を入れるとボツボツという音が出るようになってしまいました。

３年前、ドイツ滞在中に、ドイツのQUADインポーターであるQUAD Musikwiedergabe社が復刻して販売している往年のコンデンサー型スピーカー、ESL57（１００V仕様）を新品で購入して、大変気に入って使っているのですが、最近、片チャンネルのみ、電源をつなぐとボツボツと音がします。過入力で極薄の振動膜に穴が空いたためのパチパチいうスパーク音ではなく、あくまで内部の回路の不具合が原因と思われる、鈍い音です。

音楽再生中にもボツボツいうため、最近は別のスピーカーで聞いていますが、他には替えられない色気のある美音は、とても諦められません。

ドイツ製の復刻品は、本体の金属グリルなどは古いオリジナル品を再塗装して使っているものの、振動膜や回路部品などの内部は全て新しく製造したものなので、普通のヴィンテージ品などと違って部品の経時劣化による問題ではないと思われます。

昔、（あるいは今も）オリジナルのESL57をお使いだった方々など、同じような問題を経験された事はありませんか？ご自身の体験なども含め、年季の入ったオーディオファンからのアドバイスなど頂ければ大変ありがたく。 どうぞよろしくお願い致します。

補足 少し追加しますと、アンプに繋がなくても（アンプの電源を入れなくても）ボツボツ言います（ご存じの通り、静電型スピーカーは常に帯電させておくため、スピーカーに１００V電源を供給していますので）。

ベストアンサーに選ばれた回答 kiyomonnosukeさん 2010/3/7

今まで運が良くてその故障に遭遇したことがなかったんでしょうが、ＱＵＡＤのコンデンサースピーカーに普通に起こる、経年変化による固定極のソリで振動板との距離が近くなって自己放電しているときの音です。

日本のように高温から低温、多湿から乾燥と目まぐるしく天候の変わる国では仕方のない面もありますが。

振動板ユニットの交換以外に方法はありません。

http://detail.chiebukuro.yahoo.co.jp/qa/question_detail/q1437656244

美しい中高音に反して低域の量感が不足しているが室内であまり大きくない音量で楽しむのに向いていると思う。肉声や器楽の再現性が素晴らしくフルオケでのアインザッツが決まったときのピンと張った緊張感を見事に再現してくれる、これはコーン型ではありえない表現力である。

生産中止となってから相当経つにもかかわらず今だ世界中にファンを持つスピーカである。素晴らしいスピーカであるにもかかわらず私が所有していない理由は、設置にある程度の空間を必要とし日本の住宅事情にマッチしないことだけでなくメカニズムの欠点があるためである。

ESLは数kVのドライブ電圧をかけるが音量を上げると電極同士が近づき過ぎる。ここで日本の梅雨時のように湿度の高い時にはスパークを起こす事があり駆動フィルムを焼き切り穴を空けてしまい最悪の場合は燃える、日本では欠陥と指摘されかねない問題なのである。

スピーカーとしてのセッティングも取り扱いもデリケートで私のようないい加減な人間にはケアできないスピーカーである。フィルムは経年変化でビビリが発生するため張替えが必要となるがこれができるメーカが少なく私が聴いたESLはどれもプチプチ音がしていた。わりと耳障りで壊れていると思ったものである。現在QUAD Musikwiedergabe GmbH（クォード・ムジクビィーダガーベ社）でも修理可能であるが高いと思う。

http://audioagent.wordpress.com/2005/12/10/quad-esl57/

　懐かしのＥＳＬスピーカー

　上に載せたのは、私が始めて家に持ち込んだクォードのスピーカー「ＥＳＬ」モデルの写真です。二十代の頃、ＭＪ誌で知った読売日響の楽員氏から譲り受けたＥＳＬは、まことに素晴らしいスピーカーでした。この暖房器具のようなスピーカーをハの字の形に置いて中心軸の交点に身をおくと、あたかも眼前に人が佇み歌っているような感じがしました。これが私と静電型スピーカーとの衝撃的な出会いです。

私は、この頃、ブックシェルフ型スピーカーの雄として知られた「ＡＲ3ａ」も使用していましたが、クォードのＥＳＬは、暗めで重厚な音のＡＲとは全く対照的に聴こえました。このスピーカーは、弦楽合奏や人の声の再生で比類の無い澄み切った音を聴かせてくれたのです。

しかし、ＥＳＬは、マッキントッシュのアンプで鳴らしているうちに入力オーバーで壊れてしまいました。ダイアフラムから火花一閃、どうやら焼け焦げてピンホールが開いたらしく、断続的に「ジー」というノイズが出るようになりました。これが引き金になり、このあと出会ったクリプッシュホーンの豪快な音に魅せられたこともあって下に出してしまいましたが、今の私なら決して手放すことはしないでしょう。

　私の経験では、このタイプのスピーカーは静電気を利用しているためか、電源を切ってから長時間経過すると自然放電で振動膜が緩んでしまうようです。このため、休止の後は通電して一週間くらい経たないと元のように本領を発揮してくれません。これは、永年愛用し「改造版」まで作ったアコースタットの「Ｍ３」も同じでした。恐らく振動膜と固定極の間に電荷が溜まり安定するのに時間が掛かるのでしょう。

ともかく、我が家に嫁いだＥＳＬ ６３は、快調に謳っています。構造や大きさで決まる限界（いわゆる重い低音、ドスンと腹に響くような音は到底望めない）はあるものの、音楽を楽しむ上で何の不足も感じません。それだけでなく、このタイプ特有の「前後８の字の指向性」が功を奏して、スピーカーの奥に深い音場を提示してくれるので部屋が広くなったような感じがします。

考えてみれば、箱に入ったスピーカーのように前方だけに音が出る楽器は少なく、多くの楽器は四方八方に音を振りまいています。ホーン型スピーカーは管楽器の再生に向いていますが、静電型は弦楽器の再生が得意です。これは弦楽器（胴の部分）と発音構造が似ているせいかも知れません。私は、これまでホーンスピーカー中心のシステムを追求してきましたが、コンデンサー型が醸し出す自然でフックラした感じも好きなのです。

　
静電型スピーカーに対する否定的な評価について

　オーディオマニアの中にはコンデンサー型スピーカーを正当に評価せず、

「力強い音が出ない」、
「低音再生が苦手なスピーカー」、
「曖昧な表現しかできない」

などと批判する方がいます。確かに、この意見はある程度の根拠があるかもしれません。しかし、真に正鵠を射ているとは認められません。

静電型に限らず、どんなタイプでもスピーカーに低域信号が入ると振動板の振幅が大きくなります。文字通りコンデンサーを形成している静電型スピーカーは、原理的に大振幅での制動が甘く低域になるほどコントロールが難しくなります。極端な場合は振動膜が固定極にタッチしてショートすることさえあります。これは静電型固有の弱点です。ダイナミック型の振幅を規制しているのは磁気回路とサスペンションですが、静電型の場合は振動膜と固定極が相対しているため、構造的に大振幅動作に向いていないといえます。市販のコンデンサー型スピーカーの多くが大きな振動膜を備えているのは、大振幅に頼らず全域をカバーしようとする努力の現われです。

　私は、静電型に対する批判の大部分はダイナミック型と同じ土俵で議論したもので、一面的な意見だと考えています。静電型スピーカーは、鳴らし方を工夫すればダイナミック型が及ばないような自然な音を出せると思います。以下、私は、このタイプのファンの一人として、ストーンテクノ流・静電型スピーカーの好ましい鳴らし方、使いこなしを述べ、併せて「いわれなき批判」への反論を試みたいと思います。

１．ダイナミック型と同じようなセッティングをしてはならない

　　ダイナミック型は多くの場合、壁にエンクロージャーの裏面を近づけてセットしますが、静電型は裏側にも前と同じ音を出すので、後方にたっぷりした空間を持たせて設置する必要があります。これを知らずにダイナミック型と同じような置き方をすると概ね失敗します。つまり、このタイプの発音原理を知ってセットすることが大切なのです。

２．適度な再生レベルを設定する

　　一般家庭における音楽再生のレベルはそれほど高いものではなく、聴取位置で９０〜９５ｄｂあれば十分すぎるほどです。それなのに大音量を要求するのは不自然です。私たちが普段暮らす生活空間にオーケストラが収まる筈はなく、部屋のキャパシティーによって自ずから適度な音量が決まるはずです。

ストーンテクノの実験室は、壁バッフルの手前側だけで２０畳ほどの広さがありますが、２５Ｗ出力のアンプ ＣＲＯＷＮ Ｄ-45をブリッジ接続した状態で、オーケストラの再生を十分楽しむことが出来ます。音楽鑑賞といえども、耳を聾するほどの大音響は耳に良くないうえ、はた迷惑でもあります。それよりも、家族、隣人の顰蹙を買わないよう部屋の遮音に努めて、音楽が持つピアニッシモの美しさを楽しむべきではないでしょうか。

３．オールマイティーを望まない

　　静電型スピーカーは拡声装置ではありません。「ＱＵＡＤ」の由来、ＤはＤｏｍｅｓｔｉｃ（家庭的）からきているそうです。ですから、同社は最初からＰＡ装置のような大入力、大音量再生や「遠鳴り」を目的にしていないはずです。静電型はダイナミック型と開発意図が異なるのですから、ＬＯＣＫミュージックやフュージョンなどを大音量で聴きたいリスナーは、他のタイプを選択すべきで、コンデンサー型に同じ働きを求めて不満を述べるのは誤りではないでしょうか。

３．パワーアンプを選ぶ

　静電型スピーカーは、それ自身がコンデンサーなので、高域になるほどインピーダンスが低下します。この点はダイナミック型と大きく異なるので容量性の負荷に弱いアンプでは上手く鳴らせません。それは、このタイプのスピーカーをアンプの負荷にした場合、出力端子を大きなコンデンサーでショートした状態になるからです。

かつて市販されていたアンプの中には静電型スピーカーを繋ぐと腰砕けになって不安定になるものがありました。しかし、生活空間の大きいアメリカでコンデンサー型やリボン型のスピーカーが流行った時期があり、低負荷に強いアンプが次々開発されたので開発時期の新しいものなら大抵のモデルが使えるとは思いますが、出来ることなら２Ω程度の負荷でもギブアップしないタフなタイプが望ましいと思います。

なんといっても低負荷に強いのは民生機よりプロ機で、おおかたのアンプが使用に耐えます。一般家庭の居間よりも大きめの空間であるストーンテクノの実験室では、公称２５Ｗ出力のＣＬＯＷＮ Ｄ-45のブリッジ／モノ動作で十分鳴らせることを述べましたが、比較的新しい民生機ＭＡＲＡＮＴＺ SM-17SAＶｅｒ．２も、リーズナブルな価格の製品ながらＢＴＬ接続することで期待に応えてくれました。

http://homepage3.nifty.com/stonetechno/quad%20esl-63.html

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ESL57のダブルスタックは?

マークレビンソン HQD System 瀬川冬樹

ステレオサウンド　46号（1978年3月発行）「マーク・レビンソンＨＱＤシステムを聴いて」より

　マーク・レビンソンについてはいまさら改めて紹介の必要もないと思うが、アメリカのコネチカット州の郊外に生まれた、音楽家としてもまたオーディオエンジニアとして非常に有能な若者で、一九七三年に発表したローノイズ・プリアンプＬＮＰ２によって一躍世に認められ、いまや世界最高のアンプリファイアーのメーカーとして確実な地盤を築いた。彼の工場は、総員20名そこそこの小企業だが、妥協を許さずに常に最高の製品しか発表しないという姿勢が評価を高めて、ここ数年来、アメリカ国内でもマーク・レビンソンの成功に刺激されて中小のアンプメーカーが次々と名乗りを上げはじめたが、それらのほとんどが、発表資料の中に「マーク・レビンソンに比較して云々」という表現でデータを発表している例が多いことをみても、逆に、マーク・レビンソンの性能や声価のいかに高いかを読みとることができる。

　数年前から社名をＭＬＡＳ（マーク・レビンソン・オーディオ・システム）と改称したことに現われているように、マーク・レビンソンは、自らの理想とするオーディオを、単にアンプの高性能化だけでは実現できないことを知っていたようだ。実際、二年前に来日したときにすでに「いま全く新しい構想のスピーカーシステムを実験している。やがてこれは市販するつもりだ」と語っていた。

　また、昨年からは彼の録音による半実験的なレコードの制作もはじめていることからも、彼自身が、プログラムソースからスピーカーシステムに至る一連のプロセスに、すべて自分で責任を持って手を下すことを最終目的としていることが読みとれた。とりわけ興味深かったのは、スピーカーシステムとしてＱＵＡＤのＥＳＬを二本パラレルにドライブする、いわゆる「ダブル・クォード」システムを芯に据えた彼のＨＱＤスピーカーシステム。

これらの話はマーク自身の口からすでに聞いてはいたが、彼がそのオーディオ・システムの一切をほぼ完成させて、東京でデモンストレーションをする、というニュースを耳にして、想像していたよりも完成の早いことに驚くと共に、非常な期待を持って試聴に臨んだ。

　ＨＱＤシステムは、

ダブル・クォードＥＳＬに１００Hzから７ｋHzまでの、ほとんどの音域を受け持たせ、

１００hz以下の重低音域に、別の大型エンクロージュアに収めたハートレイの24インチ（60センチ）ウーファー２２４ＨＳを、

７ｋhz以上にデッカ＝ケリィのリボン・トゥイーターの、フロントホーンを取り外したのを、

それぞれ組み合わせた彼のオリジナルシステムで、ハートレイ、クォード、デッカの頭文字を合わせてＨＱＤシステムと呼ぶ。

各帯域はそれぞれ専用のパワーアンプでドライブされるが、そのために彼は、ピュアＡクラス動作のモノーラル・パワーアンプＭＬ２Ｌを開発した。出力は８Ω負荷で25ワットと小さく、しかも消費電力は一台あたり４００ワット。これが、片チャンネルの高・中・低に各一台ずつ、合計六台使われるのだから、スイッチを入れた瞬間から、パワーアンプだけで２・４キロワットの電力を消費しはじめるという凄まじさである。

　彼自身が、例のマークレビンソン＝スチューダーで録音した秒速30インチ（76センチ）の２トラックテープがレビンソン＝スチューダーのデッキに装着されて、まずギターのソロが鳴りはじめた。ギターの音色は、スピーカーがそれを鳴らしているといった不自然さがなくて、全く誇張がなく、物足りないほどさりげなく鳴ってくる。左右のスピーカーの配置（ひろげかたや角度）とそれに対する試聴位置は、あらかじめマークによって細心に調整されていたが、しかしギターの音源が、椅子に腰かけた耳の高さよりももう少し高いところに呈示される。ギタリストがリスナーよりも高いステージ上で弾いているような印象だ。これは、二台のＱＵＡＤがかなり高い位置に支持されていることによるものだろう。むしろ聴き手が立ち上がってしまう方が、演奏者と聴き手が同じ平面にいる感じになる。

　念のため一般市販のディスクレコードを所望したら、セル指揮の「コリオラン」序曲（ロンドン）をかけてくれた。ハーモニィはきわめて良好だし、弦の各セクションの動きも自然さを失わずに明瞭に鳴らし分ける。非常に繊細で、粗さが少しもなく、むしろひっそりとおさえて、慎重に、注意深く鳴ってくる感じで、それはいかにもマーク・レビンソンの人柄のように、決してハメを外すことのない誠実な鳴り方に思えた。プログラムソースからスピーカーまでを彼自身がすべてコントロールして鳴らした音なのだから、試聴室の条件が悪かったといっても、これがマークの意図する再生音なのだと考えてよいだろう。

http://audiosharing.com/review/2011/09/-hqd-system.html

瀬川先生も書かれているように、そのとき鳴っていたHQDシステムの音は、マーク・レヴィンソンが完全に満足すべき状態では鳴っていなかったこと、それでもマーク・レヴィンソンが意図して音であること、そして瀬川先生だったら、もう少しハメを外す方向で豊かさを強調して鳴らされるであろうこと、これらのことはわかった。

このときは、瀬川先生が背の高いスピーカーシステムを好まれない、ということを知らなかった。最初に読んだときも気にはなっていたが、それほと気にとめなかったけれど、たしかに書いてある。

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左右のスピーカーの配置（ひろげかたや角度）とそれに対する試聴位置は、あらかじめマークによって細心に調整されていたが、しかしギターの音源が、椅子に腰かけた耳の高さよりももう少し高いところに呈示される。ギタリストがリスナーよりも高いステージ上で弾いているような印象だ。これは、二台のＱＵＡＤがかなり高い位置に支持されていることによるものだろう。むしろ聴き手が立ち上がってしまう方が、演奏者と聴き手が同じ平面にいる感じになる。

　　　　　＊

HQDシステムの中核はQUADのESLをダブルスタック（上下二段重ね）したもので、この2台（というよりも2枚）のESLは専用のスタンドに固定され、しかも下側のESLと床との間にはけっこうなスペースがある。HQDシステムの寸法は知らないが、どうみても高さは2mではきかない。2.5m程度はある。瀬川先生が「横倒しにしちゃいたい」パトリシアン600よりも、さらに背が高い。これは瀬川先生にとって、どんな感じだったのだろうか。HQDシステムの背の高さはあらかじめ予測できたものではあっても、それでも予測していた高さと、実際に目にした高さは、また違うものだ。

HQDシステムの試聴場所はホテルの宴会場であり、天井高は十分ある状態でも、背の高すぎるスピーカーシステムである。これが一般的なリスニングルームにおさまったら（というよりもおさまる部屋の方が少ないのではないだろうか）、見た目の圧迫感はもっともっと増す。それは実物を目の当りにしていると容易に想像できることだ。

瀬川先生がHQDシステムの実物を見て、どう思われたのかは、その印象については直接書かれていない。それでもいい印象を持たれてなかったことだけは確かだろう。

http://audiosharing.com/blog/?p=5880

瀬川先生はQUADのESLを購入されている。シングルで鳴らすときのESLの音の世界に惚れ込まれていたことは、それまで書かれてきたことからも、はっきりとわかる。ただそれがダブルスタックになると、「きつい」と感じられる、ということだ。
おそらくESLは、ごく小音量で鳴らされていたのだろう。そういう鳴らし方をしたときに、真価を発揮するESLが、ダブルスタックにすると一変する、というのは、ダブルスタックの音に対して肯定的に受けとめられる人たちだ。

山中先生もそのひとりで、長島先生もそうだ。長島先生はスイングジャーナルで、ダブルスタックの上をいくトリプルスタックを実現されている。

ESLのダブルスタックは香港のマニアの間ではじまった、といわれている。その香港のマニアの人たちも、トリプルスタックをやった人はいないかもしれない。しかも長島先生のトリプルスタックは、ただ単に３段重ねにしたわけではなく、もともとの発想は平面波のESLから疑似的であっても球面波をつくり出したい、ということ。そのため真横からみると３枚のESLは凹レンズ上に配置されている。

下部のESLは、ESLの通常のセッティングよりもぐっと傾斜をつけて斜め上を向き、
中央のESLはやや前屈みになり、下側のESLとで「く」の字を形成していて、
上部のESLは下部のESLよりさらに倒しこんで斜め下を向くように特註のスタンドは工夫されている。

聴取位置に対して、それぞれのESLの中心が等距離になるように、という意図もそこにはあったと考えられるが、長島先生の意図は、疑似的球面波をつくり出すことによって、平面波特有の音に対する長島先生が不満を感じていたところをなんとかしたい、という考えからであって、このESLのトリプルスタックを実際に試された長島先生だからこそ、ESL63への評価がある、といえる。

http://audiosharing.com/blog/?p=6070

QUADのロス・ウォーカーらが、山中敬三、長島達夫、両氏のインタヴュー、編集部のインタヴューに答えている。ロス・ウォーカーのインタヴュアーは、長島・山中の両氏。

ここにダブル・クォードについて、たずねられている。ロス・ウォーカーの答えはつぎのとおりだ。

　　　　　＊

ダブルにしますと、音は大きくなるけれども、ミュージックのインフォメーションに関しては一台と変わらないはずです。

ほとんどの人にとってはシングルに使っていただいて十分なパワーがあります。

二台にすると、4.5dB音圧が増えます。そしてベースがよく鳴る感じはします。ただ、チェンバー・ミュージックとか、ソロを聴く場合には、少しリアリスティックな感じが落ちる感じがします。

ですから、大編成のオーケストラを聴く場合にはダブルにして、小さい感じのミュージックを聴く場合には、シングルにした方がよろしいのではないかと思います。

世の中のたくさんの方がダブルにして使って喜んでいらっしゃるのをよく存じていますし、感謝していますけれども、私どもの会社の中におきましては二台使っている人間は誰もおりません。いずれにしても、それは個人のチョイスによるものだと思いますから、わたくしがどうこう申しあげることはできない気がします。

　　　　　＊

「ステレオのすべて ’81」の特集には「誰もできなかったオーケストラ再生」とつけられているし、「コンポーネントステレオの世界 ’78」の読者の方の要望もオーケストラ再生について、であった。オーケストラ再生への山中先生の回答が、ESLのダブルスタックであることは、

この時代（1970年代後半から80年にかけて）の現役のスピーカーシステムからの選択としては、他に候補はなかなか思い浮ばない。

なぜ、そのESLのダブルスタックの音が瀬川先生にとっては「ずいぶんきつくて耐えられなかった」のか。

http://audiosharing.com/blog/?p=5939

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C. 昔のQUAD製品を今修理するのは難しい

有名どころのビンテージでいうと、マランツの＃７あたりは、動作が非常に不安定なアンプなうえ、音質の多くの部分を好ましい音質のパーツの選択によるチューンナップに頼っている部分があるので、本来の音質で鳴らせている人は殆どいないでしょう。 RSコンポーネンツあたりで売っているような、今のパーツじゃ直せないんですよ。（というわけで、普通の中古業者では治せない。）

私が好きなQUADも、絶対買ってはいけない

QUAD II の中古の見分け方、などもあるのですが、公に教えることはしていません。パーツを持っていないので、電源コンデンサの過剰容量の修理が多いですね。容量アップ → 音質アップと考える能天気な人につける薬はないですが^^; 球の寿命は確実に縮みます。

車は良くわかりませんが、古いオーディオ機器を使うということは、知識とお金を必要とします。気軽なものではありません。特にアンプはそうですね。私もビンテージスピーカーは100本以上もっていますが、アンプはメンテナンスコストを考えると、数台しかもてません。

知識はなくても良いけど、最低でも、知識のある業者にまっとうなお金を払う必要はあります。（仕事しっかり、値段は安く。なんて、ありえないですよね）

http://tonoji.seesaa.net/article/6407714.html

当方が購入したQUAD�Uは、全くメンテされていませんでした。
抵抗、コンデンサーも当時のままでした。(画像参照)

さすがに、これではまずいと思い、各部の電圧を計ってみました。
案の定、初段のEF86のプレート電圧が、20Ｖでした^^;
まあ、これでよく動作していたものだと変に感心しました。

原因を調査した結果、結合コンデンサーと、EF86のプレート抵抗の不良であることが判明しました。これを交換したら規定値になりました。(交換した部分をアップします)

「プレート抵抗に英国ERIE製を使用」やれやれです。

クオード�Uは、当時KT66を使用してたアンプの中では、最も安価と言うかコストパフォーマンスの高いアンプだったようです。さらに、コンデンサースピーカー用に設計されたアンプだと聞いています。

http://garrard301.exblog.jp/11396672/

古いQUAD製品の修理について市場に流通する現状動作品たとえば、QUAD 405でいうと、最初のモデルは1975年発売、306や606が1986年に発売になっているから、1980年前後のして20〜25年くらい経っていると考えられる。現状、動作しているものでも、ノイズの混入や、本来の性能を発揮できていないものなど不具合があって当然だと思う。

現状品を売り買いするオークションや一部販売店もあり、市場には半故障品があふれているのだろう。状態が悪く、本来の性能を維持していないQUAD製品が世の中には大量にあふれかえっていると思われる。

これを機会に、QUADの修理に関する情報をまとめてみた。

QUADの正規修理業者アンプでいうと、QUAD33, 303以降、スピーカーはESL63以降のものは、 Harman Internationalから業務を引き継いだ、QUADの正規代理店

株式会社ロッキーインターナショナル （東京都荒川区東日暮里1-27-13 TEL：03-5850-6960）
http://www.rocky-international.co.jp/

で修理を受け付けている。実際に修理業務を行うのは、DENON系の修理会社である。 QUAD UKからエンジニアが来日し、修理についての講習を行ったそうだ。業務引継ぎから、あるていど時間がたったので、作業にも慣れていると思う。私も、ここに 66プリの修理を依頼し、特に問題はなかった。

真空管アンプのQUAD 22やII、ESL-57の修理は、

SOUND BOX :
http://www.soundbox.co.jp/

で可能である。ここではESL63の修理も可能だが、交換用のエレメントは中古再生品を使っている。その分、ロッキー経由より安く修理できるが、その点を了承しておく必要があるだろう。 正規代理店ではないのだが、QUADの本筋の系統（ドイツにおけるQUADの販売店が独自に行っている修理サービス。ESLの製造ジグなども引き継いでいる）の修理を行っているので、安心できると思う。知人がESL63の修理をここで行い、問題なかったそうだ。

音質を考えた修理を行えない業者その他にも、自称修理業者がQUAD等のアンプの修理例を載せているWebを見たことがあるが、まともな修理をしているのを見たことがない。 パーツを持っていないので、音質に影響の大きな電源の電解コンデンサにRSコンポーネンツあたりの通販で買うことのできる、音響用パーツではない、一般の国産部品を使った酷いものであった。

国産パーツメーカーの名誉のために言うが、国産部品の品質は優秀だ。が、電源を例に取れば、QUADの音が、英国産のコンデンサーで決められているのだ。電源ケーブルで音が変わることを知っているオーディオマニアが、電源を構成する部品の音を無視するのであれば、それは滑稽なことだ。 Harmanとロッキーの業務引継ぎのとき、一番もめたのが、補修部品の引継ぎに関することだったのだそうだ。

Harman International取り扱い当時、QUAD306の電源コンデンサの交換をお願いしたことがあるが、当然元の銘柄とは異なるが、きちんと英国製の音響用部品を用いて修理がなされていた。（QUADに限らず、英国メーカーがすべての部品を英国製でそろえているわけではないし、それが良いといっているわけではない。音質を気にするのであれば、メーカーの意図にそった修理が必要だ。という話である。）

QUADのメンテナンスを考えている方へもし、このページを見たあなたが、QUAD製品の修理を希望しており、 QUADの音質を気に入っている人ならば、少々予算オーバーでも上記の純正修理を受けて欲しい。修理代をケチって、外観がQUADなだけのものになってしまうのであれば、それはQUAD製品にとっても、あなたにとっても不幸なことなのだから。

オークションなどで安く手に入れたのだから、安く治したいという気持ちはわかるが、本来、修理とは非常に手間と時間の掛かる仕事である。安くて高品質はありえない。（部品をストックする倉庫代だって、大変なコストなのだ。）

車を想像するとわかりやすいかもしれない。300万円で買った新車と30万円の中古車、車検代は1/10だろうか？30万円のおんぼろ車のほうが車検代はかさむかもしれない。逆に、メンテナンスにお金の掛かるような状態だから30万円だったと考えるべきかもしれない。個人間売買などの中古オーディオもしかりである。

もちろん、非純正でもまともな修理が出来るところがあれば、それはそれでOKだ。 QUAD 22やII等の真空管アンプについては、最高品質のパーツによる最高音質のメンテナンスを行える技術者を知っているので、希望があれば、ご紹介する。

http://www013.upp.so-net.ne.jp/rasenkan/audio/quadrep.html

QUAD 製品の修理　

メンテナンスをしていない古い製品は寿命ですし、それをオークションで無保証でやり取りするのだから無理もありません。市場には半故障品があふれているのでしょう。状態が悪く、本来の性能を維持していないQUAD製品が世の中には大量にあふれかえっていると思われます。44、405以前の製品は、メンテナンス無しの使用は困難と考えて良いでしょう。

これを機会に、QUADの修理に関する情報をまとめてみましたから、参考にしてください。(2009/12/23 現在の状況に合わせて内容をUpdateしました）

QUADの正規修理業者は2通りあります。

アンプでいうと、QUAD33, 303以降、スピーカーはESL63以降のものは、Harman Internationalから業務を引き継いだ、現在の日本におけるQUADの正規代理店である

株式会社ロッキーインターナショナル
http://www.rocky-international.co.jp/

で修理を受け付けています。実際に修理業務を請け負っている下請け業者は、QUAD UKから来日したエンジニアより修理についての講習を受けています。業務引継ぎから、あるていど時間がたったので、作業にも慣れていると思います。私も、ロッキーに66プリの修理を依頼し、特に問題はありませんでした。もちろん、正規修理の為のパーツも所有しています。（全て、オリジナルパーツの修理は不可能なので、一部国産パーツを使うこともあると聴いています。）

真空管アンプのQUAD 22やII、初期型スピーカーのESLの修理は、

SOUND BOX
http://www.soundbox.co.jp/

で可能です。ここでは、ESLやESL63の修理も可能ですが、交換用のエレメントは再生部品を使っています。その分、ロッキー経由より安く修理できますが、その点を了承しておいてください。

ここは、正規代理店ではないのですが、QUADの本筋（QUADのドイツの輸入代理店がベースになっていると聞きます）の修理を行っているので、安心できると思います。知人がESL63の修理をここで行い、問題なかったそうです。（私は、この店と一切面識や付き合いがないので、保障はできかねますが…）ただし、QUAD 22やIIに関しては、比較的新しいパーツで修理を行っているので、ある程度、音質が変化するのは覚悟してください。

その他にも、自称修理業者がQUAD等のアンプの修理例を載せているWebを見たことがありますが、まともな修理をしているのを見たことがありません。適切な音響用パーツを持っていないのでしょう。音質に影響の大きな電源の電解コンデンサにRSコンポーネンツ等のネット通販で買うことのできる、一般的な部品を使った酷いものでした。おそらく、通信・無線関係の高周波屋さんが、パーツによる音の違いを大切にするオーディオの世界を理解しないで参入しているものが多い様です。他にも無知なので、405の天板についてる鳴き止めパーツを素人のチューニングと勘違いして取り外したり、電源コンデンサの容量をアップ（突入電源的に危険な場合がある）してみたり…

しかも、その修理代金は、正規代理店系の修理料金よりも遥かに高額なのです！！！

国産パーツメーカーの名誉のために言いますが、国産部品の品質は優秀です。しかし、電源コンデンサーを例に取れば、QUADの音が、英国製のコンデンサーで決められているのを忘れてはいけません。電源ケーブルで音が変わることを知っているオーディオマニアが、電源を構成する部品の音を無視するのであれば、それは滑稽なことでしょう？QUADが基準と認めたパーツで修理するのが、正しい形です。勿論、素人（自称マニアも含む）によるチューニングなんて論外です。一流のオーディオメーカーが長年安定した特性で販売していたアンプを素人がチューニング？お笑いです。

Harman取り扱い当時、私はQUAD306の電源コンデンサの交換をお願いしたことがあります。時代が違うので、元の銘柄とは異なるものでしたが、きちんと英国製の音響用部品を用いて修理をしていました。QUADに限らず、英国メーカーがすべての部品を英国製でそろえているわけではないし、それが良いといっているわけではありません。音質を気にするのであれば、メーカーの意図にそった修理が必要だ。という話です。

もし、このページを見たあなたが、QUAD製品の修理を希望しており、QUADの音質を気に入っている人ならば、上記の純正修理を受けてください。修理代をケチって、外観がQUADなだけのものになってしまうのであれば、それはQUAD製品にとっても、あなたにとっても不幸なことなのですから。

中古品やオークションやなどで安く手に入れたのだから、安く治したいという気持ちは判ります。しかし、修理とは非常に手間と時間の掛かる仕事なのです。安くて高品質はありえません。（部品をストックする倉庫代だって、大変なコストなのです。）

車を想像するとわかりやすいかもしれません。300万円で買った新車と30万円の中古車、車検代は1/10ですか？30万円のおんぼろ車のほうが車検代はかさむかもしれません。メンテナンスにお金の掛かるような状態だから30万円だったと考えるべきかもしれません。個人間売買などで安く入手した無保証、現状動作品の中古オーディオもしかりです。

最近、ロッキーインターナショナル系列の修理業者で、QUAD 50Eの修理を依頼しました。意外とリーズナブルな修理代金で驚きました。一般的な606や405の修理代金も教えてもらいましたが、安いといえる範囲だと思います。（前後する可能性があるので、WEBでの公開は避けますが）ただし、部品によっては純正が手に入りにくくなっていて、修理できないものや、代替パーツによる修理となるものもあるようです。

もちろん、非純正でも良い修理が出来るところがあれば、それももちろんOKです。QUAD 22やII等の真空管アンプについては、純正をはるかに超える、最高品質のパーツによる最高音質のメンテナンスを行える技術者を知っているので、お金をかけても、最高級のメンテナンスを受けたい意思のある方には、御希望があれば、ご紹介します。

P.S.
実は、ESLのエレメントの故障については、非純正となりますが、DIY修理も可能です。私も手元の2ペアのESL63proを自分で治していますし、友人のESLも2ペアほど修理のお手伝いをしています。

海外サイトで、修理用キットを配布しているところもあるので、腕に自信のある方は挑戦しても良いでしょう。ただし、自分で中を開いたものは、今後のメンテナンスに問題が出ることもあるので、中古市場などに手放すときは、その旨を明記すべきでしょう。

なお、私は、ESLのDIY修理についての情報を共有もしくは、協力をするつもりはありませんので、この点について質問されても、一切、回答いたしません。冷たいようですが、技術に自信のない人が、数千Vの電圧を扱うコンデンサ型スピーカーを自分で修理しようとしてはいけません。DIY AUDIOというのはそういうものです。

http://rasenkan.blog.so-net.ne.jp/2005-04-04

QUAD修理で判明したとんでもない新事実 2012年 01月 15日
http://dracdrac.exblog.jp/15273611/

帰ってきたESLの音 2012年 01月 19日

もう使うことはないだろうと諦めていたESL-63が修理を終えて無事帰ってきた。

京都は八瀬(中川注 ：サウンドポイント５５) のオーディオ職人の手であらゆる問題がクリアになった。過去の病歴までわかってしまうのはさすがに名医である。

QUADからライセンスを得たという業者の1つに10年ほど前依頼したが、個々は散々であった。交換はされていたが交換したものが動いてないという診断で、そういえば戻ってきた後どうもおかしいので、サイド見てもらったが、問題なしで戻された経緯があったが、この時小生の耳は確かで、なにかおかしいと感じたのだったが、2度のチェックデ問題なしと言われ、他の要因があるのかとおもっていたのだった。しかし4つ有るユニットのうち交換した3つが全く動いていないのだから、おかしいに決まっている。業者は本当にチェックしたのだろうかと非常に疑わしい。原因は修理業者の導電塗料の塗り忘れ、あるいは前任機種ESL-57の塗料を流用してしまったかどちらかのミスであるということが今回の診断で判明した。このSPは因縁がついていたのか、その他にも修理のミスによる影響をまともに受け続けたのであった。

新品同様のユニットが3つ内蔵されているので、しばらくはエージングが必要だが、そのうち更に音が変化してくると思われる。
ファーストインプレッションは非常に高いレベルの満足度である。音圧も以前よりは相当高くなっていて、アンプのヴォリュームは2目盛ほど少なくて済むのはオドロp機だが、多分これは電源ユニットを2台ともソックリ交換したことによるのかも知れない。

また片方のSPが交換した3枚が働いてなかったから、音圧が出なくて当たりまえなのだが、ESL-63は後方にも音を放出するからどちらのSPが良くないのか1台づつ切り離して聴かないとわからないことと知った。

http://dracdrac.exblog.jp/15293509/

Quad ESLの修理価格

株式会社 ロッキーインターナショナル

（１）ESL63(PRO)エレメント全交換の場合（4枚）
1台につき 新価格 約265,000円

（２）ESL57エレメント全交換の場合（ベース2枚・トレブル1枚）
1台につき新価格 約390,000円

http://www.rocky-international.co.jp/zaiko/esl.pdf

サウンドボックス

ＥＳＬ６３/ＥＳＬ６３Ｐｒｏの修理（振動板の交換等）の受付開始しました。ドイツＱＵＡＤ社にて新品再生した振動板（エレメント）を使用して交換修理します。返送された不良振動板をドイツＱＵＡＤ社ではすべて分解し、新品のフィルムを組み込み、英国ＱＵＡＤ社で使用されていた装置を使用、全く同じプロセスと仕様にて、新品再生、その振動板（エレメント）を日本に返送してきます。当店ではその部品を使用してエレメント（振動板パネル）を交換します。振動板は消耗品です。時期がきたら交換することが必要です。

　振動板（エレメント）一枚につき￥６８，０００（税込）、工賃一台当たり￥３１，５００（税込）より　-　詳細はお問い合わせ下さい。

　 例）振動板の一枚交換ですと￥６８，０００（税込）部品代＋￥３１，５００（税込）工賃＝￥９９，５００（税込）です。
　
　　２枚ですと￥６８，０００（税込） ｘ ２＋￥３１，５００（税込）＝￥１６７，５００（税込）となります。

注）ＱＵＡＤ　ＥＳＬ６３／ＥＳＬ６３Ｐｒｏ　は片チャンネル４枚の振動版で構成されています。
　
http://www.soundbox.co.jp/quad63repair.html

サウンドポイント５５ ; ここが一番お薦め

QUAD　ESLの修理を始めました。旧製品からの部品取り整備後移植。

63，63PROの振動板の張替（MTAUDIO提携）

1ユニットあたり￥1万〜￥4万、基本工賃￥1万です。

（整備で済む場合と振動板交換またはオリジナルの整備品の移植等でお値段が変わります）

ESLのノイズでお困りの方、ロッキー、サウンドボックスの修理代が高額で諦めて居られた方一度御相談下さい。現物を見せて頂いてお見積り致します。

http://homepage2.nifty.com/soundpoint55/newpage2.html

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　　　　　　　　　　　　　　{辷彡'こ三三三三≧ﾍV,ﾆニヽ
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　　　　　　　　　　　//_/7　′　　 　 ハ　｀､〈〈_ノ ﾉ 　 ヽヽ
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D. どうしても QUAD�Uで ESL57 を鳴らしたいのなら

QUAD ESL57(クォード・ムジクビィーダガーベ社による復刻版）

ドイツのＱＵＡＤ Musikwiedergabe GmbH（クォード・ムジクビィーダガーベ社）から名機としてオーディオの歴史に一時代を作った静電型スピーカーＥＳＬ５７と真空管式アンプ２２＋ＩＩをお届けします。同社はドイツにおける英国ＱＵＡＤ社の代理店として設立され、現在は英国ＱＵＡＤ社より譲り受けた製造設備を使ってＥＳＬ等ＱＵＡＤ製品の部品製造、レストア、復刻製作をしています。今回ご紹介するアンプとスピーカーは全ての消耗部品は新品に交換、英国工場で行われれていたＱＣ基準に準拠、新品当時と同じ品質を確保しています。長期間にわたり安心してご使用いただけます。もちろん今後の部品供給の心配はありません。尚、少量 手作り生産のため、ご注文頂いてから少しお待ちいただくことがございますのでご了承下さい。

ＱＵＡＤ　ＥＳＬ57 （再生新品）　\760,000/ペア(税込）

英国ＱＵＡＤ社ではこのＥＳＬの部品供給をやめてしまいましたので入手をあきらめてしまった方が多いと思います。
今回供給を開始します部品は英国ＱＵＡＤ社で実際に製造に使用されていましたジグを使って、ＥＳＬ用の部品を作ったものです。従って品質は従来、英国ＱＵＡＤ社で供給していたものと全く同じです。さらにＥＳＬ用の部品が供給可能となりました。

http://www.soundbox.co.jp/quad.htm

QUAD 22+II 復刻・再生新品　好評発売中！

ドイツのＱＵＡＤ Musikwidergabe GmbHがお届けするアンプセット。ＱＡＵＤ-IIについては全て新規製造、オリジナルに限りなく近い復刻をめざしたオール・ニュー、２２プリアンプはオリジナルを全てにわたって完全オーバーホール、初期性能を確保しています。このプリ＋パワーアンプの組み合わせは限りなくオリジナルモデルの最高レベルです。１００Ｖで使用できます。パワー･アンプのソケットは独自の規格の高信頼のものを採用、電源スイッチが付いていますのでパワーアンプ単独使用も容易です。

ＱＵＡＤ　２２＋ＩＩ（復刻・再生新品）　￥735,000 ／セット

全て新規製造、真空管も全て新品。オリジナルに限りなく近い復刻をめざしました。さらに使いやすさを追求して、電源、入力コネクター等を変更、単独使用できるように仕様を変更しています。１００Ｖ仕様。

ＱＵＡＤ　II　（復刻新品、パワー・アンプのみ）　　￥525,000 ／ペア

シャーシは設計し直して専用のコネクターを採用、電源スイッチを付けていますので単独使用も容易です。内部のコンポーネントは厳選したパーツを使用、真空管は新品の特性の揃ったものをペアとして搭載しています。

http://www.soundbox.co.jp/quad.htm

QUAD　II-Classic　￥525,000 ／ペア

QUAD-IIを、ベースに現在入手できる最新の部品を採用しクオリティアップを実現させたのがQUAD II-Classicです。
オリジナル「QUAD-II」で採用された、充分なゲインが得られる五極管による独創的な入力回路や優れた特性を持つビーム出力管の採用など、シンプルでありながら安定した動作により高い評価を得ている基本レイアウトを踏襲し、現代のオーディオに要求されるハイパワーや高S/N比をクリアすることで、さらに高い完成度を実現しました。

・新開発の出力トランスを採用。
ＫＴ66の特性を活かしたコンパクトな出力トランスを独自に開発。
とくに高域特性の優れたワイドレンジでハイクオリティな特性を再現します。

実効出力： 15Ｗ　ｒｍｓ
使用真空管：ＥＦ86　×2（入力）, ＫＴ66　×2（出力）, ＧＺ34　×1（整流管）
スピーカーインピーダンス：8Ω
外形寸法： 336(W)×172(H)×120(D)mm, 重量： 9.0kg

http://www.rocky-international.co.jp/brand/quad/ii_classic/index.html

443 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2008/06/23(月) 12:34:53 ID:WP8hNXpH

質問！　復刻版のII-classicとオリジナルでは音は違うんでしょうか。

444 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2008/06/23(月) 13:12:31 ID:xyLcv8Wh

オリジナルの程度のよいのが22とセットでももっと安く買えるのに classicを買う理由は
「なにがなんでも新品でないとイヤ」以外ない。

446 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2008/06/24(火) 00:16:43 ID:GI5HCua7

22＋�U×2の純正組み合わせのも同時試聴させて頂いたんですが正直22は今一でした。

CDではボケます。同時に比較したリピーターにパッシブアッテネーター入れた物に比べると鮮度がドンと落ちました。
イコライザーも箱庭的になりました。

基本的にセットで使われるアンプですので�Uの評価が不当に低いって店の人は言ってましたね。私もそう思います。

�U-classicは中国製でしょ。付いてる球も酷い。

昔金ぴかのありましたよね。それ聴いた時は何だこんな物かと思ってました。
それが�Uに出会うのが遅れた原因の一つですね。

451 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2008/06/24(火) 10:09:03 ID:E+V0bXeB

コンデンサSPは真空管というよりOPTとの相性が良い。

コンデンサSPを通常のTRAMPで鳴らすのはかなり難しく米国のアンプは、コンデンサSPをターゲットにしだしてからモンスター化が進行したがさすがにQUADは小型AMPでも十分に駆動力があるのは凄い。

オリジナル２２はコンストラクションの問題からコンデンサがほぼ確実に劣化しているので問題がなさそうなものでも本来の音質ではないので注意が必要。

ステレオサウンドが輸入しているリビルド版２２は、本来QUAD本社が保有していた保守用設備及びパーツを使用しているので チャンスがあったら一度聴いてみる事をお勧めする。

（QUADの経営体制が変わった時に手放したものをその国の輸入総代理店が一括して購入した）

453 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2008/07/01(火) 23:23:27 ID:cGCJ21Qs

クオードはコンデンサーよりも抵抗の数値変質の方が大きいよ。
でもリビルト22でオリジナルのコンデションの良い奴の音は出ないぞ。
肝のパーツが違うんだろ。

461 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2008/07/26(土) 09:39:01 ID:9zuVFJ93
>>453
いくらベストコンディションでも40年以上使われたものと未使用パーツで作られたものが同じ音がする方がおかしい。
現代のわれわれはむしろ劣化したパーツの音を22の音だと思ってる可能性だってある。

462 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2008/07/27(日) 02:34:56 ID:9elmHkoV

未使用パーツって違うパーツって事だろ。 昔のパーツは殆ど無いよ。 あくまで修理用の代替え品。
それにドイツで造られたのとイギリスで造られたのが同じ音がする筈もなく。
特に新造の�Uは酷いよ。 どう違うのかは内部写真見りゃ一目瞭然。

ESLの修理もMusikwiedergabe GmbHは下手だよ。
ハーマンの63の修理なんてすぐまた壊れる。

同じく旧クオードの製造器買った北欧の会社の方が上手くって安い。

今までに好きで22を5台程とQC�Uを7台レストアーしたけど音質の個体差はそんなに無いよ。もちろん悪い所を直しての話だけど。

ま、22なんてどうでもいいよ。QC�U×2が良いな。
リビルト22が良いならせいぜいサウンドボックスに御奉仕してくれ。
おおっと、関係者かな？　箕口氏に儲け過ぎだと言っといてくれ。

463 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2008/07/27(日) 07:31:09 ID:nq5hEeFf
>>462
クオードはパーツでコロコロ音が変わったりしないのが美点なんだと思うけどな。実際あなたも

>音質の個体差はそんなに無いよ。

と書いてるのがそういうことだと思うしウオーカー爺さんも「パーツの定数が同じなら音も同じ」と喝破してたでしょう（まあこれは自分の設計を自慢してるので文字通りは受け取れないとは思うが）。

いろいろ使うと差に敏感になるのはしかたないけど全然違う，こっちはすごい，あっちは糞というのだけが「わかってる」ということではないでしょう。

464 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2008/07/27(日) 10:34:22 ID:9elmHkoV

わかってるのはリビルトの22がオリジナルの22とは音が違うって事。
それで十分なんじゃない。

確かに多少修理で違うコンデンサーや抵抗が入ってもそんなには変わらないって意味で書いたんだがすっくりパーツの違うリビルト物は直ぐにわかる。

�Uはトランスも違うし音に多大な影響をする電界コンが違う。 全く別のアンプとして買えばいい。
でもあの値段出して買う香具師の気は知れん。

466 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2008/07/27(日) 20:37:55 ID:uCw8WfRM

今本屋に出ている｢往年の真空管アンプ大研究」でQUADの歴代真空管アンプの比較試聴があるけど、発売された雑誌の文章では、編集と再構成によりあまり気づかないけど、現行機種は評者３人とも全くお気に召さなかったらしい。

あの試聴で使用したQUAD22とQUAD�UはSOUNDBOXが用意し、ドイツの再整備ではなく、良く手入れされたオリジナルらしいが、別格の音の良さだったそうで、QUAD22と�Uを何台も聴いている某氏も驚いたらしい。

467 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2008/07/27(日) 21:05:41 ID:K4X5n+Gu

22と�Uが、最高でつ!!!

468 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2008/07/28(月) 02:08:55 ID:GG+1IdFs

QC�U×2＋�U×2の方が断然いいって。

結局よく整備されたオリジナルが良いって販売元も認めてるって事だろ。
程度の良いオリジナル持って来て目を旧型機に行かせてリビルトの方が安心して使えますしオリジナルのミントコンディションと同等ですよって売るわけだ。 でなきゃ幾ら程度が良いって言っても中古にリビルトの値段以上付けて売るのは難しいものな。

469 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2008/07/30(水) 21:08:38 ID:w8cl5Ri/
>>462
同じく旧クオードの製造器買った北欧の会社の方が上手くって安い。

これってどこですか。教えて欲しいです。

470 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2008/07/31(木) 04:32:43 ID:Sn1nHb7A

よい修理屋はむやみに他人に教えない，が基本だ。
素人客が増えると必ずトラブルが増えて技術レベルが下がったり最悪の場合廃業しちゃったりするから。

474 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2008/08/01(金) 23:32:09 ID:dFm0FSBf
>>469
教えてもいいけどスエーデンまで送るの？

日本でちゃんと治してくれるところもあるぞ。
そこの供給パーツ使って。

http://mimizun.com/log/2ch/pav/1171701565/

124 名前：くわど ：03/10/15 20:13 ID:GH30dikf

再生品のクオードはオリジナルに比べてかなり音がシャープでふくよかさに欠ける
真空管がチャイナのせいかもしれない。

タマを英国製に替えると結構いいかもしれない。

http://hifi.denpark.net/1065539700.html

571 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2008/12/07(日) 22:00:14 ID:OGDhD9Uf [1/1回発言]

QUAD�Uクラシックを買おうと思ってるんだが、持ってる人レポよろ

本当は往年のQUAD�Uのオリジナルが欲しいけど、ないモノねだりしても仕方ない
それともクラシック買うくらいならまだレプリカの方がいいのか・・・？

572 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2008/12/07(日) 22:24:37 ID:zXsPj041 [2/2回発言]
>>571
クラッシックとフォーティと復刻記念版と有るが昔のQUAD IIにはかなわないらしいとさ。中古も20〜30万円台でQUAD22付きで買えて幸せになれるよ。

てか、目的もなくTwentyfour持ってる漏れは馬鹿だが(w
いや、逸品館にQUAD II Gold復刻記念版があるんでそれ買おうと思い先にPre買ったら、株暴落で買えなくなっちゃった(w(w(w orz...

603 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2009/01/08(木) 06:46:36 ID:X+MQ8PqI
>>571
クラッシックとフォーティと復刻記念版と有るが昔のQUAD IIには かなわないらしいとさ。中古も20〜30万円台でQUAD22付きで買えて幸せになれるよ。
↑
それはオリジナルのGEC KT66、ムラードがついての話ですか？
オリジナルは高いし、KT66を新品で探すのであれば何もいまさら、QUADにこだわる必要はないかなあと思ってます。

真空管を新しい代替品に変えて聴いている人どうですか？

604 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2009/01/08(木) 07:03:31 ID:FAT86ynP

今の人は実際に聴いてみる前にネット情報とかで頭がいっぱいになっちゃってるからかわいそうだね。

ロシア管で鳴らしたってちゃんとQUADはQUADの音がするよ。

605 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2009/01/08(木) 12:27:59 ID:tyv4jNol
>>603
そもそも、単にKT66アンプが欲しいだけならワザワザこのスレには来ないと思うが？
QUADの音が好きだから買うんじゃないの

>>604
前半はその通りだと思うが、後半は賛同しかねる

606 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2009/01/16(金) 23:30:50 ID:z9tlAk4O

QUADが好きとか言うよりもKT-66（6L6系の球アンプ）の中で対コストが抜群にリーズナブルなのがQUAD�Uの魅力。
クラッシックとフォーティと復刻記念版じゃ対コスト悪過ぎ。

でもなんでオリジナルのQUAD�Uが高い？なんて言ってるの？
GECやマルコーニのKT66の新品なんてまだいっぱい有るし、、、わからん？？？

573 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2008/12/07(日) 23:46:35 ID:EV85Wj8O [1/1回発言]

レプリカもやめた方がいいよ。 パーツの品質が悪過ぎ。

574 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2008/12/08(月) 00:10:05 ID:PrAiliH2 [1/1回発言]
>>572-573
　やっぱオクしかないか・・・数万程度なら泣き寝入りですむレベルだけど、
数十万でオクはさすがに怖いんだよなぁ・・・レプリカ買うくらいならclassicの方がいいんかね

575 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2008/12/08(月) 06:40:49 ID:cVNSoOI8 [1/2回発言]

まだレプリカの方がましじゃない。

576 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2008/12/08(月) 08:07:02 ID:61lqE7pD [1/1回発言]
>>574
オクなんかで買うよりオーディオショップや中古販売店であるって。ググるとハイハイ堂とか引っ掛かるし。

577 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2008/12/08(月) 12:19:10 ID:DGo7rNQf [1/1回発言]
>>575
故障すると数ヵ月放置で、数十万の出費だよ。 新品買い直すのと同じくらいかかるから。

578 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2008/12/08(月) 22:14:56 ID:cVNSoOI8 [2/2回発言]

甘いなぁ。
クラシックだって中国製でトランス切れたら法外な値段と時間掛かるって以前にレス有ったでしょ。
トランス切れで￥17万だっけ。

まだオリジナルの方が部品取りやリビルトパーツ扱ってる店が多いので早く安く直るよ。

数ヵ月放置で、数十万の出費ってよっぽどまともな店知らないんだね。
ボッタのサウンドボックスでもそんなにや取らないし時間も掛からないよ。

ついでに、ハイハイ堂の商品がヤフオクよりまともとはとっても思えないけど一応保障らしきものは有るんだろうね。
物はどっこいでしょ。

売るだけの中古店より球アンプの修理とかしてるとこで買った方が良いんじゃない。
ヤフオクで買ってレストアに持って行っても知れてるでしょ。
ちゃんと診断して本当に必要な場合のみ直してくれる店も有るよ。
オリジナルならアウト切れたって￥5万も掛からず交換修理してくれるよ。
みんなよっぽど酷い店に騙されてるんだ。

http://logsoku.com/thread/toki.2ch.net/pav/1171701565/501-600

579 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2008/12/10(水) 21:33:55 ID:VqM32ILC [1/1回発言]

QUAD は英国製じゃないんだよね、もはや

861 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/06/03(木) 00:38:44 ID:osrmmdbQ

会社自体は息子が売っちゃってるんで全く別物になってるよ。
要は名前が同じってだけ。

862 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/06/03(木) 07:04:28 ID:of8YDidE

それを言ったらマランツだってJBLだって
タンノイだってデノンだってレヴィンソンだって
昔とは全く別の会社で名前が同じだけ。
どうしてクオードだけそんなにそれにこだわるのか。

864 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/06/09(水) 04:20:09 ID:SxnK4tz0

別にクオードだけに拘ってるわけじゃない。
マランツは日本製に成り下がってるし、タンノイも昔の面影は無くゴールドで終わってるし、レビンソンはただのマドリガルのブランドになっちゃってる。

どれも名前だけの会社だよ。 その証拠にこれらのメーカー品でマニアに評価されるのは昔のオリジナルの頃のだけだよ。

QUADも同様ってだけ。

520 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2008/09/19(金) 16:25:19 ID:ZvsFF3+G [1/3回発言]

QUADがブランド売って別の会社になってるって知らない人が居るんだ。

ESLも海外の修理サイト（業者）とかを見ると分かるけど、評価、修理等されてるのは本国製の63PROまでだよ。
以降の物は話にも出てこない。

ESLの製造機材もドイツに売られて現在修理もドイツだしね。
ESL2905に高額出して買う意味があるとは思えないなぁ。

521 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2008/09/19(金) 22:58:53 ID:oUeACMTE [1/1回発言]

ドイツのQUAD Musikwiedergabeが独自にやってるビジネスとQUAD本社の仕事を混同していると思う。

ESLの修理は今でもハンチンドンでできる。
ドイツの修理とどっちを選ぶかは趣味の問題
たしかに事業はIAGに買収されたがサービス部門の信頼性は前とそれほど変わらない。
いまでも33や44のパーツは普通に用立ててくれる。

522 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2008/09/19(金) 23:02:44 ID:ZvsFF3+G [2/3回発言]

今のQUADはQUADに有らず、ブランド売った先が勝手に作ってる。
QUAD社はALTEC同様既に潰れてます。

523 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2008/09/19(金) 23:15:26 ID:ZvsFF3+G [3/3回発言]

ストックの修理パーツも全部QUAD Musikwiedergabeに売却してます。
今はブランド維持の為新会社が修理再開してるだけ。
昔のESLの製造機はドイツに有ります。

中華製のスピーカー売ってる会社が本家クオード？
一時アメリカに身売りしブランド買い戻して再出発してるTANNOYと似たようなもの。
今のTANNOYとかQUADを認めるかどうかは？？？

526 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2008/09/20(土) 10:40:30 ID:cGB8ZMme [1/1回発言]

中国資本になっても、雲散霧消してしまうより遥かにいいとおも。
で、新品のESL2905なんかはどこで作ってるんだろう。やっぱ中国か？

527 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2008/09/20(土) 16:07:33 ID:UaZC8H/I [2/2回発言]

買収されようが中国になろうが，現に33や44のパーツを送れと言えば送ってくれる。
本体を送れば修理もしてくれる。

ずっと同族でやってるくせに修理も受け付けない国内メーカーよりは格段にまし。

528 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2008/09/21(日) 05:41:06 ID:RhM0w8Hy [1/1回発言]

オリジナルと全然違うパーツが来るね。

「英国ＱＵＡＤ社ではこのＥＳＬの部品供給をやめてしまいました」

とサウンドボックスのホームページにあるが？

ハンチンドンでもQUAD Musikwiedergabeのリビルトパーツを使うって事かな？

529 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2008/09/21(日) 19:11:37 ID:tXZl2xHi [1/1回発言]

もともとQUADには「オリジナルと全く同じパーツでなければダメ」という発想はない。ロスの時代（買収される前）でもごく当たり前に互換パーツを送ってきたし，そもそも新品のアンプでもロットによって全然違うパーツを使っていたりする。

「定数が同じで品質が良ければ出てくる音は同じ」というのがウォーカー爺の考え方だったと思う。

530 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2008/09/22(月) 05:58:51 ID:cHL9uLBS [1/2回発言]

本当にそうなら国産パーツで直せばいいんだけど、実際には違うよね。
それにステサンだったか管球王国だったかの試聴で絶賛されたのはオリジナルパーツをいいとこどりで完全復刻されたサウンドパーツの試聴用だよね。 リビルトとは全く違うアンプって事だったと思うが。

ESLの修理にしたってハーマンで直したとこ、他のユニットより先にまた壊れるって有名なんだけど。 ロッキーはどうなんだろう？

532 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2008/09/22(月) 23:45:43 ID:cHL9uLBS [2/2回発言]

ごめん、トラのQUADに興味無いんだ。
でも音が悪くなった理由が解るね。

http://mimizun.com/log/2ch/pav/1171701565/

402 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2008/05/31(土) 23:37:12 ID:uslY23IX

２年ぐらい前に出てすぐ新品で買った２クラシックの片側が真空管全部消えちゃって音が出なくなり、修理に出したら１７万の見積もりなんだけどこんなもんなの？

ペアで５０万だから片側２５万としても高いよなあ。
一瞬新品に買い直そうかと思ったが片側だけなので修理続行。
クオードファンってみんなこんな感じでつかってるのかね〜。

真空管じゃなくてトランス関係が故障らしいけど。
クオードの小型スピーカーでおとなしく使っていたんだけど。

403 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2008/06/01(日) 00:13:27 ID:xXDUTlc6
>>402
２年前に買って定価25万の新品アンプが、修理で17万は無いと思うよ。
どうして２年前の定価に近い金額になるのか代理店のサービス部門ではなく、営業部門（あるいは購入店へ）に聞くべきでは？
そもそも使い方に問題が無かった前提だけど。

404 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2008/06/01(日) 01:03:11 ID:4mTmwsuy
>>403
ごく普通の使い方なんだけどね。
スポーカーを大音量で鳴らしたり、ヘッドホンで大音量で鳴らしたりのしなかったし、衝撃も与えていないのだけど。

ある日突然片側がならなくなった。 正規品だから修理もロッキー

405 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2008/06/01(日) 09:33:07 ID:Aw+Bs9im
>>404
ロッキーだったら、修理に出したときに普通に見積書出すでしょ？そのときに、あまりに高額な代金だったら文句をいわないとダメだよ、もう支払っちゃったんでしょ。

それとも見積書も請求しなかったのか。とにかく、その件は腑に落ちないところがある。

406 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2008/06/01(日) 10:05:28 ID:L6azOiOU

修理の前にきちんとした修理明細送ってきた記憶があるんだが。
パーツ一個の値段まで書いてあったよ

407 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2008/06/01(日) 14:40:16 ID:cKeSvh//

トランス交換ってことなのかな。それにしても高いな。
前44と606をロッキーに修理に出そうとしたら、ライフプラネットという契約会社を紹介された。そこは工賃は２台で3万弱で良心的な価格設定だと思った。

408 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2008/06/02(月) 01:12:44 ID:MITzZkDY
>>405
購入したお茶の水のオーディオ専門店から電話で見積もり金額を聞いたんだけど。
随分と高いので聞いたんだけどトランス関係とのこと。
工賃もあるからと。
純正は高いのかなあ？と。

>>407
トランスの交換みたいです。

409 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2008/06/02(月) 22:02:36 ID:7t+HwL3w

トランス交換だったら部品代だけで10万行くだろ。
あと技術料7万を高いと思うかどうかだな。

410 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2008/06/02(月) 23:46:24 ID:tYiXvxm7

真空管も交換でしょ?

411 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2008/06/03(火) 05:21:55 ID:Fw6iAmXV

2クラシック、流石中国製。
症状から察するに電源トランス切れただけでしょ。

球やそれ以外の部品は無事だと思われるけどね。
代えないと金取れないから適当に代えた事にしてってか。
￥17万は流石ボッタのロッキー面目躍如だね。

ビンテージの方の�Uの電源トランス壊れた時サウンドボックスで￥25000でリビルト品と交換してくれたよ。
壊れたのは次の為に巻き直しておくんだって。 おれは自分で換えたけどやって貰っても倍は無いだろ。

2クラシックの中華製の電源トランスが補修パーツとして￥10万なんてありえない値段。いいとこ2万。原価は￥1万以下だろ。

2クラシックなんておかしなの買った時点でロッキーの餌食だね。

412 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2008/06/03(火) 06:12:50 ID:JWpU9l2c

数万台作られたQUADIIとせいぜい1000台のクラシックの修理代を比較してもあまり意味はないわなあ。
そもそも原価がどうのこうの言うんならオーディオを趣味にするのが間違っていると思う。

413 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2008/06/03(火) 06:20:33 ID:Fw6iAmXV
お金持ちなんだ、精々ロッキーに御奉仕でもすれば。

414 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2008/06/03(火) 06:29:46 ID:Fw6iAmXV
>>399
ESLのノイズの原因の殆どは湿気じゃないよ。
ここでも（ESLでも）ロッキーのボッタ修理代凄いよね。

415 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2008/06/03(火) 19:58:54 ID:04AZmmr4

４０８です。 みなさんいろいろ情報ありがとうございます。
そもそもが高価格なもんだから部品も工賃も高いのかもしれないですね。
たしかに古い設計の英国変わりモノに手をだした授業料でしょうか。

しかも修理部品が在庫切れで1ヶ月後の修理だそうです。合計3ヵ月の入院。
痛い出費ですけど、半分じゃしょうがないので泣く泣く修理です。

418 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2008/06/06(金) 08:59:54 ID:kyTXZHHt
>>411
>ビンテージの方の�Uの電源トランス壊れた時サウンドボックスで￥25000で
>リビルト品と交換してくれたよ。壊れたのは次の為に巻き直しておくんだって。

最近、エナメル線と称してホルマル線使ってることがあるから、あんまり安いのは確認したほうが良くないか? 細いエナメル線はほぼ入手不可能だし、エナメル線自体の生産が減ってる。

420 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2008/06/06(金) 12:39:11 ID:hFaKf6Vy
>>418
電源トランスだから正常な電圧出れば問題無いんじゃない。
まず使えるようになることが先決だよね。
アウトプット等のオーディオトランスなら古いジャンク探して部品取りするのがいいよ。

http://mimizun.com/log/2ch/pav/1171701565/

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E. ESL57 純正アンプ ＱＵＡＤII の代わりが務まるアンプは?

1) QUAD トランジスター・アンプ ： 抵抗を一本入れないとスピーカーを壊す

9 ：お尋ねします：2006/11/09(木) 14:53:00 HOST:i220-109-7-124.s02.a020.ap.plala.or.jp

ESL57と別れたあと直ぐESL63が発売され試聴したが繊細さもなく緩くてヒドイかったなぁ。

やはり孤高のESL57と言いたいね。

12 ：フォックス：2006/12/10(日) 00:45:53 HOST:server12.janis.or.jp

ＥＳＬ57、今でも使っています。購入してから30年はたっていますが、今でも時々ならしていますが、独特の音には魅了されますね。

このスピーカーはセッティングやアンプをかなり選びますので使いこなしは難しい事がありますが、きちんとしたセッティングで定位置で聞くと引き込まれてしまいます。

まずアンプですが、QUADでは当時405を推奨していました、このアンプは通常100WですがＥＳＬ57を使用する時には抵抗を一本入れて50Wにして使うように指示しています。

これはオーバーパワーを防いでＥＳＬ57を壊さないための使い方です。

現在は405が不調のためLUXのBM88で鳴らしていますがオーバーパワーには神経を使います。
これで聞く音楽は小編成の室内楽などが最高です。ＥＳＬ57購入当時はJBLのL26でJAZZを中心に聞いていましたが、2セット置くには部屋が狭かったのでJBLは友人の家に、、、

このスピーカーで聞く弦の音やボーカルは最高です。

15 ：お尋ねします：2006/12/10(日) 18:08:36 HOST:i220-109-5-215.s02.a020.ap.plala.or.jp

ESL-2805が賞を取ったと書き込みがありましたが ちょっと聴いて来ましたがパワーも入りレンジも広く殆んど皆さん良くなったと言ってましたが過去に使用していた時の音とは違います。
現代的になっちゃいましたよ。

今ＥＳＬ独特な可憐さが非常に懐かしく思い起こされます。

16 ：フォックス：2006/12/11(月) 00:48:54 HOST:server12.janis.or.jp

ESLは平面放射で背面にも同じに放射しているのでバックスペースをかなり必要としますので場所を工夫するのが大変ですね。後ろから出る音をうまくコントロールして定位が合うと音に包まれるような音場感が得られます。ボーカルも結構聞けるようです。

19 ：タンノイおやじ：2006/12/26(火) 00:01:06 HOST:softbank219015152123.bbtec.net

15年以上前ですが使用していました。片方がバチバチ音がして時たま火花ばみえましたので怖いので処分しました。
特にチェンバロがいい音で鳴っていたのを思い出します。ときたまヤフオクで見かけますが本当に音が出るのかどうかアヤシイので入札はしません。

20 ：フォックス：2006/12/27(水) 20:50:58 HOST:server12.janis.or.jp

＞片方がバチバチ音がして時たま火花ばみえました。

これは過大入力のためフィルム（ここがコンデンサースピーカーのコンデンサーの由来ですが）ショートしたためです。ショートするとフィルムが接着して火花が出ます。

私が購入した頃はESL推奨のアンプは405でしたが、405は100W出ますのでESLを使用する時は抵抗を1本入れて50Wに抑えて使うよう指示されていました。

ESLはデリケートなので過大入力は絶対に禁物です。もし修理が必要な場合は「サウンドボックス」で出来るそうですので検索して下さい。

http://jbbs.livedoor.jp/bbs/read.cgi/music/11602/1162875343/l50

2008/11/24 ＫＭ氏邸訪問記　（迎えてくれたＱＵＡＤ達）

さて、昨日は、ＫＭ氏のオーディオルームに到着したところまでお話しましたが、いよいよ、たくさんのＱＵＡＤ達と対面のときがやってきました。 階段を上がり、めっちゃ広いオーディオルームに入ると、ＫＭ氏が、この上なく暖かい満面の笑顔で迎えてくださいました。 まずは、本日の主役・・・・

【ＱＵＡＤ　ＥＳＬ（５７）】

続いては、本日ＥＳＬをサポートしてくれるアンプたちです・・・・

まずは、プリ君

【ＱＵＡＤの歴代プリアンプと６６ＣＤ】

手前から、前回も登場の送り出し標準機のＱＵＡＤ　６６ＣＤ、次の上のが２２モノ、下が２２のステレオ、奥後ろが３３、手前が４４と、歴代のＱＵＡＤのプリアンプが勢揃いです。 なお、４４だけは、AcousticTaoさんがお持ちいただいたものです。

何れも、非常に個性のある、粋なデザインですね。 持つなら、さりげなくリビングに、２２モノのデザインが好みですね。

続いては、同じくパワーアンプ君たち

【ＱＵＡＤの歴代パワーアンプ】

手前から、ＱＵＡＤ　II（１６Ω）、真ん中のベージュ系のが３０３、その奥隣がＱＵＡＤ　II（８Ω）、一列奥のヒートシンクつきのが４０５−２となります。やはりIIのチャーミングなデザインが秀逸に思えます。

で、これらを全て２４０�Xにて駆動します。（４０４のみ１００Ｖ）

画像上部に２台と一番手前に１台の青いボックスが、電源の要、２４０Ｖへのステップアップトランスです。 そして、いきなり、本日のメイン構成での試聴です。

1) ６６ＣＤ→２２→ＩＩ→ＥＳＬ５７の試聴から・・・・・・

何とやわらかく、暖かく、濃い音がするのでしょうか！！

すんごく、熱く、濃い音です！！

下も上も十分出ているのですが、それとは比べ物にならない中音域の充実感、艶かしさは、たまらん物がありそうです。

ＨｉＦｉって何？そんなのいるの？という声が聞こえてきそうです。(^^;

2) 続いて、６６ＣＤ→３３→３０３→ＥＳＬ５７の試聴から・・・・・・

非常に繊細な感じが強くなり、同時に何となくカチッとした印象

ホールエコーも良く聞こえ、ボーカルやピアノの艶がなんとも言えません。自然な空間感が感じられ、ポット音が浮かぶ感じがします。

3) 続きましては、６６ＣＤ→４４→４０５−２→ＥＳＬ５７の試聴から・・・・・・

何となく、ハイファイ的になってきたような気がします。これまでのアンプと比べると、なんかＣＤみたいな感じで、艶っぽさや響きのようなものが、少し後退した感じがします。

さて、ここまで、最初からの印象では、５７の表現は、一種独特の広がり感、空間感を出し、何ともやわらかに広がる印象が中心でしたが、それを改善してみましょうという事になりました。

っと、おもむろに、ＫＭ氏が引き出しから何やら取り出してきた。

【黒檀の延長足】

そして、後方にスラントした５７を、おもむろに直立に起し、後ろの足の下に黒檀の延長足をかませた。 そして、試聴。

何と、何と！ＪＡＺＺが前に飛んでくる！！

素晴らしく、ダイナミックに前に押し出してくる！

凄い！
これは、まさしく言いたい放題だが・・・・・・この熱い音は強烈でした！

いやはや、こんなにも違うものか！！

さて、これで、一応、一通りのアンプ郡を聞いてきたのですが、いかがでしたでしょうか。

バランスの素晴らしさからすると、σ(^^;は、３３と３０３に惹かれますが、じっくり聞き込むには、その音の熱さを感じた４４と４０５−２が、オーディオ的快感が感じられていいかなあ？と言ったところでしょうか。

でも、何といっても、２２とＩＩの組み合わせは、現代の製品にはない独特の音で、その中域の濃さと艶が何とも言えませんでした。

http://mtt2.blog60.fc2.com/blog-entry-147.html

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2) EAR の真空管アンプ

ＥＡＲ　日本法人設立のご挨拶
http://www.youtube.com/watch?v=cn3gRGJYhJc&feature=related

EAR　2011年　New　Model V12　詳細説明と音質試聴
http://www.youtube.com/watch?v=w3qhStJLDDE&feature=related
EAR 834 SPENDOR S8E .MOV
http://www.youtube.com/watch?v=E4Un-dlq5mQ

EAR　834　音質試聴
http://www.youtube.com/watch?v=ZXaauqtj2FA&feature=related

EAR代理店

輸入開始当初のEARは販売価格も安く、非常にお買い得な真空管アンプだったが、今は…

ヨシノトレーディング

EARがヨシノトレーディングを代理店として新たに日本市場に出てきた。これにより価格は以前より安くなるということです。(ハインツ＆カンパニーの あくどさに呆れたのかな？)
http://www.yoshinotrading.jp/
http://www.ear-yoshino.com/products.php?catId=6

逸品館お薦めのプリメインアンプ　真空管方式
http://www.ippinkan.com/bargain/integrated_amp_tube.htm

ハインツ＆カンパニー(悪名高いボッタクリ代理店)
http://www.heinz-company.jp/index.html

55 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2007/03/19(月) 07:44:59 ID:/QjZ7nym [1/2回発言]

ESLはアンプ次第っていう話ですが、玉系はどうなんでしょうか？
純正は玉ですが、話題のトライオードとかユニゾンＲとかの相性が気になります

56 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2007/03/19(月) 14:34:35 ID:TSlv/83K [1/1回発言]
>>55
　EARのパラビッチーニはアンプ設計で想定しているスピーカーとして、
　ESLの初期型をあげていたのを見たとおもう。

http://logsoku.com/thread/toki.2ch.net/pav/1171701565/

投稿者：K 2009/5/11 23：58

　うちにもQUAD ESL57がありますが、EAR859,EAR864L+QUAD405-2を使用しています。

　ご存知かもしれませんが、EARのパラビッチーニは、以前QUAD ESL57を良く鳴るスピーカーと管球王国のインタビューに答えていました。　859は10年以上に渡り、トラブルフリーですので、試聴されてみてはどうでしょうか？

http://moon.ap.teacup.com/tao7637/1162.html

EAR 859・・・鬼才ティム デ パラビッチーニの設計で、EARを代表するプリメインアンプ。クロームと金メッキを使い独自の質感表現がなされている。

　QUAD ESL・・・コンデンサー式のスピーカー。ピーター・ウォーカーの設計による孤高の存在である。

　これらはK氏のお宅のオーディオ・ラインナップ。その顔ぶれを一瞥しただけで何かしら一筋縄ではいかない「こだわり」を感じさせてくれる。構成メンバーの全てが一癖あるのである。

　K氏のお宅に着いたのは夕方の5時を少しばかりまわっていた。まずはESLが目に入る。なんとパネルの色はブラック。一般的なブロンズとは違い、この色はかなりめずらしいのでは・・・受ける印象も結構違う。　そして駆動系は上記のような独自のラインナップ。この駆動系でESLがどのように鳴るのか、興味深々である。

　さて、その音の印象は・・・自然な質感の音像であるが、我が家のESLと比べるとより鮮明でその実体感が高い。　真空管アンプらしい音の表面の滑らかさや艶やかさはあるが、音の土台が実にしっかりしている。「やわ」な感じはない。その土台の堅牢さは「ソリッドステート」をも感じさせる。何かしら両者の良いとこ取りをしたような音の質感である。EARは当然ティム デ パラビッチーニの設計。ティム デ パラビッチーニの指向する音がこのEAR859には端的に表れているような気がした。

　ティム デ パラビッチーニは自宅ではQUAD ESLを使っているという。そして、雑誌のインタビューでもEARの製品と組み合わせる推奨スピーカーとしてQUAD ESLをあげている。EARとQUADはなかなか良い組合せのようである。

　この組合せによると、中高域の鮮度感は損なわれることなくクリアで透明度も充分。それでいて音像に不自然な隈取がない。

　EAR ＆ QUADのコンビ・・・真空管アンプとコンデンサー型スピーカーとの組合せからイメージする幽玄な雰囲気よりもより地に足の着いた正確さが印象的な組合せであった。

http://moon.ap.teacup.com/tao7637/1182.html

英国のティム･デ･パラヴィチーニの設計したEAR 8L6...
papageno1121さん 2009/8/11 18:29:11

英国のティム･デ･パラヴィチーニの設計したEAR 8L6というﾌﾟﾘﾒｲﾝでQUADの静電型 ｽﾋﾟｰｶｰESL57を鳴らしてます。これにEARのﾌﾟﾘ､834Lを繋いだら音質向上しますか？

EARアンプの濃厚､芳醇､ﾒﾛｳでｸﾘｰﾐｰな方向が大変気に入っていますが、EAR8L6は切換えｽｲｯﾁでﾌﾟﾘﾒｲﾝにもﾊﾟﾜｰｱﾝﾌﾟにもなるので、今はﾌﾟﾘﾒｲﾝとして使っています。

ただ一般的に、別のﾌﾟﾘを噛ませると表現に繊細さ、緻密さが加わるのは他で経験済みなので、これがEARのケースにも当てはまるのかどうか？ 経験豊富なオーディオ愛好家諸氏の見解をお聞かせください。

ベストアンサーに選ばれた回答
kazumyclassさん

間違いなくﾜﾝﾗﾝｸあがりますね。音像が一回り大きくｸｯｷﾘなり低〜高域迄の伸びが変わります。個人的にはEARのﾌﾟﾘはｼﾝﾌﾟﾙ過ぎて他ﾒｰｶｰの方が真空管らしさが出るような気がしますがEARの音が気に入ってるなら満足すると思いますよ。
回答日時：2009/8/11 21:56:48

http://detail.chiebukuro.yahoo.co.jp/qa/question_detail/q1029316630

EAR861 パワーアンプ 標準価格 ￥1,280,000（税込￥1,344,000）

純三極管以上の音質と極めて高い信頼性を確保した、新開発EL519エンハンス・トライオード・モードを採用。圧倒的なドライブ力を持つシングル・プッシュプル・クラスAチューブアンプが完成。出力にはなんとクラスAで、32Wx2を確保しました。モノラル切換え用スイッチを装着し、モノブロッククラスAチューブパワーアンプとしても使用可能となり、出力はなんとクラスAで、64Wを確保することができます。

出力管：EL519(プロ)クラスAエンハンスシングルプッシュプル
最大出力：32W×2(8Ω),64W(8Ω)モノラル
サイズ：W400×D420×H150(mm), 重量：32�s

http://www.heinz-company.jp/ear861.html

独特の美音を放つEARのアンプは熱狂的なファンが多く、僕もその一人かもしれない。数年前になるが新宿のダイナミック・オーディオで数台のEARを聞く機会がありEAR861のその美音には驚いた。視聴スピーカーのヨーロッパ小型スピーカーとの相性もあったのだろうが、とにかく美しいの一言。

それ以来レビンソンLNP2と合わせたらどうなるのだろう？と思っていたが過去に真空管パワーを使い失敗しているのですんなりと手が出なかった。数ヶ月前、会社近くのオーディオショップにEAR861があったので、相場よりも安いので失敗してもともと、と購入してしまった。サブとして置いてある

ガラード → ML6 → LNP2 → NO.29 →ロジャース LS5/9

に早速、NO.29をEAR861に換え視聴。

ロジャース LS5/9

http://speaker.kir.jp/rogers/ls5-9.htm

いやぁ〜マイッタ。今までこのような絶品のLS5/9を聞いたことがない。何とも繊細で甘く美しい音なのだろう。

一つ一つの音の密度感はこのパワー独特のものでありEARのパワーの中では一番「濃い」音で、とてもトランジスタのアンプでは表現出来ないかもしれない。

EARのプリアンプの組み合わせで過去何度か聞いた美音とは別物の美音でLNPとEARの良いところが両方いい感じで出ている。EARは比較的聞く機会が多かったがスピーカーとの相性で時には独特の美音が消えてしまう組み合わせもあった。チョイ聞きでは判断できないアンプである

http://more.main.jp/zakkichou01.html

僕が一番好きなオーディオ・・・スピーカーではＬ-300（フロアー型）、LS-5/9（ブックシェルフ）、アンプではマランツ#7（プリ）、EAR681（パワー）となるけど、これらを組み合わせても好きな音にはならないのはSS誌のベストバイと同じ、不思議なモノである。

さて、PROJECT K2のその後であるが、このスピーカー僕の好きなL-300と並ぶことの出来る唯一のスピーカーかも知れない。それほど魅力的なスピーカーは久々で、ほぼ毎日12時間以上事務所で歌い続けている。もちろんハーツなどのヴィンテージなどは時として軽くこれらのスピーカーを追い抜くが、安定度が違う。こちらの体調にかかわらず、いつも同じように歌ってくれる。音質安定度でいうとD-66000が一番かも知れないが、まるで日の丸写真で面白みに欠ける。そう言う意味ではJBL的な最後の魅力あるスピーカーであろう。

さて、最初はなかなか歌ってくれなく苦労したが、まず周りに吸収板を並べ低音の調整につづき、調子を見るためにLNPの前にML-6Lと2Lで・・・

非常に音が堅くEAR681で駆動すると、まるで別世界の色気が出てきて、

しばらくプリは6Lでと決めたは良いが、さらに欲が出てきて、どうしてもパワーアンプをラックに収めたい・・・と言うことでCELLOのパワーを持ってきた次第。ところが色気が無くなり困っているがCELLOの高域の細かな滑らかさは独特の魅力でもあり、本気で聞くときには681につなぎ換えて、ということになりそう。

http://more.main.jp/zakkichou05.html

37 ：ヤフオクの詐欺師、denden95でございます。：2008/06/07(土) 16:44:45 ID:w+QT+D9P

EAR はイギリス人のティム・デ・パラビチーニが日本人スチュワーデス吉野をなんぱして、手篭めにしああげく女房にして立ち上げた管球オーディオブランドなのです。

造るやつがエロいので、音のほうもエロいんですが内部の真空管がロシア製なので、エロいアンプが台無しです。

http://mimizun.com/log/2ch/pav/1212015207/

真空管交換に向けて 2008年10月13日

あれから色々調べてＥＡＲ８５９の真空管交換をやってみることにしました。 ＥＡＲの球交換はとにかく音が化けるとの評判にも後押しされました。まずは第一弾として出力管を交換してみようと思います。

オリジナルのＥＡＲ８５９は出力管はＥＬ５１９という球が使用されております。 このアンプはシングルなので左右で２本。

写真でいうとちょうど丸い形状をした黒いカバーの中にあり、灯を入れるとヒーターが入ってほんのり橙色になります。ＥＬ５１９を抜くのにはこのカバーを先に外さなければなりません。 カバーは内側からビスで固定されているため、底蓋を外してからの作業となります。さらにカバーのビスを抜いてもシール材で管とカバーがくっついているためこれを外す必要があります。（絶縁と固定の意味があるのでしょうか？）

少しカバーをねじるようにしてやればシールがはがれ、カバーと管が分かれます。次は管頂部にハンダ付けされている線をハンダこてを使って外してやります。ここまでやってＥＬ５１９がソケットから抜けます。

オリジナルのＥＬ５１９は英国はＣＶＣ製でした。 外観的には異常は見られませんでしたが、１４年間お疲れさまでした。

今回管交換にあたり、あと準備したのはプレートキャップです。 いちいちハンダ付けしていたら面倒なのでワンタッチで抜きさしができるキャップを取り付けました。あとは新しい（といっても古い！？）管がくるの待つだけです。

http://community.phileweb.com/mypage/entry/943/20081013/

ムラード球に替えました 2008年10月14日

ＥＡＲ８５９の出力管を交換しました。オリジナルであるＣＶＣのＥＬ５１９からムラードの６ＫＧ６Ａです。早速音だしして１時間ほどなのですが、一聴して音の変化に驚いております。まず、音の雰囲気がゴロッ変わりました。

倍音がしっかり出ており、実在感がかなりアップしました。 簡単にいえば今までのCVC球をモノクロとするとムラード球はカラーです。とにかく音の彩りが出て２ランクも３ランクも上のアンプに変えたみたいです。高域は若干刺々しさを感じますが、これは使っていくにつれて落ち着くでしょう。

これが音の第一印象です。 はじめてヴィンテージ管を経験しましたが、正直いってこれほどのものとは思っておりませんでした。これでまたしばらくは楽しめそうです♪

http://community.phileweb.com/mypage/entry/943/20081014/7699/

次の真空管は！？ 2008年10月19日

電力管をムラードに替えてから少し経ちました。 替えた直後に気になった高域の硬さはなくなりました。実在感の高さ、豊かな音というのはやはり素晴らしいです。 音量を上げめにしてやると何ともいえない芳醇な音で小生の好きな女性ボーカルは絶品です。 こうなれば残りも球も変えてみようということでアンプ内部をのぞいてみました。

これはEAR859筐体内部の電圧管です。「TRIGON」　PCC88が使われておりますね。トライゴンと言えばドイツのオーディオメーカーが一番頭に浮かびますが・・・
この「TRIGON」は英国製みたい。

http://community.phileweb.com/mypage/entry/943/20081019/7847/

王者！？テレフンケン　 2008年10月25日

EAR859の真空管交換もいよいよ大詰め。 電圧管を手に入れました。
テレフンケンのＰＣＣ８８ ダイヤマーク入＆軍用管です。ＥＡＲは英国製アンプですので使用されている真空管も 英国製でした。

今回交換した球のうち、出力管はムラードで英国製なのですが この電圧管はテレフンケンなので独逸製。

はたして英国―独逸の融合はどのような音になるのか！？
明日にでも交換してみようと思います。

http://community.phileweb.com/mypage/entry/943/20081025/7957/

ＥＡＲ８５９（改！？）完成 2008年10月27日

EAR859の真空管（PCC88）をテレフンケンに交換しました。まずは底蓋を外し、古い管を外します。 TRIGONの真空管でした。よくみると３本中１本だけ表示の大きさが違〜う

これがどういう影響を及ぼしていたかは考えないことにします(^^ゞ
次に交換するテレフンケンの真空管です。ソケットにしっかり差し込んで完成〜
この作業はカンタン、カンタン
早速音だし〜 聴いてまず一言

「音が濃い〜〜！」

「上から下まで音の芯がしっかり通り、非常に気持ちいい」

音の実在感はさらに磨きがかかり、ボーカルものはノーマルの妖艶の上を いく妖艶さ
木目もさらに整ってこのクラスのアンプとしては申し分ない表現力・・・・だと思う。。。
ただ、音が真ん中に集まりすぎる傾向があるので、スピーカーセッティングで 微調整したいと思っております。

これでアンプ内の真空管は全部交換したことになります。

長年使ってきて古くなってきているとはいえ、今までのＥＡＲは何だったのか！？
という驚きを隠せません。

カンタンに書くなら曖昧でモヤモヤしていた音でした。これがＥＡＲ８５９のよく言われる短所だったりしたわけです。

一般のオーディオ製品と比べればＥＡＲは生産数が少ないほうでしょうが やはり工業製品としてのアンプとしては球の選択に限度があるのは事実でしょう。ヴィンテージ管を手を出すにあたりはじめは躊躇しましたが、結果的にはＥＡＲの 真価を発揮できるようになったようになり満足しております。
設計者のティムはそれを望んだかどうか分かりませんが(^^ゞ

レス一覧

ボーカルの妖艶さに磨きがかかりましたか〜〜。

あの独特の魅力に更に磨きがかかったんですね〜〜。

もはや想像もつかんほど良さそうデス。(^^♪

byさもえど at2008-10-28 00:07

　そうですか？そんなに変わるんですね〜？私はスペア持っていないし、１０年くらい真空管を換えずに使っているので、そろそ考えなくてはと思っていました。貴重な情報をありがとうございます。

　一本だけ寿命を迎えた時があり、販売店でサービスで頂いた管を着けた事がありましたが、音にとても違和感があったことがあります。管の表示が２本ずつ違い（４本のうち）、並べ替えてみたところ音がそろったことがありました。とくそう屋さんのEARの一本表示が違うのは何しら影響していんじゃないかな？なんて想像します。

byzyan at2008-10-28 08:42

古くなった球アンプは球の交換はもとよりコンデンサも物凄く効くんですよ。ケミコンは元々他の種類のコンデンサより諸特性も著しく劣る上寿命が短いのに加えて高電圧だと余計に駄目なんです。ここは奮発してフィルムコンを使うべきなんです。寿命の点でも安心出来る上に一番肝心の音が素晴らしく良くなるんですよ。と経験者は語る。

bykobaman at2008-10-28 12:44
http://community.phileweb.com/mypage/entry/943/20081027/

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3) PX25 のシングル または パラレル・シングルアンプ

英国オーディオン社(Audion　International) Silver Night ＰＸ２５ Mk-II \525,000(税込）

シングル・エンド・ステレオ･パワー･アンプ
定格出力 RMS Class A（1KHz/8Ω）：8Ｗ+8Ｗ

負荷インピーダンス：８Ω（4-16Ωに対応）
使用真空管：ＰＸ２５ ２本, ６９２２/Ｅ８８ＣＣ １本, ５６８７ １本
外形寸法：232(w) x 270(H) x 425(D) 、重量：１８Kg

ＰＸ２５（直熱三極管）シングルパワーアンプがMk-IIとして生まれ変わりました

数ある出力管のなかで、米国における直熱三極管の王者がウェスタン・エレクトリック３００Ｂとすれば欧州における直熱三極管の王様は英国で生まれたＰＸ２５でしょう。ＰＸ２５はその性能・音質については一部のオーディオ・ファンには良く知られており、そのすばらしい再生音は一部の自作マニアの独占物でした。

オーディオン社では現在チェコＫＲ社で製造されている英国生まれの高性能三極管ＰＸ２５がその特性を余すところなく引き出すべく、最終段にシングル動作で配置、高いレベルのリニアリティを実現しました。特性よりも音質を重視する設計思想から音楽再生に最も適した純クラスＡ回路により、スーパーリニアドライブで直熱三極管ＰＸ２５の特性を余すところなく引き出しています。

入力段から出力段の全てにわたってＮＦＢを全くかけていません。

配線はプリント基板から、音質重視のハード・ワイヤ方式に変更、回路には様々な改良を加え、部品の選定に当たっては長時間にわたる試聴テストを行い、電源部には高品質のポリプロピレン・バイパスコンデンサ、ブラックゲート・コンデンサ、タンタル抵抗等を採用、さらに真空管アンプにとって最も重要な部品である出力トランスはよりコアの容量の大きなものとしています。繊細で豊かな音楽再生をお約束します。

http://www.soundbox.co.jp/Audion.htm
http://www.soundbox.co.jp/Audion%20brochure1.pdf

サンバレー VP-2500SE 398,000円(税･送料込み)

・形式　　　　PX25パラシングル　　モノブロック構成　2台セット
・使用真空管　12AU7-12AU7-KR PX25パラ
・定格出力　　12W（THD10%、各チャンネル）
・ＳＰインピーダンス　4/8/16オーム
・サイズ（mm）W177×D455×H195（突起部含む）, 重量(kg)　　13.5kg×２台

私どもがかねてより夢描いていたPX-25のパラシングルアンプがいよいよ登場です！
回路的には初段ECC82/12AU7パラレル直結二段,PX25パラシングル・・・
即ち｢オールパラレルドライブ｣ともいうべき透明感と出力の両立を図ったアンプです。

PX25の魅力と実用性を最大限に引き出す為、敢えてパラシングル構成とし、音質と出力の両立を期しました。またモノーラル2台構成とすることでPX25ならでの透明感と彫りの深い音場感を最良のかたちで現実のものとしています。

ターゲットとするSPはやはり英国製。出来れば伝統的な中大型システムで極上のジョンブルトーンを引き出して欲しいと考えています。タンノイやグッドマン,ローサー,ワーフェデール・・・まさに「オールブリティシュ」な瑞々しく美しさを秘めながら何時までも聴いていたくなるような寛ぎのサウンドを約束してくれるアンプです。

http://www.kit-ya.jp/product_info.php?cPath=86_87&products_id=477
http://www.kit-ya.jp/product_info.php?cPath=86_87&products_id=484

ヒノオーディオ HK-PS25Ｎｅｗ ￥580,000

PX25パラシングルステレオパワーアンプ。
重心が低く厚みのある音。スピーカーの制動能力も高くしっかりとした音です。
帯域も広く15〜50.000Hz、出力：12W+12Wとハイパワーです。
パーツも高音質なものを使用しています。トランスは特注ＴＡＮＧＯトランスを採用。

http://www.hino-audio.co.jp/04/04_set.html

サウンドパーツ

PX25シングルステレオパワーアンプ ￥288000
PX25プッシュプル…4球独立DC点火フィラメント/ドライバートランス仕様 ￥400000

三極管シングルアンプはまるで300Bだけが王者であるかのように云われていますが、経験者ほど300Bは球の寿命を優先して「音」は犠牲にした部分があるのを知っています。 そのひとつはホールトーン優先で低域が軽いこと…フィラメント電力を抑えた球が持つ宿命です

一方PX25は最近まで高信頼レプリカ球が作られず、その素晴らしさは一部ファンが伝えるのみでした

創業からの10年間は特に欧州球中心の販売実績を持つサウンドパーツ
300Bの音質に不足する部分の克服に苦労を重ねたからこそPX25は三極管の魅力が一杯…と考えます

芯の強い低域と高域の冴え…はホールトーン優先の米国球とは一味異なる素晴らしいもの

http://www5.ocn.ne.jp/~sound/
http://www5.ocn.ne.jp/~sound/prodct.html

カトレア ＫＲ　PX-25
http://www.cattlea.jp/product/?no=11

手作り真空管アンプ工房Valves' World　
ＰＸ２５シングル　トランス結合アンプ・３００Ｂ/ＰＸ２５コンパチ　トランス結合アンプ
http://tomo.fine.to/V.World/gallery.html

オデオ ＰＸ２５ツインモノラールパワーアンプ
http://www.odeo-co.co.jp/sub5.htm

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欧州の真空管（ＰＸ２５とＤＡ３０属）
http://www5b.biglobe.ne.jp/~tritium/px25.htm

英国版300Bとも言われる大変エレガントな球、PX25/VR40

300Bの中低域のはりだし感やケバの立った音触感とはまるで異なる超微粒子のカシミアタッチ。どこまでもキメ細やかで透明感のある、むしろVT-62的な煌びやかさが大変印象的です。これでUSAのビッグウーハを鳴らそうとは全く思いませんが、

アキシオム, タンノイ, ソナス・ファベール, QUAD, アコラボ, B&W・・・

ひとことでいうとヨーロッパ系のSPを貴婦人のように鳴らしたくなります。

http://www.kit-ya.jp/blog/index.php?eid=2461

マルコニ・オスラムPX25アンプ 2010/2/3(水)

　◎写真はマルコニ・オスラムのPX25を使ったアンプの外観とシャシー裏の組み立て状況

今日は欧州系英国の球を使ったアンプについて語ってみよう。今日の主人公は1927年中頃にもてはやされたPX25と言う球で、いまでもその栄冠は揺るぎない。ちょうどその時代はアメリカRCA系UX-250と時期を同じくしていた両横綱とでも言える両者であった。しかし両者にはお国柄とも言える、同じオーディオにあっても思想が異なる。

　アメリカでの使われ方はこの’250をdoublep-pで使った例が多くあるのに対し方や欧州ではシングルかｐ-ｐ程度だ、勿論それぞれのパワーの違いもあろうが。　'250を好む方にはパンチの効いたジャズ系？を趣向するようにも見受けられるが、PX25を好む方にはクラシックやムード音楽を好む方が多いように感じる。

　PX25は当時でも非常に完成度が高く、これはUX-250にも言えることで、オーディオ界においては今でも貴重な高値の花的存在である。

　PX25の生みの親マルコーニ・オスラム・バルブは1919年イギリス空軍（勿論海軍でも使われていたが）の依頼でオスラムでは新型真空管タイプＣに続いてタイプＤ（主にフィラメント電圧の改良）を開発、これを機にマルコーニ無線電信会社とジェネラル・エレクトリック・カンパニー（GEC)の合併によって設立されたと言われてる、が私も最近まではその辺の事情は知らなかった。前出のQUAD�Uの球も全てGECであり、同じ球でも今の球とGECのそれでは値段に10倍の違いがある。

　PX25の人気は一体どこに違いがあるか？

音質の違い、爽やかさ、音の柔らかさ？等など上げられるが、最も違う点がある。それは球の効率だ。

所謂フィラメント電力ー出力特性だ！

　因みにPX25の場合はEf:4v,If:2A(8w)に対してUX-250の場合はEf:7.5v,If:1.25A(9.375W)だ。

PX25の場合は出力が5.9Ｗだから　5.9÷8＝0.7375　　
これに対するUX-250のそれは4.6÷9.375＝0.4901であり、その差は歴然としてるのだ。

　昔からよく言われているように欧州の球には開発の根底からポリシーに違いがあると言い聞かされていたのが、これだったのか！

私は　今でもPX4とPX25の両者は愛用しているが、PX25等は秋葉原で買うとしたら2本で18万円はとられる、

特性もそうだが値段から見ても宝物だ！

http://blogs.yahoo.co.jp/kiyo19371122/8023955.html

歐洲 PX25 真空管 2008/07/31

PX25の各種同等管

　左から
ＰＸ２５旧型（ＯＳＲＡＭ），
ＰＸ２５（ＭＡＲＣＯＮＩ），
ＤＥＴ５（ＭＡＲＣＯＮＩ）,
ＰＸ２５新型（ＧＥＣ）,
ＰＰ５／４００（ＭＡＺＤＡ）

です。　（ＰＸ４のところでも説明しましたが、ＯＳＲＡＭ、ＭＡＲＣＯＮＩ、ＧＥＣは、それぞれＭＯＶ社のサブブランド名で、製造も全てＭＯＶが行っていました。　上記の表示も余り意味は有りません。）

　ＰＸ２５は、米国の２５０発売から数年後（一般には1932年と言われていますが、もう１〜２年早かったかも）に登場したＭＯＶのオーディオ用大型３極出力管です。　プレート損失も２５０と同じ２５Ｗ（ＰＸ４の２倍強）ですが、その完成度と使いやすさでは、２５０を凌ぐ存在でした。

　左のＰＸ２５旧型は、発売当初（1931〜1932年頃）のタイプで、ベースは1920年代のＭＯＶ社の旧型をそのまま使用しています。　また、MAZDA社と同じようにガラスの頂部に真空管の型番をプリントしていたのもこの時代の特徴の一つです。（ＰＸ４の最初期の物も同様です。）

　右のＰＸ２５ナス管と比べますと、電極等のパーツは共通ですが、細部は少し異なり、特にグリッド部分は非常に緻密に仕上がっています。　右のＰＸ２５ナス管は、数年後登場した一般に良く知られたＰＸ２５旧型タイプです。　ベースもご覧のようにＭＯＶ社の新型ベース（このベースはＧＴ管が登場するまで使用されました）に切り替わっています。　また、ゲッタも新型の物に代わっています。

　なお、ＰＸ２５は軍用にも多く使用されていました。　この場合、ＰＸ２５と言う名称は使用せず、ＮＲ４７または、ＶＲ４０の各コード番号を記入して軍に納入されました。　（ＮＲ、ＶＲは、それぞれ英国海軍および空軍用受信管のコード記号です）

　次のＤＥＴ５は、ＰＸ２５から派生した送信管バージョンです。　プレート損失は、同じく２５Ｗですが、プレート電圧は、MAX 600Vとなっています。　構造的には、送信管らしくプレートからのリード線をガラスステム下部から直接引き出しています。　また、グリッドの支持も２本のガラスサポート材を介して両側から（ＰＸ２５は片側のみ）固定するようになっています。
　ただ、これらの改良は、より高い周波数帯での使用を前提としたもので、オーディオ周波数帯では差違はなく、ＰＸ２５として当然使用できます。　なお、軍用管としてのナンバーは、ＮＴ４０（ＮＴは、英国海軍用送信管のコード記号）です。

　次のＰＸ２５新型管は、1940年頃に登場する改良版です。　最大の改良点は、プレート損失を３０Ｗに強化したことでしょう。　また、プレート電圧もMAX 500V となり、当然最大出力もアップしています。　外観的には、ＭＯＶ独特の通称ドームタイプです。　構造的には、能率を高めるためか、補助グリッドが有り、内部でプレートに接続されております。　また、上下のマイカ板により各電極をしっかりサポートする構造となり、耐震性はかなり向上しています。

　なお、ＰＸ２５は、ＰＸ４と異なりナス管からいきなりドーム管に移行したようで、ＳＴタイプの球は、存在しなかったようです。

　最後は、ＭＡＺＤＡのＰＰ５／４００で、特性的にはＰＸ２５とほとんど同じです。　発売時期は、ＰＸ２５より若干早かったようです。
　ＭＡＺＤＡは、比較的早くから絶縁材にマイカを採用していますが、まだこの時代はＳＴ管の時代のように積極的に電極を支持する使用法ではなく、ご覧の様に各電極の支柱（ピラー）の間隔を一定に保つ為のものでした。　外観は、PP3/250(PX4系参照）同様ガラス部分の頂部がやや扁平なナス管形状ですが、PP3/250よりかなり大型の真空管です。

　なお、ＭＡＺＤＡ社は、ＰＸ２５の新型管（ドーム管）に相当するタイプは、どうやら生産しなかったようです。　新型管に関して、他社からのＯＥＭ品も余り見かけたことがありません。（ただ、PP3/250に関しては、新型管として、MullardからＯＥＭ品（ACO44と同じ）の供給を受けておりました。）

http://tw.myblog.yahoo.com/ayu65228/article?mid=-2&next=300&l=a&fid=8

幻の真空管「テスラのＰＸ２５」〜2010年02月06日

我が家のオーディオ・システムのメインは何といってもスピーカーの「アキシオム８０」。

そして、このＳＰを駆動しているのは真空管アンプ「ＰＸ２５」。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

先日、アンプともどもあの定評ある真空管ＷＥ３００Ｂと入れ替えて聴いてみたが、やっぱりイギリスのＳＰには同じ国の真空管が相性がいいみたいで、音の繊細さが違う。 改めてこの真空管が失くなると我が家のシステムは根底から崩壊してしまうとつくづく思い知らされた。

「命よりも大切な」というとちょっと大げさだが、この真空管「ＰＸ２５」は１９５０年代の製造なので現在出回っているのはごくわずか。そして我が家のストックはいまのところ使用中の２本を除いて１本。

真空管はどんなにいい音が出ても所詮は消耗品、いくつまで長生きできるかサッパリ見当がつかないが、せめて毎日安心して聴けるようにストックをもっと十分確保して安全圏に入っておきたいもの。

ＰＸ２５の代替菅が現在でも作られているという:

「ご存じかも知れませんが、現行管で推薦できるのはチェコのKRのPX-25です。

値段はビンテージとあまり変わらない高価な真空管ですが、KRはベルリンの壁が崩壊する前は、TESLAの研究所でした。チェコとスロバキアが分離独立して後、真空管メーカーとして再生されましたから、KRのPX25はTESLAのPX25の発展型と言えます。」

すぐに教えてもらった「ＵＲＬ」へアクセスすると値段は６５，０００円〔ペア：半年間の保証付き）と近代菅にしてはちょっと高いがとにかく、これでどんなに長時間聴いても球の供給が途切れる心配はしなくてよいのが分かったのは非常に大きな収穫。
これからは「枕を高くして寝られる〜」。

http://blog.goo.ne.jp/jbltakashi/e/8f46df89e9e3c7d485e659928433f53d

幻の真空管「テスラのＰＸ２５」にすっかりトチ狂ってしまった自分。

左が「テスラＲＤ２７ＡＳ」で右がオークションで表示の「テスラＲＤ２５Ａ」。形状が直筒型とナス型の違いがあり、製造年代もナス型の方が古い。ＰＸ２５系で音が良いとされているのはもちろんナス型。

一般的に真空管は１９５０年代以前が全盛期で製造年代が古ければ古いほど音が良いとされているが、この場合はどうだろうか。

ネットを通じて出品者に質問。「ＲＤ２５Ａと型番にありますが、ＰＸ２５Ａ（ＤＡ３０）とは違うのですね？」

「ＰＸ２５」と「ＰＸ２５Ａ（別名ＤＡ３０）」の両者は姿格好はよく似ているが、規格は大違いで似て非なるもの、バイアスが違うので差し替えが利かないし、もしＰＸ２５Ａ同等菅だとアンプを根本から作り替えないといけないのでその点を確認。

すぐに返事が来て「ＲＤ２５ＡはＰＸ２５と同等菅でＲＤ２７ＡＳとも互換性があります、ＰＸ２５Ａとは違います」と明快な返事。

同じテスラなのに「ふくよかな余韻」とでも言うべきか、ウットリするようなピアノの音に思わず聴き惚れてしまった。明らかに今回購入したＲＤ２５Ａナス菅の方が一枚上だった。

http://blog.goo.ne.jp/jbltakashi/e/b6363adf030de15223793e4928eec1f9

ＰＸ２５は周知のとおり英国製で、およそ６０年ほど前の古典菅。アメリカ生まれのＷＥ３００Ｂと並び称され、音がいいとされる三極管である。一緒に試聴したＭさんは、３００ＢよりもＰＸ２５のほうが好きだとおっしゃる。いかにも英国風の奥ゆかしさがあって音楽性が豊かとのこと。

ただし、やや中低域が薄くてチェロの響きが今一歩とのことで、この辺は湯布院のＡさんからもこれまで再三再四指摘を受けており、ず〜っと前から自分の悩みの種である。繊細な表現力が特徴とされるＰＸ２５の場合、独特の色彩感を持つテスラの音楽的表現力はＧＥＣやオスラムの銘柄を凌ぐと評価されているが、まさにそれを実感している。

つい先日も、湯布院のＡさんとＰＸ２５真空管の聴き比べをしたところ微妙な音色の肌合いなどで圧倒的にテスラに軍配が上がった。

http://blog.goo.ne.jp/jbltakashi/c/efca4d25974b323a3217e344a4edabfa

オーディオ談義〜「真空管ＰＸ２５とＷＥ３００Ｂの聴き比べ」 2010年07月28日

今年の１月にオークションで落札した真空管アンプ「ＰＸ２５シングル」はひどい代物だった。左右のレベルの音がマチマチだし、ブ〜ンというハム音がするしと、もうアタマを抱えっぱなし。オークションの品物を購入する以上、博打はある程度覚悟の上だったが残念なことに期待ハズレだった。

しかし、使ってある出力トランスがオルトフォンのカートリッジで一世を風靡したあのデンマークの「ＪＳ社」製のもので「素性がいい」のは疑いを容れないのでなんとしても生かしたいところ。「全面改修をお願いします。」と、Ｍ崎さんに全幅の信頼を寄せて２週間ほど前に預けていたアンプがようやく手元に戻ってくる。

その間は手持ちの真空管アンプＷＥ３００Ｂで代用していたわけだが、いよいよ両者の全面対決が実現するので胸がワクワク。

ＰＸ２５（イギリス）は欧州を代表する出力菅、片やＷＥ３００Ｂ（オールド）はアメリカを代表する銘菅。

マニアの間でも優劣の論議が果てしない夢の対決〜。

さ〜て、ちょっと早めにお見えになったＭ崎さん、出来上がってきたアンプを聴く前に、ＷＥ３００Ｂのアンプのほうでまず試聴。

テスト盤はＭ崎さんの所望で内田光子さんが弾くベートーヴェンのピアノソナタ３１番〔作品１１０）の第三楽章。終り際に強烈な低音が入っている。

ひとしきり聴いた後、いよいよ全面改修を施したＰＸ２５のアンプに入れ替え。結線を済ませてスイッチ・オン。「アキシオム８０」ユニットにピタリと耳をくっつけてハム音を確認するもかすかなサーッという音。完璧、合格。見事なまでに治っている。

　次に音出し。これまで聴いたことがないような澄んだ音が部屋中に広がっていく。

「素晴らしい！いやあ、こんな音が聴きたかったんです」と感激のあまり思わず口に出た。

「どこをどんな風に変えたんですか？」

「このアンプはどうもわけのわからない人が作ったみたいで、ちょっと回路がお粗末だったね。まず部品を全部バラしたうえで、最短距離で結線、部品をシャーシからできるだけ離す、シンプルな回路、アース一点主義といったところかな。測定器を見ながらハム音を最小に抑えるだけで３日間ほどかかってしんどかったよ。」

そして両管の試聴結果については？

「やはりＰＸ２５のほうがクラシック向きだな。内田光子さんが目をつむって瞑想しながら弾いてる感じがするが、

３００Ｂの方は目をはっきり見開いて演奏してる印象。ジャズとかポピュラーを聴くのなら出番が回ってくるくらいかな」

まったく同感だった。伝統あるイギリスのお国柄を偲ばせる奥ゆかしくて渋い、それでいて芯と艶のあるＰＸ２５のサウンドに改めて敬服。やはりクラシックを聴くのならイングリッシュ・サウンドで決まりとの感を深くした。

ふと、今年の３月末に福岡で聴かせてもらったＳ木さん宅での音を思い出した。老練なイギリス人が作ったとされる世界で２セットしかないアンプとアキシオム８０との組み合わせだったが、あの素直で抜けのいい音にせまる勢い。

こうなると次から次に聴きたくなる。次の試聴盤はベートーヴェンの後期弦楽四重奏曲１２番。演奏はもちろんアルバン・ベルク・カルテット。

「ネット情報ではアルバン・ベルクの演奏は高音がキンキンしているといって大変評判が良くない難しいソースだが、こうして聴いてみると全然うるさくないなあ」

「ベートーヴェン後期の弦楽四重奏曲群はあまりの完璧な出来栄えに、後世の作曲家たちが手も足も出ないと嘆いたそうですね」

「うん、これに匹敵するのはバルトークの作品くらいだと言われてるけど、ちょっととっつきにくいよね。たしかバルトークは餓死したんだっけ」

「そうです。在世中にまったく評価されず貧窮を極めたそうです。まあ、ホンモノの芸術家とはそんなものでしょう。一方、在世中に評価されて境遇に恵まれた人は後世に名は遺らないとおおかた相場は決まってます。神様はじつに公平でよくしたものです。」

雑談はさておき、これからずっとこんな音で聴けるなんてと、まるで夢のような毎日が始まりそうだが、これまでの経験からするといつも聴き込んでいく内に何らかの不満が出てくる。早くオーディオを卒業して音楽に専念したいのは山々で今度こそはと思うのだが・・・。

http://blog.goo.ne.jp/jbltakashi/e/f8d04fd42e63119f31a401f0d9b35ef0

　　　　　　　　　　　／ 乃了　　　｀ヽ　　ヽ∨∧ヽ ＼｀､
　 　 　 　 　 　 　 //_/7　′　　 　 ハ　｀､〈〈_ノ ﾉ 　 ヽヽ
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ESL57 純正アンプ QUAD II は5極管KT66を使ったプッシュプルで、使っている部品も当時の安物ばかりなんですね。

5極管プッシュプル・アンプより直熱三極管を使ったシングル・アンプの方が音質が遥かに良いのは常識でしょう。 大昔の一般大衆向け安物アンプだった QUAD 22 + QUAD�U はもうあきらめて 3極管 PX25 のシングル・アンプ か パラレル・シングルアンプにしておくのが正解でしょうね。 新品で、価格もQUAD�Uより安いし。

EAR も悪くはないのですが、使っている部品や真空管はQUAD�U同様やはり安物ですね。 販売値段が今の半額にならなければちょっとね。真空管を高級品に換えなければ良い音にならないですしね。

F. 真空管アンプの音質は何で決まるのか？

アンプの音質に構成部品がどの程度関与してるのであろうか？

この問題は，昔から数多く議論されてきました．これらの議論をかいつまんで述べると，

最も影響が大きいのは出力トランス．次は出力管．

従って，この2者で音質はほぼ決定されると言っても間違いないでしょう．その割合が判明しているわけではありませんが，感覚的には95%と言ったところでしょう．

つまり，ラジオ用のトランスではラジオの音しかでないと言うことです．特性の悪い駄球では，結局NFのお世話にならなければまともな音は出ず，いくら頑張っても高が知れています．

真空管は我々では何ともできませんが，トランスは使い方で多少は融通が利きます．シングル用では流す電流を定格電流より小さくする，少なくとも半分以下にし，出力レベルも定格の2〜3割に止めるとかなり改善できます．プッシュプルではアンバランス電流を可能な限る少なくすることです．ただし，この手が通じるのは国産のみです．外国製の中には，どうにもならない物が結構あります．特に，普及品は要注意です．国外では2〜30ドルの普及品が，国内では1万数千円になっていたり，中には3万円近い物までありますので，値段では特性は解りません．

残りのわずかな5%は何になるでしょう．前置増幅段の球と回路位な物でしょう．

ここでの回路は通常のハイインピーダンスCR結合か，カソードフォロアのようなローインピーダンスの差が考えられます．そして，そこで使われる球による変化ですが，相当に良いモニタースピーカと注意深い試聴がなければなかなか分かりません．無理な？音作りをしたスピーカでは判別不能ではないでしょうか．まあ，その程度の差と考えるべきでしょう．

段間コンデンサーを変えたくらいで，と言っても容量は時定数と共に利いてきますので，これは別の問題でありますが，コンデンサーの種類によって音がそれほど変わるはずはありません．

容量が変わる＝時定数が変わる，これはとんでもなく音質を変えます．
当たり前でしょう！基本的な交流理論です．いわば，設計段階で問題のある物は論外です！

ましてや，線材やハンダで音が変わるなどは，気違い沙汰と言うべきでしょう．
誰が考えたって，コンセントで音が変わりますか？？？？
はハはハは・・・・バッカジャナイ！！

こんなところで無駄な出費をするくらいならば，その資金を本当によいトランスへ回すべきです．あるいは，本当によい真空管を購入すべきです．

http://triodeamp.web5.jp/talk/quality.html

シングル方式とプッシュプル方式の音の違い

Q : takemm67さん

真空管アンプで、シングル方式とプッシュプル方式とでは、同じ型番の真空管を使用してもその音質が変わると思いますが、何故なのでしょうか？ 以前、製作した「６Ｖ６」プッシュプルアンプの音質が、シングルアンプよりつまらない音でしたので、ガッカリした経験を持っています。 （そのプッシュプルアンプは、ラビンゲンアンプの回路を利用した、「ＰＫ分割」の位相反転（アルテック型）で、自己バイアス方式なんですが・・・。）

なお、参考に添付した写真は、止むを得ず「６Ｌ６Ｇ」に差し替えたものです。この場合は、逆に、シングルアンプでは潤いのなかった「６Ｌ６」アンプが、プッシュプルアンプにすると結構いい音になり、上記「６Ｖ６」より、良かったのです。・・・理由が、良くわかりません。＾＾；

A : kieros2005さん

真空管そのものの差よりも回路差が大きいと思います。

１．シングル（A級）に対して、プッシュプルはたいてB級（A級にもできる）ですので、パワーが４倍ほどになります。そのダイナミックレンジの拡大はメリットです。

２．シングル用出力トランスと、プッシュプル用トランスは構造が違います。

真空管アンプの音質の大半は出力トランスで決まるでしょう。

シングル用はプレート直流電流がながれトランス鉄心が磁化されてしまうので、低域のインダクタンスが大きく取れません。これは低域再生能力のデメリットです。プッシュプル用はプレート電流が互いに逆向きに流れるために鉄心が磁化されませんので、低域再生限界が広いのです。

３．プッシュプルのB級では波形の上下を別々に増幅して張り合わせる形ですので、継ぎ目に歪が出やすいことがありますが、A級は継ぎ目がありませんので、波形伝送が素直です。これはパワーの少なさを補って余りあるメリットです。

４．真空管もメーカーによって電極構造が違いますから、特性もかなり違います。まあ、とりあえず互換性があるぐらいに考えておくべきでしょう。

５．さらに負帰還の量がかなり特性差を生み出します。周波数特性、ダンピングファクタ、SN比など、別物のようにかわります。

PK分割という位相反転方式は安定性は高いのですが、その真空管段は増幅しませんので、パワー段のドライブが大変です。相当大きな入力電圧を入れなくてはなりません。ムラード方なら増幅率がとれますから有利です。
さらに、自己バイアスではカソードに抵抗を入れる分、パワー損失が出ます。できればマイナス電源を用意して固定バイアスで駆動したほうが良いでしょう。

真空管アンプのあれこれを書きましたが、実はアンプとスピーカーの組み合わせでも大きく音質が変わります。アンプがスピーカーインピーダンスの影響を受けやすい回路形式だと、アンプ単独では特性が決まらず、スピーカーを接続してやっと決まるので、使うスピーカーで駆動状態が変わるという厄介な性質があります。

最終的には耳で聴いて評価すると言いますが、それも実は当てになりません。人間の耳は高性能ですがいいかげんです。

鋭敏なときと鈍感なときがあります。プラシーボ効果などでいいはずだと頭で判断すると良く聴こえるというデタラメさがあります。こうして泥沼にはまり込むのです。：2010/12/9 11:13:40
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http://detail.chiebukuro.yahoo.co.jp/qa/question_detail/q1351721528

カンノ製作所 KB300 モノパワーアンプ×２台

カンノ製作所 KB300 が当社試聴室のリファレンス真空管パワーアンプになります。2台で当時の定価\196万、非常に珍品です。

本機の回路は米国WE ウエスタンエレクトリック（株）の流用です。

出力管300Bは勿論WEの300Bで、WE1985年のカンノ製作所保管分です。

6SN7−INTR-300B真空管−OUTTRのシンプルなモノです。

入力はXLR／RCAで、入力VRがあるため、プリアンプを必要としません。スピーカーターミナルには、WBT社大型バインディングポスト型を採用しています。

しかしそのパーツ、配線技術などは格段の違いがあります。

本機は、故永沼課長全盛期の作品です。

北九州市の菅野製作所（株）の会長で居られた故菅野省三氏が、自分の音楽の趣味のため資材、私財を投入し、昭和30年台に、当時としては珍しい電子顕微鏡！！までをを購入し、米国WE ウエスタンエレクトリック（株） の真空管アンプ類を分解し、音の秘密がコア材のパーマロイにあることを発見されます。

石にも目があるように、金属にも目があります。金属結晶の分子列配合です。石の目にそって鏨(タガネ)を入れると、僅かな力で石は目に沿って割れます。TVなどでも石切場で見られたことと思います。昔の方はどのようにして金属の目を見つけるのか？

それは光線の縞に答えがあります。同じパーマロイ厚板から切断しても、組み方が違えば同じ音にはなりません。
そんなことはない！！と言われる方も多いですが、事実、組み手が変われば音は変わります。それは長い熟練と経験と音楽に対する造指の上に完成します。

残念ですが、カンノ製作所の超熟練の永沼課長が鬼籍に入られ、カンノ製作所にこれと同じ物を組める方は居られなくなりました。音の空間、静けさ、倍音、突発的な広ダイナミックレンジなど、生の演奏が持つ独特な雰囲気を、カンノアンプは再生します。

勿論8W位ですから、何でも鳴るわけではありません。オールドの16オーム仕様のSPは最高に鳴ります。オートグラフ、ハーツフィルド、パラゴン、A5などです。最高の至福の時間を貴方に与えます。貴方のそばに置きたいアンプです。

http://www.auduo-1.com/casa_007.html

定価\196万のカンノ製作所KB300と次の廉価300Bアンプの違いはトランスと300Bの品質の差でしょうね：

トライオード TRV-A300SE 標準価格￥１６０，０００（税別）

■最大出力：８Ｗ＋８Ｗ（８Ω）

■使用真空管：３００Ｂ/Ａ級シングル

試聴は、ウィーンアコースティックＴ３Ｇと出来たばかりのAIRBOW　SA8400/Specialの組合せで行った。

ウィーンアコースティックＴ３Ｇ
音圧レベル 91dB
http://www.ippinkan.com/vieneracoustics_t3g-b.htm

このモデルはTRV-35SEと同じ12万円だが、シングルで出力が低い。でも音質は、比較にならないほど素晴らしいと思う！

出力は8Wと低いが、通常家庭で音楽を聴くためなら十分だ。それに、私はこのアンプが「シングル」だから音が良いと考える。なぜなら、シングル出力とプッシュプル出力では、比較にならないほど「トランスの設計の難しさやコスト」が違うからだ。それは、過去に音質研究のために真空管アンプを作っていたとき思い知らされている。

シングル出力のトランスは、安物でも結構いい音がする物があるのにプッシュプルのトランスで「これはいい！」と感じたのは数えるほどしかない。一つの信号をそのまま変換するシングルトランスに比べ、プッシュ側とプル側の二つを一つにまとめて出力するプッシュプルトランスに要求される「精度」は、比較にならないのだ。

その上、プッシュ側のとプル側の動作が完全にシンメトリーになっていないと中高域に濁りを生じて透明感が出にくかったり、音が硬くなったりする。しかし、真空管を選別したり経年変化で動作点がずれてゆく真空管をメンテナンスして回路を完全なシンメトリー動作にするのは、至難の業だ。そんな理由からか、過去を振り返っても「音の良いプッシュプル真空管アンプ」は、非常に少ないように思う。

中低域の力感やパワーは、あっても「透明度」や「高域のヌケの良さ」を実現したトランスは非常に少ない。サンスイやラックスが、アンプメーカーとして名を上げられたのは、彼らの作る「プッシュプルトランス」が非常に優秀で、音が良かったからなのだろうと思う。それが証拠かどうかはわからないが、ラックスの「OY型トランス」などは、今聞いても素晴らしい特性を彷彿とさせるほど透明度が高く、音のにじみがない。最新のトランジスターアンプにまさるとも劣らないほど素晴らしい透明感とレンジの広さを感じることが出来る。

A300SEの音質は、それらの名器を彷彿とさせるほど透明度が高く、自然だ。安物の真空管アンプにありがちな、ボケた音ではない。スッキリ透明で、それでいて優しく、エコー感が心地よい。う〜ん、これはやられた！最新のＣＤとスピーカーの「持ち味」を損なわず「潤い」を与えるために、このアンプに投資する16万円は、嘘のように安い。

TRV-A300SEの出力は、8W+8W。 比べるべきは､300Bのシングルアンプ。

以前、私はシルバーナイト300Bをチューンナップして24万円程度で販売していたが、TRV-A300SEは、そのアンプと同等以上の音質だと思う。たぶんトランスがシルバーナイト300Bよりも優秀だからだろう。

パートリッジのトランスを使っていた、逸品館オリジナルのMINIWATT 300Bと比べると、さすがに低域の厚みが足りないけれど、それはこの価格、このサイズのアンプの限界だから仕方ないとあきらめもつく。それに今さらパートリッジのトランスなんて手に入らない。少なくとも同じ300Bシングルなら大阪の某販売店オリジナル？で売られていた50万円程度の300Bシングルアンプよりは、格段に音が良いことは保証できる。

使用されている300Bは、チャイナ（中国）球らしいが、チャイナの300Bは、選別すれば音はかなりいける。でも、ウエスタンの300Bに球を換装したら・・・、アンプは16万円なのに、球にさらに10万円近く投資しなければならないけれど、もっと良くなるに違いない。そして、ウェスタンを聞いたが最後・・・、元には戻れなくなるだろう。

____________

トライオード VP-300BD

標準価格￥２７８，０００（税別）

■最大出力：２１Ｗ＋２１Ｗ（８Ω）

■使用真空管：３００Ｂ/Ａ級パラシングル

続いて、VP-300BDを聞いてみた。、ウォーミングアップが完全に終わった段階でもTRV-A300Bほどの清々しいまでの透明感には至らない。やはり、出力管を2球（プッシュプルでもパラシングルでも）以上使ってシングルと同じような透明度を出すのは難しいのだろうか？

やはり、さんざん真空管アンプを嬲って実験した経験から、ハイパワーと音質の両立には、送信管のような巨大な球をシングルで使うか（電圧が高く危険、音のために命を捧げたくはない）あるいは、完全に対称動作となるように真空管、トランス、回路を完璧に測定、選定して「完全なるシンメトリー」の状態にするしかないと実感する。

とは言え、プッシュプルよりは、パラシングルの方が濁りは少なくなるから、その点ではこのアンプは有利だ。中高域のほんの僅かな、透明度の低下と引き替えに出力が8Wから21Wに増えて、音質的には失ったものばかりなのだろうか？

そうではない。このアンプの真骨頂は、中高域の透明度にあるのではない。中域の厚みとエネルギー感、低域の力感が半端じゃない。真空管アンプとは、思えないほど力強くウーファーを押してくる。低域のリズム感が心地よい！シンバルの切れ味も良い！ドシリとしたピラミッド型の安定した、安心感のある、体に響いてくるようなサウンドは、重低音が必要な交響曲、あるいはパンチが必要なJAZZやROCKに向いているとさえ思えるほどだ。

TRV-A300SE は小編成のクラシック（室内楽）や弾き語りのボーカル、スローなJAZZやバラードに最適だが、組み合わせるシステムや聴き方によっては大編成では厚みが足りなくなるかも知れないけれど、VP-300BDならそんな心配はいらない。直熱3極管らしい、良くできた300Bのアンプらしい、地を這うような低音管が出る。それを承知でパラシングルを選ぶなら、その期待をこのアンプは裏切らないだろう。

大地を悠々と流れる、大河のようなそんなイメージの音質だ。そして、TRV-A300Bは、高原の渓流、そんな清々しく透明で瑞々しいサウンドだ。 いっそ両方買って、気分や音楽に合わせて繋ぎ変えるという贅沢な楽しみも許されるくらいの価格なのがとてもありがたいと思った。

http://www.ippinkan.com/triode_trv-a300se.htm

日本ではちょっと神格化された感もあるWE300Bですが、あまりにも有名が上に、批判的な意見もよくみかける真空管ですね。ただ、いかに優れた真空管といえども、アンプに組み込まれて初めて音が出る訳です。よく300Bの音質は・・云々のコメントを見かけますが、アンプは真空管だけで音質が決まる訳では無いという当たり前の事に注意する必要があるんじゃないかと感じます。同じ真空管を使っていてもアンプが違えば相当に音は違って来ます。ただ、300Bに関しては何台か聴いたことはありますが、比較的、似通った印象を持った記憶があります。そういう意味ではかなり個性の強い真空管かも知れません。

MelodyのH300Bの印象も過去に聞いた300Bを使用したアンプと大きく異なるものではないですね。ただ、現代の真空管アンプらしく、ハイスピードで十分にレンジの広いスッキリとした音です。その中にも独特の響きの深さ、透明感のある可憐な高域の表現に300Bらしさを個人的には感じました。ただ、このあたりの表現はシングルアンプには共通する部分でもありますので、どこまでが300Bによる表現なのかは微妙な感じです。

どちらにしてもH300Bは独特の魅力に満ちたアンプです。この個性に魅せられると、ちょっと抜け出せない方が多いのも納得できます。300Bがお好きな方はシングルに限るとおっしゃる方が多いのですが、個人的にはMelodyのモノブロック300Bプッシュプルのパワーアンプにはびっくりしました。

まるで地の底から湧き上がってくるかのような低音と、その幽玄とした響きは別世界でした。生演奏では絶対に聴けない音なのですが、オーディオの面白さを痛感させられます。

僕はどちらかというと原音再生派ではなく、自分が納得できれば良しとするタイプですのでいくつかの好きな傾向の音があります。その中の一つに300Bシングルの音は含まれます。じゃあ300Bシングルならどのアンプでも良いのかとはいえば、そうじゃないところがオーディオの面白さであり、悩ましいところですね。

http://blog.beans-sound.com/?eid=157118

Melody H300B定価 \420,000（税込）

タイプ 300Bシングル・プリメインアンプ

使用真空管 300Bx2、6SL7GTx2、6SN7GTx2、5AR4x1

出力 8W+8W

サイズ 430(W)x185(H)x380(D)mm 重量 28kg

Melody SHW300B 定価 \294,000（1台/税込）

タイプ 300Bプッシュプル・モノブロック・パワーアンプ

使用真空管 300Bx2、6SL7GTx1、6SN7GTx2

出力 28W+28W

サイズ 285(W)x185(H)x275(D)mm 重量 18kg

http://www.e-staff-net.com/price/melody/melody_products/shw300b/shw300b.html

Melody M300BP 定価 \367,500（1台/税込）

タイプ 300Bプッシュプル・モノブロック・パワーアンプ

使用真空管 300Bx2、6SN7GTx2

出力 28W+28W

サイズ 290(W)x215(H)x480(D)mm

シングルアンプとは別世界の300Bプッシュプルです。その地の底から湧き上がってくるような深い響きはリスナーを幽玄の世界へと導きます。あたかも音楽が、神秘的な力を手にいれたかのようです。300Bの新たな世界をご堪能ください。

http://www.trn-japan.com/Melody_Power.html

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G. 伝説のアンティーク・アンプの音の秘密

管球プリアンプ、Marantz#7は古今の名器とされる多種多様なオーディオ機器の中でも、今日のワイドレンジなソースにも十分以上に対応するだけでなく、近年の機器にない豊かな音楽性を備えた名器中の名器とされ、未だに50年以上も前に作られた中古品が高値で取引されています。

私が考える#7の美点は何よりも抜けの良い、明るく暖かで上質な音質であること、躍動感あふれる豊かな中低音であり、底抜けのダイナミックレンジにも驚かされます。一言で言えば#7は音楽のあらゆる相反する要素、例えば繊細さー彫りの深いある種の線の太さ、暖色―寒色の多種多様な美しい音色、静―動のコントラスト等々を一つに兼ね備えているということです。

そして驚くべき事は、この優れた#7が米国で発売されたのが、1958年、今からおよそ60年も前の出来事であり、世にステレオのLPが発表され市場に出てから2年も経過していない時期であったという事で、そのステレオ初期にこのような優れた完成度の高い工業製品が生まれたことにも畏怖の念を禁じえません。

何故、Marantz#7が単なるヴィンテージ機器の枠を超え、未だに銘機足り得るのかを考察してみたいと思います。

もちろんその最大の要素は奇才と言われた、ソウル・B・マランツによる優れた回路設計による物である事は論を待たないでしょう。特に抜きん出ているのは、前段のフォノイコライザーだと言われていて、回路の安定度を重視する立場からは在り得ない設計と様々に解説されてきたのですが、一度あの生き生きとした再生音を聴いてしまうと、#7以後のこれを越えようとする様々な機種のフォノイコライザーの試みが果たして成功したのだろうか、と思わざるを得ないのです。

そして60年代後半より日本の著名な各メーカもこの#7を意識して、同様の回路も試みたのですが#7ほどの名声を勝ち得なかった事実を考察すると、単に回路だけが優れていたわけではない事にも思い至ります。

これは自作真空管アンプマニアであれば、自明の事実なのですが、当時の米国製の個々の部品の持つ優れた個性も最終的な音質に大きく寄与していると言えるのです。

例えば、カップリングに使われているコンデンサー、名高いスプローグのバンブルビー、ブラックビューティ、アーレン・ブラッドレイのソリッドカーボン抵抗はすでに生産も中止され入手も難しくなっていますが、未だにNOS品を求めるマニアがいるのも如何にこれらのパーツに魅力にあふれているかの傍証と言えると思います。

もちろん、例えば何故、ABのソリッドカーボン抵抗が高抵抗の箇所に使われて好ましいのかは、定性的には語られてきました。例えば、抵抗体となるカーボンの純度が極めて高いからだ、あるいは構造上、L成分を含まないからだと。

これはコンデンサーの世界にも言えることで、初段のカソードのパスコンとして当時の銀タンタル（湿式タンタル）に敵うコンデンサーはないのですが、残念なことにその原因について定性的に語る事はできてもそれらの部品の持つ特性を物理的に、定量的に解析し、聴感特性と関連付けるのは、たとえ最新の測定手法を駆使したとしても至難の業であるというのが、現時点での到達点なのです。

そうであるならば、オーディオ機器開発に関わる我々のなすべき責務は、貪欲に優れた音質のパーツを求めて実際に機器に組み込み、自らの聴感と感性を最大限に磨きあげ、ここにその部品の良否の判断の基準を求める事なのではないでしょうか。

http://www.spec-corp.co.jp/message/index.html

マランツ7　ブラックビューティー160P 2011/5/11(水)

マランツ7は、コンデンサーをブラックビューティーの160Pに換えたという。かつて持っていたマランツ7はオリジナルのコンデンサーがついていたが、どうも実力を出していなかったと思うようになっていたのである。きっかけはLeakアンプのコンデンサーを交換するようになってからである。英国製オイルコンで交換したLeakアンプは、以前ブログで書いたように、別物と思えるような音でなってくれた。あのマッキンやマランツも、コンデンサーを交換したら、どんな音でなったのだろうかと、そのとき以来考えていた。

ちなみに、彼の交換前のコンデンサーはビタミンQであった。そのときの音は、悪くはないけれど、あれほど定評のあるマランツ7、これぐらいなのだろうかと思っていた。

さて聴いた。私の持っていったGoodmans Maximが朗々となったのである。 ネットワークをオイルコンに換えたものと換えないものとの違いも、はっきりと分かる。換えたほうが、音も強くつやがある。

ブラックビューティー160Pでの、コンデンサーの交換。正解だな。マランツ7が生き返ったように感じた。

何度も云ってきましたが、コンデンサーはアンプの心臓です。いや血管かな。 どっちでもいい、最重要であるといいたいのです。友人は手馴れた人だから、自分でコンデンサーの交換をしました。ブラックビューティー160Pの交換部品だけで、9万ほどの出費だったそうです。 まあ、それ以上の価値があります。あれだけ音が変わるなら、安いものです。

トランスを除けば、音に一番の影響を与えるものは、コンデンサーです。コンデンサーに比べれば、真空管による音の違いは小さなものです。

http://blogs.yahoo.co.jp/gakuyujp/62439897.html

マランツの＃７のカップリングコンデンサー

ブラックビューティーが使われているなら問題はないが他のコンデンサーの場合は良く知っている人に相談するといい。そのほか何か新しい部品に換わっているかどうかはハンダを見て確認し、新しいハンダがあれば業者に説明を求める。 なかなかよい音のマランツ#7は見つからないがオリジナル・マランツの音を聴いてしまうとその美しい音の虜になる

さて、レプリカ#7はどうだろう？

じつは初期のレプリカ#7を1年半くらい所有していた。とても良くできていて欠点らしい欠点はないのだが、強いて言えば、大音量になると音が団子状態になる。しかし値段を考えると、とてもこの値段では手に入らない音質だと想う。真空管の差し替えだけでも音がずいぶん違うので良質のECC83で試してほしい

これはメーカーの保証外なのでやってはいけないがレプリカのカップリング・コンデンサーをブラック・ビューティに換えた人がいたが何の不満点も見つからないほど音が激変した。こうなるとセレンを付けてほしかったが、そこまではさすがに改造しなかった。下手なオリジナルのマランツ#7を購入するのだったらレプリカをお勧めする

http://more.main.jp/maramtz.html

僕はマランツ＃７オリジナルを入手するまでは、マランツ＃７と同じ回路で、パーツを最新にしたプリアンプを使っていた。音には満足していた。最強だと思っていた。はっきり言って、この音に満足し、アーレン・ブラッドレーのソリッド抵抗や、ブラック・ビューティやバンプルビーのコンデンサを馬鹿にしていた。

しかし、オリジナルマランツ＃７を入手して、レプリカは知らないが、オリジナル＃７と比べると、何ともギラギラした悪い意味で艶っぽい音である事に気が付いた。パーツの性能は上がっているのだろうが、５０年以上昔に作られたマランツ＃７の音には、言葉では言い表せない味が有る。これは、今となっては旧式の、アーレン・ブラッドレーのソリッド抵抗に、バンプルビーのオイルペーパーコンデンサ、それにセレン整流器だからこそ出る音なのであろう。

http://www.korngold.jp/blog/

マランツ＃７やマッキントッシュのプリアンプのカップリングコンデンサーはスプラーグのバンブルビーを採用している。このコンデンサーのお陰でマランツ、マッキンも世界のトップクラスの音作りに影響を与えているのは言い過ぎではない、

ではブラックピティーとバンブルビーとの音の違いをマランツを使って比較試聴してみた、

正直な話音は歴然と差が出たが同じスプラーグであるから音色的には似たような感じだがバンブルビーはもっと深く味がありコクのある音に変わる。ワインで例えるなら安いワインと高級ワインの違いである。この違いには私も驚いたがもう良質なバンブルビーは手に入らないと思う、もし手に入れる事が出来たのなら入念にチェックしてから使用してほしい

http://www.kit-ya.jp/etc/club/audio/y-018.html

バンブールビーってのはカラーコード時代のブラックビューティを楽器屋が勝手に付けた呼称。ここ10数年前から言い出したこと。 昔から正式名称はずっとブラックビューティですし構造中身一切変わってません。

http://toki.2ch.net/test/read.cgi/pav/1296269023/

私が真空管アンプのメンテナンスを依頼している、懇意にしているビンテージオーディオショップに聞いてみました。（そのお店は、真空管専門です）

マランツの#7の回路図、今の精度のパーツでつくったら、発振してしまうのは有名ですね。

元の状態にしたとしても安心とは言い切れないそうです。したがって、メンテナンスは非常に難しいそうです。

http://rasenkan.blog.so-net.ne.jp/2005-05-14

有名どころのビンテージでいうと、マランツの＃７あたりは、動作が非常に不安定なアンプなうえ、音質の多くの部分を好ましい音質のパーツの選択によるチューンナップに頼っている部分があるので、本来の音質で鳴らせている人は殆どいないでしょう。

RSコンポーネンツあたりで売っているような、今のパーツじゃ直せないんですよ。（というわけで、普通の中古業者では治せない。）

私が好きなQUADも、絶対買ってはいけない QUAD II の中古の見分け方、などもあるのですが、公に教えることはしていません。パーツを持っていないので、電源コンデンサの過剰容量の修理が多いですね。容量アップ → 音質アップと考える能天気な人につける薬はないですが^^; 球の寿命は確実に縮みます。

http://tonoji.seesaa.net/article/6407714.html

レプリカのパワーで有名なのはマッキン（ＭＣ２７５）とマランツ（＃８・＃９）でしょうが、何れもレプリカを企画するに当たり、特にトランスの質を確保できるかが大問題となったようです。 で、両社ともご苦労されたようですが（トランス以外の回路では、マランツは非常にオリジナルに忠実、マッキンは多少デフォルメしています）、

ただ、当時と異なり、トランスの質を完全に往年のものと合わせることは、難しかったように仄聞します。

それが音にでているか（往年の音を再現できているか）…。

残念ながら…、というのが大方の意見のように思います。

http://jbbs.livedoor.jp/bbs/lite/read.cgi/music/11602/1110765266/

マランツ、マッキントッシュの中古品・レプリカの音はオリジナルとは全く違う

ビンテージ系の機器は、ヤフオクによる個人売買ではリスキーのため、信頼の置ける専門ショップ、またはメンテナンス工房からの購入が妥当である。

ビンテージの名器、マランツの＃７／＃９やマッキントッシュのＣ２２／ＭＣ２７５、ＪＢＬのＳＧ５２０／ＳＥ４００Ｓなど、人によって、その音質評価に著しく差が出るのは、機器のコンディションによって、次元が異なるほど「良し悪し」に差が出るからである。

ビンテージを愛用するならば、きっちりとメンテナンスされた機器をチョイスするのが大前提だ。

http://blogs.yahoo.co.jp/namechan9999/archive/2011/7/6

Vintage Audioについての幾つかの誤解　

さて、皆さんは10年使い続けた家電製品が初期性能を維持していると思いますか？

数年ぶりに押入れから出した、電熱器。やっぱり、使えるかどうか、不安ですよね？

普通は、劣化していると思うでしょう。

たとえ未使用で良い環境で保存されていたとしても、経年変化により電解コンデンサは容量抜けしますし、実際に使用されたものは、熱によりソリッド抵抗は抵抗値が倍くらいになり、オイルコンデンサやフィルムコンデンサの類も一部の高級品以外は耐圧が劣化し、動作中にDC漏れを起こすようになります。真空管アンプのアウトプットトランスの断線だって珍しくありません。

プッシュプルアンプは、片側の巻線が切れていても、音が出ます。（比較的メジャーなあるアンプ、OPTの断線率が非常に高いのですが、それを扱っていたある業者、そのことを全く知らなかったそうです。音が出てるかどうか程度のチェックしかしていないからですね。当然、客も故障に気づいていないのです。）

もし、Vintage Audioに興味がある人は、必ず、これらを、“本来あるべき形”に修繕してから、音を聴いて欲しいのです。だって、故障品がどんな音をだしているかなんて、興味ないでしょう？

金銭的理由、技術的理由、どちらでもいいけど、Vintage　Audio機器を正常な状態に戻すことが出来ないのならば、手を出さないほうが良いです。 本来あるべき形 これも、ちょっと難しいです。世の中に、まともに修理が出来る人が、殆どいないからです。私も出来ません。

技術もそうですが、パーツのストックがありません。秋葉原やRSコンポーネンツの通信販売では、音響的に充分な性能の補修部品がそろわないのです。もちろん、いいかげんな代替部品では、”本来あるべき姿” とは、音質的に言い難い。

往年のハイファイ機器と呼ばれたものは、多くのものが、今聞いても、ちゃんとハイファイの音が出ます。当時の資料を見ても、欧州のFM放送は高域15KHｚを保証していました。レコード会社間の特性アップ競争だって、すさまじいものがあります。性能に対する要求は非常にシビアだったのです。

私は、雑誌類のVintage　Audioのレビューで、高域のレンジの狭さとか、音が甘いが。といっているレビューの多くが、本来の性能を発揮出来ていない物を聞いているからではないかと疑っています。

当時は、ハイファイオーディオが花形産業だった時代ですから、大企業が研究費を出し、博士号を持つ一流の科学者が音声増幅回路の研究・改良に心血を注いだ時期でもあります。現在のオカルト系オーディオメーカー等とは比較にならない位には科学的に開発されています。

Vintage Hifi機器から、ノスタルジックな音と形容される音が出ていた場合、かなりの確率で本来の性能を維持していない。と、考えても良いと思っています。最近のオーディオ雑誌では、無責任にビンテージオーディオ機器を紹介しているものもあり、非常に危険だと思います。

http://rasenkan.blog.so-net.ne.jp/2005-05-27

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H. ESL57用純正アンプ QUAD II で他のスピーカーを鳴らすと

昔、オーディオ評論家の第一人者だった青木周三さんが当時これ以上はあり得ない最高の装置として音楽評論家 宇野功芳さんに推薦し、宇野さんがそれ以来50年間ずっと使い続けている装置

プリアンプ : 米マランツ♯７

パワーアンプ : 英クォード�U型モノーラル用２台

スピーカー

トゥイーター : 英ワーフェデールスーパー３
ウーファー : 英ワーフェデールスーパー１５
スコーカー : 英グッドマンのＡＸＩＯＭ８０

エンクロージャー : テレビ音響製９立方フィートマルチホール型

ターンテーブル：トーレンス＝ＴＤ１２６ＭＫ１１１
トーンアーム：ＳＭＥ３０１２
カートリッジ：シュアー＝ウルトラ５００

青木周三

分割の良すぎる音より、演奏会場の一番いい席で聴こえる音、実演に近い音の方が良い

マランツとマッキントッシュの真空管式パワーアンプは音が硬くて音楽を聴くのには向かない。メインアンプは QUADII以外には考えられない

ＡＸＩＯＭ８０ はJBL の30ｃｍウーハーと組み合わせて、大型のエンクロージャーに入れると真価を発揮する。

宇野功芳

最新の機器は情報量が多すぎる

上記のアンプとスピーカーは いずれもモノーラル時代あるいはステレオ初期の名品である。 今のものに比べると、周波数レンジは狭いし分解能も悪いが、中音域の美しさ、豊かさ、気品は最高で、使用年数は実に五十年を超える。 もちろん、一生使い続けるつもりだ。

他のプリアンプと聴き比べたが、マランツ♯７の音は冷たい位の気品が他のプリアンプとはまるで違う。 清水の舞台から飛び降りるつもりで買ったが、それが正解だった

QUAD II の音質の暖かさと柔らかさは無類である

QUAD II をQUAD のトランジスター・アンプに変えると、最初は楽器の細部のニュアンスが良く聞き取れて愉しめたが、すぐにうるさくなってしまう。 QUAD IIの暗く沈んだ音は何時間聴いても飽きない、疲れない。

上の装置の音質を10 とするとタンノイでは最高級アンプを使ったがせいぜい 3 か 4 程度の音しか出なかった。山中敬三さんもこれには驚いておられた。

ESL63は音質自体は良いのだがエネルギー不足で失格

___________

要するに、オーディオ評論家の宇野功芳さんは仕事上、自宅のマンションの6畳のリスニングルームで毎日6時間、7時間 大音量で音楽を聴かなければならないので、以下の条件を満たす機器しか使えないという事でしょう：

クラシックしか聴かない
リスニングルームは6畳
疲れる音は ×
音楽の陰影が巧く表現できないと ×
低音が出て、スケールが大きな音で、音場感も良くないと ×
楽器の音色が正確に再現できないと ×
故障が多いものは ×

即ち、

音が硬いトランジスター・アンプ や マランツ・マッキントッシュの真空管式パワーアンプは ×

故障が多いマランツの真空管式パワーアンプは ×

低音が出ない小型スピーカーや QUAD の静電型スピーカーは ×

クラシック音楽の陰影が表現できないJBLやアルテックやマッキントッシュのスピーカーは ×

従って、QUAD II型アンプ と ワーフェデールかグッドマンの 3 way スピーカー以外は最初から対象外になってしまうのですね。

ESL63 専用のCDプレーヤー Quad CD 66 の分解能が極端に悪かったのと同様、オリジナルの QUAD IIも音がボケています。ESL の分解能が極端に高かったので、ESLから ホールトーンを出す為に、わざわざ そういう仕様にしたのです。普通のダイナミック型スピーカに使うと比類なく柔らかくて暖かい雰囲気が出ますが、典型的な Lo-Fi の音になります。

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1) タンノイ と QUAD II を組み合わせると

TANNOYの中でも珍しいシステムが入荷しましたので、ご紹介致します。

12インチモニターシルバー搭載のスピーカーシステム「Landsdown」です。

「Landsdown」は1954〜61年頃まで製造されていたようです。1958年までが12インチのモニターシルバー、それ以降はモニターレッドが搭載されていましたが、今回はモニターシルバー搭載モデルです。当時の12インチ搭載モデルの中では最高級タイプです。(下記を参照下さい)

1956年のHiFi Years Bookでは。。。

・Tannoy Autograph（15in） £150.3
・Tannoy GRF(15in) £116.10
・Tannoy York(15in) £71.8
・Tannoy Landsdown(12in) £68.5

1960年のHiFi Years Bookでは。。。

・Tannoy Chatworth �U(12in) £49.15
・Tannoy Canterbury(12in) £43.15
・Tannoy Landsdown(12in) £75
・Tannoy York(12in) £66
・Tannoy York(15in) £75
・Tannoy GRF(15in) £122
・Tannoy Autograph（15in） £165

写真をご覧頂くとわかりますが、丁度TANNOY AutographやGRFを半分にした様な、ロータイプです。スピーカーの高さって、試聴ポイント(通常は椅子に座って耳の位置)より下にユニットがくる様な設計のスピーカーシステムは基本的に家庭用となりますので、このモデルも家庭用高級タイプになります。また、キャビネットの構造は、バスレフタイプとなります。

結構勘違いされている方が多いと思うのですが、通常英国では家庭用スピーカーシステムとしては大型でも12インチ搭載モデルを使用していました。Tannoy AutographやGRFなどはある意味特殊用途で大きな広間などにおく場合に使われていました。その場合はキャビネットの構造もバックロードホーン型を採用しています。一般的な部屋の広さでスピーカーシステムからリスナーまでの距離が近い場合は、低域がリニアに出る、バスレフ型か密閉型なのです。

余計なお話しですが、モニター(検聴用)スピーカーにバックロードホーン型なんて存在しないのです。低音域のリニアリティを求めるなら、バスレフ型か密閉型なんです。Tannoy AutographやGRFなどバックロードホーン型は家庭用PAに位置付けられます。スケール感や音場感には優れますが、リニアリティは無理な要求なのです。Tannoy AutographやGRFはメーカーのフラッグシップモデルだから良いと言うのは間違いです。リスナーの用途に応じて機材は選択するべきです。

だから、一般の家庭での音楽鑑賞用としてはTANNOYであればこの「Landsdown」が最も高級であり適当だと思います。そしてモノラル(1本)で使用する場合は、やはりモニターシルバーが良いですね。モニターレッドが悪い訳ではないのですが・・・

TANNOYという会社は世の中の流行りに敏感なメーカーだと思います。一般的には1958年にステレオが始まったと同時に、モニターレッドにモデルチェンジしますが、モニターレッドはステレオ再生に最適化されたエネルギーバランスになる訳です。だから、逆にモノラル1本で使用する場合はモニターシルバーの方がバランスがいいのです。

組合わせるパワーアンプは、QUAD�Uではありませんよ。 通常はLEAK TL-12plusあたりが適当です。

TANNOYにQUAD�Uという組み合わせが国内では常識化されていますが、QUAD�UはESL専用アンプと考える方が普通でしょう。ESLはコンデンサー型スピーカーでその発音構造から考えても(勿論試聴しても)わかりますが、繊細ではあるけどダイナミック型スピーカーと比較すれば全くエネルギーバランスが異なります。

スピーカーとアンプの組み合わせでは、それぞれのメリットとデメリットを補いあいマッチングを取るのですが、ESLの過度な線の細さや押し出し感の無さをQUAD�Uは補うような音質(バランス)で作られているのですから、TANNOYの様なダイナミック型スピーカーに組合わせるとボケ気味の音になって正常なのです。

しかも、TANNOYは当時の英国系の中でも、どちらかと言えば荒い音質のスピーカーに分類されるのですから・・・余計にボケて荒い音になります。

そこで、まぁ一般的に使えるのがLEAKとなります。こだわるならモニターシルバー時代であればTANNOYのアンプやその他HiFi系のアンプとなり、いろいろ選択肢はありますが、QUAD�Uだけは違いますよ。どうしてもQUADと言われるなら、QUAD�T型が良いでしょう。QUAD�Tは「コーナーリボン」というGoodmansの12インチウーファーにリボントィーターを組み合わせたアコースチィカル社(QUAD社)のオリジナルスピーカーシステム用のアンプで、こちらは通常のダイナミック型スピーカー使用なので良いのです。

Landsdown＋LEAK　TL-12plusでの組合わせは、やはり家庭用高級機の内容を伴ったサウンドです。ソースを選ばず、忠実度の高い鳴りをします。普通に聴けるいいシステムだと思いますよ。

・PYE HF-25SC 15inモニターシルバー 数台
　└ステレオ仕様で使用する場合はモニターレッドに入れ替えも可能

Comments

藤田　学 10-05-05 (水) 20:28

Landsdown…..大昔他のサイトで見たことが有ります！
話は変わりますが、LEAKパワーアンプ+ESL57の組み合わせにするとどんな音がするのでしょうか？

cyberman 10-05-05 (水) 23:55

ESLとLEAKの組合わせは今ここでもその組み合わせで鳴っていますが、あまりにも繊細さが強調されてしまいます。やはりQUAD�Uとの組み合わせがベストです。

メーカーは意図してQUAD�Uをあの音を作っている訳ですから、やはり大メーカーの意図とか研究はある意味普遍的ですよ。

http://vintage-audio.jp/?p=450

安西さんは今夜は QUAD IIを借りてきたという。

エージングもしていないのにいきなり美音が出た。しかし情報量は決して多いとはいえない。質感は今一つで、音は結構粗い。しかし混濁した泥水の上澄みをすくい取ったかのような清らかさがある。音の整理の仕方が上手で、弦楽器などはとても綺麗に鳴る。

が、JAZZは押しなべて駄目だった。私の好みの音ではない。エバンスのピアノがいささか五月蝿く響く。特定の帯域から音がすっと無くなってしまう感じがした。音楽との相性を選ぶのかもしれない。

もっとも、これはあくまでも安西さんの音響空間でマランツ７とタンノイ/GRFを鳴らした時という個別限定状況下での結果ににすぎない。誤解なきよう。

http://www.shu-ks.com/nikki/2005/nikki8-1.html

TANNOY(タンノイ) [Autograph]管球式アンプ　レストア 2010-11-26 (金) 21:26

1950年代タンノイも自社スピーカーシステムと組み合わせる為の管球式アンプ(プリアンプ・パワーアンプ)を製造していました。TANNOYとQUADが純正みたいに言っている方が多いですが、モニターレッド搭載システム辺りまでは、TANNOY社製アンプが、本来純正の組み合わせなのですよ。

今回のレストア依頼品は･･･

　・プリアンプ TYPE HF.C/VA/200 (1956〜1958年)【初期型】
　・パワーアンプ TYPE HF/200AC/12L (1958〜1959年)

お客様からはオリジナルに準じた仕様で復元(レストア)して下さい。というご依頼！

当店では基本的に故障した個所のみ、また電気的にのみ正常になるような修理、つまり一般修理は基本的に行っていません。当然お客様からのご要望やご予算があれば、そういった一般修理も行いますが、基本的にはレストア(復元)となります。

しかし、レストアは言うほど簡単ではありません。

オリジナルの回路構成、回路定数、ワイアリングを遵守する事は当然です。ただ、交換に要する部品全てがオリジナル部品(デットストック)が入手できる訳でもありませんし、デットストックと言っても交換時点で良品であっても、スグに不良となる部品もあります。その辺りを見極めながら、オリジナル以外の部品を使用する場合は、極力オリジナル部品の特性に近い内容のモノをセレクトして、適材適所で使って行きます。

最近(現行)部品を使えば良いとか、定数が近似値だから使うとか、そういった安易な修理ではオリジナルの復元(レストア)は不可能です。Vintageアンプは、電気的には正常な修理が出来ていても、駄目なんですよ。また、修理代をケチったのか？修理者の能力・経験不足なのか？酷い内容の修理が多いです。例えばWE製のワイアを使った方が、音が良くなるとかで、全てのワイアをWEのケーブルに交換されている英国製アンプを目にしますが、交換されてしまった段階でそのアンプは、復元できない状態になっており、大切な機材がこの世の中から消えてしまいます。こういった修理者の訳の分からないエゴで、わざわざ壊されている機材が最近多いのです。

さて。。。下記の写真をご覧下さい。今回のTANNOYのアンプで交換した部品です。

殆どは経年劣化による部品の不良ですが、このプリアンプは改造されていました。改造のされ方から考えて、たぶんファクトリーカスタマイズだろうと思いますが、プリアンプの最終段にEF86でカソードフォロア回路が組まれていました。本来このプリアンプはECC83×2本構成なのです。

たぶん、当時のオーナーがプリ⇒パワー間を離して設置したかった？のではないでしょうか。。。ただ、TANNOYのプリアンプは小電流型の回路構成です。ここに1つ回路を追加する事は、電源回路の大幅な定数変更必要になるのですが、このプリアンプでは電源の供給方法を変更せず安易に電源を取られていました。結果、ノイズレベルが当時のHiFi系のアンプでは考えない値(7〜8mV)出ていましたので、ここはお客様に確認しオリジナル構成に戻しました。

その他、劣化したCR部品は1点1点測定し、適材適所で置き換えています。プリアンプのデカップリング用の電解コンデンサー等は、複数個使用しオリジナルの定数になるようにしています。あり合わせの部品を使った訳ではないのですよ。電解コンデンサーは基本的に消耗部品なので、ケースバイケースで現行の一般部品を使います。

カップリングコンデンサーは、直接信号が通過する部品なので、気を使います。修理費用に制限がなければ、軍規格のハーメチックシールタイプを使用します。当時のカップリングコンデンサーは、信号の通過特性が現行のフィルムコンデンサー程良好ではありませんので、ここに特性の良すぎるコンデンサーを使用すると設計時点の予測外の事が起こったり、音質が大きく変化してしまいます。ただ、一般規格のデットストック品等を使うと、交換時には正常な部品であっても、スグに不良になる事が多いのです。この辺りの耐久性は、さすが軍規格です。

抵抗器はカーボン抵抗ならカーボンを使います。特に当時の英国製アンプは、米国製アンプに比較し電力容量が1クラス低い抵抗を使っており、熱の影響で抵抗値が増大しているモノが多いのです。また、交換時に金属皮膜抵抗を使いたがる修理者がいますが、当時の英国製アンプはハイ・インピダーンス設計のアンプが多いので、金属皮膜抵抗を入れてしまうと、誘導ノイズ等いろいろ悪影響が出ます。あと、英国系のアンプの可変抵抗器(VR)にガリが発生したからといって、接点復活剤をスプレーする方って多いと思いますが、接点復活剤を入れるとその可変抵抗器は死にますのでご注意ください。ウェハに接点復活剤が染みて僅かでも導通が出来ます。ハイ・インピーダンス回路ではその抵抗値さえも影響がでますので、そのVRは使えなくなるのです。

また、TANNOYのプリアンプは、フォノイコライザー回路が各社イコライジングに対応しているマルチタイプなので、大量のコンデンサーを交換します。この交換を行わなければ、正常なイコライザーカーブ特性が出ません。

最後に、真空管の選別です。今回はお客様からの指定でムラード製・GEC製当時のオリジナルで全て揃えました。元々付いていた真空管で不良なのモノは交換。出力管のKT66は特性が若干落ちておりこのアンプには使えないという判断と、アンバランスが30mAもあったので2本交換してバランスさせました。前段管はノイズレベルを確認しながら、セレクトしました。

接続ケーブルもケーブルとコネクター部の断線や半田不良がありましたので、その他細かな所と合わせて手直しを行います。これでレストアは完了です。

ご使用時の注意点としては・・・

・パワーアンプのカバーは外してご使用ください。外した方が通気が良くなりパワー管(KT66)に優しくなります。

・電源電圧200Vで調整していますので、必ず200Vで使用すること。また、現時点で真空管のセレクトは行っているので、興味本位で真空管を差し替えな事、真空管の順番を変更しないことくらいでしょうか。。。

今後は2〜3年に一度、真空管と電解コンデンサーの定期チェックを行っていけば長らく安定して使えることでしょう！

レストア後の試聴ですが・・・

特に1950年代の英国製ＨｉＦｉ系アンプの能力(帯域特性・歪み特性・Ｓ/Ｎ特性)は非常に優れています。高級機になればなる程その傾向が強いのです。だから、かなりクリアーでシャープな音質になります。レストア直後は、音が硬すぎるという印象を持つ人も多いのです。ただ、それで正常なのです。レストア直後にも関わらず、まったりしたボケ気味の音質だった場合は、それは完全な修理が行われていない可能性もあります。各メーカーの音作りやシリーズ(グレード)により、若干の傾向の違いはありますが、概ねそんな感じになります。現在において、部品が劣化した状態のアンプの音を基準に考えたら駄目なのです。部品が劣化し特性が出ていないのですから、ボケボケの音質になって当然なのです。

今回のTANNOYのアンプも当時の英国系高級HiFiらしいサウンドです。派手な色付けない、極めて端正なサウンドです。

英国系の高級HiFi機材(アンプやスピーカー)って、高級機になればなる程色付けの少ないクリアーで端正なサウンドになっていきます。水を飲んでいるような感覚です。だから、コメントに苦労するんですよね。悪く言えば特徴的な音質ではないのです。HiFi(高忠実度)ですから・・・ね。機材に色が付いていては、ソースに対して高忠実度再生になりませんからね。

オーディオの音質の骨格はスピーカーとアンプによってほぼ決定されますが、これも高級機なればなる程、それぞれの相性を求めてきます。TANNOYのアンプは、TANNOYのスピーカーによくマッチします。どこがどうとかという話ではなく、ほんとスムーズに音が出てきます。バランスもいいのです。当然といえば当然ですね！これがTANNOYの考えていた音質なんですから・・・

今ここに試聴用として12インチシルバーが搭載された「Landsdown」があり、それで試聴していますが・・・LEAK TL-12Plusでは若干音の線が細くなり上ずった感じになるのですが、TANNOYのアンプではそれが全くありません。重心が下がり音に厚みが増した感じです。バランスが良くなりました。しかも、クリアーなサウンドで、J-pop等Vintage機材では苦手とされるソースも見事に朗々と鳴らしてくれます。てか、J-popが鳴らないVintage機材はどこか故障していますよ。

http://vintage-audio.jp/?p=650

まあ、QUAD II は発売当時でも HiFiアンプでも、高級機でもなかったという事ですね。

QUADII に合うのは ESL57 だけだと思った方がいいです。

マランツとマッキントッシュの真空管式パワーアンプがあまりに酷かったので、QUADII に人気が出たというだけでしょう。

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2) Goodman AXIOM80 と QUAD II を組み合わせると

　QUAD22+II の最大の魅力は古今東西のアンプ中でも屈指のデザインレベルであろうと思います。#22は信じられない程可愛く、従えるQUADIIは機関車のような様相で、誠に男性的であります。オーディオなどと肩を張らずに、家庭の棚の上に置かれていて、家族の誰もがラジオのように使っていたに違い在りません。

　音も独特で、実のところ、私のAXIOM80とのマッチは余り好みではありません。

非常に優しい音を鳴らしてきます。

少々惚けたというか？柔らかい音です。

瞬発力等のシャープな面が少なく、イージーリスニング的な音であります。

また、少々大味であり力感もありますが、反面シャープでは無く繊細さに欠けましょう。

馬力は在るのですがシャープで無く、とにかく優しい感じです。しかし、単なる優しい感じでは無く、少々深みに欠けます。即ち、本来の優しさも甘くなってしまい、曲に深みが出ません。

切ないようなところも切なさが浅く、どうにももどかしい時があります。

また、精神的な闘争を表現しようとする時、これはかなり苦しく微妙なニュアンスながら何かに到達出来得ないものを感じてしまうのです。

力感とは別に、音そのものは細めで（ニュアンスとしての細めです）今一つ迫るものは薄くなるようです。

　AXIOM80自体がタンノイ等に代表されるブリティッシュサウンドでないからかも知れません。AXIOM80はJBLのスタジオモニターをも破る程の解像力とスピードを持っています。純３極管によってドライブすると、設計者であるE・J・ジョーダンの狙いが見えてきました。スピーカー設計者の最大の難関と、最大の憧れがフルレンジ設計であるという事が、AXIOM80によって良く理解出来ました。

　しかしながら、QUAD には心のゆとりと生活感があります。音楽を精神性まで掘り下げて聴く必要が在るか否か？と自身に問えば、私は無論絶対必要でありますが、そうではない生活空間を得たいならば、QUAD の音は誠に心地よいと思います。

Goodman社のAXIOM80は1963年の物で、エンクロジャーもオリジナルで、バスレフポートにARUなる圧力調整装置？も付いています。確かにオリジナル状態のAXIOM80は珍しいらしいですね。父が使ってきたものを譲り受けて使っております。

http://www.siscom.or.jp/~sasaki/quad/photo/mg-22set.html

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3) SPENDOR BC�Uと QUAD II を組み合わせると

317 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2011/07/02(土) 12:29:38.73 ID:Hev2S5TB

quad33と405でBC�Uを鳴らしてる。 しばらくはこれでいいな。33かわいい！

LUXMAN　L-570ZS 使ってたこともあった。
演出過多な感じだった。化粧が濃い女、みたいな。 悪くはなかったよ・・。

http://logsoku.com/thread/awabi.2ch.net/pav/1287149747/

ＢＣ�Uやタンノイなど、英国色の濃いスピーカーとＱＵＡＤのアンプの相性は定評のあるところですが、我が家ではそのセオリーが適用されないようです。

ＢＣ�Uにはユニットが３つ（３ウェイではなく、２ウェイ＋スーパーツィーター）付いていますが、ＱＵＡＤで鳴らすと、スーパーツィーターでない方の高域ユニットが鳴り切っていないような印象で音の豊麗さが不足です。

http://blogs.yahoo.co.jp/tatupulin/38506774.html

437 ：432：2008/06/21(土) 11:43:52 ID:ix8o1ahk

QUAD 405-2 は以前持ってました。BC�U繋いでましたがあんまりぱっとしませんね。

ALTEC用の球の128Aってアンプもあるのですがそっち繋いでみると割と良いのですが音像が大きくなり粗さを感じてしまいます。何より音楽性が合わない気が。

440 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2008/06/23(月) 01:09:40 ID:WX1pFLhH

OUAD�U 買っちゃいました。
パワーがどうかなとか思ってたんですが繋いだとたんにそんな事どうでも良くなりました。

低音緩いのかなって想像してたのも全く問題なし。
オーディオの進歩って何なのでしょう？

流石にBC�V繋ぐと低音気持ち緩いかなって思いますけどそんな事どうでもいいくらいこっちでも見通しのいい音になります。 405じゃ絶対に出なかった音です。 正直おんなじクォードこんなに音が違うとは・・・

http://mimizun.com/log/2ch/pav/1171701565/

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　　 Vv'､人＿,／　　　｀T＝ﾆ二二 イ) / ァ'´ /‐／　　　 　　! ヽ´　　｀ ー:.j､＿_入
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参考1 QUAD２２ + ＱＵＡＤ　ＩＩ について

上記セット品に含まれる ＱＵＡＤ　ＩＩ を単独使用するには以下のものが必要です：

ＱＵＡＤ　ＩＩアンプ用・入力ケーブルセット　（パワーアンプの単独使用を可能にします。通常のプリアンプからの信号入力用） ￥16,800/ペア

ＱＵＡＤ　２２入力用ＲＣＡピン・コード（２２にベストフィットのＲＣＡ端子を使用、緩みが出にくいｲ仕様です）　￥7.350/ペアより

ＱＵＡＤ−ＩＩ　単独用変換プラグ　￥10,500

http://www.soundbox.co.jp/newcoming.html#QD_Cable

QUAD２２

#22プリの球は初段より「ECC83」×２本、「EF86」×２本の非常にシンプルな構成です。球は総べて英Mullard製でオリジナルです。特にEF86のMullard製のメッシュタイプは現在入手が難しいものです。回路的にも凝った点は無く、素直な音が期待できます。しかし構造は非常に凝ったもので、プッシュ式のスイッチはアマチュアには至難極まる設計でありましょう。

また、LPレコード再生のイコライザーを３つのスイッチで設定しますが、SP盤からモノーラル初期、LPのRIAAまで各レコード会社のカーブに設定出来ます。如何なる初期盤を持ってきても、合わないカーブは在りません。プリアンプ中ここまでのカーブを持ち合わせているのは、この#22以外在りません。この事から、初期盤を愛するファンの方が愛用するケースが多いです。

　写真の#22プリは少々珍しいもので、つまみ類が通常「赤」でありますが、私の物は白地に赤ラインと言うものです。これはごく初期のモデルです。内部構造と言うか？配線とスイッチシステムは異常を極めている？程こちょこちょしています。#22の電源スイッチにノイズキラーを後付けした以外は、どちらもオリジナルの内容であります。ノイズキラーはスイッチオフ時に出るノイズが嫌で付けました。

●フィルター回路とトーンコントロール回路

　また、フィルター回路とトーンコントロール回路が特徴的で、キャンセル位置で総ての回路を切り離します。また、ハイのフィルターについては各周波数（10k/7k/5k）を選択し、そこでのレベル調整をその左側のＶＲにて行えます。この３つの周波数帯域はそれぞれ、ステレオ、モノーラル、SP盤とわけると、ピタリと合ってまいります。（スクラッチノイズ除去）レベル調整は、トーン回路とも併用出来、先のイコライザーを更に追い込む程のものとなります。レコードマニアはうるさい人が多いものです。

●電源部

　次に電源部でありますが、全くプリアンプ自体は電源を持たず、パワーアンプから供給されます。パワーアンプの左チャンネルから供給されます。しかし、コントロールセンターという意味で、プリ部にスイッチを集合させていて、パワーのみの使用は無改造では不可能であります。チューナーは持っておりませんが、チューナーも総べてこの#22プリで制御されますと共に、電源は総べてパワー部が担います。恐ろしいのは、プリ部のスイッチの接点容量ですが、恐らく１５Ａ以上在るかと思います。ボリュームと同軸に配されていて、ボリュームを上げる方向に捻ると”パチッ”とスイッチが入るという、正に昔のラジオ的な感じです。

　なお、写真のシステムは電源は２２０Ｖ仕様でセットしております。

●その他

　また、後部に見えるプラグ状の物は、入力ゲインを設定するものです。フォノ用でもMC,MM等に対応し、テープも数種類に対応出来ます。中身は抵抗とコンデンサで構成されていて、全データは公開されています。私はMC用のプラグとテープ（2Vppくらい）用を持っていて、CDでも何でもｏｋです。

　元々モノーラルとステレオの移行期の設計で、ステレオとモノーラルを全面のスイッチで選択出来ます。モードセレクタというものなのでしょうが、凄い事にモノーラルにセット致しますと、右チャンネルのQUADIIの電源は落ちて、左のみがなります。経済的な設計！という訳では無く、モノーラルは本来片チャンで聞くのが一番良い方法でありましょう。電気的にも一番正しい方法であります。

http://www.siscom.or.jp/~sasaki/quad/photo/mg-22set.html

QUADII

●測定（実測）

　パワーアンプであるQUADIIは、あまりにも有名であります。　写真のQUADIIは、暫くの間使用していませんでしたが、一応、測定等も行ってみたところ完調でした。参考までに、簡単ではございますが、以下の測定結果でありました。

最高出力：19.3W(10kHz)周波数特性：20Hz〜50kHz(3W時、±0.3dB) TONE-Cancel
※プリアンプ（#22)とのシリーズで測定。

●出力及び周波数特性

　メーカー発表の最高出力は15Wでありますが、　クリップ寸前で20Wくらいでます。但し、メーカー発表の値は歪み率を設定しております。私の測定は波形がクリップする寸前であります。しかしながら、比較的長寿命設計の回路で、出力管に無理をかけていません。本来KT-66のＰＰなら倍以上の出力設計も可能です。

　周波数特性については、今回初めて測定しましたが結構ワイドレンジであります。特に高域特性は素晴らしいものでありましょう。低域に関しては50Hz近辺からプラスに転じてきました。これは回路的な問題で、 NFBの影響であろうと思われます。聴感上も多少ブーミーな低域に感じる点もありますが、実際にはこの低域特性とは無関係であろうと思います。周波数特性に関しても、カタログデータより良さそうです。

●真空管及び回路構成

　真空管につきましては、位相反転段に「EF86」×２、出力段に「KT-66」×２を使用しております。整流管には「GZ-32」を使用しております。EF86、GZ-32はこちらもMullardでオリジナルです。KT-66に関しては、英GEC社製がオリジナルであると思われます。私の物はGECとMullardの混成であります。出力トランスは「分割巻き」という特殊なもので、回路設計に多少のゆとりを与えるものです。内部に見える四角い箱は、オイルコンデンサーで、良質の音が期待出来るパーツであります。

　回路的にはこちらも恐ろしくシンプルであります。プッシュプルなのにDCバランサーも何も無い設計で驚きましたが、絶妙なコンデンサーの挿入に因りオートバランス的な回路構成となっています。負帰還量についても奇をてらった点はなく、ごく普通の設計でありますが、当時の流行りからすると少なめの設定であろうかと思われます。

KT-66は世界初のビーム管で、当時の回路設計者、ウィリアムソン氏が強力な負帰還を介して回路を構成した事で有名です。Quad氏もこれにかなり傾倒しても良さそうでありますが、実際にはそうでもない、若しくは弊害を体験していたのかも知れません。コンデンサー容量は全回路通して、非常に少ない構成であります。

これは明らかに前世代的なパーツ状況で、ＷＥ（ウェスタン・エレクトリック）の時代の方が、より近い感じを受けます。これによる音質の悪さ？は意外な程感じませんが、残留ノイズそのものは少なくはありません。特に、リプルの除去率が悪く、高能率のスピーカーにはあまり向かないかも知れませんが、半導体的なノイズではなく気にならないのでした。この点、やはり整流管が寄与していると思われます。

http://www.siscom.or.jp/~sasaki/quad/photo/mg-22set.html

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　　　 　し.',　(　　　　 　　　　　/　　　　　/　、' ゝ　＼,＼＼｀i,
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参考2 英国最高のアンプ・メーカーであった LEAKが滅びた理由

Leak TL12 amp, point one plus preanp and trough line Fm tuner
http://www.youtube.com/watch?v=XNG4pewMfVY&feature=related

Leak Stereo 20 Amp Starsky10.mov
http://www.youtube.com/watch?v=tNPtdkBIORU&feature=related

LEAK STEREO 20 & POINT ONE STEREO
http://www.youtube.com/watch?v=L3phojjBAPo

Leak Stereo 20
http://www.youtube.com/watch?v=9pWlkdUovuE&feature=related

LEAK VALVE AMPS
http://www.youtube.com/watch?v=b-7dLA4LQRM&feature=related

Leak Stereo 50 Amplifier.mov
http://www.youtube.com/watch?v=eq14ZoH9A3k&feature=related

Leak アンプ 中古品販売

機材・部品販売 - Vintage Audio(ヴィンテージ オーディオ) 1950年代のHiFi Audio販売・修理・レコード販売
http://vintage-audio.jp/?page_id=7

GTKオーディオ
http://profiles.yahoo.co.jp/-/profile/?sp=J_iM7_82eq1lT5p6K4uGow--&.src=blog&.done=http%3A%2F%2Fblogs.yahoo.co.jp%2Fgakuyujp%2FMYBLOG%2Fyblog.html
http://blogs.yahoo.co.jp/gakuyujp/48836474.html
http://blogs.yahoo.co.jp/gakuyujp

ウエスタンラボ
http://www.westernlabo.com/18.html

LEAK AMPの修理と試聴 - duranties Jimdoページ
http://duranties.jimdo.com/leak-ampの修理と試聴/

1950年代の英国製ＨｉＦｉ系アンプ

1950年代の英国製ＨｉＦｉ系アンプの能力(帯域特性・歪み特性・Ｓ/Ｎ特性)は非常に優れています。高級機になればなる程その傾向が強いのです。だから、かなりクリアーでシャープな音質になります。レストア直後は、音が硬すぎるという印象を持つ人も多いのです。ただ、それで正常なのです。

レストア直後にも関わらず、まったりしたボケ気味の音質だった場合は、それは完全な修理が行われていない可能性もあります。各メーカーの音作りやシリーズ(グレード)により、若干の傾向の違いはありますが、概ねそんな感じになります。現在において、部品が劣化した状態のアンプの音を基準に考えたら駄目なのです。部品が劣化し特性が出ていないのですから、ボケボケの音質になって当然なのです。

英国系の高級HiFi機材(アンプやスピーカー)って、高級機になればなる程色付けの少ないクリアーで端正なサウンドになっていきます。水を飲んでいるような感覚です。だから、コメントに苦労するんですよね。悪く言えば特徴的な音質ではないのです。HiFi(高忠実度)ですから・・・ね。機材に色が付いていては、ソースに対して高忠実度再生になりませんからね。

http://vintage-audio.jp/?p=650

LEAK社は現在は存在しない、英国の総合オーディオメーカーです。主にアンプが有名ですが、チューナー、スピーカー等も作っていました。POINT 1シリーズのアンプは歪み率１％という低ひずみ高性能で有名です。

比較的小型のアンプは6BQ5/EL84を、大型のアンプにはKT66を使用し、モノアンプ、ステレオアンプ、多くのアンプのラインナップを持っていました。KT66を使用したTL12は仕様を若干変更して初期のBBCモニターの駆動用にも使用されており、高い技術と実績を持つメーカーであることがわかります。

後に、トランジスタアンプも製品化しますが、303→405とトランジスタ化後も元気だったQUADに比べて、トランジスタ時代になって間もなく会社を閉じてしまいます。
http://rasenkan.blog.so-net.ne.jp/2010-04-11

要するに、HiFi だけが売り物の超高性能真空管アンプはマークレビンソンの様な高音質のトランジスタ・アンプが出て来たらその存在価値を失うという事でしょう。 マランツも #7を例外として、他は唯のプロ用高性能アンプというだけだったので簡単に倒産してしまったのですね。 スピーカーのB&W も遠からず同じ道を辿る事になるでしょう。

逆に、QUAD �U の様な安物の LoFi アンプでも他のメーカーには真似のできない美的空間を創造できたものは時代を越えて生き続けるという事でしょうか。

LEAK STEREO20 メンテナンス　

ヴィンテージオーディオの 修理 と メンテナンス のお話。ちょっとUpdate。

写真は1960年代の英国の代表的なオーディオメーカー、LEAK社の真空管式ステレオアンプ　Stereo20の内部写真（プロによるメンテナンス済です）

このアンプは、出力段に6BQ5/EL84のPushPullを採用した、英国の標準的な構成の家庭用ハイファイアンプです。出力10W。両チャンネルで20Wあることが、型番の由来と考えられます。標準的な　の、意味は“基準となる高品質”という意味であって、安物の意味ではないので、ご注意を。なお、直熱3極管シングルのような出力のとれない構成の真空管アンプは、比較的最近のブームです。

40年も昔のアンプですから、音が出ていたとしても、そのままでは半分壊れているような状態で、本来の音質は望むことができません。それどころか、DC漏れを起こして、スピーカーを壊してしまったり、耐圧の落ちたコンデンサが原因で発火する危険性もあります。個人間売買や技術のない店の現状販売品をそのままつかうのは、非常に危険な行為です。

40年もたてば、どんな電気製品でも壊れてしまいます。かりに、音が出ていても、正常な状態ではありえません。完全オリジナルにこだわっても、壊れていては意味がありません。とはいえ、どんな部品で直しても良いというわけではなく、オリジナルで使っていた部品と音質的に近いものや、十分な安定性を持ったもの。また、それなりの佇まいをもった部品を使うべきではないでしょうか？

これが、ヴィンテージ機器を使うときの難しさのひとつです。 懇意にしている、ヴィンテージオーディオ業者に依頼して修理してもらったのがこの写真です。もちろん、許可をもらって公開しています。

判る人には判ると思いますが、非常に良い部品を使ってメンテナンスされています。秋葉原を一日、足を棒にして歩いても、これだけの部品はそろわないはずです。ちゃんとしたパーツを持っていて、技術力のある業者に修理を依頼するかどうかで、出来上がりがぜんぜん違います。もちろん、音質もです。

このクラスのパーツをそろえることは、今の秋葉原では不可能。また、ほとんどヴィンテージオーディオ取扱店では、この程度の修理はできないので、ご注意を。

http://rasenkan.blog.so-net.ne.jp/2004-11-27-5

今出ているAudio Basic(vol.34)に、ロジャース LS3/5aにはLeak Stereo30やStereo70が良く合う、と無責任に勧めているコラムがあります。初心者も対象にしたオーディオ誌で、40年も昔の、しかもネットオークションで買ったと言う、アンプを勧めてもいいのかな?

Audio Basicの記事によれば、

LS3/5aにジャストミート、
著者の友人宅ではセレッションの700、700SE、KEF105、ウィーンアコースティック、Dynaudioにもいい相性だ

ということが書かれています。

Posted by Sound_Solitaire at 2005年05月15日 22:41

LEAKの記事について一言。筆者の出した情報が不十分なので、皆さんは情報を読み違えおります。筆者の経験とこの記事から読み取るべきは、

「今は無き40年前このアンプを作ったリークという会社には、サウンドポリシーとして今聞いても魅力的な黄金のブリティッシュサウンド確立していた。」

この事実です。私も「そんなバカな！」とおもった一人ですが、友人宅でSTEREO70でドライブしたQUAD ESL57の音を聞き、これはと思い急いでSTEREO70を購入致しました。

自分でもいろいろ試した結果、ロジャース LS3/5Aのドライブに於きましては歴代QUADのアンプより魅力的に聞こえショックを受けました。

この経験を自分流にまとめますと、アメリカンサウンドの代表にJBL、アルテックの系譜が存在する様に、ブリティッシュサウンドにはQUADさえ凌駕するようなLEAKサウンドの系譜が存在していたのです。日本のオーディオマニアはいずれH.J.LEAK氏の仕事を再評価しなくてはならないでしょう。山本氏の記事はそれを私に気付かせてくれたのです。

Posted by マニア at 2005年06月15日 18:45

英国の標準アンプといえば、LEAKだというのは、今も昔も変わらぬ“常識”だったと思うのですが、あの程度の“稚拙”な記事で思い出さなければならないような事でしたか？

BBCモニターの最上位機種用のモニターアンプも、BBC仕様のLEAKですね。

私やとのじさんが、繰り返し申し上げているのは、そういった常識ではなく、40年前のアンプは、初期性能は維持していないから、ちゃんと補修が必要。それが出来ないのならば手を出してはいけない。という、まあ、これまた常識レベルの事ですがね。

英国の標準アンプという高い評価を得ていたのは、真空管アンプ時代です。

真空管アンプ時代にあった、超高級モデルや業務用に採用されたモデルに対応するトランジスタアンプはなくなってしまいました。これは、モノラル → ステレオ時代の、オーディオ製品の安物化 に起因する部分も多いと思いますが、LEAK製品も真空管アンプ時代のオーラを失ってしまいます。405の大ヒットで会社を大きくしたQUADとは相反しますね。

さて、現状品同士で比べると、10年新しい分、トランジスタアンプのほうが、初期性能に近い音を出すかもしれません。

Posted by YAS@螺旋館 at 2005年06月15日 19:42

http://tonoji.seesaa.net/article/6407714.html

�@ LEAK TL-12plus管球式パワーアンプ

出力12W + 12W
出力管 KT66PP、整流管GZ32
ダンピング・ファクター 20

Leak TL/12 plus 2010/11/13(土)

先日、新規のお客様が突然来店された。電話してくれないと、いない時もあるのですと断って、試聴していただいた。

ちょうどWharfedaleをモノで鳴らしていた。この頃は、ステレオでなくてもモノで充分と感じてしまっている。その上、面倒なのでCDは片チャンネルで聴いている。そのときもそうだった。

「いいですね」

｢そうでしょう｣

聞けば、真空管オーディオフェアーに来られたそうである。ただし音は聴かなかったと云われる。
ただ、リークが出展されていたのを覚えていらしたとのことである。ある懇意にしている店で、

｢一番良い音のするオーディオアンプは何ですか｣

と尋ねたら、

「Leak」

とその店主は答えたそうである。その店には、Leakは置いていないのに、である。まあ、正直な店主であることか。

それで、私の店を訪ねる気になったらしい。

http://blogs.yahoo.co.jp/gakuyujp/61924603.html

LeakのフラグシップTL/12と専用プリアンプRC/PA/U,Varislope�Uの2台です。

TL/12はプリアンプへの供給電圧が、他の機種より高く設定されています。300Vかそれ以上になります。

その電圧に見合うプリアンプは少数で、RC/PA, RC/PA/U, Varislope�T, Varislope�Uの4台です。

GoldのPoint Oneプリアンプは160Vを、それ以降のほとんどのプリアンプは180Vを供給されることを想定して設計されています。TL/12のテスト用に4台以外のプリアンプを使うことは出来ますが、常時使う場合は、抵抗を変更し電圧を低くする必要があります。4台の専用プリアンプの中で最初期に作られたRC/PAは、高出力カートリッジ用で、MM型カートリッジを鳴らすことが出来ません。以降は入力感度に違いはありますが、鳴らすことが可能です。

http://blogs.yahoo.co.jp/gakuyujp/58458529.html

2010-05-18

英国の標準アンプといえば、LEAKだというのは、今も昔も変わらぬ“常識”だったと思うのですが、国内での知名度は決して高くないメーカーですね。ただ、国内のヴィンテージオーディオの様にまともな修理もされずに現状品で音質を語られても誤解されるだけで、大した事のないアンプと評価されてるんだろうと思います。

誰か著名な人が使っていたからという事で、流されていく日本人はある意味滑稽でもあります。

TANNOYにマランツ・QUAD・マッキンが日本の標準？

TANNOYも決して標準とは言えないが、それでもPYE等高級HiFiメーカーも高級機種にはTANNOYは使用していましたので、TANNOYはそれなりの評価は出来ると思いますが、「黄金のブリティッシュサウンド」とか言いながら、「TANNOYにマランツ・QUAD・マッキン」はないでしょう…と思うのは私だけ？

いやいや、わかってる人はわかっているんですね。「黄金のブリティッシュサウンド」を目指すなら、最低限LEAKを組み合わせないと駄目ですよ。標準機ですからね。ただ、LEAKが最高ではないんです。当時の英国はある意味異常だったんで、LEAK以上の上級機種は数多く存在します。だから、最低限と言わせてもらいました。時代は異なりますが、LEAK TL-12plusの上級機はオリジナルのTL-12ですね。BBCモニターLSU/10(Parmeko)にBBC仕様のTL-12が採用されていました。

LEAKのモノラルアンプplusシリーズやSTEREOシリーズは、現在でも数多く出回っており、比較的安価に入手する事が可能ですので、日本の標準機(マランツ・QUAD・マッキン)に疑問を持っている方は検討されるといいと思います。するとより上級機の存在が気になるでしょうが…まぁ、それが普通の流れです。研究することで、モノ用途、ステレオ用途、家庭用、家庭用PA、家庭用HiFi、業務機の区別が付く様になり、ますますヴィンテージオーディオの楽しみは広がっていきますね。その入り口が英国の管球アンプでは、TL-12plusなのです。そんなアンプです・・・(*^。^*)

ただ、特に英国のHiFi系のアンプは、フォーミュラーカーの様な所があります。かなりデリケートなので、経験豊富な技術者が適切なメンテナンスを施さなければ、本来の性能が発揮できません。オークション等で安価に購入できますが、結構な確率でそれは落とし穴なのです。気をつけて下さい。

http://vintage-audio.jp/?p=555

●イーベイUSにて、リークのあのTL-12を見つけました。とても古いアンプです。リークとはHarold.J.Leak & Ltdという会社のことで1934年に創業されています。リーク氏自身は、当時映画産業における音響システム開発に携わっていました。さて、今回のTL-12ですが、出力管にKT66をP.Pで用いた12W出力のモノラルアンプで、当時BBCモニターLSU/10のアンプに使用されていたことでも有名です。

●歪はもちろんポイントワンなので0.1%です。DF20、出力12Wで、出力にKT66のPP、整流管GZ32と一見オーソドックスなつくりに見えますね。

しかしBBCモニタに採用されるなどの実力機で、この時期からすでにトリプルループのフィードバック回路を採用、KT66を自己バイアスの三結で使用、3段増幅構成で初段は反転回路と直結にせずに12μを介して安定性を重視しています。この安定性という点では随所で凝ったつくりが見られます。初段管のバラツキによって電圧が変動することを避けるために初段のスクリーングリッドに1MΩの抵抗を入れてアースに落としたり、出力管のグリッドには高域発信防止用の10kΩの抵抗が直列に挿入されていたり、バイアス抵抗がプッシュプルの各管にそれぞれついていて1本が壊れてもとりあえず音がでるようになっていたりなどです。

内部配線も見事なもので、非常にメンテしやすいプロ用途を意識したつくりです。専用のコネクターでのSPターミナル、綺麗に配置された真空管と、トランス。トランスのように見える端のケースには、コンデンサーが入るなど、概観にも凝っていると思われますが、実は、部品の配置はちょっと替わっていて、これは、部品配置＝デザインよりも、内部配線を優先して設計しているからなんです。

●ヒータがAC点火になっているためハムが出やすいはずですが、そうではなく特にクセもなくて聴きやすいアンプのようです。音は、もちろん昔の音なんですが、落ち着いた音で、意外とピアノの音がいいようです。私は使ったことがないので、こんな古いアンプで？と思ってしまいます。

高域補正がしっかりしているのはLEAKの面目躍如たるところですが、この技術によりシンバルやピアノなどがとても綺麗に聴けるというのはうなづけます。立ち上がりは甘いようですが、音の消え方がとても綺麗で、音場の雰囲気がよく、定位がしっかりしていて、音楽を聴いていて楽しいと感じさせてくれる数少ないアンプと、もう愛好者絶賛状態です。

●当時はウィリアムソンアンプの回路がもてはやされており、リークはあまり日本では話題になっていなかったようですが、今となっては知名度はバツグンですね。TL12plusになると回路もトランスもかなり簡略化されていて、チョークコイルも省かれていますが、初期TL-12ではあの凝ったつくりがそのままとなっています。

というわけで初期TL-12ですがか$3250（≒\35万）で20Bidsを超えているという人気です。名器たるゆえんだとは思いますがそれにしても高いですねぇ、私にはまったく手が届きません。

マランツやマッキンと競合してくる価格帯だとやっぱり旗色が悪くなるのでは、、と思い、\20万が相場で\10万で即買いと勝手に値付けしました。オブジェ的に置いてもいいし、実際に素晴らしい性能をまだ出すというスゴイアンプですから、いい買い物なのかもしれませんが、、プラス送料と保険で、、、。

http://audioagent.wordpress.com/2008/10/25/leak-tl-12/

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�A LEAK STEREO 20 管球式パワーアンプ

出力10W + 10W
出力管 EL84PP

2011-04-07 (木)

LEAK STEREO 20は1958~1967年まで製造されたLEAK社を代表するパワーアンプです。ボディーカラーも初期~中期型はゴールド系、中期以降はガンメタに塗装が変わります。今回は、お客様のご要望により、電気的には正常な状態に復元は希望するが、出来る限りコストを抑えた仕様でお願いします。という事でした。また、スピーカーケーブルとパワーアンプの接続部はバナナプラグを使用したいという事でした。

販売コストを抑える為に、後期型となります。真空管はロシアか中国製の中からセレクトします。経年劣化で不良になっている、コンデンサーや抵抗器等の電子部品も、フィルムコンデンサー、国産の電解コンデンサー、抵抗はA&Bのカーボン抵抗や金皮抵抗器を適材適所で置き換えていきます。

これで、電気的には復元できています。

素材は同じでも、真空管や交換する電子部品(真空管はムラード製、コンデンサーはハーメチックシール等の高信頼部品等)で例えばこのLEAK STEREO 20でも、販売価格が2〜2.5倍になります。音質的にいえば、ロシアや中国製の真空管を使用するのと、当時のムラードオリジナルを使用するのでは、若干ですがロシアや中国製の真空管の方が、華やいだ感じになります。高額修理の方だと、もっと重心が下がり、グッと落ち着いた感じになります。どちらも、電気的特性は同じなのですが、部品による僅かな違いが音質として現れる訳です。ただ、部品のグレードはどうであれやはりキッチリメンテナンスしたLEAKは、英国HiFi系のアンプらしく、中庸のバランス、解像度が高い中にも品位のあるサウンドを聴かせてくれます。
部品が劣化(不良)になっている現状品のサウンドとは、雲泥の差があります。

http://vintage-audio.jp/?p=767

LEAK 真空管式パワーアンプ STEREO 20　

私は英国系の古いスピーカーを鳴らすのに、LEAKのパワーアンプ STEREO 20を使用しています。プリアンプには、現在の真空管アンプであるQUAD QC24をつかい、半世紀の年の差コンビです（笑

STEREO 20は同社で一番小型のステレオアンプで、EL84のプッシュプルで10W/chの出力です。これくらいの出力があれば、家庭環境で同時期の30cmクラスのスピーカーまでなら過不足なく鳴らすことができます。タンノイの38cm同軸用には、ちょっとパワーが足りませんでした。

ビンテージスピーカーを鳴らす、標準的なアンプとして使用可能です。

もちろん、半世紀前の電気製品ですから部品の劣化もあります。簡単な修理をして販売している業者もありますが、音質について充分にケアしてあるとは限りません。音の良いパーツは高いですからね。多くの場合は、音が出る程度。くらいに考えておけばよいでしょう。悪い場合は、貴重なスピーカーを道連れに壊れてしまうかもしれません。脅しではありませんよ。

1枚目の写真。これが、私が英国で入手したときのSTEREO 20の内部です。一部のパーツはケアしてあるのかな？でもL/Rで別々のパーツを使っているところなど、音質的には気になりますね。海外からの入手品は、こんなもんです。下手に弄られて無い分、マシともいえます？

そして2枚目が、私の信頼するビンテージオーディオラボにメンテナンスをしてもらった後の内部。
判る人にはわかる高級パーツを使っています。真空管もアンプに載せた状態で実動作環境において、ペア取りした完全なもの。ビンテージアンプの価値を活かす為には、ちゃんとした修理をしてあげてください。

http://rasenkan.blog.so-net.ne.jp/2010-04-11

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I. みんなに愛され続けた英国QUAD社が店仕舞いせざるを得なくなった事情とは?

QUADII+22が気付かせてくれた事 2004,08,20, Friday

　実は今、或る演奏家の方からQUADII+22のセットをお預かりしています。こうしてオリジナルQUADIIを目の当たりにするのは結構久しぶりで、思い起こすとSV-4の開発時に入手して解析した時以来ですから、もう5年以上前の事になります。一方22（プリ）はお客さまのところで聴かせて頂いたことは何度かありますが手元でしっかり聴かせて頂くのは初めてのことです。
　
　ところでこのQUAD，皆さんはどんな印象を持つでしょうか。私はその虚飾の無い意匠，コンパクトなサイズ，家庭で使用するに必要充分な出力・・・などから車で言うところのVW（独）に感ずるのと同様の合理性を感じて大変好きです。言うなればアメリカやわが国からは決して生まれて来ない上品で極上の文化の薫りを感じます。

実際この旧い製品を今でも大切にお使いの方はオーディオファンというよりも音楽愛好家とでもいうべき方が多いような気がします。回路的には独特で且つ、動作的にもややクリティカルなところがありチョークなどは経年の劣化も手伝ってレアショートし易かったりと、一緒に暮らすにはそれなりの愛情と知恵が必要なアンプですが、製造後約40年を経て今なおこのように愛され続けているというのは実に素晴らしいことです。

　今回たまたま縁あって暫く私どもの手元II+22をお預かりしている訳でありますが22プリの独特の表現にはすっかり舌を巻いてしまいました。金子さんがショールームでズート＝シムズのLPを掛けていたのですが、今まで一度も聴いた事のない濃厚さでA7がまさに深々と鳴るのです。

IIパワー単独では決してこうは鳴りません。もっと開放的に明るい音なのですが相棒22と一緒になると「おお、これがQUADの音なのか！」というくらいの濃密さが現れる訳です。

フラットアンプ部分については分かりませんがフォノ部については実機測定で100Hz〜15KHz（RIAA偏差プラスマイナス1dB）という、決して優秀なものではありませんが、特性を超えた独特の個性，表現があるのは紛れも無い事実です。

以前、何かの本で都内の某ジャズ喫茶店主がUREI813+QUADの組み合わせの音を聴いて「こんなものなっちゃいねえ！」と持ち主に毒づいたという逸話を読んだことがありますが、音だけ聴いてると確かにそう思うひとがいても決して不思議でないノスタルジックな表現です。

でも今日ショールームで聴いたＡ7は私の中でのベストプレイだったような気がします。どちらか言うと金属的で高域を「カチーン」と決めるのがＡ7的な味だと勝手に考えていたのですが、QUAD（22）で聴くA7はもっと肉厚でふくよかです。

　正直言いまして私どもとしてはSPよりも帯域の狭いアンプを作るというのは非常に抵抗があります。SPの周波数帯域は仮に20Hz〜20KHｚだとしたらアンプのF特は10Hz〜40KHｚは欲しい。現代の広帯域なSPならばもっと・・・と欲が出ます（勿論カタログデータと音色は別ですよ、これを忘れてはいけません）。

今日ショールームで聴いたA7の音はそんな先入観を遥かに超えたとても良い表現でした。現代オーディオの陽炎のように実体感の無い音より余程血の通った活き活きした音・・・私にはそう感じました。

http://www.kit-ya.jp/blog/index.php?eid=921

47 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2007/03/17(土) 13:10:24 ID:42zWB2D4

�U+22っていいよね。
タンノイとはベストマッチングではないだろうか。
音が濃厚で冴え渡って澄み切っている。
いいタマにめぐり合った。

440 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2008/06/23(月) 01:09:40 ID:WX1pFLhH

OUAD�U買っちゃいました。 パワーがどうかなとか思ってたんですが繋いだとたんにそんな事どうでも良くなりました。

低音緩いのかなって想像してたのも全く問題なし。
オーディオの進歩って何なのでしょう？

流石にBC�Uに繋ぐと低音気持ち緩いかなって思いますけどそんな事どうでもいいくらいこっちでも見通しのいい音になります。 405じゃ絶対に出なかった音です。 正直おんなじクォードこんなに音が違うとは・・・

OUAD�UってESL用だと思ってましたがESL-63にもばっちりです。
流石に22までは手を出す気にはなれませんがOUAD�Uは凄いです。

ピン入力に改造したのを買いました。 今までセットでしか見た事がなく単品では使えないものと思ってましたがこれはいけます。 何よりESL-63の音の凄いところであるリアリティーに磨きが掛かります。気持ち悪いくらいにリアルな立体感ある音像が浮かび上がります。 トランジスターじゃこういう音って出ないのかな？

ここまでくれば ESL-57 聴いてみたくなりました。

446 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2008/06/24(火) 00:16:43 ID:GI5HCua7

22＋�U×2の純正組み合わせのも試聴させて頂いたんですが正直22は今一でした。
CDではボケます。同時に比較したリピーターにパッシブアッテネーター入れた物に比べると鮮度がドンと落ちました。
イコライザーも箱庭的になりました。

基本的にセットで使われるアンプですので�Uの評価が不当に低いって店の人は言ってましたね。私もそう思います。

451 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2008/06/24(火) 10:09:03 ID:E+V0bXeB

コンデンサSPは真空管というよりOPTとの相性が良い。

コンデンサSPを通常のTRAMPで鳴らすのはかなり難しく米国のアンプは、コンデンサSPをターゲットにしだしてからモンスター化が進行したがさすがにQUADは小型AMPでも十分に駆動力があるのは凄い。

オリジナル２２はコンストラクションの問題からコンデンサがほぼ確実に劣化しているので問題がなさそうなものでも本来の音質ではないので注意が必要。

http://mimizun.com/log/2ch/pav/1171701565/

579 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2008/12/10(水) 21:33:55 ID:VqM32ILC [1/1回発言]

QUAD は英国製じゃないんだよね、もはや

861 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/06/03(木) 00:38:44 ID:osrmmdbQ

会社自体は息子が売っちゃってるんで全く別物になってるよ。
要は名前が同じってだけ。

520 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2008/09/19(金) 16:25:19 ID:ZvsFF3+G [1/3回発言]

QUADがブランド売って別の会社になってるって知らない人が居るんだ。

ESLも海外の修理サイト（業者）とかを見ると分かるけど、評価、修理等されてるのは本国製の63PROまでだよ。
以降の物は話にも出てこない。

ESLの製造機材もドイツに売られて現在修理もドイツだしね。
ESL2905に高額出して買う意味があるとは思えないなぁ。

522 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2008/09/19(金) 23:02:44 ID:ZvsFF3+G [2/3回発言]

今のQUADはQUADに有らず、ブランド売った先が勝手に作ってる。
QUAD社はALTEC同様既に潰れてます。

523 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2008/09/19(金) 23:15:26 ID:ZvsFF3+G [3/3回発言]

ストックの修理パーツも全部QUAD Musikwiedergabeに売却してます。
今はブランド維持の為新会社が修理再開してるだけ。
昔のESLの製造機はドイツに有ります。

中華製のスピーカー売ってる会社が本家クオード？
一時アメリカに身売りしブランド買い戻して再出発してるTANNOYと似たようなもの。 今のTANNOYとかQUADを認めるかどうかは？？？

532 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2008/09/22(月) 23:45:43 ID:cHL9uLBS [2/2回発言]

ごめん、トラのQUADに興味無いんだ。
でも音が悪くなった理由が解るね。

http://mimizun.com/log/2ch/pav/1171701565/

764 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2010/01/08(金) 23:30:06 ID:A95vB/0V [1/1回発言]

QUAD llの歴史をおしえてくれ

765 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2010/01/12(火) 05:04:54 ID:EHATOM0j [1/1回発言]

1953年発売、1967年没。

766 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2010/02/09(火) 19:58:30 ID:PxqJ3L48 [1/1回発言]

今度のプリメインなんかいい。８０万は高いけど

767 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2010/02/09(火) 21:26:21 ID:WqLA/L0B [1/1回発言]

　最近、QUADはパラビッチーニへ委託してるみたいだけど、音の傾向は、QUADらしいの？それとも、EARに似てるの？

768 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2010/02/10(水) 10:49:44 ID:cyGYtjUF [1/3回発言]

英国のQUADは実際にはもう潰れて無い会社だし、今は名前を使って再編した会社が有るだけだから何でもいいんじゃないの。

769 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2010/02/10(水) 21:24:31 ID:JYFNJnIF [1/1回発言]

QUADは潰れたこともなくなったこともない。ただ会社ごとIAGに売却されただけ。
会社も工場も昔と同じハンティンドンにあるし古い製品の補修部品もきちんと持っている。 昔と同じ純正修理もできる。

770 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2010/02/10(水) 22:57:11 ID:cyGYtjUF [2/3回発言]

会社ごとIAGに売却された段階で昔のユニットの製造機等も海外流出して従業員も辞めてる。

社屋と名前が売られただけ。 昔のQUADは存在しないよ。
それ以降の製品(部品)は殆ど中華製に成り下がってる。

774 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2010/02/11(木) 10:31:18 ID:A7Y0Wtn5 [1/2回発言]
>>770
実際に連絡取ってみるとサービス部門には20年前と同じ人も働いている。
50年前の22の修理だってちゃんとできる。

従業員は年を取るわけだし会社が売却されればリストラもあっただろうけど，社名と社屋が同じ町にそのまま存在して，同じブランドのオーディオ製品の製造販売や旧製品のサポートが継続しているなら「潰れてなくなった」とは言わないだろうという話。

あなたの論だとラックスもケンウッドもデンオンもコロムビアも「潰れてなくなった」ことになる。

771 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2010/02/10(水) 23:05:16 ID:PMQVup95 [1/1回発言]

流出した機材を使っているのがドイツの例の会社なのですか?

772 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2010/02/10(水) 23:30:25 ID:cyGYtjUF [3/3回発言]

ドイツとスエーデンに売られました。

775 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2010/02/11(木) 10:53:50 ID:r30YqZht [1/1回発言]

LUXもDENONも身売りしてるね。 昔とは違う。
QUADを含め少なくともそのメーカーの音決めをしていたブレーンや設計者は残ってないよ。

780 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2010/02/12(金) 13:51:25 ID:lHvPL1xd [1/1回発言]

LUXもサンスイも中華系資本にブランド名、一回売ってるよね。
LUXの設計者はその次点でトップはリタイアし下はみんな独立した。

QUADもESLの製造機売ってしまってる段階でほり出したって事でしょ。
一時期何年か修理不能の時期があったし。

ブランド名継承した以上はアンプなんか回路図有るわけだから部品供給も修理も同等品でなら可能だけど、ESLの新型はドイツからの逆輸入だったし。 最近また自社用にもまた設備したのかな？

特にSPなんかESLしか造らなかった会社が身売り後中国製のユニットでただのブックシェルフSP作ってブランドイメージ落としてる。 明らかに志向の違う別会社だってわかるだろう。

776 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2010/02/11(木) 12:11:05 ID:18eNO1K1 [1/1回発言]

旧製品のサポートを続けてくれるのはありがたいことだよ。

782 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2010/02/13(土) 15:30:08 ID:jiuGcNfm [1/1回発言]

　QUADは出来た頃から、かなり完成度が高いものを出していて、結局、　買い替えよりも、修理等で維持するユーザーが多くなり、売上げが減った。 　というのが、問題だったのでは？

　ユーザーとしては、非常に良いのだけれど、企業としては、厳しかったと。
　で、身売りする前の製品を使っている者が多い気がする。

　
783 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2010/02/13(土) 17:53:51 ID:jHHd070y [1/1回発言]

修理でちゃんと収益の出るビジネスモデルってありえないのかねえ。

784 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2010/02/13(土) 22:44:28 ID:Uo9TDfYH [1/1回発言]

修理部門を維持するだけで莫大な費用がかかります。
結局その分だけ製品に上乗せせねばならず買う人がそれを評価するかどうかにかかってきます。

785 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2010/02/14(日) 11:42:28 ID:DhxGFWGs [1/1回発言]

つか、かかるコストを修理代で回収できるかどうかだろ。
他人の修理代まで新品の価格に上乗せされたんじゃかなわん。
そんな価格の付け方したら競争力があるわけない。

787 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2010/02/14(日) 12:46:44 ID:gOLiX8+y [1/1回発言]
>>785
>他人の修理代まで新品の価格に上乗せされたんじゃかなわん。

実際昔はそうやって価格設定してたんだよ。 だから何年経っても修理ができた。

>そんな価格の付け方したら競争力があるわけない。

だからすべて使い捨てになった。 そういう時代にはそもそも趣味のオーディオなど成り立たない。

みんな古い製品を探して買うようになってオーディオ業界はますます衰退。
他の業界もそうだけど，価格破壊は蟻地獄だよ。

788 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2010/02/14(日) 17:24:43 ID:LVU9YlAt [1/1回発言]

大メーカーがコスト削減できたのは主要機能部品の供給を製造終了後８年と法律で制限をつけてくれたおかげで

つまり８年もてばあとは後は諦めろと言える様になった事が大きい。実際部品も保有をミニマムに押さえ８年経過後は破棄される場合もけっこうある。 それ以上でも修理してくれるという場合も可能なのは汎用部品に問題がある場合だけで特殊部品に問題が発生した場合は修理不可能となる。

これでも日本はまだましなほうで価格競争で新興国に負けているがこれらの国では専用部品を交換しなければならない修理可能期間はもっと短くクレームをつけてくる客には新製品を割安で売ることで代替としているケースが多い。 （この場合でも卸売り価格以上の値段を付けているのでメーカーとしては逆に儲けが増える）

一度購入すれば修理を行いつつ数十年使い続ける方がユーザーとすれば得なのだがそういう発想は薄れとにかく１円でも安ければ良いという風潮が強くなっている。 あらゆる条件が同じでただ安いだけのものなど滅多になく
安い物にはそれなりに理由がある場合が多いのでそれをしっかり弁えた上でなにを購入するか考える必要がある。

781 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2010/02/13(土) 14:49:02 ID:PMazBJ6O [1/1回発言]

ブックシェルフでイメージ落ちたか?

789 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2010/02/24(水) 00:14:00 ID:tFEbWIB1 [1/1回発言]
>>781
思いっきり落ちたね。

昔は1機種ずつしか造らなかった会社だったのに(新しいの出した時しばらくのみ被って2機種存続)、並みのメーカーに成り下がった。

790 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2010/02/24(水) 00:49:43 ID:t2IZhUdb [1/2回発言]
>>789
成り下がったはちょっと酷い言い方。

時間をかけて開発し丁寧に作り寿命が長くしかも価格も一般の人が買える範囲に収まる。 まさに家庭の中で使って本当に価値あるオーディオ製品を目指し努力を続け本当に良い製品を生み出してきたが それだからこそ経営が破綻した。

かってのQUADになんらミスは無くただそんな存在を市場が拒絶したから破綻した。 市場が求めるのは壊れたら使い捨てでもかまわないからひたすら安い製品か普通の人が買えないような無意味に金をかけた無茶苦茶高価な製品で適度な値段で寿命の長いオーディオなど求めなかった。

いまやっている安いSP路線も加味して企業を存続させながら９９シリーズのように本来のQUADらしい製品を維持し続けている事は賞賛こそすれ非難するのはあまりに酷いと思う。

793 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2010/02/24(水) 06:19:06 ID:5zLo/gTm [2/2回発言]
>>790
>それだからこそ経営が破綻した。

QUADは経営破綻して身売りしたわけではない。
創業者の息子が会社を高値で売却して悠々自適の生活に入ったというお話。

794 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2010/02/24(水) 12:11:24 ID:t2IZhUdb [2/2回発言]
>>793
売却したのは事実だが売れ行きが思わしくなく身売りか破綻の択一だった。

リペアパーツ製造用の機械や保有していたリペア用部品を高値でドイツのディーラーに売ったのも赤字削減および経費圧縮を迫られたからで身売り当時の英国の論調でも仕方ないが一般的だった。

795 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2010/02/28(日) 22:41:24 ID:4HJDHxUA [1/1回発言]

昔のQUADを知ってる者にとって今のQUADはQUADであってQUADじゃない。

そういう意味ではQUADの理念はLINNが引き継いでるのかも知れない。
英国風シスコン(高級)という意味ではね。

かつてのQUAD社は斬新な技術を形にして他に無い物を完璧な形で自社提供してきた。 今のQUADは良くも悪くも普通のオーディオメーカーになった。

良い物を求めるのに中古を求めて悪い事は無いでしょう。
残念ながら99シリーズも含めて後世に残るような物は現行品には全く無いと思います。

797 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2010/03/04(木) 00:02:39 ID:Q+CRLdkz [1/1回発言]

ま、今も悪くはないのかも知れんが、昔が素晴らしすぎたのかもな。。

http://logsoku.com/thread/toki.2ch.net/pav/1171701565/701-800

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オーディオの部屋

ＱＵＡＤ＃２２＋ＩＩ

（「音楽の友社」昭和３４年発行の「レコード音楽講座」第５巻）

ＱＵＡＤの名前を初めて知った本。当時は、まだモノーラルの時代で、ＬＥＡＫのポイントワンとか、Ｍｃ　ＩｎｔｏｓｈやＨＥＡＴＨ　ＫＩＴなどが紹介されている。

（Published by Wharfedale Wireless Works Ltd. Nov. 1960）

ＷＨＡＲＦＥＤＡＬＥスピーカーで有名なＧ．Ａ．ＢＲＩＧＧＳ氏の" A to Z in Audio "表紙に、ＱＵＡＤ＃２２とＩＩが載っている。

ＱＵＡＤの輸入元（当時）、ｼｭﾘﾛ・ﾄﾚｰﾃﾞｨﾝｸﾞ・ｶﾝﾊﾟﾆｰのカタログ。

後に、ﾊｰﾏﾝ･ｲﾝﾀｰﾅｼｮﾅﾙに変わる。明らかにモノーラルの時代であることが分かる。

●時代は、アナログからデジタルに移り変わり、ＣＤやＭＤで手軽に音楽が聴けるようになった。しかし、昔は、少しでもいい音で聴けるように、みんなが悪戦苦闘したのである。

●そんな中に、ｱｸｰｽﾃｨｶﾙ社のＱＵＡＤがあった。真空管の時代から、トランジスタへとアンプの世界も変遷を遂げるが、この会社の一貫したポリシーには多くの学ぶべきことがある。

●" For the closest approach to the original sound "

というのがＱＵＡＤのポリシーであったが、" Think Different "などのコピーで有名なMacintoshのアップルコンピューターとよく似ている。猫も杓子もWindowsでなくてもよいのではないか。

英文のbrochure。

開くと、美しい写真とRoss Walker氏の文章が飛び出す。

（Published by Wharfedale Wireless Works Ltd. Dec. 1959）

Ｇ．Ａ．ＢＲＩＧＧＳ氏の別の書 " STEREO HANDBOOK"

当時の再生装置の最新情報が記載されていた。

●ＱＵＡＤ＃２２（ステレオ）プリアンプ
パワー・アンプより電源の供給を受ける。

●ＱＵＡＤ＃ＩＩメインアンプ
出力管は、有名なGECのKT-66。他に、整流管のGZ32（Mullard）とEF86（本来は、
Mullardであるが、Telefunkenに替えている）。

http://www2.nkansai.ne.jp/sch/kayo-net/av4.htm

QUAD brochure (English)
Brochure designed by T.Richard Johnson. Written by Ross Walker.

●英文のQUAD brochure。作成年代は不明である。これを見ると、QUAD製品群の歴史的歩みがわかる。

●１９４９年　初のﾌﾟﾘ･ﾒｲﾝアンプQA/P12
●１９５１年　ｺﾝﾄﾛｰﾙ・ﾕﾆｯﾄとﾒｲﾝｱﾝﾌﾟ
●１９５３年　QUADIIﾊﾟﾜｰｱﾝﾌﾟとQCII
●１９５７年　QUAD ESL
●１９５８年　QUAD22とQUADII
●１９５８年　QUAD FMtuner
●１９６７年　QUAD33とQUAD303, QUAD FM-3
●１９７５年　QUAD 405
●１９７９年　QUAD 44
●１９８１年　QUAD ESL-63
●１９８５年　QUAD 405-2
●１９８６年　QUAD 606
●１９８９年　QUAD 66CDとQUAD 66
●１９９３年　QUAD 66AとQUAD 67CD

「ステレオのすべて’７５」（音楽之友社）にINTERVIEW WITH QUADという記事が載っていて、社長のRoss Walke氏と会長である、お父さんのPeter Walke氏への対談は、大変興味深い。

●なぜ、ＱＵＡＤはあまりモデルチェンジをしないか？

「われわれの方の研究開発の態度というのは、どうしたらもっと売れるアンプをつくれるかということではなく、どういうふうにすれば、よりお客様である一般消費者に満足してもらえる製品をつくれるかということにつきる。」

●モデルチェンジに関して・・・

「本当に技術的な革新がなされたときにおいては、たとえば、２２のプリから、３３のプリアンプに変わったような、あるいは真空管時代のＩＩのアンプから、３０３に変わったときのような技術的な革新がなされると確信したときにはじめて、モデルデェンジを行います。」

●補修パーツのストックについて。

「最終的に製造が中止されてから最低２５年間部品のストックを持っております。」

●ＩＩの生産台数について。

「全部で約８万台生産されております。」

●ＱＵＡＤ４４やＱＵＡＤ６０６、さらに、ＱＵＡＤ３４、ＱＵＡＤ　ＦＭ−４、ＱＵＡＤ　ＥＳＬ−６３の写真も巻末近くにあるが、デザイン的にも、性能的にもＱＵＡＤは、２２とＩＩに始まるといってよく、完成度の高さから３３と３０３，４０５以降、変更の必要はあまり認められなれなかったのではあるまいか。

●作家の五味康祐氏や、安岡章太郎氏、音楽評論家の小林利之氏などが愛用されたそうだが、ＱＵＡＤは、音楽を愛する人の、良識の音なのである。

http://www2.nkansai.ne.jp/sch/kayo-net/av5.htm

ＱＵＡＤ＃３３　＋　４０５

ＱＵＡＤ＃３３は、＃２２のあとトランジスタ化されたプリアンプであり、これと組み合わせるメインアンプは、＃３０３が最初に出た。

＃４０５は、その後１９７５年に発売になったモデルである。

ＱＵＡＤの音の傾向は、トランジスタ化されても一貫して変わらない。

第２回で、真空管式のＬＵＸ　ＳＱ３８ＬＸのことをとりあげたが、この高名なアンプも決して悪い音ではないが、ＱＵＡＤを聴いて驚くのはアンプを造るリスナーの耳の違いである。ダン・タイ・ソンもホロヴィッツもピアノが良い音で鳴るのはともかく、「同じに」聞こえては困るのである。

ホロヴィッツは生で聴いていないから何ともいえないが、ＬＵＸでは、ピアノとして申し分のない音はするが、黙っていられると、ダン・タイ・ソンだとは分からない。昔から入力信号にたいしてそのままを素直に再生する機器のことを「色付けのない音」と評されたが、技術者は、どれほど演奏会に通い、演奏家の個性や違いが出るように、アンプやら、スピーカーやらカートリッジをつくってきたのだろうか。周波数特性が良いのは、一定水準の機器なら当たり前のことで、そこから先どうその演奏家だと一聴すれば分かるような再生装置造るのか、残念ながら技術力に勝るわがオーディオ界にあってはそういう製品は希有である。

レーザー・ターンテーブルという針を使わず昔のアナログのＬＰやＳＰを再生する画期的な製品が開発された。盤面が反っていても平気だし、針を使わないから盤面も痛めないしノイズも拾わない。レコード・プレイアーがほとんど姿を消した現在、恐ろしく高い価格はともかくとして、このプレイアーは理論的には優れたものだ。

この視聴用のＣＤを送ってもらった。なにもかもが綺麗サッパリと片づけられた風呂上がりの音。

さて、この「色付けのない音」をよしとするか、いわゆる昔から「色付けされた」という音をとるか、それは好みの問題だ。

http://www2.nkansai.ne.jp/sch/kayo-net/av6.htm

ＱＵＡＤ＃４４　＋　４０５

ＱＵＡＤ＃４４、４０５後期モデルである。発売になったのは１９７５年だから、この後期モデルはいつ頃のものだろうか？

入出力系がＤＩＮとともにＲＣＡタイプも付加されて使いやすくなっている。デンマーク製のＳＣＡＮＤＹＮＡ−Ａ２５ＭＫＩＩとの相性が良く、＃３３＋４０５（前期モデル）にとってかわった。

ＴＡＮＮＯＹ−ＩＩＩＬＺだとどんなにいいだろうと思って繋ぎかえるとこれが予想に反して耳を突き刺すような鋭い音でとても聴くに耐えない。この辺がオーディオの難しさである。試聴せずに購入するととんでもないことになるし、試聴した時が良い音でも自分の部屋で果たしてそのように鳴るかは全くわからない。アンプでもスピーカーでも同じである。

ＱＵＡＤのアンプは、管球式の＃２２＋ＩＩですでに完成されていたが、時代の進歩とともに真空管はトランジスタに置き換わった。イギリスには、アンプならアンプ、スピーカーならスピーカーと単独のメーカーも多いが、ＱＵＡＤは昔の蓄音機のようにアンプからスピーカーまで自社製品を１つの再生装置として考えていたのではなかろうか。つまり、ＱＵＡＤのアンプを他社のスピーカーにつないでも総合的に良い結果が得られることは少なく、ＥＳＬなどで判断しないとその良さはわかりにくいのではないだろうか？（写真上が、＃４４、下が４０５。いづれも前期モデルにくらべると黒っぽく、セレクト・ボタンの配色などデザイン的には前期モデルの方が優れている。）

スポーツタイプの市販車によく羽のついた車があるが、このようなものをいくらかっこよく付けてみても基本性能がしっかりしていれば空力学的に見ても不必要なように、ＱＵＡＤのアンプはこれ以上でも、これ以下でもない線が実にうまく引かれていて、バランスが素晴らしい。

街では簡単にオーディオコンポーネントを入手でき、音楽をいつでもどこでも聴ける時代となった。しかし、音楽を再生するという行為は、ただ単に音楽を「聴く」こととは少し違い、その人がなにをどのように聴いてきたか、人生をどのように生きてきたかが音となって顕れる行為のような気がする。そこに聞こえてくる音楽は、人生を生きてきた凄まじい格闘ややすらぎが音楽を再生している人ととともに聞こえてきて、単に再生装置をつないで音楽を鳴らしているレベルとは明らかに違う。だから、小さなラジカセでも、カーオーディオでもその人の鳴らす音楽は恐ろしい。

そんな人物に出会うと、打ちのめされ、私はあと何年たてばこのような音で鳴らせるようになるのだろうか、と非力さをつくづく思い知らされるのである。

http://www2.nkansai.ne.jp/sch/kayo-net/av7.htm

ＱＵＡＤ　ＥＳＬ

ＱＵＡＤのＥＳＬは、市場ではほとんど見かけないコンデンサー型スピーカーで、ヘッドフォンンタイプにはＳＴＡＸのものが有名であった。昔使ったことがあるが、今も昔もＳＴＡＸは高級なヘッドフォンだ。しかし、ウオークマンによらず、語学学習以外に耳に突っ込んだり、耳をふさいだりする形で音楽を聴こうとは思わない。やはり空間を伝わって音楽は流れてきてほしい。

ＥＳＬの形状はパネルヒーターに似た特異な形をしていて、電極用の電源が別に必要である。スピーカーはどんなものでも、一応アンプに繋げば音は出るが、しかし、スピーカーほど使いこなしのむずかしいものはない。部屋の音響特性に微妙な影響を受けるからで、コーナーにきっちり配置してイメージ・ホーンのように使うものもあれば、壁に密着するもの、適度なバックスペースを必要とするものなどさまざまである。

ＥＳＬのマニュアルにも下図のような指示があるが、スピーカーの裏面側に十分スペースをとって鳴らせる日本の住宅事情はそうあるものではない。だから、このスピーカーを生かしきって使うなどとても望めることではないだろう。実際、当時でもオーディオ店でこのスピーカーがいい音で鳴っていたところは皆無であったし、ＱＵＡＤのアンプに繋がれていることも全くなかった。

ＥＳＬのマニュアルによれば、壁に密着させることは、箱形スピーカーと違って厳禁されている。モノラルとして１台使う場合でも、その一方の端は６０ｃｍ以上離せ、と指示がある。また、大きなパワーは入らないのでピアノの音を原音にちかい形で鳴らすなどは最も不得意とするところである。まあ、箱庭的というか、大音量でなく声楽曲や室内楽をひっそりと鳴らすと非常にクリアな音像が現れる。

" For the closest approach to the original sound "

というのがＱＵＡＤのポリシーであるが、オリジナル・サウンドといってもＪＢＬのような音もあるし、どんな音をオリジナル・サウンドとするかは、メーカーによってさまざまである。むしろ、音楽再生とは、演奏家のように再生装置を使って演奏をする行為と言った方がよく、いくらお金をかけたとろで解決するようなものではない。それよりも、一曲でも名曲や名演奏といわれるものをＦＭ放送ででも聴いた方がどれほどいいかわからない。われわれは長い間ずっとそうしてきたのである。そうしてはじめてその人の美意識や美的センスも育つ。

http://www2.nkansai.ne.jp/sch/kayo-net/av8.htm

QUAD　ＥＳＬ６３

QUADによって誕生したコンデンサースピーカーESLは、ダイナミック型スピーカーとは違った音で、特に弦楽器や、木管楽器、金管楽器の音やオペラのアリアなど人間の声を一度でも聴くと、その自然さや眼前で演奏されているような生々しさで、ゾクッとするような鳴り方をする。

今年、日本人指揮者として初めてドイツのバイロイト音楽祭に登場した大植英次はワーグナーの楽劇「トリスタンとイゾルデ」を振ったが、現地誌のフランクフルター・アルゲマイネ誌は、音楽のボリュームの大きさを「騒音と化したオーケストラ」と大植の音作りを批判したそうである。（読売新聞８月１８日の記事）

オペラをご覧になると分かるが、オーケストラは、舞台前の一段低くなった穴場のようなオーケストラ・ピットに入る。オペラが始まって会場が暗くなっても楽譜が読めるように薄暗い照明がこのピットには点いているので、観客は時にはそれが邪魔になることがある。ところが、バイロイトのオーケストラ・ピットは、指揮者側から見て階段状に奥の方に下がって潜り込み、指揮者の頭の上は丸いひさしのような反射板に覆われている。従って、音はまるで地底から湧くように舞台に投げかけられるし、観客からピットにいる楽員は全く見えない。この構造は実に巧妙で、観客は舞台に繰り広げられるドラマに集中できるのである。その音が大きすぎるとは。。。

海外で活躍する日本人音楽家は増える一方でわれわれとしては大変誇らしいことだ。今回の演奏はまだ放送されていないし、実際に現地で聞いてみないと何とも言えないが、騒音と音楽、日本人の音感覚には少し疑問があるので、それを考えてみたい。

日本人の音感覚を探るのに、一つの例は、既に終わったが衆議院議員など選挙カーのボリュームに注意してみるとよい。回ってくる１台１台の音量を聴いていると音感覚が分かる。それと同じように、ＴＶでもアナウンサー、ニュースキャスター、タレントなどのしゃべり方、その声の大きさなどを聴いていると、これまたその人の音感覚が分かる。

これを逆に言うと、音感覚はボリュームと非常に関係があるので、音楽を再生する時でも、そのコントロールは意外とむづかしい。よく間違うのは、フォルテは「音の大きさ」ではなくて「音の強さ」であり、ピアニシモも「音が小さい」だけではない。ムソルグスキーの歌劇「ボリスゴドノフ」で苦悩するボリス（バス）の歌うピアニッシモの声は、聴き手にとっては非常にクリアで、「強く」聞こえるのである。

音楽再生装置などでも、音量を上げると、楽器の大きさがギターが、コントラバスに化けたりして聞こえるものがあるように、ステージでＰＡを使うと各楽器が分離して聞こえず音が一塊りになって怒濤のように押し寄せる。こうなると音楽もなにもあったものでない。七尾市でのJAZZフェスティバルで、「渡辺貞雄グループ」の怒濤のような音量と音圧は、帰り道、旅館の近くまでその音が聞こえてきて何とも異常なことであった。

大植英次さんや渡辺貞雄さんは、実際に客席や視聴者のいる場所に来て自分たちの演奏する音量がどのようであるかを聴いてみたのだろうか。音楽は、指揮者の位置で聴こえてくる楽器の音・音量や歌手の声ではない。客席を歩いてみてその場所その場所での聴こえ方をチェックしてみてこそ演奏も生きるのであり、指揮者やプレイアーのセンスも評価される。そうしないとせっかくの音楽が騒音になってしまう。

QUAD/ESLは1957年に、パネルヒーターのような衝立型が発表されてから長い間モデルチェンジされなかったが、1981年にQUAD/ESL63となり音の放射パターンが平面波から球面波になって今までより耐入力性も増した。だから、例えば、QUAD/ESLでは少し無理だった発売当時その録音技術が評判になった英デッカのワーグナーの楽劇「ラインの黄金」（ショルティ指揮、ウイーンフィル・右の写真は、独ﾌﾟﾚｽのLONDON盤）などもかなりの迫力で再現する。しかし、何よりも素晴らしいのは、音量はこのあたりで十分という限界をいつも教えてくれるセンスの良さである。

エレナ・オブラスツオワのメゾ・ソプラノ、レジェ・パスキエのヴァイオリン、ＪＡＺＺでもウイントン・マルサリスのトランペットなどをQUAD/ESL63で聴くと、よほどのことがない限り演奏会場へ出かける必要はなくなってしまった。

先日の新聞によれば、日本人としてバイロイトに初登場した大植英次さんは、今年だけで降板とか。大変残念なことだが、ここらでもう一度日本人の音感覚・・・ＴＶコマーシャルの音量、町の発する音、駅のアナウンスなどを含めて考えてみようではないか。

http://www2.nkansai.ne.jp/sch/kayo-net/av13.htm

QUAD　６７−CD；＃６６Pre

市場では姿を見ることがほとんどないプリアンプとＣＤプレイヤーである。操作もすべてがリモコンに依存するので電源ＳＷオンリーというきわめてシンプルな外観をしている。これは、以前からＱＵＡＤのＦＭチューナーやパワーアンプなどにも言えることで、これらには電源ＳＷすらない。だから、プリだけとか、メインだけとかを他社の一連のオーディオ機器と組み合わせて使うユーザーはまれで、蓄音機のようにすべてをＱＵＡＤで統一して、それらをひとつの音楽再生装置として使ってはじめてその特徴を窺い知ることができるようである。

ＱＵＡＤは、もともとアンプやスピーカーのメーカーなので、ＣＤプレイヤーを出すとは意外であった。アナログの時代なら、ちょうどＬＰプレイヤーを発売するようなもので、音の入口まで出したからには、ＱＵＡＤのシステムにつないで是非一度聴いてみたかった。

ちょうどギドン・クレメル、クレメラータ・ヴァルティカの演奏を聴いて、シュニトケの合奏協奏曲第１番でのヴィオラの音が記憶の中にあったので、会場で買い求めた「８つの四季」をこれでかけてみて驚いた。（プリは、＃４４）オーケストラでもクレメラータ・ヴァルティカのような小編成の室内楽団でも第一ヴァイオリン、第二ヴァイオリン群とともに、確かにヴィオラの音は聞こえるはずなのに、再生装置でこれらがはっきり聞こえる装置はきわめて少なく、だだ弦楽器が鳴っていると言う感じのものが多いのである。

「うーん、まさにヴィオラの音だ！」

周波数レンジはフィリップスなどに比べると狭く詰まったような感じがするのに、古いＳＰ復刻版を再生した時のような、なんとも懐かしい音楽が聴こえてくる。これは、ＱＵＡＤが昔から大切にしてきた音だ。

一方、QUAD #66 Preの方はというと、DINコネクタはすっかり姿を消してすべてがRCAピンとなり、入力ジャックがたくさん増えて、いろんなソースに対応できるようになっている。１９８９年の発売だからもう結構昔のことだが、はっきりとデジタル時代を見据えていたことが分かる。今までのＱＵＡＤにはない音だが、デジタル機器（ＭＤとかＣＤ）にデジタルソースのソフトを入れるとあまりにも鮮鋭な音で耳がついていかない。むしろ、アナログのカセットとか、ＬＰの再生とかがうまくミックスされていいのではないだろうか。

先日、友人が劣化寸前（一部音が歪んだ箇所があった）の４トラックオープン・テープを持ってきてＣＤ化を頼まれた。アナログをデジタル化するわけだが、このＣＤなどを再生するとほどほどにバランスの取れたいい音がする。#66のコントロール・パネルは非常に良くできていて、６７ＣＤごとコントロールでき使い勝手が素晴らしい。特徴は、#44を世襲するかたちで、フィルタースロープとチルト、バスをコントロール・センターで操作し、その結果はプリの前面パネルにカーブとなって表示される。

QUAD #22から、#33、#44、#66となって音も少し引っ込んだ感じから前面にでるようになったが、#44あたりがその中間、どれがよいやら好みは分かれることだろうが、上述のごとく、QUADは入口から出口までを統一しなければ評価はなかなかむづかしい。

http://www2.nkansai.ne.jp/sch/kayo-net/av12.htm

ＱＵＡＤは電蓄の一種

QUADのアンプ（#22プリとllパワー）を買ったのは、昭和４２年のことである。一方、スピーカーシステムはこの頃、多分ワーフェデール（Whafedale）のスリムライン２（Slimline2）だったと思うので、ESL-57はこちらを友人に譲ってから後に購入したようである。

このスピーカーは、当時のオーディオ店に展示されているところはあったが、まともに試聴出来るところは皆無であった。というのは、QUADとは別のアンプで鳴らされていたり、あまり優遇されていなかった、というよりも真価がよく分からなかったのではないだろうか。

それは、自分でこつこつと入口から出口までをQUADで統一してゆくにしたがって、ますますそのさりげない凄さを感じるようになった。そして、フィリップスをはじめとする欧州の録音現場でもモニター用として使われていたり、多くの指揮者やアーティストが使っていることが分かってきた。それは、いわばプロの仕事用なので、われわれ素人が音楽観賞用に用いるのとは使用目的が異なっていた。しかも、彼らはそれをいちいち公表したりはしないから、ほとんど知られなかっただけである。そこで求められたのは、ただ一つ、絶対的な信頼感であった。そうでなければ、５０年近く経ってもいまだに使用出来るし、補修パーツがあるなんて考えられないことである。ビンテージといった捉え方をする人もいるが、それだけではない何かがあるようだ。

QUADを鳴らすとき音量はそれほど上げない。今までずっとそうしてきた。盤鬼と言われた西条卓夫氏は、名著と言われる「名曲この一枚」で、ワンダ・ランドフスカの弾くＪ．Ｓ．バッハの「ゴールドベルグ変奏曲」のところで、

「その再生にあたっては、音量を控えめにすることだ。」

と述べておられるが、これは音楽的センスの問題のことである。再生音楽は、一人で聴く。深夜、それほど大音量で聴くことは必要ではない。

しかしながら、ふとしたきっかけで最新のオーディオ機器による試聴をさせてもらった。これを機に、今まで音量をそれほど上げて聴かなかったQUADをある程度上げて聴いてみてはどうだろうか、と若干環境を見直してみたのである。そうしたことにより、より録音現場で使われた様子が分かってきたし、使い方をさらに追い込めたようである。

上から、QUAD QCll×2, #22

QUAD#22プリのことはよく知られているが、モノラル・プリのQCIIのことはあまり知られていない。それは無理からぬことで、程度のよいものを探すのがきわめて困難であるからである。これをステレオの場合は、Ｌ・Ｒに使ってパワーアンプのIIに渡す。（モノラルの場合は、Ｌ・Ｒのどちらか一方でよいし、Ｌ・Ｒ同時に出してもよい。）

ラッキーなことに最近、程度のよいものがもう１台入手できたので、念願通り上記の実験が可能となった。#22も秀れたプリなのだが、音質はこちらがさらに上をゆく。

EMI-711Aは、どちらかというとクラシックの方がよいが、ESL-57は音量を上げたJAZZの演奏が、なぜ録音現場でも使われてきたのかがよく理解出来る鳴り方をする。

クラシックで交響曲の再生などは、家庭ではどだい無理である。それを望むなら、広い空間（３０〜４０畳くらいの部屋）で加藤秀夫さんのオール・ホーン・システム（モノラル）を聴かないと何故だか分からないだろうし、生の音だと思っていても、それはただ音量が馬鹿でかいだけで、音場の広さは出ない。

非凡な指揮者のガリ・ベルティーニは、マーラーのシンフォニーが有名であるが、私が１９９６年にシュトゥトガルト放送響でマーラーの第１番に先立って聴いたモーツアルトの第４０番は、それは素晴らしかった。私はガリ・ベルティーニの演奏を生で聴いてショックを受けた。シンフォニーとはこういうもので、４０番とはこういうものだったのか、と初めて納得ができたからだ。残念ながら再生装置には限界がある。

そして、昔は冷遇された形でしか試聴出来なかったQUADを、もし、お聴きになる場合は、是非とも入口から出口までが揃った、いわば、「QAUD蓄音器」の形で試聴出来るような環境のオーディオ店を探されることを願っている。そうでないとQUADのことは分からない。

http://www2.nkansai.ne.jp/sch/kayo-net/av25.htm

QUAD22からQUAD66まで、そしてQUAD QCIIへ

クワードのESLコンデンサー・スピーカーには、

QUAD 22 + QUAD II x 2

から始まって、

QUAD33 + 303、
QUAD44+ 405、405-2

なども試して、

QUAD66 + 405や405-2や606まで使ってみた。

しかし、結局、通常は、一番古い１９５０年代のモノラルのプリ２台QUAD QCIIからQUAD II x 2 がメインとなった。

ステレオで聴くことはあまりないので、どちらかのプリからモノラルの音が流れている。しかし、２チャンネルモノラルでＬＰを聴いたり、ＣＤを聴くときは、これが QUAD 22 + QUAD II x 2 となり、ＣＤプレイヤーもQUAD67CDからREVOX B22へと替わることもある。スピーカーは、EMIのモニター711Aに切り替えて聴くことも多い。

ＪＢＬのハーツフィールドを使ってＪＡＺＺを聴いている人の記事を読むと上は９０００Ｈｚ位しか出ていないのに、何の不自由もないというようなことを書いておられたが、シュナーベルやコルトーの７８回転の復刻ＣＤについで、エドウイン・フィッシャーのモーツアルト（１９３０年代）のピアノ協奏曲第２０番や２２番、ロンドK.382（指揮はジョン・バルビローリ）を英EMI711Aに繋いで聴くと最新録音の同曲でなくても、例えばファゴットはじめ各楽器も非常に鮮明、よく聞こえるので、少しも困らないどころか演奏に引き込まれてしまう。最新録音と一番違うのは、スポーツのように身体で感じる爽快感ではなく、心の深淵に触れる点であろう。このARKADIAというレーベルのことはよく知らないが音はLPに非常に近い。

QUAD FM-1の下がREVOX B22

再生装置がうまく鳴る、あるいはよく聞こえるソフトに制約されることは分かるが、例えば、ブルーレイ・ディスクにしてもとても今のソフト群では購入しようとは思わない。つまりハイビジョン画面で、５．１チャンネルだかなんだか知らないが、年がら年中同じソフトを見ているわけではないので、成瀬巳喜男や溝口健二を持ち出すまでもなく狭い画面の白黒映画やドラマでも十分。結局、音楽再生でもＳＰ復刻ＣＤあたりに戻ってしまい、そんなに大がかりな装置でなくともよいことに気づき、８インチくらいのシングル・コーンになってしまうのではないか。しかし、それが分かるまでは、装置にうんと無駄な投資をしてみないと分からないかもしれない。

人間、いろいろと道楽を重ねると、必ず That's enough. という瞬間が訪れるので、それまでやってみる。そうすると、なにもかも要らなくなって、ごくわずかなもので十分ということになりそうである。演奏の本質もそうなると簡単に見えてくる。レナーSQ、ブタペストSQ、ブッシュSQ、ミッシャ・エルマンあたりを聴いていて十分幸せである。

http://www2.nkansai.ne.jp/sch/kayo-net/av35.htm

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ヴィンテージとはなにか？

ここに１９５３年頃のQCII CONTROLL UNITというモノラルプリアンプがある。（写真・左）

いずれ修理してもらって使おうと思って購入してあるものだ。NAB、COL LP、INT LP、EUR-LP、INT 78、EUR 78などのセレクタがついていることから、７８回転のＳＰやＬＰ再生の時代に発売された最も古い部類に入るQUADのプリアンプである。デザインの素晴らしさは、そのまま２チャンネルが組み込まれてQUAD22ステレオプリアンプになったし、すべてのQUAD製品にその流れが引き継がれている。

同じようにリール・ツー・リール、いわゆるオープン・デッキのREVOX A77 MK4（写真・右）も、１９７７年からつい最近手放すまで使ってきたので、３０年近く経つが、世界的に著名な製品は２０年や３０年は使えてあたりまえなのである。むしろ、３、４年で壊れてしまう製品をつくるメーカーにこそ問題がある。よく開け閉めするカセット（ダブルラジカセのＺＳ−Ｄ１）の蓋のツメが壊れて部品保有期間中にもかかわらず修理に出したら突き返されてきたＳＯＮＹは、それ以来絶対購入しないことにした。

上記のオーディオ製品に限らず、他にも、サンビームのトースターやアラジンのオイルヒーター、Appleの古いパソコンなども捨てる必要がなく使っているものは多い。ヴィンテージなどといわなくとも、いいものは購入時に高価であってももともと長く使え、従って大事に使うのである。

http://www2.nkansai.ne.jp/sch/kayo-net/av14.htm

モノラルからモノラルへ？

およそ５０年以上も昔のQUADモノラル・プリアンプ QCII CONTROLL UNIT の整備をして音出しをした。なにしろ７８回転ＳＰやモノラルＬＰ再生が中心で、ステレオ・レコードもボツボツ出だした頃のものであるから、セレクタも見慣れないNAB、COL LP、INT LP、EUR-LP、INT 78、EUR 78などのプッシュ・ボタンが付いている。

白いボタンは左からRADIO、MIC、２つを同時に押せばTAPEのセレクタとなり、赤い４個のボタンは、左側の２つがLP用、次の２つが７８回転SP用である。一連のQUADのプリでもこのQCII はFILTERが特に強力で、FILTERのロールオフ・ポイントを5K、7K、10Kの３段に切り替える一番右側のダイヤルとレコードのサーフィス・ノイズや雑音などを強力にカットするその左側のダイヤルとで、どんな状態のLPやSPに対しても非常に快適に音楽を楽しめる。

古いLPのMaster of the Bowシリーズやプルジフォダ、モリーニ、ヴィート、イダ・ヘンデルなどのヴァイオリンから、新しい時代のヴェンゲーロフまで、また、ボーカルでもホイットニー・ヒューストン、グラシェラ・スサーナからマリア・カラスまで実に生々しく見事に再生する。

１９６１年頃、加藤秀夫氏は音楽を楽しむならモノラル再生をと一貫して主張された。氏の装置は一度だけ聴いたことがあるが、ピック・アップからスピーカーまでがすべて氏の設計、製作によるもので、低域が倒立のMFBコンクリート・ホーン、中域は木製のMFBホーン（左側に配置される）、高域がマッシュルーム・ベルと呼ばれたものによって構成されたかなりおおがかりなものだった。その音は、ホールの良い席で聴くのと同じプレセンスをもったもので大変素晴らしかった。

それがまた、最近、季刊「オーディオ・アクセサリー」誌１２４号を何気なく見ていたら、逆オルソン方式（Profile Monitor の外付ＳＰのBOSE 101M にこの方式を以前から使っている）で有名な江川三郎氏の記事が載っていて、そのタイトルがなんと「オーディオで音楽再生を楽しむためにSPレコード、モノラル再生という原点を見直す」とあった。氏によれば、「８０％のＣＤがモノラルにするとダイナミズムが高まって、音楽がいきいきとする。」そうだし、「ステレオ再生の特徴である定位感や方向感は実は音楽の再生にはそれほど必要ではない」とのこと。

それを証明するかのごとく、車の装置はPanasonicのごく普通の機種だが、モノラルＬＰからの曲をＭＤに入れて持ち込むことが多い。（不思議なことに、古いＬＰが後にＣＤ化される場合があるが、そのＣＤよりも自分でＬＰ→ＭＤ化した方が音楽として聴きやすい）車の中では、定位も方向感も聴く位置がダッシュボードから至近距離なのでなきに等しい。それが聴いていて曲そのものに引き込まれるのはどうしてだろうか。ところがなぜ大がかりな装置になればなるほど、音楽そのものではなくて、やれ高音がどうの、低音がどうのと言い出すのだろうか。演奏自体が優れているものはラジオで聴こうがなんで聴こうがほとんど関係がない。

先日、１９６０年代のオーディオ製品のカタログや写真が出てきた。装置らしい装置の初めは、パイオニアの8インチスピーカーにいわゆるトライアンプ（レシーバー付きのモノラル・プリメイン・アンプ）FM-R301をつないで主にＦＭ放送を聴いていた。レコード・プレイアーは、リオンのTA-3アームにKSのターンテーブル、カートリッジはGRACEのF-3DA。後に、アンプはLUXのSQ62（SQ5Bにバリアブル・クロスオーバーMFBのついたもの）になったが、英Wharfedaleのスピーカーはまだ１台。モノラル・サウンドの時代が長く右の写真のように（英WharfedaleのSlimline2をもう１台追加して）ステレオになったのはかなり遅かった。装置もひとつひとつそろえてゆくのがやっとのせいもあるが、結局ステレオそのものになじめなかったのである。この頃のLPも断然モノラルが多い。今回、音出しに使ったのは当時（１９６３年購入）の１０インチ盤のシューベルト「ます」（パドゥラ・スコダのピアノ：ウイーン・コンツエルトハウス弦楽四重奏団　WE-1）である。

通ってきた道で幸いだったのは、１９６８年頃に海外から入ってきた優れた機器をかなり聴けたことだった。中でも当時ではまだ珍しかった音響に配慮したK氏のリスニングルームで独ノイマンのプレイアー、マランツ＃７プリ、＃９メインで、英Wharfedale社のスピーカー・システムの数々、AiredaleやSFB/3（砂入りのバッフルの３ウエイ・スピーカー・システム、五味康祐氏や山中敬三氏などもお使いになって絶賛されていたが、この音は本当に素晴らしかった！）、Slimline2、JBLのパラゴン（映画館の音響装置の音だと思った）などを聴かせてもらったことが決定的だった。他にもグッドマン（AXIOM）やエレクトロヴォイス（PATRICIAN）、アルティック（A-7）などをいろんなところで試聴させてもらった。

これらの体験は、いきなり名器のストラデバリウスで優れたアーチストによる演奏を聴くようなもので、音にたいする美的感覚が養われた。当時レコードは高価だったのでほとんどはFM放送で海外の音楽祭などを聴き、時々SONYのTC-262で録音、フルトヴェングラーやカラスを知ったのはこの頃であり、あとは事情の許す限り演奏会に足を運ぶことにした。

こうしてQCII CONTROLL UNITをつないで、再びモノラルサウンドに戻ってみると、音楽再生の原点に戻った感じがする。上記の季刊誌に江川氏が紹介しておられる電池駆動も可能なVestax社のhandy traxという（スピーカー内蔵の）ポータブル・レコード・プレイアーは７８回転も付いるそうで、片面が３分から５分程度とかけ替え操作が忙しいＳＰは、このプレイアーを使ってレコード・コンサートをされているとか。いずれにしても、この頃のオーディオ専門誌に出ている再生機器は、ゼロが一桁も二桁も多い恐ろしい価格である。モノラルならアンプもスピーカーも半分ですむし、モノラルＬＰ専用やＳＰ専用のカートリッジもオーディオ・テクニカのカタログにリーズナブルな価格でちゃんと載っている。ここらでもう一度、音遊びではなく音楽を聴くという原点そのものを見つめなおしてはどうだろうか。

http://www2.nkansai.ne.jp/sch/kayo-net/av15.htm

ＴＡＮＮＯＹ　ＩＩＩＬＺ

英タンノイのスピーカーといえば、作家の五味康祐氏がわが国で初めてその最高級モデルのオートグラフ（当時の雑誌の「ステレオサウンド」創刊号・１９６７年／左の写真参照には、その写真が掲載されていた。）をイギリスから購入されて「芸術新潮」誌の「西方の音」で紹介されたことで有名だが、このスピーカーを上回る気品の高い音はなかなか聴くことが出来ない。特に、中高域の高貴なピアノやヴァイオリンの音を一度でも耳にするとと容易に忘れることの出来ないもので、たいがいの人は虜になってしまう。オリジナルのキャビネットに入ったものが１つの楽器のように鳴るので、スピーカー・ユニットだけ買っても意味はなく、箱を自作するとなるとそれこそヴァイオリン制作者のような技術と耳を要するだろう。

私が今までに聴いたことのあるタンノイは、オートグラフ、Ｇ・Ｒ・Ｆメモリー、ＣＨＡＴＳＷＯＲＴＨ、スターリングなどだが、上位機種だからといって必ずしもいい音で鳴っているかは別の話である。スピーカーの選択は考えられるほど簡単ではなく、その人の音楽的なセンスがもろに出てしまうので、音楽をどのように聴いてきたか、人生をどのように生きてきたか、その豊かな経験が最も重要である。

（写真・右はＩＩＩＬＺ、ユニットはモニターゴールド）

スピーカーのマニュアルなんてものはたいがい簡単なことしか書いてないので、理想の響きをめざして、自分の部屋に合わせて、それこそ死にもの狂いで格闘しなければならない。スピーカーのケーブルには何を使うか、スピーカーの高さはどのくらいの位置にするか、リスニングの位置から見て２つのスピーカーの向き（角度）をどのくらいにするかなどなど悪戦苦闘が続くのである。

ＩＩＩＬＺは中に入っているスピーカー・ユニットによって初期のものから順に、モニター・レッド（クロスオーバーユニット付き、ボイスコイルは１５Ω）、モニター・ゴールド（クロスオーバーネットワークの他に、高域のレベルコントロール、ロールオフが付いている。ボイスコイルは８Ωになった。）と呼ばれているが、１９６７年から１９７４年にかけて製造されたらしい。当然ヴィンテージ市場でしか見つからないし、見つかっても当然どこかが経年変化を起こしているだろうから、思い通りに鳴るかは分からない。アンプとのマッチングも考えなければならないし、ハムスターなどの生き物を飼うのと同じで、愛情を持って接しないと決していい音では鳴ってはくれない。だから、メンテナンスをふくめてクラシックカーのようにそれなりの知識と経験が要求されるだろう。

また、楽器は弾き込まないといけないように、スピーカーも聴き込まないといい音にはならないし（エージングといっている）、ついているトーンコントロール（エナジーとロールオフ）の調整やなによりも部屋の環境が大きく影響する。いい音になるには何年もかかる場合もあるだろう。IIILZは１０インチのユニットだから、１２インチのユニットの入ったＣＨＡＴＳＷＯＲＴＨなどと比べると一回り小さく、昔から弦楽器の再生が素晴らしいといわれたスピーカーであるが、大音量でなければ、他のタンノイの機種同様、ピアノの音も大変素晴らしい。

不思議なことに、私の知り合った周りの友人たちもオーディオの話になると、結局タンノイを持っていることが多く驚いてしまう。今ではIIILZはなかなかヴィンテージ市場にも出てこないので入手はむづかしく、市販されている最近のモデルになってしまうが、スターリングやメモリーを所有している人が多い。ＴＡＮＮＯＹ社一時期アメリカ資本になってしまったことがるが、無事英国に買い戻されて再びタンノイの高貴な音がもどってきたのは嬉しいことだ。

http://www2.nkansai.ne.jp/sch/kayo-net/av9.htm

サブウーファのテスト

スピーカーが一番影響を受けるのはそれを設置する部屋であって、例えば、試聴室や友人の部屋でいい音がしていたからと言って必ずしも自分の部屋で同じ音で鳴るとは限らない。また、音楽会にまったく足を運んだことがないと、出てくる音が化け物のような再生音になることもあるだろう。ヴァイオリンが音量をあげるにつれてコントラバスのようになったり、オペラ歌手の口が怪獣のようになっては困るのである。つまり、レコードやＣＤを再生することは、それらを楽器に譬えれば「レコード・ＣＤ演奏家」ということになる。

Ｆ氏宅で聴かせていただいたアルフレート・ブレンデルのモーツアルト「ピアノソナタ　Ｋ３３３」のピアノの音。あの左手で弾かれたたった一音のズンと下に響く音は決して忘れられないが私の装置ではうまく再生できない。

昔、映画「アマデウス」のＬＤが発売になった頃、ＳＯＮＹのサラウンド・プロセッサーを介し、QUAD#303パワー・アンプで後方のスピーカー：ジム・ロジャースの円筒形スピーカーを駆動してホールのように残響値を設定して聴いたこともあった。しかし、映画鑑賞には面白いかもしれないが、音楽の鑑賞にはそれほどの必要性は感じないので、いつの間にか取り外してしまった。現在のようにＡＶが盛んになるとアンプもそれに対応したものがどんどん出てきて、やれ５．１チャンネルだなんだとややこしい。だから、センター・スピーカーとか、サブ・ウーファーとかいってもその延長上にあるものだろうとあまり関心がなかったが、英KEFのサブ・ウーファーが入手出来たので、TANNOYのIIILZに付けてテストしてみることにした。（左下に黒く写っているのがKEF）

※指向性はあまり問題にしなくてよいとのことだったので、４月１４日の時点では写真の通り部屋の左側であったが、右SP後方で部屋の中央に移動した。この方が音がずっと自然である。

サブ・ウーファーは、本来は低域を補う目的で開発されたものであろうが、最近のものはDVD化された映画の音響再生の目的のものが多いのではなかろうか。したがって、私のようにAVアンプを持っていないものには、LINE入出力だけでなく、SPEAKER入出力端子を備えているものが望ましい。

以前にゲオルグ・ショルティ来日の際、ウイーン・フィルでブルックナーの第７を聴いた時、フォルテシモではズーンと音が下に響くのを体験したが、これと同じようにピアノの低い音も「ボン」と空間に鳴るのではなく、下に響く。高橋アキのエリック・サティはとても素晴らしく、LP時代からの愛聴盤であるが、CDの「三つのサラバンド」から「サラバンドIII」をかけてみる。「ああ、やっと出た、あの音！」Ｆ氏宅に近い音である。

しかし、これがサブ・ウーファーのせいなのか？スピーカーの高さも、TAOCを１枚載せてほぼ耳の高さにしたし、この際（今、流行の高価なモノは決して用いないが、サブ・ウーファーまでの距離の関係で）SPコードも替えたので、総合的なものかもしれない。

http://www2.nkansai.ne.jp/sch/kayo-net/av16.htm

ロジャースの場合
　

英BBCモニタースピーカーには、LSのナンバーを課すものがあって、その中でもLS3/5A（左の写真）は非常によく知られている。元Wharfedale社の技術部長をしていたレイモンド・クック氏が起こした英ＫＥＦやハーベス（HARBETH）、チャートウエルについでロジャース（Rogers）でもライセンス生産されるようになったものである。小型で可搬性にすぐれているので主に移動用のコンパクトなモニターとして使われていたようだが、４．５畳〜６畳くらいの部屋でスピーカーからの距離が近い場合に最適の音場を形成するのでわが国でも人気が高い。スピーカーから１．５〜２ｍの位置で聴くとその精緻なフォーカスと格調高い音質は本当に素晴らしい。

ところで、あまり知られていないようだがこのLS3/5Aを家庭で使う場合にスピーカー・スタンドを兼ねたまことに心憎いサブ・ウーファがあった。（右の写真）以前にLS3/5Aは親友から頂戴して別のところで使わせてもらっていたが、北欧SCANDYNAの方をそちらに持ってゆきこのサブ・ウーファを接続してみた。駆動するアンプは、QUAD#66＋405。さすがに専用に開発されたものだけあってカットオフ周波数とか入力レベルの調整、フェーズ調整などの必要は初めからないのでまるでひとつのスピーカー・システムのように働く。口径わずか１２．５センチのこの小さな２ＷＡＹスピーカーからコントラバスのピチカートが快く響くのには全く驚いてしまった。ラヴェルの「左手のためのピアノ協奏曲」（ピアノは、ホアン・カルロス・マルティンズ）の出だしは低弦のピアニシモで始まるのだが、スピーカーからの位置が近いこともあって非常によく聞こえる。その意味では、非常にモニター的であって、もう少し広い部屋で鳴らす場合にはスピーカー容積がせめてTANNOY IIILZとかSCANDYNAくらいないとゆったりとホールに響くような感じには鳴らない。

１９８５年代の音楽雑誌の「音楽現代」（３月号）をなにげなく見ていると「ＣＤ時代の客観的アナログ優位論」というおもしろい記事があった。杉村氏というかなり技術的に詳しい方であろう。曰く。まず「録音時の最重要課題は、マイクセッティングとミキシングであり、これが殆ど録音の成果を決定する」

英ＤｅｃｃａのＳＸＬナンバーのＬＰはその好例でこのような録音のＣＤは昨今ではほとんど聴くことができない。最新録音のＣＤの音はシンセサイザーの音を連想するものが多く、どうもなじめないが自分で簡単なＡＤＤのＣＤを製作してみると結構楽しめる。つまりは、ＳＰＵ−Ａ→ＣＤレコーダーで録音編集・焼き上げ。氏は、特にＣＤの量子化歪のことを取り上げておられるが、それは「デジタルは、音が小さくなるにつれ、記録された符号と実際の音楽信号との差が開いてゆくこと」で、「アナログには皆無の物」なのだそうである。つまり、アナログはノイズはあってもピアニッシモがきれいで微妙なニュアンスを表現出来ることになる。

LS3/5Aは移動用のコンパクトモニターとして開発されているので、サイズは、30×19×16センチ。逆オルソン方式（左上の写真）などの実験が簡単に出来る。江川氏のおっしゃるように実際にこの方式にしてみると、ノーマルに左右にスピーカーを置き逆三角形の頂点の位置で聴くということに縛られないので少々位置がずれても音楽そのものに没頭出来る。しかし、LS3/5Aと専用サブウーファの組み合わせはなかなか魅力的ではあるが、開発年代の古いTANNOY IIILZなどと同様、この頃では、音楽のソースがほとんどＳＡＣＤとかＣＤに限られてきたので、オルトフォンのＳＰＵ−ＡやＳｈｕｒｅＶ−１５ＴｙｐｅＩＶなどで英ＤｅｃｃａのＳＸＬナンバーのＬＰなどを聴いてきた人でないとビンテージものとして片づけられるかもしれない。

（なお、市販モデルでLS3/5Aに相当するものは、ハーベス（HARBETH）のMastering Monitor 20があるようである。）

http://www2.nkansai.ne.jp/sch/kayo-net/av17.htm

サブ・ウーファというのは、ブンブンと鳴るのではなくて、KEFでもRogersでも、耳を近づけて聴いてみると風のようなゴーゴーという唸りのような音がしているだけなのに、なぜ全体としてはコントラバスなどの楽器がよりそれらしく豊かな響きになるのか不思議である。だからだまっていると、サブ・ウーファが接続されていることにまったく気がつかないような存在でないと逆にバランスが崩れていることになる。今回、TANNOY IIILZにKEFのサブ・ウーファを取り付けるにあたってウーファまでの距離の関係でスピーカー・コードを代えざるをえなくなったことでいろいろと気がついたことがあった。

その一つは、ESLには、設置当時から網状のSPコードを付けていたが、最新のSPコードにしたら一体どんな音になるのだろうか実験してみた。SPコードにも何十万円もするものがあると友人に聞いて驚いたが、せいぜい300円〜1,000円/mまでのものである。替えてみると周波数レンジの伸びはすぐに分かり低域のピアノの音などはＦ氏宅の音がいとも簡単に再現できた。サブ・ウーファはいらない。ところが、アテフ・ハリム（Vn）とルシエンヌ・ロヴァノ（Alto）のデュオ、モーツアルトの二重奏曲は、録音・演奏とも実に素晴らしいADDのCDで、高域もさらに伸びたその「音」をしばらくは楽しんでいたら、やがてたまらないイライラが起こってきた。これは一体どうしたことだ。従来の網状のものに戻して驚いた。楽器が高域という束にひとくくりにされ、だんごになってしまっていたのだ。ヴァイオリンとビオラ、それぞれの奏者がたがいに相手の楽器の音を聴き、呼吸をはかりながら演奏を創りあげてゆくというイキイキ感がすっかりなくなってしまている。

SPコードのほかに、壁コンセントをホスピタル用以上のものに替えることは今では常識だそうだ。もうずっと昔の話、１９７０年代の頃FMのエアチェックをする際に、冷蔵庫や蛍光灯のON/OFFノイズを防ぐという単純な目的だけのためにライン・ノイズ・フィルターを壁コンセントに付けていた。それが今もくっついたままだ。（右の写真）

ホスピタル用以上の壁コンセントも、いきなり電気屋さんに頼んで取り替えてもらうと、もし、音質が気にくわなかった時に元に戻すのが大変なので、パソコン用の電源ケーブルに暫定的にテーブルタップのように付けたものを自作してテストすることにした。（上の写真）SPコード同様、音の変化は明らかでやや硬質で全体に引き締まった音になり、ダイナミックレンジも伸び楽器のかたちも極端に崩れたりはしない。しかし、ライン・ノイズ・フィルターの方に戻して驚いた。なによりも音楽の風景の差が違うのである。どうして躍動するようなイキイキ感が失われるのだろうか。

一昔前ならオーディオ屋さんの装置のテスト・レコードやCDは、ショルティ指揮の「ラインの黄金」の鉄槌とか雷鳴、サンサーンスの交響曲第３番のオルガン、鬼太鼓座の大太鼓、もっとありきたりのものならチャイコフスキーの序曲１８１２年の大砲の音。しかし、年中こんなものばかり聴いているわけでもあるまい。

今やオーディオ・アクセサリー市場は、恐ろしい価格の電源ケーブルをはじめとする接続ケーブル類、テーブル・タップ類でにぎわっている。しかし、どういうわけかライン・ノイズ・フィルターはカタログからもすっかり姿を消してしまっている。さいわい時代物だが上記のライン・ノイズ・フィルターが健在なので、引き続きこれを使うことにした。なお、パソコンやコピー機などノイズ源が近くにあるRogersの方には、これを駆動するQUAD#66+405、CDプレイヤー、MD、レコード・プレイヤーなどのためにやや大型のライン・ノイズ・フィルターを使っている。

先月の日経だったか、「慣れれば良い音」というのがあった。真意は「慣れてしまえば良い音に聞こえる」という意味だそうだが、音を楽しむのか、音楽を聴くのか。どちらであっても人からどうこう言われる筋合いのものではないが、未知の曲や演奏はたくさんあるのでTVでもラジオでも、装置は二の次にしてそれらを少しでも多く聴きたい。

http://www2.nkansai.ne.jp/sch/kayo-net/av18.htm

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英Deccaのデコラの音を求めて

英デッカには、デコラという電蓄があって、その気品に満ちた音のことは五味康祐氏が「西方の音」や五十嵐一郎氏が池田圭氏との対談などで述べてこられてご存じのかたもあろうが、実際にその音を聴いた人は私を含めて殆どないはずである。その音は、ＳＰレコードをイギリスのＨＭＶの蓄音機（１６３や２０２など）で長年聴いてきた人が辿りつくであろう音と言われ、憧れに似た気持ちはあってもＳＰレコードを所有していないのでＨＭＶの１６３や２０２はおろか、今更、デコラを手に入れようとは思わない。

その理由は、特に、プリ・アンプやパワー・アンプ、パワーサプライの保守が困難であるのと、レコード・プレイヤー部（多分、ガラードの３０１モーターにデッカのＭＫ−１スーパー・アーム、Ｍａｒｋ２のカートリッジが付いているはず）もカートリッジの良品の入手や針交換の困難さに起因している。

こういった機種は、保守の専門家の存在が不可欠なばかりか、同時に本人がそのファンであって、その音を熟知し、アダプタやコンデンサ、真空管を１つ替えても音が変わることを知った人がいないと購入しても意味がない。

五味康祐氏の「西方の音」などから、その音を想像することはできても、音を文字で表現することは不可能に近いのでどのような音なのかも分からないのに、一体どうやってその「気品のある」音を求めればいいのだろうか？また、電蓄は、ひとつのまとまりとして音が出るので、ばらばらに組み合わせてもデコラの音はしないはずである。

ところで、英デッカは、以前にこのデコラのスピーカーだけを別売したことがあった。上の２枚の写真は、長年持ち続けていたカタログである。デコラの電蓄とやや異なっている部分は、６個のトゥイーターの向きと、ウーファー部分が別ボックスになってフローティングした独立形状でなくバスレフになって、向きもやや正面を向いていることである。デコラでは、このスピーカーが本体の両端に配置されているから、いわゆる逆オルソン方式に近いが、独立して使う場合は、部屋の左右のコーナー型として使うようスピーカーの向きもリスナーが逆三角形の頂点位置で聴くようになっていて上から見れば形は扇形である。しかし、過去にこのスピーカーが輸入されたということも、使っている人のことも聞いたことはない。

デコラも、このスピーカーも実物を知らないまま私がずっと注目してきたのは、使われているスピーカー・ユニットにあった。ウーファーの形状は、見てすぐ分かるように楕円形をしている。池田圭氏の「スピーカー変遷史」を見ると楕円形のスピーカーはドイツのＳａｂａとかイギリスのマルコニーホン社が１９３７年頃にはじめて採用したそうで、デコラのユニットは英ＥＭＩ社のものであった。

まさか、その英ＥＭＩのスピーカーシステムが今頃入手出来るとは夢にも思わなかったが、型番３１９というモニター・スピーカーが入手できたのである。譲って下さった前オーナーは、ＨＭＶの１６３蓄音機も所有されていた方なので恐らくこのＥＭＩの３１９はその延長上にある音、従ってデコラを彷彿させる音ではあるまいか。輸入の噂も聞いたことがない英ＥＭＩのスピーカーは、本国でしか入手出来ないだろうし、ひょっとするとアメリカやカナダには輸出されたかも分からない。はたせるかな、このＥＭＩ−３１９はイギリスで購入されたものだそうである。

http://www2.nkansai.ne.jp/sch/kayo-net/av19.htm

映画監督の溝口健二や成瀬巳喜男を挙げるまでもなく、優れた芸術作品は１９５０年代後半から１９６０年代、１９７０年代、またはそれ以前にかたまって存在する。これは、音楽の世界にも言えるようで、新しいＣＤが次々と出るがそれらを購入することは希（まれ）である。

そうなると、映画はモノクロがほとんどだし、音楽の世界でもモノラルの音声が多い。 薄型の大きなインチ数の高品位ＴＶも必要なく、モノラルの音声をわざわざステレオ２チャンネルの音声で聴く必要も起こらない訳である。また、これらの時代のＬＰやＣＤ（復刻版）を再生するのには、その年代の機器が入手できればそれにこしたことはない。英ＥＭＩの３１９（左の写真）は、１９６８年の内外スピーカー事典（ステレオサウンド社）によれば、エンブレムの位置などが異なっているが、どうやら２ウェイでスピーカー・ユニットはTANNOY IIILZなどと同じく同軸のコアキシャルではないかと思われる。

（後に、92380BPというユニットで楕円形のウーファーに３インチのコーン型トゥイータを同軸上に配置した２ＷＡＹと分かった。）

五味康祐氏は、デコラの音を次のように述べておられる。

「音そのものはむしろ渋く、渋すぎるほど音の鳴り方も控え目で、ふと耳にした時はなんとなく鬱陶（うっとお）しい。けっしてテレフンケンそれのようにパッと、目のさめる明るい音ではない。しかしよく聴きこめば細部の細やかな音の美しさ、折り目正しい各楽器の的確な音色の再現、とうていテレフンケンの比ではない。

（「西方の音」の「蓄音機の章II」（新潮社・芸術新潮　１９６４．２）

また、五十嵐一郎氏は、

「英ＨＭＶ＃２０２とか＃２０３のような手巻き蓄音機のティボーの音色とデコラの音とは非常に近い。」

「ハイもローもなしで、小さい音で人をうならせるような、いや、黙らせる装置」

「復刻盤をかけて音が全然へたらない。」

（以上、「サウンド・コニサー」（ステレオ・サウンド社）の「幻の名器研究〜デコラにお辞儀する」１９８２）

「デコラのスピーカーは、ＥＭＩ製のダ円形ウーファーに、コーン型の中高音スピーカーが６個。それをあちこち向きを変えて取りつけてある。」

（「ブリティッシュ・サウンド」（ステレオ・サウンド社）の「ＨＭＶとデコラにみる英国の音」昭和５８年３月）

と書いておられる。

さて、ＥＭＩ−３１９は、どんな音なのか。

この頃、音楽を再生して思うことはすぐれた良い演奏というのは空気みたいな存在で、意識しないほど呼吸がらくで、疲れることがまったくなく、一日中でも次から次へと音楽をかけたくなるような演奏、という気がする。

ＱＵＡＤ＃２２プリアンプは、モノラルのボタンを押せば、左チャンネルのみとなり右のパワーアンプには電源が入らない。ＱＣＩＩのモノラル・プリアンプが入ってからは、ＣＤやＬＰからの音声を左は＃２２に、右はＱＣＩＩを経由してからメインアンプへ送っている。こうするとモノラル音声を聴くときは、＃２２かＱＣＩＩのいずれか片一方でよく、ステレオの時はそれぞれのボリュームでバランスをとってやればよい

ＣＤプレイヤーは、ＱＵＡＤのＣＤ６７。やっと陽の目をみたペルルミュテールのモーツァルト「ピアノ・ソナタ全集」（１９５６年）を小ボリュームでかけてみる。１９４２年のＲＣＡ盤のシュナーベル、ベートーヴェンのピアノ・ソナタＯＰ．１０９やＯＰ．１１１。同じく１９３２〜１９３５年の「ピアノ・ソナタ全集」、リパッティのピアノでバッハのコラールBWV599、ハスキルのショパン：ピアノ協奏曲第２番（クーベリック指揮の方）、同じくベート−ヴェンのピアノ協奏曲第４番（クリュイタンス指揮）、プルジホダのヴァイオリン。ヘレン・メリルのボーカル。

次々と時を忘れるくらいだ。デコラの音とは違うかもしれない。しかし、デコラの音を求めて、到達した音が今ここで鳴っている。

http://www2.nkansai.ne.jp/sch/kayo-net/av20.htm

先日、ムターのモーツアルト「ヴァイオリン協奏曲集」全曲が放映になった。１９７６年ルツェルン音楽祭でカラヤンに認められ、翌年、ザルツブルグ音楽祭でベルリンフィル演奏会にソリストとして登場したのはだれでもご存じだろう。このところベートーヴェンのヴァイオリン・ソナタ全集やモーツァルトのヴァイオリン・ソナタ全集など、多くの録音が発売になっていて、大変精力的に活動している。また、五嶋みどりさんの「みどり教育財団」と同じように、若い音楽家を支持する目的で「アンネ・ゾフィー・ムター財団」をつくって社会的な貢献をしていることはよく知られている。

この演奏はCDで発売されると共に、DVDでも発売されているが、大きな特徴は、本人自身が番組の中で語っているように、もうカラヤンにまかせておけばそれで終いではなく、ムターがソリストをつとめるとともに、指揮をすると言う点である。また、モーツアルトを俳句との関連性で捉えた点は大変評価出来る。

プレイ・バックして驚いた。クラシック界もずいぶんと変わったものだ。これは、まるでプロモーション・ビデオのように「見る」演奏である。ヴァイオリンを弾くムターの人魚のような美しい衣装。流れるようなカメラ・ワークも大変素晴らしい。耳当たりのよい演奏。

しかし、同じように以前にCSで放映されたギドン・クレメルの「ヴァイオリン協奏曲」全曲（指揮はアーノンクール）とは大違いである。ムターの方は、たぶん１回見たら、もう見ないであろう。「聴く」演奏と、「見る」演奏の違いである。

では、繰り返し聴きたくなる演奏とはどんな演奏なのか。カラヤンは、音楽のビジュアル化に熱心であった。カラヤンから離れたムターではあるが、ビジュアル化はしっかり受け継がれていた。深い精神性をどのように表現すればいいのか。１９５０年代から１９７０年代にかけてのＬＰや、それ以前のＳＰレコードの復刻盤を聴く度に考えさせられる。

同じように、音楽の再生装置も、いくら周波数レンジが優れていても数回聴けば飽きてしまう。結局、五十嵐一郎氏の言葉を借りれば、「ハイもローもなしで、小さい音で人をうならせるような、いや、黙らせる装置」で、四半世紀も経つのに飽きない音がある、という事実に、一体、現代の再生装置はどのような位置を占めるのであろうか。

あるプロのミュージシャンが英ＥＭＩの７１１Ａというモニターを使っていた。ビートルズも彼らの往年のヒット曲の録音ミキシング時にこれと同じ機種を使っていたそうである。そのアメリカ人がこのスピーカーを譲ってくれるという。ＥＭＩ−３１９とはひとまわり大きく、かなり重い。ＥＭＩのスピーカーユニットの特徴である楕円形のウーハーを縦に、同じく楕円形のスコーカーを横に配置し、２個のコーン・ツィーターを備えた３ＷＡＹである。それがはるばる太平洋を越えて届いた。

上の写真の通り、TANNOY IIILZと比べるとかなり背丈---７０センチを越える---があり、奥行きも深く---４０センチ近い---重量が３０Kg近くある。デザイン的には、３１９と全く同じで、前面は網目のメタルで頑丈なエンクロージャーに入っている。また、裏側のプッシュ・ボタンでTWEETERとMIDレンジがそれぞれ＋・−4db調整可能、FLAT RESPONSEにもできる。

１９６０年代のモニター・スピーカーを愛するプロのミュージシャンの存在はなんとも嬉しいことだ。彼が繰り返し言った言葉は、ｍｉｄｓ、つまり中音域のレスポンスが素早く、暖かい音のプレゼンスとソリッドで引き締まった低音域は描写にすぐれ、スムースに高音域とつながる、という表現だった。ＰＡを使って難聴になるほどの大音量で公演するミュージシャンとの音のセンスの違いはどこからでてくるのか。

五十嵐氏の言われる「ローもハイもない・・・」とは、ｍｉｄｓの重要性のことなのである。これは人の声を再生してみるとすぐに分かる。英デコラは朗読のレコードをかけると素晴らしいそうであるが、私が長年スピーカーのテストに使ってきたのは、伊藤ゆかりのＥＰ盤の「恋のしずく」であった。これが滑らかに再生できれば、まず問題はない。

３１９は、後で分かったことだが、92380BPというユニットが付いていて、楕円形のウーファーに、３インチのコーン型トゥイーターを同軸上に配置してあった。７１１Ａと比べるとひとまわり小さいが、ＥＭＩのスピーカーは、ステレオ初期の時代にＥＭＩ、ＨＭＶ、グラモフォン、デッカなどでモニターとしてレコーディング・スタジオで使われていたらしい。デコラは、そのユニットを家庭用に使った例である。（参考文献：「ヴィンテージ・スピーカー大研究」ステレオ・サウンド社）

ミッド・レンジがベスト、と彼が言ったように、クラシックは言うに及ばず、ジャズやボーカルが実に素晴らしく、音楽ソースを選ばない。やはり、これがＥＭＩのユニットを家庭用に用いたデコラの基の音なのだ。

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コルトーとマイルス・デイビス

３１９に入っているＥＭＩの楕円形のスピーカー・ユニット92380BPの音を

「今まで聴いたコルトーの中で、この音ほど違和感のない音はなかった」

（「ヴィンテージ・スピーカー大研究」・ステレオ・サウンド社）と新氏が述べておられるが、３１９の上位機種の７１１Ａで、私の持っている Anthony GriffithによるＳＰ盤（1933,1934）からの復刻ＬＰ（英EMI SH326）でショパンの「エチュード OP.10」（写真・左）を聴くとそのしっかりとしたピアノの音に驚いてしまう。

また、８ＣＤからなるマイルス・デイビスの１９５０年代の「コンプリート・プレスティッジ・レコーディングス」（写真・下）は、プレスティッジ・レーベルへの１７回のセッションをＬＰ１２枚で発売していたものがＣＤになったものである。テナー・サックスのソニー・ロリンズ、チャーリー・パーカー、ジョン・コルトレイン、ピアノのジョン・ルイスやセロニアス・モンク、ヴィブラフォンのミルト・ジャクソン、ドラムスのアート・ブレイキー、ベースのパーシー・ヒースといったそうそうたるメンバーがきら星のごとく出ているので、このところ７１１ＡでこのＣＤを中心にＪＡＺＺを聴くことが多い。

6月24日には「ジャズの帝王・破壊と創造の65年〜マイルス・デイビス」というタイトルで放映になったのでご覧になった方もあろうが、マイルス・デイビスと言えば、ヌーベルバーグ、ルイ・マル監督のフランス映画「死刑台のエレベーター」の中のモダーン・ジャズが有名で、彼のトランペットの音はクラッシックとかＪＡＺＺとかいったジャンルをはるかに越えて深く心に滲みこむものがある。そして、この１９５７年のフランス映画での音楽が７１１Ａで聴くと、あぁ、まさしくあの時のマイルスのトランペットの音だと体感出来る。

放映されたタイトルが示すように、彼は1950年代、1960年代、1970年代、1980年代、そして1991年に亡くなるまで非常に高い能力を持ったバンド・メンバーを構成し、各年代ごとに革新的な音楽を生み出しながら、自らそれを打ち壊して新しい音楽を創造していった。彼から影響を受けないプレイヤーはないと言ってもよく、彼のバンド・メンバーからは、後にジョン・コルトレーン、ビル・エヴァンス、チック・コリア、キース・ジャレットなど優れたアーチストを輩出した。

私の好みとしては１９６０年代までのものだが、マリア・カラスと同様、彼のＣＤは多く発売になっているので入手しやすい。

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JAZZの名盤を聴く

左の写真は、英ＥＭＩの特徴ある楕円形のフルレンジ・スピーカー・ユニット92390ALである。モニタースピーカー３１９も７１１Ａも中に入っているウーファーやスコーカは同じような形をしている。昔、日本ではダイヤトーンのロクハンP-610（１６センチ）というフルレンジの名SPユニットがあったが、ダイヤトーンに限らずパイオニア等のロクハンは平面バッフルに取り付けただけで十分な音がしたので子供用に独ＤＵＡＬのオートチェンジャを組み合わせたステレオ装置を作ってやったりしたものだ。このフルレンジのユニット92390ALは現用のBOSE-101に替えて、ＴＶの外付けＳＰにと考えているので、これから箱を設計して入れなければならない。

ところで、最近のように音楽ソースがＣＤオンリーになるとプリ・アンプにはフォノイコライザーがほとんど省略されているのでＬＰレコードを聴くためにはフォノイコライザー・アンプを別に購入しなければならないようだ。今頃、アナログのレコードを聴く人はいなか少ないからという発想らしいが、一昔前には考えられないことだ。一方、古い管球式のプリアンプなどにはしっかりとしたフォノイコライザーが搭載されているので、ＣＤよりはアナログＬＰの再生に威力を発揮する。

しかも１９５４年以前の初期ＬＰは、まだイコライゼーションがＲＩＡＡに統一されていないものも存在したので、ＱＵＡＤ２２には、RECORD EQUALISATION GUIDEなるチャートが付いていて、プッシュボタンで各レコード会社に合わせて最適のイコライザー・カーブが選択出来る親切なプリ・アンプであった。


（右の３つのプッシュ・ボタンの組み合わせでイコライザー・カーブを変える）

例えば、October 25,1954録音のＬＰ、SONNY ROLLINSのMOVIN' OUT には、Users of wide-range equipment should adjust their controls to the RIAA curve for the best results.という注意書きがある。ＬＰ再生に当たっては、フォノモーターの良し悪しが音に影響を与えるそうで、トーレンスとともにガラードが有名であった。そのGarrard 301で１９５７年〜１９６０年代のモノラルＬＰを再生してみると、最近やっと指摘されるようになってきたが、ＣＤが逆立ちしてもかなわないような音場感が生まれる。音の密度、バランスがまったく違う。小原由夫氏曰く。「最高のデジタル録音機材や最新の録音手法をもってしても到底かなわないのではないか」

それは何故か？ＣＤの時代は、周波数レンジオンリーの音楽ソース作りになり、そこで忘れられてしまったのは、---ヨアヒム・エルンスト・ベーレントの著「ナーダブラフマー（原著はドイツ語・Die Welt ist Klang、邦訳・「世界は音」）」を読んだ人などなかろう---根元音を感じ取る音楽プロデユーサーがいなくなったからである。

１９５０〜１９６０年代のＬＰから聴こえてくるものは低音とか高音とかではなく、バイブレーションである。しかも、アーティスト自身が神の声とも言えるバイブレーション（ナーダ・ブラフマー、いずれもサンスクリット語で宇宙意識たる根元音を意味する）を聴いて音楽をつくったのである。デジタルになって失われたものは、雑音やノイズだけでなない。これらがきれいさっぱり消えてしまっている。試みに、同じマイルス・デイヴィスのＬＰでもアナログマスター・テープからデジタル・リ・マスタリングされたものは、ちょっと聴くといい音のように聞こえるが、バイブレーションが感じられない。そのもっとも良い例として、ソニー・ロリンズによる有名なSAXOPHONE COLOSSUS（ＬＰは、LP-7079・デジタル・リ・マスタリングされたＣＤは、PRCD-8106-2）をあげれば事足りるであろう。

（写真は、ＬＰの方だが、ＣＤも同じジャケットの写真が使われている。）

そして、ナロウ・レンジと言われるＱＵＡＤのＥＳＬやローもハイも出ないＥＭＩのモニターを聴くとこの大事な部分はちゃんと再生するように出来ていることがわかる。 現在はＢ＆Ｗなどデジタルに対応したモニターＳＰに置き換わっているが、これらのＳＰがモニターとして使われた時代は、とりもなおさず根元音を聴くことのできた優れた音楽プロデューサーが存在したのである。そしてステレオ・サウンド誌なども注意深く読めば、このことに深入りせずに口を濁す、逆に言えば本音が語られていることに気が付くだろう。

http://www2.nkansai.ne.jp/sch/kayo-net/av23.htm

山村サロンさんで試聴

山村サロン

〒659-0093　芦屋市船戸町4-1-301　ラポルテ本館3階
TEL 0797-38-2585
毎週木曜・定休
http://www.y-salon.com/

SNSでYKさんから、また、古い盤友のTさんから芦屋の山村サロンでDecca　Decola　Concertのあることを教えていただいて参加、やっと念願が叶ってその音を聴くことが出来た。オーナーの山村さんからは、ご厚意により写真掲載のお許しをいただいたのでその素晴らしいデザインの写真をご覧いただきたい。


プリアンプに相当する部分は、右袖にある。

スピーカー・グリルに当たる部分は、ちょうどウインブルドンのテニスコート壁面のカラーによく似た特徴のあるグリーンである。中央上部には、大きな開口部があり、ここにターンテーブルとデッカのFFSSトーンアームのプレイヤー部がある。当日のカートリッジは、MK1であった。

山村さんが向かって左側のパネルをはずして下さったが、雑誌などの写真で見たとおり、スピーカー部分のユニットはEMIで、ウーファーは、別エンクロージャーに入っていて、上部に６つのツィータがあちこちの方向を向いて付いている。私のEMI-３１９や７１１Aで見慣れたユニットである。スピーカー上部の左袖には、FMチューナーがセットされていて、とにかく見事なデザインである。

２６日のコンサートの曲目は、ストコフスキーによるロンドン交響楽団で、ワーグナーの「ニーベルングの指輪」抜粋。ロンドン交響楽団と言えば、ゲオルク・ショルティでベートーヴェンの第７番を聴いた初めての海外オーケストラ。しかし、デコラで聴く音は、大阪フェスティバル・ホールで聴いたオーマンディ指揮・フィラデルフィア管弦楽団の音であった、というよりも、まさにこれがストコフスキーの音であろう。

音は予想したよりも固めの音で、もちろんイギリスの音に共通なナロウレンジ。だから、フルオーケストラになると私のQUADやTANNOY、EMIと同様ちょっと苦しい。しかし、オーケストラのソロ独奏になった時の（これは、カートリッジのMK1が多分に寄与していると思うが）木管やハープの音の美しさは比類がないし、これもまたイギリスの音の特徴で、音量を上げても決して楽器が化け物のように大きくならず、オーケストラのしかるべき位置から正確に聴こえてくる。また、イギリスの箱入りスピーカー、例えば、TANNOYとかEMIは上手に箱を鳴らすので、低域が出過ぎることがある。山村さんも、やはりトーンコントロールでBASSを１目盛り下げておられたのは私と同じであった。

最新のオーディオ装置の周波数レンジが広いのは当たり前だが、生に近い音が出るというのは、音場の再現ではなく、たいがい音量がバカでかいだけのことが多い。とにかく、限定１００台とはいえ、５０数年も前に民生用の電蓄としてこれほど品位のあるステレオ装置を創りあげたデッカに感心する。

Daccaのデコラをやっと聴けたおかげで、自分のめざす再生装置の音が、というよりも好みの音が一層確立出来そうである。

http://www2.nkansai.ne.jp/sch/kayo-net/av26.htm

不運なDecca MK-V

「デッカのレコードをオルトフォンなどで再生しても、デッカのカートリッジで再生したときのような音はでない。」

（管球王国No.26）と箕口勝善氏は述べておられるが、デッカの本当の音とはどのようなものであろうか。

英デッカのffssレコードは結構多いので、それらをデッカの意図した音で再生しないと、たしかにその恩恵に浴しているとは言えまい。しかし、デッカの使いこなしは、専用のアームMK-1を入手し、古くはMK-1から、MK-II、MKIIIとあのコブラのヘッドのような、しかし、きわめて魅力的な形のカートリッジを装着した、いわばアームとカートリッジの切り離せない一体化したピックアップを取り付けなければならない。

デッカのデコラを聴かせてもらったおかげで、デッカ・サウンドというものにたいする基準のようなものが得られたので、あとは、自分の意図するデッカ・サウンドをどう取り出すかにかかっている。

蓄音機としてのデコラは、あのあちこちを向いたツゥイータの取付けをはじめ、デコラ用のMK-1、組み込まれているらしい遅延回路などから、モノラルに近い鳴り方をする。しかし、私としては音場にもう少し拡がりと各楽器群のセパレーション感、つまりチェロならチェロ、コントラバスならコントラバスがひとかたまりになって聞こえるのではなくて、合奏として響いてほしい。

私はモノラル派なので、ステレオ感の強調されたものは好まないし、ワイド・レンジ派でもない。従って、再生音を１９５０年代とか１９６０年代とかの時代にあわせるのか、それとも新しいシステム、つまりナロウなレンジもやや広く、情報量も多い豊かな音で鳴らすかである。

デッカの特徴を新　忠篤氏は「どの楽器も丸くて、しかも切り込みが鋭い音」と表現しておられる。しかし、私は、MK-1、MK-IIという代表的なピックアップは聴いたが、まだ、このように再生されたデッカの音には出会っていない。また、MK-IIIまでの記事は良く読むが、それ以降のデッカのカートリッジ、つまりそれまでの専用アームではない、デッカ・ロンドン・インターナショナル・アームとかSMEなどユニバーサル・アーム用のMK-IVとかMK-Vに関しては、良い評判を聞いたことがない。

アームとカートリッジの切り離せない一体化したピックアップの取り付けは、現用のプレイヤーには無理なので、邪道と言われる方法を選ぶことにする。MK-Vでは、カートリッジの自重が非常に軽くなった。SMEなら3009/S2−Improvedでもよいのだが、これをSME-3010Rに取り付けてみた。シェルの上にはインド硬貨の１ルピーをバランスをとるために載せてある。（上の写真）針圧は１．５ｇ。

先ずは、昔だれもがテストに使ったワーグナーの「ラインの黄金」（ショルティ指揮のウイーン・フィル　私のは、ちょっと変わったフランス・デッカ盤。7414）をかけてみる。

同じくショルティ指揮のシカゴ・シンフォニーでムソルグスキーの「展覧会の絵」（米London盤 LDR-10040）

次いで、ベンジャミン・ブリテン自作自演のセレナーデ（英Decca盤。417 311-1、もう１枚 SXL6110もあるが）バレイ・タックウエルの絶妙なホルンの出だしはどうか。ピーター・ピアーズのテナーの声は。

英デッカ盤ではなくて他の盤はどうか。先ずは、マリア・メネギーニ・カラスのプッチーニ・アリア集（EMI傘下の英Columbia盤 33CX 1204）。

これが不運なデッカMK-Vの音か。Ortfon SPU-Aでもなく、Shure V-15 TypeIVでも、Shure V-15 TypeIIIでもない音がそこにある。私はひとりほくそ笑んでこれらのレコードを聴いていたい。結局、みんな黙っているのだ。いい音は。。。。

http://www2.nkansai.ne.jp/sch/kayo-net/av27.htm

二つの「オテロ」を聴く

Deccaのレコードは、昔から音が良いことで知られているが、しかし、なかなか再生はむづかしい。例えば、ここに挙げるヴェルディの「オテロ」は、オテロが、デル・モナコ、デズデーモナがレナータ・テバルディ、イヤーゴがアルド・プロッティとキャストが同じで指揮者とオーケストラが異なる、カラヤン盤とエレーデ盤であるが、この二つ英Decca盤はそこそこの音では鳴るが、ともすれば高域が耳障りでうまく再生できていたかというと、そうではなかった。DeccaのMK-Vではどうだろうか。

黄金のトランペットと称されたテノールのマリオ・デル・モナコは、日本には１９５９年のNHK主催の「第2回イタリアオペラ公演」で初来日しオテロを、続く１９６１年の第3回公演では、アンドレア・シェニエや、「道化師」でのカニオを歌った。１９６１年の公演は、モノクロテレビにかじりついて見たが、度肝を抜かれるような凄さで唖然としたのを覚えている。カラヤン指揮のこの盤は、劇的な迫力に優れ、晩年の極度の効果のみを狙った嫌みのカラヤンでは、まだなかった。

デッカの特徴は「どの楽器も丸くて、しかも切り込みが鋭い音」（新　忠篤氏）だと言われる。まずは、デル・モナコのオペラ・アリア集から聴いてみる。いずれも、彼の得意とするヴェルディやプッチーニ、ジョルダーノ、チレア、マスカーニ、レオン・カヴァルロからのアリアである。

次いで、エレーデ盤の「オテロ」。カラヤン盤と違って、まるで演奏会形式のような盤である。

この３枚を聴いて、いずれも今までとずいぶんと印象が違う。瞬発的な音の立ち上がりも早く鋭いし、オケ、声とも高域が耳を刺さない。他のレコードでも体験したが、弦のピチカートが、素晴らしい。

Ｊ・カルーショーの「ニーベルングの指輪〜リング・リサウンディング」には、イギリスでは、デッカとライバル同士だったEMIの録音クルーとバイロイトで出会った様子や音質的にデッカの方がはるかに優れていたことが興味深く書かれてあるが、そのＥＭＩのモニター・スピーカーの７１１Ａとはきわめて相性が良く、これで聴くDeccaの音は、他のどのカートリッジからも聴けない音を体験できた。

http://www2.nkansai.ne.jp/sch/kayo-net/av28.htm

Victrola グレデンザを聴く

先月に引き続いて、山村サロンさんで、「Victrola・グレデンザ」を聴かせていただいた。アルフレッド・コルトーによるオールショパンのプログラムで曲目は下記の通り。

【前半】
●ショパン：ワルツ　第１番、 第２番、第３番（日・ビクター盤）
●ショパン：ポロネーズ　第６番「英雄」（英・HMV盤）
●ショパン：ピアノ・ソナタ　第２番「葬送」（日・ビクター盤　以下、同じ）
●ショパン：ノクターン　第２番　op.9-2

【後半】
●ショパン：バラード　第１番、第３番
●ショパン：ワルツ　第１７番、４番「華麗なワルツ」、第５番、
　 第６番「小犬のワルツ」、第１２番

再生装置で音楽を再生する場合に、最もセンスの出るのがその人のボリュームの設定である。言うまでもなくグレデンザは、手巻き式のモーターとサウンドボックスによるSPの再生機であるのでアンプによる電気的な増幅は無い。ボリュームはいわば固定である。しかし、この音量はどうだ。通常、われわれが聴く最も適切な音量が、ちゃんと出ているのにまずビックリさせられる。それは、音楽再生にあたって、これくらいの音量が適切だと教えてくれているようなものだ。

出てくる音は、日・ビクター盤と英・HMV盤とでは若干違うが、意外に日・ビクター盤が良かった。「葬送ソナタ」、「ノクターン変ホ長調」、「バラード」の美しさは比類が無く、グレデンザは、電気蓄音機のデコラより一枚上手である。

帰宅して、早速、「あらえびすSP名曲決定盤・第１集」からCDへの復刻の出来具合を聴き比べてみた。QUAD　67CDから送り出して、QUAD・QCII＋QUADII経由、EMI711AとQUAD　ESL-57での再生である。

トーンコントロールを調整して耳の記憶からグレデンザに近づけてみる。同じコルトーのピアノで、曲はショパンの「ワルツ第７盤」、「ノクターン第７番」、それに当日は演奏されなかったが、シューマン「子供の情景」など。こちらのソースSPは英・HMV盤である。その特徴は、ポロネーズ　第６番「英雄」（英・HMV盤）と同じ傾向がはっきり出ていて、当日の日・ビクター盤の方がよい。そして全体として復刻はかなりいい線までいっているが、やはりグレデンザ特有の芯の強いホーンの音は本物でないと無理である。それに復刻版は、針音がかなり強い。

源流の音を聴くことは大切である。これで英デコラの音とグレデンザの音を掴んだので、自宅での音楽再生には計り知れない指針が得られた。次次回くらいには、シューマンの「子供の情景」のコンサートもあろうが、「あらえびすSP名曲決定盤・第１集」の同曲は、当日の音に近い状態で鳴っていて大変楽しめるのは嬉しいことだ。

グレデンザの音は、中高域が鋼のように強く比類のない美しさで鳴る。また、左手のアタック音がズーンと下に響くのは、あのF氏宅で聴いたTANNOYと同じ体験であった。自宅でアンプを通ると低域は若干ふくらんで、よりLPに近い音とはなるが、やはり電気的なものを通さない方がずっとよい。

http://www2.nkansai.ne.jp/sch/kayo-net/av29.htm

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GE VR-1000（バリレラ）、米DYNACOのパワーアンプもまた良し

General Electricのバリレラ型カートリッジGE V-1000を取り付けてみた。当然、ハイなし、ローなしの音域である。 試聴LPは、昔よく使った４５回転のSOUND LABORATORYから、ブルーベック・カルテットのTAKE FIVE、THREE TO GET READY。

この当時のスピーカーは、多分、Wharfedaleの２WAY　Slimline2、カートリッジは独エラックとか、米Shure M-44-7だったと思うので、ESL-57とではずいぶん感じが違う。Wharfedaleのツイーターはよく砂金が入っているといわれたように、シンバルが叩かれると細かい金粉がばらまかれるような音がしたが、GEだと結構リアルに鳴るし、ウッド・ベースがいい。「サキソフォン・クロッサス」もOrtfon CG-25Dの方がずっとリアルだが、GEの図太い音（まるでドラム缶を叩いているようだ、と言われそう）は違った魅力があり合格。

ついでボーカル。誰でも鳴らすだろうLPのエラ・フィッチジェラルドやヘレン・メリルやサラ・ボーン、そしてお気に入りのドリス・デイのDAY BY NIGHT（下の写真） をかけてみる。こういうLPには、GEは威力を発揮する。なんだかジューク・ボックスから聞こえてくるような雰囲気だ。

事務所で使っているEMI-319を鳴らしているパワーアンプもQUAD405から管球式のDYNAKIT STEREO 70に替えてみた。プリは、QUAD66のままだが、古き良き時代の米製アンプで、音がずっと柔らかくなった。しかもこのアンプは結構馬力がある。こちらのCDプレイヤーはPHILIPS LHH-700。マルサリスなどいい感じだ。

http://www2.nkansai.ne.jp/sch/kayo-net/av30.htm

米ダイナコのプリアンプ PAS-3X

「プレミアム・オーディオ」誌No.1にも紹介されていたが、米ダイナコのアンプは、マランツやマッキントッシュほど高級なものではないが、パワー・アンプのSTEREO-70を使ってみて暖かみのある音で結構好きなアンプである。

昔、カルマン・ギアのＶＷ（フォルクス・ワーゲン）が「貧乏人のポルシェ」と言われたように、当時、マランツやマッキントッシュは高嶺の花、われわれの買えるような金額ではなかった。

ＤＹＮＡＣＯは、ＤＹＮＡＫＩＴというキットと完成品とで売り出されていて、高性能で信頼性も高く愛用者も多かったようである。ＱＵＡＤ＃６６のようにプリはトランジスタでもパワーアンプを管球式に変えるとずいぶんと音が柔らかくなった。では、プリもオリジナルのＰＡＳ−３Ｘにするとどうだろうか。

上の写真のようにＰＡＳ−３Ｘというのがよく知られたダイナコのステレオ・プリ・アンプで、左からセレクタ、ボリューム、 STEREO（３段階に切り替え可能）・MONO（A+B/A/Bに切り替え可能）、バランサー、左右のTREBLE・BASSトーンコントロールと大層使いやすい。

EMI319につないで聴くと、ＱＵＡＤ＃６６のほうが、クリアで澄んだ音だが、ダイナコの幾分ふくらんだような音も捨てがたい。やっぱり管球式のアンプに慣れ親しんだ耳には懐古趣味も手伝ってかこちらに落ちつきそうである。

http://www2.nkansai.ne.jp/sch/kayo-net/av33.htm

プリーアンプも、英LEAK POINT ONE PLUSに変わった

EMI-319に繋いでいるパワーアンプが、QUAD405から管球式のDYNAKIT STEREO 70になったことは書いたが、プリ・アンプも、かなり古い英LEAK POINT ONE PLUS になった。これで古き良き時代のモノラル再生装置が完成した。音はイメージした通りで、年代的にもほぼマッチングがとれているようだ。

　　　　　　　　（左から、INPUT、BASS、TREBLE、FILTER、VOLUMEである）

英LEAKは、当時、QUADと同様、BBCのモニターにも採用されていた代表的なアンプで「ポイント・ワン」の名前で知られていた。PYE社のアンプともよく似たデザインのアンプで、POINT ONE PLUSはVARISROPE III型になる前の古いタイプである。

当時のアメリカ系のアンプは、マッキントシュがC-8、MC-60の型番である。面白いのは、インプット・セレクタに780E、NARTBというよく分からないものがあり、LP、RIAA,TUNER、TAPEとなっていることで、QUAD QC-IIと同じように、まだRIAAに統一されていないLPにも対応していたようである。また、フィルターもQUADと同じようにSP盤などの再生に配慮し、針音などのノイズを強力にカットできるようだ。ノブも昔のラヂオを想い出すようなデザインで、とても操作しやすい。一方、最近のCDやHDDレコーダーなどは、スイッチ類も小さくて分かりにくいどころか誤操作することもあり、もっと大きく人間の手に合ったものにしてほしいとつくずく思う。

ルイサダのコンサートに行ったので、久しぶりにアファナシェフのショパン「夜想曲」をかけてみる。音はなかなか良い感じで鳴り、満足。自宅の池で素晴らしい鯉を何十匹も買っていた知り合いがあったが、池の水はまるで谷間で水しぶきをあげているようなみずみずしさで、躍動し、生きていた。それと同じように、なによりも音楽が生き生きと躍動するように鳴る。

インドの師は、１０年、２０年、５０年と時が流れると、家やTVや車は技術的に進歩して快適になっているだろうが、人間も同じように進歩しているだろうか、と問いかけられる。こういった音楽再生装置から出てくる音はどうなのだろうか。単なる懐古趣味的でない、なにかわれわれに問いかけるような音楽がそこから流れてくるのはどうしてだろう。

http://www2.nkansai.ne.jp/sch/kayo-net/av31.htm

EMIユニットを使ったフルレンジ・スピーカーの制作

ＴＶの外付け用スピーカーにと思って購入してあった英ＥＭＩの楕円形のフルレンジ・スピーカー・ユニット92390ALは、ＴＶの下に収まらないことが判明したので、この際、フルレンジ・スピーカーを制作してみることにした。

「管球王国」No.1に、昔憧れたワーフェデールのSFB-3スピーカー・システムのバッフル実測図面が載っていたので、近くの腕利きの指物大工さんに作ってもらおうと電話したら、なんと身体を悪くして廃業しておられた。高齢化のせいもあるがショックだった。平面バッフルにこだわりたかったので、ふと物置に入れてあった古い折り畳みテーブルのことを想い出した。多分、祖父の時代からのものなので、かなり古い。非常に固い木質としっかりしたものなので、これに取り付けると良い結果が得られそうである。英デコラのユニットもそうだが、ＥＭＩのスピーカーの特徴の楕円形なので、穴あけがかなりむづかしい。専門家に頼んで、後はペーパーで磨いて仕上げた。完成したスピーカーの前面は、下の写真の通りである。

舞台裏、背面にまわってみるとこんな具合。

音だしは、プリが英LEAKのPOINT ONE PLUS（モノラル）、メイン・アンプは、ダイナコのSTEREO 70。曲は、内田光子のピアノで、モーツアルト：幻想曲ニ短調K.397、ロンドニ長調K.485、ロンドイ短調K.511、トン・コープマンのチェンバロでクラヴィーア小曲ヘ長調K.511、カプリッチョ　ハ長調K.395、行進曲ハ長調K.408-1など。結構しっかりした音で、みずみずしい響き。モノラルの再生にはうってつけだ。

前面のサラン・ネットをどうするか、机の脚のうち上部は不要なので取ってしまうか、転倒対策のプロテクターは。。。などなどゆっくり考えよう。

http://www2.nkansai.ne.jp/sch/kayo-net/av32.htm

英EMIフルレンジＳＰとQUAD QC-2 + QUAD II

英EMIのフルレンジＳＰ＋テーブルのバッフルはモノラル専用で使っている。通常は英LEAKのPOINTONE PLUSのプリに、米ダイナコのパワー・アンプをモノとして使用しているが、さて、QUAD QC-2 + QUAD IIにするとどうだろうか。

このQUADのアンプの組み合わせは、１９５３年に発表されたものであるからかなり古いモノである。ソースの送り出しは、PHILIPSのLHH700をモノにしてQC-2プリヘ。ＣＤのソースはコルトーのピアノでショパン：ピアノ協奏曲第２番（下の写真）。７８回転のＳＰからの復刻盤である。EMI-319モニターに入っているSPユニットの92380BPを「今までに聴いたコルトーの中で、この音ほど違和感のない音はなかった」と新氏がST誌で言っておられたが、このシングルコーンのユニットも同じで、ショパンのピアノ・コンチェルトが、あのラウラ・デ・フスコ同様、涙が出るほど美しい。何度もＣＤのリピート・ボタンを押した。

ＬＰもかけてみた。Thorens + Shure V-15Type4でちゃんと再生が可能だ。５０年前の機器に戻っても、いいものはいいとしか言いようがない。

http://www2.nkansai.ne.jp/sch/kayo-net/av34.htm

【ラジオ技術 2013 年 4 月号／Radio Technology 2013 April】

静電型スピーカーの存続に取り組むドイツQUADMusikwiedergabe

話：マンフレート・シュタイン 聞き手：中村吉光

英国クォードが開発した静電型スピーカーＥＳＬ５７とＥＳＬ６３は，マニアの語り草となっています．これらクラッシック・クォードの生産や修理を今も続けているドイツのクォード・ムジークビーダーガーベ社のオーナー，マンフレート・シュタイン（Manfred Stein）氏に，静電型スピーカーに関わる取り組みについて話を聞きました．
https://docs.google.com/viewer?a=v&q=cache:xnAjLGK1LVoJ:www.quad-musik.de/Interview_of__QUAD_Musikwiedergabe__In_Japanese_.pdf+ESL63QA&hl=ja&gl=jp&pid=bl&srcid=ADGEESjq8MCH-PuzALfd-6AbETTATowHdAFOqnT_RBogYTjs-0JUuFyHoc8lWB0irkY4PDJWBYfdWLeVuRl8CpSp-ZWdkurzwD9DkEnu5jwDxJB0p9tKu05M2nIxM0pvMl19O5gbQfFh&sig=AHIEtbTDbgH7lndaTiPyTgEkAVXwIPILcA

QUAD Musikwiedergabeが開発した新製品 ESL57QA と ESL63QA

ＥＳＬ５７とＥＳＬ６３の末尾に“ＱＡ”を付したモデルが発売されています．
http://www.audiencejapan.com/QUADMusikwiedergabebyManfredStein.html

ドイツQUAD社が ESL63、ESL57向けサブウーファーを発売

ESL57 (QA) subwoofer,“the round shaped”
ESL63 subwoofer,“the professional”
ESL63QA subwoofer,“the Elegant”
http://www.quad-musik.de/html/subwoofer1.html

ドイツ QUAD Musikwiedergabe社
http://www.quad-musik.de/index.html

QUAD Musikwiedergabe社の日本正規ディーラー サウンドボックス
http://www.soundbox.co.jp/
http://www.soundbox.co.jp/quad.htm

雑感：QUADIIの固定バイアス化 2012年11月03日

　長真弓氏の作例「ウルトラリニア接続KT88pp パワーアンプ」の記事中に「付け加えると、固定バイアス方式にすれば70Wくらいの最大出力も得られるはずですが、出力管のグリッドリーク抵抗を100kΩにまで下げなければならないので、クォード型で対応できるかどうかについては再検討を必要とします。」[1]とありました。

　QUADIIの出力段、KT66のグリッド抵抗は680kΩであり、データシート上では1MΩ以下（ただしプレート損失27W以下の場合）ですので、問題ない値ですが、自己バイアス形式を採用した自作アンプの作例からすれば比較的高い値かと思います。これは、ピーター・ウォーカー氏が多極管による多極管ドライブの長所を最大限生かそうした現れではないかと思います。多極管によるドライブの場合、出力インピーダンスが高くなり高域の特性できつくなります。300Bなど入力容量の大きな三極管相手だとミラー効果もあって絶望的な特性となり[2]、カソードフォロワーや真空管抵抗でも使わないと実用が難しいところです。

しかし、QUADIIは、KT66を三結接続でもウルトラリニア接続でも無い、純ビーム管接続のままで使っているため、ミラー効果を弱めており、かつ、大量のKNF帰還をかけることで入力インピーダンスを高くしています。さらに、前述のようにグリッド抵抗に高めの値を与えて、と、やれることは全部やり、ドライバー段の負荷を軽くしようとしているのでしょう。

　ということは、固定バイアス化に伴い、グリッド抵抗値が100kΩにまでさがってしまう(KT88の場合、KT66の場合は250kΩ（ただしプレート損失27W以下の場合））のではピーター氏の対策が一つが崩れることになります。元々、長氏のクォード型は出力段をウルトラリニア接続でつかっているので拘ることもないのかもしれませんが、物理特性が良くなる方向より悪くなる方向であり、出力が量的に大きくなっても質的に問題を抱え込むような気がします。

　上杉佳郎氏によれば、QUADII出力段の固定バイアス化を検討すると、マイナス電圧を扱うこととなり、そのため、ドライブ段の下球にマイナス電圧がかかることになり、ひいては上球にまで影響を及ぼし、それを防ぐにはコンデンサで直流分を切る必要があり、当然、それは回路の複雑化をきたしてしまうとしています[3]。

　QUADIIの特徴の一つに、パーツ点数の少なさがあります。

　考え抜かれた設計思想が最小のパーツ構成、簡素な回路で実体化していることがQUAD22+QUADIIの魅力の根源でしょう。

　プリアンプQUAD22のイミテーション製作記事の末尾に上杉氏は以下のように記しています。

　「HiFi=SIMPLE!!」[4]
　
[1]長真弓「真空管アンプ製作自由自在」＜誠文堂新光社＞ p.89

[2]ぺるけ（木村哲）「低域の設計・高域の設計」
http://www.op316.com/tubes/tips/b290.htm

[3]上杉佳郎「管球式ステレオアンプ製作８０選下巻」＜誠文堂新光社＞ p.211

[4]同上 p.289

http://community.phileweb.com/mypage/entry/1485/20121103/33609/

vintageaudio

QUAD社 QC2✕2台/QUAD2✕2台 オーバーホール 2013.07.10

QUAD社 QC2✕2台/QUAD2✕2台

今回はQUAD社 QC2✕2台/QUAD2✕2台というステレオセットをオーバーホールさせて頂きました。

他店で購入され、長らく使用されていたが片chの音が出なくなったので修理して欲しいというご依頼でした。

■修理前の所見
経年劣化する部品が殆ど交換されていない
交換してあっても定数に間違いがある(EQ回路)

■修理内容
コンデンサー、抵抗器等経年劣化して不良となっている部品の交換
出力管のカソード抵抗器の定数変更
真空管のチェックと選別

■解説

ヴィンテージ機材の修理・オーバーホールで悩ましいのは、少々不良になっていても完全不良でない限り音が出ているケースが多い事です。お客様は、音が出ていれば正常だと判断されますし、業者も部品が不良になりボケボケの音を「これがオリジナルの音です！」と真面目に言う。全く意味の分からない話しであり、理解に苦しみます。

ヴィンテージオーディオは、製造後既に半世紀を経ている電化製品なのです。
半世紀前に製造販売された家電で、現在でも常用で使用できるモノがありますか？

オーディオだけが特別ではないのです。確かに、今までに何度か修理されながら現在に至っているモノが殆どですが、それは騙し騙し(通常修理)が多いのです。
だから、音はなんとか出ますが、本来の音質かと言えば、それは違うと思います。

今回のQUADもそうでした。

カップリングコンデンサー、及び電解コンデンサーは全てオリジナルのままであり、全て不良品となっています。

抵抗器も殆どが数十％増しになっています。

誤解されないように申し上げますが、英国の機材では、抵抗の対電力容量をギリギリで使用しているので、電力容量のマージンを取っているアメリカ製等に比べ抵抗値が上がっているモノが多いのです。決して当時の英国製カーボン抵抗器の品質が悪いという訳ではありません。

真空管も大したチェックされずに挿されているようです。

QUADは、オリジナルの定数のままであれば出力管にかなり厳しい動作をさせているアンプですから、OH後の実機に挿して出力管を選別していく必要があります。

■コンデンサーと抵抗器

カップリングコンデンサーは、オリジナルに近い通過周波数特性と今後の常用目的と安定性(メンテナンスフリー性)、修理ご予算を勘案しハーメチックシール タイプのオイルコンデンサー、

また電解コンデンサーは、スプラグ製電解コンデンサーに交換。

EQ回路等の小容量コンデンサーは、ディップマイカコンデン サーに交換。

抵抗器は、オリジナルがカーボン抵抗なので、同様のカーボン抵抗器(A&B)に交換。

但し、正常値だったり増大していても問題無い箇 所は、そのままオリジナル抵抗器を温存しています。

また、出力回路のカソード抵抗器は、オリジナルの定数のままでは電流量が多く設定されており、真空管全盛期の頃はまだ良かったのでしょうが、現在の様にオリジナル系のKT66は非常に高価な真空管ですから、動作を若干緩和する意味で、カソード抵抗値を若干上げて電流を少なく使用する方が、現在の修理としてはベターだと思っています。今回も、DALE メタルクラッド抵抗に交換しました。

■真空管

真空管は最初に真空管測定器(当店ではTV-7)で、状態をチェックします。

電圧増幅管は、OH後実機に挿して動作チェックは当然ながら、ノイズチェックを注意深く確認し、メーカーと製造時期は極力合わせ選別します。結局、4本を交換しました。

出力管は、黒ベース(スモーク)、茶ベース(スモーク)、茶ベース(クリア)と製造時期別に選べますが、今回は元々挿されていたのが、茶ベース(クリア)でしたのでそれで揃えることになりました。ただ、その内の1本が、KT66としては正常だったのですが、QUADには使えない状態でしたので、1本のみ選別し交換しています。

■総括

このように適切な部品で不良部品を交換し、真空管を注意深く選別することで、電気的な特性は完全に蘇っていますし、音質的には修理前と比較し、歪み感が少なくスッキリした音質です。

この「スッキリした」という所ですが、コンデンサー(特にカップリングコンデンサー)は、不良になってくると絶縁不良だけではなく、充放電特性が劣化します、音質的には音に歪っぽい余韻が残るようになりますが、コンデンサーを交換することで回復するので、スッキリ感に繋がるわけです。

前修理者による、EQ回路の定数間違いはEQカーブに影響がでますので、その部分での音質的な改善もありました。お客様にお返しし、一週間程後に確認してみましたが、

「音がクリアーになった！ そして、音楽が安心して聴けるようなった！
これが、オリジナルに近い音なんだろうね・・・」

ということで、評価して頂けました。

QUAD2は、ESL(静電型コンデンサースピーカー)と共に開発販売されたアンプですから、アンプ自体の音質もESL(スピーカー)を補う様な設定をされています。

当時の英国製HiFi系パワーアンプに比べると若干音は膨よかな感じで正解なのですが、そうは言っても当時の英国製HiFiアンプですから、それ相応の音質も能力も有した良いアンプだと思います。
http://vintage-audio.co.jp/?p=182

ＱＵＡＤ�U型アンプのメンテナンス 　　平成２３年３月１０日　

イギリス製でかの有名なビンテージアンプＱＵＡＤ�U型のメンテナンスを依頼された。 このアンプは初段と位相反転回路が２本のＥＦ８６で構成され、出力段はＫＴ６６ＰＰ（ビーム管接続、カソード帰還）である。

　このアンプの電源は２００Ｖ仕様であるため、調整するにも１００Ｖ／２００Ｖのトランス（３００ＶＡ程度）が必要である。

　下の回路図はＱＵＡＤ�U型アンプである。電源の平滑コンデンサーが１６μＦであるが、２５μＦとなっている回路図も存在する。

《　故障内容　》

　１台のメインアンプがＳＷオンと同時に整流管（ＧＺ３２）内部で放電し、ヒューズが切れる状態であった。内部電極タッチの模様。

　整流管ＧＺ３２の入手は難しく、代替品としてヒーター電流１．９ＡであるＧＺ３４（5ＡＲ4）が使用出来る。 とりあえず、手持ちの５ＡＲ４を挿入する。５Ｕ４Ｇはヒーター電流が３Ａのため使用不可である。

　ＯＰＴ、ＰＴ、ＣＨコイルの点検を行ったが、製造からすでに５０年近く経過しているにも関わらず、異常はみられない。

　ＳＷオンの後、出力管カソードバイアス抵抗１８０Ωの両端電圧を測定した。真空管が温まるに従って徐々に増加し、２３Ｖ程度を示した。

　その状態で２０分ほど放置すると１８０Ω両端電圧が３０Ｖを超えるまで上昇していた。明らかに異常である。 暗くしてみると片側のＫＴ６６プレートが赤熱を始めていた。

　その時のグリッド電圧を測定すると＋３Ｖ程度を示していた。しかも、時間とともにさらに上昇傾向が見られた。 これは交換する以外に方法はない。もう一方は＋０．２Ｖ程度で変化はない。

　１台のＢ電源電解コンデンサーは初期のものが使用されていた。 ＷＥＢで見つけた回路図では２５μＦ４５０Ｖであるが、実機では１６μＦであった。 実測容量は１６〜１７μＦを示していたが、すでに５０年近く経過している。もう１台はすでに交換されていたが、３５０Ｖ仕様のものである。 また、出力管カソードバイパスコンデンサーも絶縁が低下していた。結局、電解コンデンサーはすべて交換することにした。

　カソード抵抗は１８０Ω３Ｗであるが、１台は１９０Ω程度に増加し、温度上昇と共にさらに増加する状態であった。 カソード電流値１４４ｍＡから計算した容量は３．７３Ｗであり、３Ｗでは明らかに不足している。

　なお、カップリングコンデンサーはすでにオレンジドロップに交換され、絶縁状態も良好であった。

　不良のＫＴ６６を除いた残り３本をバルブチェッカーで測定したところ、幸いなことに、元とは違う組み合わせでマッチングが取れたペアーが見つかった。

《　修理内容　》

1.不良の整流管ＧＺ３２をＧＺ３４（５ＡＲ４）に交換

2.出力管ＫＴ６６（１ペアー）の交換

3.電源平滑回路用１６μＦ４５０Ｖ×２、出力管カソードバイパス用２５μＦ５０Ｖをそれぞれ４７μＦ４５０Ｖ×２、４７μＦ１００Ｖに交換

4.カソードバイアス抵抗（１８０Ω３Ｗ）を１００Ω（５Ｗ）と５００Ω（５Ｗ）を並列、さらに１００Ω（１０Ｗ）直列に交換（合成抵抗１８３Ω実質容量１３Ｗ）

5.グリッドリーク抵抗６８０ＫΩ間に挿入されている２．７ＫΩの実測値が３．４ＫΩであったので新しいものに交換

《　測定結果　》

　ここまで作業を実施した後、周波数特性、歪率、矩形波応答などの測定データ取って見た。以下がそのデータである。

　歪率は問題ないが、周波数特性、矩形波応答を見れば、明らかに高域補償不足と思われる。と言うか、回路上では何も対策が施されていない。

　しかし、この特性がＱＵＡＤアンプの特徴かもしれないので、大幅な変更は差し控えることにする。

改造前矩形波　Ｎｏ．１　８Ω　１Ｗ

改造前矩形波　Ｎｏ．２　８Ω　１Ｗ

《　改造後の測定結果　》

　高域補償回路として負帰還抵抗並列に１０００ＰＦ、ＥＦ８６両プレート間に１５ＰＦと２２ＫΩを挿入した。（改造後の回路図参照）

　以下は改造後の周波数特性、歪率、矩形波応答である。 １００ＨＺ、１ＫＨＺの歪率にはほとんど変化が無かったので１０ＫＨＺのみ測定した。

　１０ＫＨＺの歪率は若干悪化したが、矩形波応答はかなり改善された。 また、周波数特性の凸凹が少し小さくなり、０ｄＢ以上に上昇するピークはなくなった。
http://seppotl.web.fc2.com/zht01/quad2.html

時間を忘れるノスタルジックな喫茶店（'13/03 訪問）

ｽｶｰﾌ さんの口コミ 20代前半・男性・東京都

初めて訪れたのは1年前、近所の喫茶店を食べログで探していたところここを見つけ興味を持った。
荻窪駅北口から近いのだが、地図で見てもどうも場所が分かりにくい、外装も地味な為たどり着くのに一苦労した。

北口を出てすぐ右、松屋の裏の通りを直進し右手にある。

小さな扉を開け、今にも壊れそうな木造の階段を軋ませて登ると客席が十数席・・・なのだがテーブル１つあたりに割り当てられた椅子が小さく実質は6席程度。

天井が低く大柄な人は立ち上がれないかもしれない。

客層は老若男女幅広いが、当時高校生だった私は流石に浮いていた。だがほとんどが１人客なので疎外感はない。

特徴はやはり内装。

狭い店内がいわゆるアンティーク品や古い雑誌で埋め尽くされ、少々壊れぎみの巨大なスピーカーから流れるｸﾗｼｯｸやｼﾞｬｽﾞがそれを彩り独特の空間を作り出している。

しかしアンティークによくある小汚い感覚はなく、まさにノスタルジックという言葉がしっくりくる。

年季の入ったメニューには様々なコーヒーがあり、どれも600円前後で飲めるがオススメはストレート。毎日豆が変わり(外に掲示あり)、2杯半位がたっぷり入ったポットで提供してくれる。熱々で香り高い。

高齢の女性店主が珈琲を淹れてくるまで20分近くかかるときもあるが、店内の絵画や壁の落書き、積み上がった漫画を見てれば気にならない。

流石開店57年の歴史は長い、相合い傘の隣に書かれた日付は80年代の物だった。後ろを振り返れば北原白秋直筆の年賀状。

これらを楽しむためにも、１人で訪れコーヒーを飲みながら1時間位長居させてもらっている。

全席喫煙だが、不思議と(?)煙草の煙が気にならないくらいよく換気されている。

初めて訪れてからずっと週1から週2で通い続けているが、何度来ても新鮮でかつ懐かしく、時を忘れてリラックス出来る有数の喫茶店だと思う。荻窪界隈では一番。
特に減点する理由もないので、評価は5を入れさせてもらう。
http://tabelog.com/tokyo/A1319/A131906/13012930/dtlrvwlst/5038977/?lc=0&srt=update&sby=D&use_type=0&PG=1&smp=2

なんて艶のある喫茶店なんだろう
なんて艶のある喫茶店なんだろう（'13/02 訪問）

恵比寿ライダーさんの口コミ

荻窪にある老舗中の老舗カフェ。カフェというよりは喫茶店です。

「昭和のレトロな雰囲気」という言葉はよく聞きますが、それは「昭和」で「レトロ」な雰囲気を意図的に作り上げているお店への褒言葉。

ところがこちらのお店は、演出ではなく「地」で行ってるのですから、そんな言葉は意味がありません。

見た目は明らかに古そうだけれど、そこには生命力さえ感じる入口ドアを開けると、左側に急勾配の階段があり、お客はまず二階へ通されます。

みしみしと音を立てながら階段を上がると、テーブルが8席程度の”それはまぁ味のあるフロア”が登場するわけですよ。

しばらくすると注文を取りにおばあちゃんが上がってくるんですが、お年寄りにこの階段はちょっと厳しいのではないだろうかと心配になってしまう。

初回訪問なので、シンプルなブレンドを。

10分くらいすると、芳醇な香りただよう見事なコーヒーが・・・
おばあちゃんありがとう。

小さなクッキーも添えられていました。

一口頂こうとコーヒーカップを手に取ると、見た目通りの素晴らしい香りがカップ周辺に芳香しているんです。
その香りを存分に楽しみながら静かに目を閉じて実飲。
苦みの薄い上品な味わい。

これは旨い！。

スタバやタリーズなどコーヒーチェーンの味に慣れてしまった自分でしたが、改めて「美味しいコーヒーとはこういうものか」と唸ってしまった。

おしゃべりをする方には向かないかもしれないけれど、静かに美味しいコーヒーを頂きながら落ち着く時間を過ごしたい方にはぴったりの喫茶店と思います。

いつまでもお元気でいてほしいおばあちゃん。
そしていつまでも無くならないで欲しい、宝物の様なお店です。
http://tabelog.com/tokyo/A1319/A131906/13012930/dtlrvwlst/4933468/?lc=0&srt=update&sby=D&use_type=0&PG=1&smp=2

だからプロはアウトプットトランス使ったトラアンプで鳴らしてる。
BBCもフィリップスも。

球で100Wオーバーって結構厳しいからね。
63は鳴らしきるアンプが無いってのもこの辺の問題。

17 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2014/10/18(土) 10:22:47.76 ID:R+JMBKCT
>>11
本当かよ？佐藤かよ

なんか講釈師、見て来たような・・・　って気ガス

トラアンはDFが高いから、スピーカーのインピーダンス・カーブにｆ特が影響されにくいんだろ？

それにOPT付のトラアンなんて、マッキン以外にあるのか？

100W以上でる球アンも沢山あるじゃん。
ビーム管パラって片チャン４本とか8本、さらにそれ以上とかな

19 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2014/10/18(土) 20:58:50.70 ID:NsxOGiTr
>>17
オームの法則勉強し直せ。
8Ωで100wのアンプが4Ωだと200W、2Ωだと400Wってくらいは知ってるだろ？

OPT付のトラアンプも業務用なら一杯有る。

球の100W以上は無いなって言ってないだろ？厳しいって言ってる。

コンデンサー型のSPはそれ自体の歪が普通のSPより一桁少ないので アンプの性能はもろなんだよ。

ビーム管パラってパワー求めた様なアンプじゃ荒過ぎて駄目なんだよ。

オースチンのMI-200ってアンプも使ってみたけど鳴りますよってレベルだった。
そのクラスになるとトランスが大変なんだよ。

マッチングトランスとしてだけなら電流流さないんで結構使えるが普通のアウトプットとなると電流的に無理がある。