中川隆 koaQ7Jey コメント履歴 No: 100380

[] 在日朝鮮人タレント
108. 中川隆[-14766] koaQ7Jey 2020年1月07日 17:36:54 : b5JdkWvGxs : dGhQLjRSQk5RSlE=[-1746]
2020年01月07日
重光武雄の生涯　ロッテは何企業？　日本か韓国か

引用：http://blog-imgs-67.fc2.com/t/o/r/toriton/l91d0ae75d218a00a5391f438f2669180.jpg

ロッテは日本で創業したが創業者が韓国人であり、本国の韓国の方が後に創業しました。

兄弟で日本と韓国のロッテを相続したが、後継者を巡る争いが奇妙な展開になっている。

日本のロッテは日本企業なのだが争いは韓国で行われ、韓国では韓国企業として振舞っている。

亡国の後継者争い

ロッテの後継者を巡って創業者の息子達が争っているが、創業者重光武雄はロッテをどうやって築き上げたのだろうか。

重光武雄は朝鮮半島南部の慶尚南道の蔚山で１９２２年（大正11年）に生まれました。

有名な釜山から５０キロほど東にある中規模の都市で、半島ではあまり栄えている地方ではない。

韓国併合は1910年（明治43年）だったので、併合から１２年後の誕生で、日本風の名前をつける事は珍しくなかった。

重光武雄という以外に辛格浩（シン・キョクホ）という名前を持っているが、生誕時の名前がどれかは分からない。

日本の敗戦後は朝鮮半島出身者は韓国人になり、日本政府は全員帰国するよう言い渡したが、従わない人が日本に残った。

重光武雄が若い頃は朝鮮半島は世界的に見ても遅れた地域で、日本の方が高収入を期待できた。

１９４２年に渡航して早稲田大学に入学し、１９４６年に卒業している。

戦時中だった事を考えても、かなり優秀な成績だったと伺える。

終戦から日本残留

戦後の帰国命令に従わずに日本に残り、在日となった訳だが、韓国名の他に複数の通名を登録できた。

朝鮮総督府では漢字、日本語、ハングルの３つの文字を教えていて、この時代の人は最初から３つの表記を持つ事が多かった。

学徒動員も無く無事に戦争をやり過ごすと進駐軍がやってきて、噛んでいるガムを見てガム製造を思い立ったと書かれている。

南朝鮮は１８４５年９月に朝鮮総督府から米軍の統治下に入り、１９４８年８月１５日に大統領選挙の後で韓国が建国された。

１９４８年９月９日に北朝鮮が独立し、朝鮮戦争が始まったのが１９５０年６月２５日と大変に忙しい時期でもあった。

この間、日本に居た半島出身者は「不法滞在者」と位置づけられ、帰国するように日本政府から指示された。

南朝鮮における米軍の占領政策は最初から大きな反発を買い、評判は良くなかった。

朝鮮半島は第二次大戦中戦場にならず、徴兵も徴用もあまりされなかったので、戦争は他人事だった。

そこへアメリカ兵がドヤドヤと乗り込んで新しい主人になったので、反米運動が巻き起こった。

一方北朝鮮にはソ連軍が進駐してきて、こちらはもっと不幸だった筈だが、情報が途絶えたので日本からは分からなかった。

大戦終了時に200万人以上居た韓国人は、韓国独立時点で数十万人に減少し、残った多くは日本に残留を申し出た。

その時点の調査では全員が自ら希望して日本本土に渡航し、自分の意思で残留したのが分かっている。

帰国してもロクなもんじゃなかろうと考えたのでしょう。

ロッテの創業

敗戦後の１９４５年、重光武雄は悲嘆にくれたり日本の将来を憂いたりせず、嬉々として新商売を始めた。

焼け野原となった東京の荻窪でドラム缶と油でポマードをつくり販売し、その後石鹼製造に移行しました。

この頃見たのが例の「進駐軍のチューインガム」で、パッと何かが閃いた彼は新大久保に移り、ガムの製造を始めた。

ガムの原料の天然チクルは輸入禁止品の一つだったが、どういう訳か手に入れて製造している。

社長自らリヤカーにガムを積んで焼け野原を歩いて移動販売をしていたとされている。

その頃の製品スペアミントガムと、グリーンガムは今でも販売されていて、多分創業者の希望からでしょう。

拠点となった新大久保は当時すでに韓国人が集まっていて、ロッテが雇用することで「韓国人城下町」を形成した。

会社の態を成していないロッテがどのようにして一等地の敷地を手に入れたのかは謎であり、どこにも書かれていない。

正式に購入したかもしれないし、そうでは無かったのかも知れない。

彼は土地を入手した経緯について、日本人の知人が６万円（約１億円に相当）を出資したと話した。

この時彼は早稲田の学生で、まだ事業を始めておらず、日本にコネも無い頃である。

どう考えてもＸＸＸＸしたのだろうとは、多くの人が語っているところです。

重光武雄は1948年に株式会社ロッテを設立し、代表取締役社長に就任しました。

ガム製造は見事に当たり、日本の菓子製造のトップ企業に上り詰めていった。

その後1954年のサッカーＷ杯（予選）や１９６４年の東京オリンピックで韓国チームを支援し、韓国と関係を深めた。

韓国での成功と跡目争い

重光武雄は1967年に韓国ロッテを設立し、念願の「祖国復帰」を果たしている。

１９６７年というと１９６５年に日韓基本条約で国交樹立した直後であり、ロッテは一番乗りで乗り込んだと言えた。

この頃の韓国はまだ朝鮮戦争の傷跡が生々しく、ソウルには戒厳令が敷かれ軍政統治されていました。

この間に韓国人、日本人、韓国人と３人の妻を持ったとされていて、この3人の夫人との間に３人の子供をもうけた。

順番から言って長男と次男は第１夫人の重光初子（日本人）の子、長女は第三夫人（韓国人）の子供のようです。

長男の重光宏之は在日韓国人で日本語しか話さない。次男の重光昭夫は現在は韓国人で在日では無く韓国語を話す。

ロッテは日本では数多くの菓子メーカーの一つでしかないが、韓国では巨大財閥を形成し、日本の１０倍の規模に発展した。

長男は日本を、次男は韓国を取り仕切っていたが、重光武雄が老境に入ると兄弟の争いが本格化した。

韓国には合議制はないので、どちらかが追放されるまで戦いは終わらないのでしょう。

相続争いの過程で、重光武雄からグループを譲られた次男は、地位を固めるために創業者の武雄も追放した。

李氏朝鮮の後継者争いのようだが、父と２人の息子、そして娘とそれぞれの嫁が加わって最高権力者の地位を狙っている。

この分では創業者が亡き後、あまり良い事が起きなさそうな予感がします。
http://www.thutmosev.com/archives/39406532.html

http://www.asyura2.com/2002/dispute2/msg/515.html#c108

[近代史3] 「現在の在日韓国人」の大半は日韓基本条約の永住権がない中川隆
6. 中川隆[-14765] koaQ7Jey 2020年1月07日 17:38:18 : b5JdkWvGxs : dGhQLjRSQk5RSlE=[-1745]
2020年01月07日
重光武雄の生涯　ロッテは何企業？　日本か韓国か

引用：http://blog-imgs-67.fc2.com/t/o/r/toriton/l91d0ae75d218a00a5391f438f2669180.jpg

ロッテは日本で創業したが創業者が韓国人であり、本国の韓国の方が後に創業しました。

兄弟で日本と韓国のロッテを相続したが、後継者を巡る争いが奇妙な展開になっている。

日本のロッテは日本企業なのだが争いは韓国で行われ、韓国では韓国企業として振舞っている。

亡国の後継者争い

ロッテの後継者を巡って創業者の息子達が争っているが、創業者重光武雄はロッテをどうやって築き上げたのだろうか。

重光武雄は朝鮮半島南部の慶尚南道の蔚山で１９２２年（大正11年）に生まれました。

有名な釜山から５０キロほど東にある中規模の都市で、半島ではあまり栄えている地方ではない。

韓国併合は1910年（明治43年）だったので、併合から１２年後の誕生で、日本風の名前をつける事は珍しくなかった。

重光武雄という以外に辛格浩（シン・キョクホ）という名前を持っているが、生誕時の名前がどれかは分からない。

日本の敗戦後は朝鮮半島出身者は韓国人になり、日本政府は全員帰国するよう言い渡したが、従わない人が日本に残った。

重光武雄が若い頃は朝鮮半島は世界的に見ても遅れた地域で、日本の方が高収入を期待できた。

１９４２年に渡航して早稲田大学に入学し、１９４６年に卒業している。

戦時中だった事を考えても、かなり優秀な成績だったと伺える。

終戦から日本残留

戦後の帰国命令に従わずに日本に残り、在日となった訳だが、韓国名の他に複数の通名を登録できた。

朝鮮総督府では漢字、日本語、ハングルの３つの文字を教えていて、この時代の人は最初から３つの表記を持つ事が多かった。

学徒動員も無く無事に戦争をやり過ごすと進駐軍がやってきて、噛んでいるガムを見てガム製造を思い立ったと書かれている。

南朝鮮は１８４５年９月に朝鮮総督府から米軍の統治下に入り、１９４８年８月１５日に大統領選挙の後で韓国が建国された。

１９４８年９月９日に北朝鮮が独立し、朝鮮戦争が始まったのが１９５０年６月２５日と大変に忙しい時期でもあった。

この間、日本に居た半島出身者は「不法滞在者」と位置づけられ、帰国するように日本政府から指示された。

南朝鮮における米軍の占領政策は最初から大きな反発を買い、評判は良くなかった。

朝鮮半島は第二次大戦中戦場にならず、徴兵も徴用もあまりされなかったので、戦争は他人事だった。

そこへアメリカ兵がドヤドヤと乗り込んで新しい主人になったので、反米運動が巻き起こった。

一方北朝鮮にはソ連軍が進駐してきて、こちらはもっと不幸だった筈だが、情報が途絶えたので日本からは分からなかった。

大戦終了時に200万人以上居た韓国人は、韓国独立時点で数十万人に減少し、残った多くは日本に残留を申し出た。

その時点の調査では全員が自ら希望して日本本土に渡航し、自分の意思で残留したのが分かっている。

帰国してもロクなもんじゃなかろうと考えたのでしょう。

ロッテの創業

敗戦後の１９４５年、重光武雄は悲嘆にくれたり日本の将来を憂いたりせず、嬉々として新商売を始めた。

焼け野原となった東京の荻窪でドラム缶と油でポマードをつくり販売し、その後石鹼製造に移行しました。

この頃見たのが例の「進駐軍のチューインガム」で、パッと何かが閃いた彼は新大久保に移り、ガムの製造を始めた。

ガムの原料の天然チクルは輸入禁止品の一つだったが、どういう訳か手に入れて製造している。

社長自らリヤカーにガムを積んで焼け野原を歩いて移動販売をしていたとされている。

その頃の製品スペアミントガムと、グリーンガムは今でも販売されていて、多分創業者の希望からでしょう。

拠点となった新大久保は当時すでに韓国人が集まっていて、ロッテが雇用することで「韓国人城下町」を形成した。

会社の態を成していないロッテがどのようにして一等地の敷地を手に入れたのかは謎であり、どこにも書かれていない。

正式に購入したかもしれないし、そうでは無かったのかも知れない。

彼は土地を入手した経緯について、日本人の知人が６万円（約１億円に相当）を出資したと話した。

この時彼は早稲田の学生で、まだ事業を始めておらず、日本にコネも無い頃である。

どう考えてもＸＸＸＸしたのだろうとは、多くの人が語っているところです。

重光武雄は1948年に株式会社ロッテを設立し、代表取締役社長に就任しました。

ガム製造は見事に当たり、日本の菓子製造のトップ企業に上り詰めていった。

その後1954年のサッカーＷ杯（予選）や１９６４年の東京オリンピックで韓国チームを支援し、韓国と関係を深めた。

韓国での成功と跡目争い

重光武雄は1967年に韓国ロッテを設立し、念願の「祖国復帰」を果たしている。

１９６７年というと１９６５年に日韓基本条約で国交樹立した直後であり、ロッテは一番乗りで乗り込んだと言えた。

この頃の韓国はまだ朝鮮戦争の傷跡が生々しく、ソウルには戒厳令が敷かれ軍政統治されていました。

この間に韓国人、日本人、韓国人と３人の妻を持ったとされていて、この3人の夫人との間に３人の子供をもうけた。

順番から言って長男と次男は第１夫人の重光初子（日本人）の子、長女は第三夫人（韓国人）の子供のようです。

長男の重光宏之は在日韓国人で日本語しか話さない。次男の重光昭夫は現在は韓国人で在日では無く韓国語を話す。

ロッテは日本では数多くの菓子メーカーの一つでしかないが、韓国では巨大財閥を形成し、日本の１０倍の規模に発展した。

長男は日本を、次男は韓国を取り仕切っていたが、重光武雄が老境に入ると兄弟の争いが本格化した。

韓国には合議制はないので、どちらかが追放されるまで戦いは終わらないのでしょう。

相続争いの過程で、重光武雄からグループを譲られた次男は、地位を固めるために創業者の武雄も追放した。

李氏朝鮮の後継者争いのようだが、父と２人の息子、そして娘とそれぞれの嫁が加わって最高権力者の地位を狙っている。

この分では創業者が亡き後、あまり良い事が起きなさそうな予感がします。
http://www.thutmosev.com/archives/39406532.html

http://www.asyura2.com/18/reki3/msg/566.html#c6

[近代史3] 平和主義者だったトランプがイラン革命防衛隊の精鋭組織コッズ部隊の司令官を殺害した理由中川隆
11. 中川隆[-14773] koaQ7Jey 2020年1月07日 18:00:13 : b5JdkWvGxs : dGhQLjRSQk5RSlE=[-1744]
封印を解く者 2020年01月07日
http://tokaiama.blog69.fc2.com/blog-entry-989.html

　1946年生まれの第45代アメリカ大統領、ドナルド・トランプが2017年初頭に登場したとき、TPPを排除し、アメリカの利益のためだけに行動すると自称するトランプを「反グローバリスト」と位置づけて拍手喝采した者が多かった。

　だが私は、トランプの共和党リバタリアニズム丸出しの利己主義人生観と、金儲けだけの、優しさの欠落した強欲な発想に、強い不快感を抱いた。
　「もしかしたら、この男が人類を破滅に導くのかもしれない」
　という小さくない不安な印象を抱いた。

　その後、トランプが、2017年5月に、エルサレムの「嘆きの壁」を参拝したことで、私の危惧は確かなものに変わった。
　https://www.cnn.co.jp/world/35101577.html

　このとき、アメリカ福音派の支持を受けて当選したトランプは、共和党リバタリアンではなく、ヤムルカという、ユダヤ教徒だけに許された聖帽を被り、明確にユダヤ教徒としての姿で、ユダヤ教最大の聖地を参拝したのである。
　このことは、ユダヤ教を少しでも知る者なら、「ユダヤ教徒の一員としてイスラエルとユダヤ人に奉仕する」と宣言した、と受け止めるのである。

　これまで何度も、このブログに書いてきたとおり、ユダヤ教徒は、基本的に旧約聖書とタルムードの世界観のなかで生きている。
　ユダヤ教徒にとって、もっとも大切なものは、旧約聖書、創世記15章に記されている、「約束の地」を実現することであり、次に大切なことは、タルムードに描かれている、「ユダヤ教徒だけが人間で、他のすべての人々は、ユダヤ教徒に奉仕するための家畜（ゴイム）である」という世界を実現することである。
　これは「神に選ばれた人々」なのだから、当然なのである。

　このもの凄い選民主義と独善、そして抜きん出た金儲けの才覚ゆえに、ユダヤ人は世界中で嫌われ、迫害されてきた。
　欧州の多くの土地で「ボグロム」と呼ばれるジェノサイドに遭ってきた。
　https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%9D%E3%82%B0%E3%83%AD%E3%83%A0

　どうして、こうなってしまったか？　といえば、諸説あるが、ユダヤ人たちが、キリスト教徒の子供たちを生け贄の儀式で殺してしまう習慣を持っていたとの解説が多い。
　https://ja.wikipedia.org/wiki/%E8%A1%80%E3%81%AE%E4%B8%AD%E5%82%B7

　「こんな事実があったはずがない」と誰もが虚構だと信じるのだが、欧州には、子供たちの虐殺遺体が大量に発見されている場所があって、何者か（カトリック？）が、子供の虐殺を繰り返したのは間違いない歴史的事実である。
　https://matome.naver.jp/odai/2148855831728187001

　欧州のユダヤ人は、ヒトラーナチズムによいるホローコストに遭って、600万人という凄まじい大虐殺が行われ、証拠もはっきりしている。
　これが、欧州で経済的に高い地位にあって安住していたユダヤ人たちを、殺戮の恐怖によってイスラエルに帰還させるシオニストの陰謀であることは、すでに何度も解説している。

　この証拠を示すサイトは、10年前まで、ネット上にたくさんあったのだが、なぜか今はほとんど削除されている。ユダヤ系団体の情報操作によるものだろう。
　こんな真説が流布されたなら、これまでナチズムを糾弾してきたユダヤ人社会の立場がなくなってしまうからだ。

　ユダヤ人社会＝ユダヤ教徒は、「約束の地」＝シオンに帰還する宗教的義務を負っている。

　約束の地
　https://ja.wikipedia.org/wiki/%E7%B4%84%E6%9D%9F%E3%81%AE%E5%9C%B0

　ナイル川とユーフラテス川に挟まれた広大な「約束の地」は旧約聖書によって、「ユダヤ人が神から与えられた土地である」との認識がユダヤ教徒の行動原理であり、この土地の中心がエルサレム＝シオンであることから、これをシオニズムと呼んでいる。

　シオニズムを宗教的原理に置いているのは、ユダヤ教徒と、アメリカの福音派キリスト教徒（右派）であり、彼らをクリスチャンシオニストと呼んでいる。
　https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%AF%E3%83%AA%E3%82%B9%E3%83%81%E3%83%A3%E3%83%B3%E3%83%BB%E3%82%B7%E3%82%AA%E3%83%8B%E3%82%BA%E3%83%A0

　https://synodos.jp/international/21819/2

　2017年、トランプを大統領に押し上げた勢力こそ、この福音派であり、すなわちシオニズムであった。
　福音派は、アメリカ人の23％を占めるといわれ、アメリカ最大の宗教勢力であり、かつ共和党最大の支持母体である。
　
　このグループから、最近、トランプは批判されるようになっていたのだが、今回、イランの革命防衛隊司令官を殺害した理由は、大統領選における福音派の支持を呼びかけるためだったといわれる。
　https://www3.nhk.or.jp/news/html/20200104/k10012235181000.html

　福音派は、中東におけるハルマゲドンの引き金を引いて、「約束の地」を領有することを熱望しているといわれる。
　このため、トランプに対し、事実上の対イラン戦争に踏み切るよう圧力をかけ続けてきたのである。
　https://www.mag2.com/p/news/433749

　上のリンクから引用

　【ソレイマニ司令官殺害は、トランプ大統領の指示によると国防総省は発表しているので、何かの意図を感じ取る。トランプ大統領は、「ソレイマニ司令官は過去20年間に1,000名をこえる市民を拷問し殺害してきた世界ナンバーワンのテロリストだ。彼を殺害する行動を米国はもっと早い時期に取るべきだった」と、また「米国人を死傷する攻撃を計画した」と米国市民の殺害計画を述べて、トランプ大統領は、行動を正当化しているが、違う理由がある。
　トランプ再選には、福音派の支持が必要であり、福音派は聖書の予言の実現を望んでいる。もし、トランプ大統領がヨハネの黙示録の最後の第7の封印を解くなら、絶大な支持が期待できる。ということで、再選するために中東戦争をするしかないのだ。】
**************************************************************

　引用以上

　ここに書かれている「第七の封印」とは、ヨハネ黙示録のことである。
　https://ja.wikipedia.org/wiki/%E9%BB%99%E7%A4%BA%E9%8C%B2%E3%81%AE%E3%83%A9%E3%83%83%E3%83%91%E5%90%B9%E3%81%8D

　【第七のラッパ＝世界に最終的な終末が訪れる。この終末において、悪魔は神との戦いに敗れ、神に選ばれなかったすべての人々が死ぬことになる】

　福音派は、自分たちが「神に選ばれた民であり、中東先住民は、悪魔の手先だ」と本気で信じているのである。
　だから、トランプに対し「第七の封印を解け！」と迫っていたのだ。

　もちろん、アブラハムの子、ユダヤ教やキリスト教の先祖であるイサクと、その兄でイスラム＝モスリムの先祖であるイスマエルの、子孫どうしの最終戦争のことである。
　トランプは、先に述べた「嘆きの壁」にユダヤ教徒として参拝しているのだが、このときエルサレム第三神殿の再建にも言及している。

　第三神殿を再建するためには、イスラム最大の聖地であるアルアクサモスク（岩のドーム）を破壊しなければならない。
　すなわち、世界20億人のモスリムを真正面から敵に回し、ジハードをはじめさせることになるわけだ。
　つまり、トランプも、ハルマゲドンをやる気満々と考えてもよいかもしれない。

　そこに、今回の世界中の度肝を抜いて、「第三次世界大戦勃発！」を指し示すような、イラン革命防衛隊司令官の殺害が起きた。
　https://www3.nhk.or.jp/news/html/20200107/k10012237171000.html

　殺害は、突如、予告や警告も、裁判もプロパガンダもないまま、国際法を踏みにじって実行された。
　こんなことをすれば、トランプ自身が、やがて「世界のお尋ね者」になることが避けられないのだが、大統領選への福音派の支持を求めて強行された。

　こうなると、もう喧嘩両成敗とか、国際社会の仲裁とかのレベルではなく「やるかやられるか」という国家のメンツの世界に突入したのである。
　http://tokaiama.blog69.fc2.com/blog-entry-986.html

　トランプは、イランの報復に対し、「52カ所の軍事攻撃を実施する、その中にはイランの歴史的文化も含む」と恫喝した。
　もちろん、こんな愚かな恫喝は、イランの怒りに大量のガソリンを注ぐようなものであり、今やイランは凄まじい報復の世論に燃えている。
　https://www.newsweekjapan.jp/stories/world/2020/01/52300.php

　まったく、我が目を疑うほど愚かなトランプの言動だが、もう絶対に確実なイランの軍事報復に対して、福音派＝共和党は、ますます猛り狂って、「核ミサイルを撃ち込め」と扇動するのは火を見るより明らかであり、イラン側が米本土でトランプ暗殺に成功したりすれば、間違いなく第三次世界大戦に発展するだろう。

　理由は、中国とロシアが、イランを支持することを表明したからである。
　https://www.sankei.com/world/news/200105/wor2001050012-n1.html

　つまり、イランに核ミサイルが撃ち込まれれば、中ロは、間違いなく米本土に報復ミサイルを撃ち込むことだろう。
　ちょうど、米中経済戦争で、中国側の敗色が濃厚ななかで、これほど中国共産党のメンツが立つ話もないからだ。
　彼らは、自国民の命を守る気持ちなどさらさらない。守るのは中国共産党の利権体制だけなのだ。

　こんなわけで、今は、世界経済崩壊を前にして、第三次世界大戦が目の前に迫っていることを、我々は理解すべきである。
　悪いことに、史上最悪のアホ宰相が、米国側に加担することが明らかであり、代理戦争として、中国やロシアからの軍事攻撃も考える必要があるのだ。
http://tokaiama.blog69.fc2.com/blog-entry-989.html
http://www.asyura2.com/18/reki3/msg/786.html#c11

[リバイバル3] アンプの音はトランスで殆ど決まってしまう中川隆
22. 中川隆[-14775] koaQ7Jey 2020年1月07日 18:59:01 : b5JdkWvGxs : dGhQLjRSQk5RSlE=[-1743]

インターステージトランスの活用 - 「音楽＆オーディオ」の小部屋 2016年03月26日
https://blog.goo.ne.jp/jbltakashi/e/6dc3ba45f0c6541dc2e0441505af80fa

すっかり忘れていた。

２週間ほど前の記事「ＡＸＩＯＭ８０愛好家の集い～第１０回・その２～」（２０１６．３．１０）の中で、次のようなことを記載していた。

Ｋさん宅の「ＷＥ３４９Ａ・ＰＰアンプ」はインターステージトランスを使っていないのにどうしてあんなに「いい音」がしたんだろう？

＜昨日（９日）、この疑問を率直に「北国の真空管博士」（以下、「博士」）にぶつけたところ、実に興味深い回答が返ってきたが長くなるのでここでは省略し、稿を改めて紹介することにしよう。＞

その「稿を改めて」が今回の記事。

もっとも、読者から「あの続きはいったいどうなったのか？」との問い合わせがいっさい無かったので、気にしているのはおそらくじぶんだけだろうが（笑）。

さて、博士の回答はこうだった。

「インターステージトランスの可否についてはPPであるかシングルであるかには関係しません。どのような球にどのようなインターステージトランスを組み合わせるのか、OPTやインプットトランスの合成特性がどのようになるのかにかかっています。

インターステージトランスを使用したアンプの作製は複雑なパズルを紐解くようなものなのです。

うまくいけばＣＲ結合アンプには無い耳当たりの良い音が実現できますが、使い方が拙ければＣＲ結合には及びません。（出力管の）１７１系、２４５系、２５０系はインターステージトランスをあまり選ばない傾向がありますが、ＷＥ３００Ｂ、ＰＸ２５、ＤＡ３０、２Ａ３等の出力管はインターステージトランスとの相性問題があります。

インターステージトランスを使いこなすにはそれなりの経験と技術が要求されるといえます。ご存知のとおりＷＥ３４９Ａは五極管ですが、五極管やビーム管は高価なインターステージトランス使用しなくても良いように開発された球です。

また、五極管は三極管よりも入力容量が小さいため、三極管の使用を前提に設計されたインターステージトランスと組み合わせると高域に著しいピークが出ることがあります。出力管が多極管の場合インターステジトランスを使わない方が好結果を得られることが殆どです。

個人的にはＣＲ結合でトランス結合的な音が出ないか日々考えていますがいまだ良い案は浮かんでいません。独ＳＩＥＭＥＮＳが製造したクラングフィルムのシアターアンプは、出力の小さなＲＥ６０４のシングルを採用したＣＲ結合タイプです。

私はその音を聴いたことがないのですが、ヨーロッパのマニアの間では非常に評価が高いようです。今、私が少しずつ製作を進めているアンプは、このクラングフィルムのアンプの回路を参考にしています。どのような音がでてくるのか楽しみですが、完成は少々先になりそうです。」

というわけで疑問が氷解した。

インターステージトランスの活用はいろんな条件のもとで「複雑なパズルを紐解くようなもの」というのだから、まずもって製作者の力量に負うところ大で、ただ単純にアンプの回路に挿入すればいいというものではなさそう。

ところで、なぜ、それほど「貴方はインターステージトランスにこだわるのか」と問われそうなので我が家の実例をご紹介しよう。

まったく同じタイプの「７１Ａ」アンプが二つ並んでいる。初めに左側のアンプを購入し、とても素直な７１Ａの音に惚れ込んでスペアとして右側のアンプを購入した。前者を「７１Ａ・１号機」、後者を「７１Ａ・２号機」としておこう。

ところが程なく「７１Ａ・２号機」が故障。２台とも同じアンプでは芸がないので、この際とばかりドライバー管を「ＡＣ／ＨＬ」（英国マツダ）に、そして「ＵＴＣのインターステージトランス」を挿入して大幅改造してもらったところ、音が激変。

「７１Ａ・２号機」の方が、音の艶といい、奥行き感といい、分解能といい段違いに良くなった。そこで真空管アンプはインターステージトランスを挿入したものに限ると思ったわけだが、前述どおりそれほど単純なものではなくこれでは短慮の謗りを受けても仕方がない。

さて、いよいよ今日（２６日）は我が家が当番となって「ＡＸＩＯＭ８０愛好家の集い～第１１回～」の日である。

まるでピアノ教室に通う小学生が発表会を迎えるような気分だ（笑）。

この「７１Ａアンプ・２号機」をはじめ「７１Ａ・ＰＰアンプ」そして「ＰＰ５／４００アンプ」たちと３系統のスピーカーの百花繚乱となるが、試聴結果やいかに～。
https://blog.goo.ne.jp/jbltakashi/e/6dc3ba45f0c6541dc2e0441505af80fa　

http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/760.html#c22

[リバイバル3] アンプの音はトランスで殆ど決まってしまう中川隆
23. 中川隆[-14774] koaQ7Jey 2020年1月07日 19:25:10 : b5JdkWvGxs : dGhQLjRSQk5RSlE=[-1742]

トランスとアナログ感 ~ 中国音楽の再生と録音　- 二胡弦堂
http://www.cyada.org/oto/audio/053trans.html

　音響というものはコイル、つまり鉄心に銅線を巻いたものが最も重要であることについてはすでにお話してきました。

マイク、スピーカーはボイスコイルを持っていますし、アンプに使われるトランスもおおまかに、電源トランス、チョークコイル、出力トランス、インターステージトランス、インプット・アウトプットトランスがありますが、すべて決定的に重要です。

しかし世間一般ではこの見解は否定的な方が多く、トランスを使うと音の鮮度が失われると考える人が多くいます。本当に素晴らしいトランスは多くはない、楽器と一緒ですのでトランスに否定的な見解が多くなるのはもっともなことです。

　トランスというとやはり代表的な人物はRupert Neveです(Neveは実務に携わっている人にしては珍しい論客で自社製品のセールス文さえおそらく自分でやっていますが商業的にそれほど成功してきませんでした。本家Neve Electronics社は独Siemensに買収(以降 AMS Neve)されたのでNeve(以下"爺")の元にはないし、爺はというとテキサスの砂漠に追いやられて(自分で行ったと言っていますが英国から出たわけですから)小規模なオフィスを構えているだけです。経済面以外は圧倒的に成功しているのですが、それでも最近は若い人に経営を任せ、自分は製品開発に注力する方向で安定はしているようです)。その爺が設計したアンプの、爺自らによるセールス文にWhy Transformers?というのがあります(現在は日本語に改められ表現が柔らかくなっています)。「何でトランス？」という意味です。その出だしからこれです「トランスに関する冗長な議論は、ここでは不適切です」・・爺は新作の機器にトランスを入れると反対意見があるだろうと予想してこの項を設けたわけです。それなのに初っぱなから「議論は要らん！」の一喝で突き放しています。そして続く説明ではわかっている人間にしかわからないことを言っています。これ、セールスページだったのでは？爺自らがかつて設計したシステムはトランジスタとトランスで成功したというようなことを言っています。モトローラのトランジスタとマリンエア・トランスに感動したことのある人間には効果のある袖から出してきた印籠的一撃ですが、知らない人間には意味がわからない、外人に印籠のようなものです。結局爺の言いたいことは、現代でもNeveのヴィンテージシステムが使われて録音が行われているぐらいトランス主体のアンプが力を持っているのに、お前たちはそれでもまだ否定するのか？という半ば呆れてしまった、もう帰れ的な、二度と来るなというそういうことなんだと思います。そして唐突にノイズとデシベルについて測定とか、いきなりお堅い教科書的話題に移っていますが、トランスの特性面を批判する連中にはしっかり測って勉強しろということなんだろうと思います。びっくりしました。素人が爺のアンプを偉そうに批評するからイラっと来ることもあるのでしょう。ところでセールスはどうなったのでしょうか？しかし爺の中では迷走ではない通常運転・・あっぱれです。こういう内容では株主総会で投資家から何か言われたりはしないのでしょうか。株主の言うことは聞かんでしょうね。爺はトランスについて熱く語るのをやめたようなので、本稿においても追随したいということで、トランス使用の是非についてはこれぐらいにしておきたいと思います。爺が音響界に蔓延した無知に対して何か言いたいのはわかりますが、それだったら本を出したらおもしろいでしょうね。しかし中国においては、トランスが価値があるというのは常識です。古い機器からトランスを外して使うのも常識です。否定する人はこれまで見たことがありません。トランスの必要性についての議論自体が存在していません。

　写真は爺によるPortico II Channel Stripの中身ですが、上は海外の専門サイトが2010年に撮影したもので、下はイケベ楽器さんが2014年に撮影したものです。よく比べるとかなりマイナーチェンジされていることがわかります。特にはっきりわかるのは出力トランスです。2010年にはケースでシールドされていましたが、2014年のものでは剥き出しのトロイダルに変わって大型になっています。マイクの入力に使っている小型のトロイダルはどちらもシールドされていません(2010年の方では右下隅)。ハイエンドメーカーがこのように長年販売し続けている製品を改良し続けるのは珍しいことではありませんが、トランスまで調整してゆくというのは大変なことです。顧客からフィードバックがあっての改良と思われます。昔の機器ではそういうことはなされず、製作者側の主観が相当に反映されたものでしたからトランスも後々変更ということはほとんどなかったようですが、現代では音楽が多様化しているのでそういうわけにはいかないのでしょう。

　コンシューマー(民生)再生機器の場合は、プリアンプというのがあってイコライザーがついていたりします。しかしこんなものは要らんという意見が多くあります。ラウドネスとかドルビーのスイッチがハイエンド機器からなくなっていくぐらいの頃からイコライザー機能も邪魔ではないかという見解が主流になってきて、そのプリアンプ自体も不要という風になっていきました。トランスが不要というのと同じ理由です。余計なものを無駄に通して音が劣化するだけというものです。プロ機器の場合は基本が再生ではなく録音なので、ここで言うプリアンプなるものはないですが、だけどイコライザーは通すし、コンプレッサーやその他いろんなアウトボードを通します。いろいろ通して劣化しないのでしょうか。それどころかラインアンプにも通すことがあります。ラインアンプとは何でしょうか。ラインとはケーブルのことです。ケーブルのように素通しする以外何もしないものです。そういうアンプがあります。その単体では基本的に音を入れて出すだけです。それでツマミなどの外部からアクセスするものは何もありません。外観はただの箱です。後ろで入出力端子を挿すだけです。中はアンプなのですからゲインを持っていますが、接続によってゲインを0にできれば、60dBぐらいは持たせることもできるものもあるのでマイクアンプに使うことが可能なものもあります。しかしコンソールにはマイクアンプはそのために設計されたものを使うので当然ラインアンプはラインアンプとして使います。昔はテープを使って録音し、持っているチャンネル以上のトラックが必要な時には一旦ミックスして空いたトラックを作ってそこへまた録音する必要があるなど、音が劣化する原因がありました。そのため音の鮮度を保つ努力が必要なのですが、それなのにそこへさらにラインアンプでした。もちろん意味もなく入れてはいません。ビートルズは真空管式のテレフンケン V72をラインアンプにして常に最終段に入れていたと言われています。トランジスタ全盛の時代に真空管です。しかも通すだけです。真実は「良いものに通したら良くなるし、悪いものに通したら悪くなる」というそれだけです。だから、プリアンプを使ったら音が悪くなると言っている人はかわいそうです。民生用のプリアンプでも感動的なものはあるからです。業務機器は素晴らしい音がしますが、ラインアンプのように無理がない、どうしても20~40dBの増幅ぐらいはするようですが、そういうものは特別美しい音が鳴ります。コンソールはモジュールの組み合わせなので、それらを前後で繋ぐときにマッチングが悪い場合、ラインアンプあるいはハイインピーダンスからローに変換するバッファーとも言いますが、そういうものを間に挟んで使います。今でもバッファーは単体だけで商品として成立するぐらい使う人はいます。こういう一見して良さがわからないものを勧めるメーカーというのはかなり真面目に仕事をしているところだと思います。業務用のラインアンプは最低でもトランスは2つ入っているので、その機能の乏しさと比較すれば非常に贅沢なものです。そして覚醒すると、世の中で最も素晴らしいアンプは、ラインアンプであるということに目覚めるでしょう。デジタルは色々通すと劣化しますが、アナログはそうではないということにも開眼するでしょう。

　トランスにしろ、アンプや、トランスが内蔵されたアンプにしても、音を通せば良くなるのであれば、たくさん使ったらどうでしょうか。これは素人でも考えたらすぐに思いつくので古くから使われてきたテクニックでした。問題点もあったりして実施には注意が必要ですしコストもかかりますが、その問題点を解決して一台に組み込んでしまう、すでに上手くチューニングされた複数回路を通過できる形式で難しいことを抜きにして簡単に優れた効果を得るというものがあります。有名なものでは、FMR AUDIO RNC1773のスーパーナイスモードがあります。連結された3台のコンプを通すことでナチュラルさを得るというものです(実際はデジタル制御で3回回しているだけ)。本当に3台繋ぐと細心の調整が必要ですが、そこをボタン1つでONにしたらOKとシンプルにしているというわかりやすさです(RNC1773はAMEK System 9098のコンプ部を参考にし、ほぼ同様の回路構成と言われています。AMEK 9098は爺の有名な製品の一つです)。しかしRNC1773はスーパーナイスモードを切ると全くナイスではありません。米では「クールじゃない」と言うんですかね？　皆さんの方が詳しいかもしれないので慎重に言葉を選びたいですが、とにかくつまみを多少なりとも回しすぎたら使えないですね。PAとかで割とイージーに使いたい環境では良いかもしれない、小店はどこからもスポンサードされていないので率直に言いますと、RNC1773は20万の機材に匹敵するとされていますがそれは絶対ない、スイートスポットでは割と使える、しかしインプットゲインボリューム以外にもスイートスポットが存在する時点でどうなのか、漠然とした言い方ですが、真ん中あたりで前後にチョロっと回す分には良い、この値段だからしょうがないのでしょう。使いようでしょうね。いわゆるナイスな位置で使う分には十分いけるので適材適所で考えると安いとなるでしょうね。小さいですし。ナイスな位置が存在しているという事実を評価したいところです。

　爺の現代の設計で、昔のテープの音を再現するという機材(機器?)があります。Portico 542 Tape Emulatorというものです。デジタルは便利が良いので良いところだけ取って後はアナログで行こうという潔さの最たるものという気がします。ここで言う「テープ」とはレコーディングスタジオや放送局で使われていたオープンリールデッキのことですが、民生用のウォークマンとか、そういうものも基本的には同じで、その最上質のものを再現しますということです(あえて民生用の方を再現するというものもあります)。YouTubeでいろんな人が実際にこの機器を使って実験していますので感じは掴めると思います。爺はやっぱり中途半端な仕事はしないと思いますね。テープに記録するところをテープヘッドと言いますが、これもコイルなのでトランスの一種です。それでこのテープエミュレーターではテープヘッドに相当するところにトランスで代用しています。テープデッキの回路をそのまま載せているという本格的なものです。しかし肝心のテープは入っていないのです。リンク先説明文の表面パネル説明写真がある左側に「一台で3基のトランスを自在に可変制御できる」という気になる記述があります。この辺がテープの部分だと思うのですが、中は見たことがないので定かではないですが、書いてあるので実際に3つのトランスが入っているのでしょう。爺も相当なトランスマニアですね。開発に当って「数え切れないくらいのトランスや回路デザインを検討しました」と言っているので、ここが要である、ということになるのだろうと思います。複数のものを通すとそれだけ難しくはなりますが、上手くチューンできればより優れた効果が得られるということだろうと思います。トランスは作るのがやっかい、コスト高ですので、爺の技術力を以て3つを1つに減らせないでしょうか。そういうことを言うとあなたが大株主でも爺に「ばかやろう！」を喰らうでしょう。これは素人目にも作るのが難しいんじゃないかと思いますが確かにその通りで、他にはDIYRE 15IPS Tape Saturation Colour KitかKUSH AUDIO UBK FATSOぐらいしかありません。あんまり需要がないのでしょうか。そんなことはありません。マスタリングでリミッターを使うのはテープのリミット感を再現する目的も1つにあって、この目的の機器では実際に本物のテープを内蔵して書き込んだらすぐに出力という方法でテープサウンドを抽出するというもので名機が幾つか知られている程です(以前にうっかりローランドのテープエコーなるものを購入しかけたことがあります)。この種は現代では作っていないと思います。違う個性のコンプを2つ繋いで後ろの方をリミッター設定で使うといったことはあると思います(貸しスタジオで初めからそういう設定で置いてあるところが多いようです)。使い方にはいろんな可能性があるので、コンプの場合自分の音楽には合わないという場合でも売り払ってはいけないとよく言われます。テープが最高の記録媒体の1つであるのは現代でも変わっていないし(ここにきてテープの生産数が増えているという奇妙な現象が発生しているらしいです)、ハードでテープの再現は難しくともソフトだと何とかなるということでエミュレーションプラグインはたくさんあるようです。フリーまで出るぐらい盛況で、かなり人気があります。だけどソフトとハードでは圧倒的にハードの方が良い、それどころかソフトは散々批判されていて比較の対象にすらなっていないという状況なので、ハードがもっと出てきても不思議はありません。しかし始めから爺にこういうクォリティのものを出されると後発がお手上げでしょうね。とりあえず現状本格的なものは爺のところしか設計できないようです。あまりにも本格的過ぎて本物のデープデッキと同じ問題も出るというというようなことまで書かれています。テープの効能はアナログ時代から積極的に用いられ、60年代に英国の天才エンジニアジョー・ミーク Joemeekが、すでにコンプで圧縮済みの音源をさらに真空管を使ったテープレコーダーに記録する作業を意図的に1段追加し、そこからレコードのマスターにカッテングするという方法で斬新なサウンドを作り出しました。Joemeekが1967年に37歳で亡くなった後にも彼の名を冠した音響会社が存続し、現代でも中国深圳で生産しています。爺はというと経営に行き詰まりNeve Electronics社を売却、その後も設計者として留まりますがやがて居場所を失い、それから現在のRupert Neve Designsを設立するまで様々な会社で設計していました。その内の1つがJoemeek社との提携で、この時にVC3というマイクアンプ、コンプ、エンハンサーを小さな筐体に詰め込んだ安価な製品を発売しています。英国製の初期型が爺の設計で生産台数は言い伝えによると1000台を超えるぐらいで、すぐに別回路に変更されて現在に至っています。これはトランスが入っていません。それでも濃厚な英国サウンドを堪能できます。かなり強烈なブリティッシュサウンドなので、用途も限られてくる可能性はあります。

　冷戦時代に香港と大陸はどれぐらいの交流があったのかわかりませんが、英国領という状況において当時のいわゆる資本主義国と経済的関係にあって、大陸とはそれなりの壁があったのは間違いないと思われます。それでも工業製品は上海製造のものが香港に輸出されたりもしていました。今では製造業は広東省全域に移っているので、香港にはほとんど工場はないと思いますが、以前は香港製というものがありました。上のラジオはその1つです。香港製ですが英国特許とあり、スピーカーは台湾製と明記されています。一体どんな音が鳴るのかと思って聞かせて貰いますと、これはバリバリのブリティシュでした。不思議なものです。この種のラジオでトランスが2つ入っているものは高級品だったものです。

　確かに一口にUK(英国)の音と言っても色々あります。UKのヴィンテージトランスも様々なメーカーがあってそれぞれの音ですが、それでも全部UKの音でいずれも評価されています。トランスが入っていない機器でも以前はUKの音がしていました。Neveもトランスの有無に関わらずUKの音でした。従って、NeveがUKの音を作っていたのではなく、UKで作っていたからUKの音になったという考え方はできます。というのもRupert Neveは17歳までアルゼンチンで育った人で、その後英国には渡りますが大戦中だったので通信の部隊に所属していました。中国で生まれて育った日本人、満州育ちとかそういうのではなくて、完全に中国だったところで育った人というとイメージしやすいでしょう。ほとんど中国人ですが親が日本人なので日本にも親和性があるという特殊な立ち位置の人間です。つまり大雑把にはNeve Electronicsはアルゼンチン人が英国機器を設計していた会社なのです。ブエノスアイレスはタンゴの国、アルゼンチンは当時南米で最も経済発展した国でした。そういう国から欧州に戻った人としてはカルロス・クライバーが有名ですが、イタリアとかスペインとは全然違うラテン系の人間になってしまっていて、元がドイツ人とは到底思われません。しかし文化水準の高いブエノスアイレスからやってきたというのは大きなアドバンテージで、しかも生粋の南米人ではなかった、親がドイツ人であったり英国人だったりしたわけですから家では南米人ではなかったといういささか複雑な背景が独特の芸術を生み出す土台になっていました。生粋の英国人よりも魅力的なものが作れる素地がありました。Neveのあのサウンドの色合いはブエノスアイレスのもの、当地の音楽のルーツはスペイン・ロマ(ジプシー) - アラブ - オリエントを源流としたエキゾチックなもので、それが英国の重厚感に包まれた時に魅力を放ったと考えられます。Neveは結婚する時の条件として定職に就くことを求められたので、英国のトランスメーカーで主任を務めていました。その経験が後にサウンドの肝となりました。そしてJoemeek VC3を設計した時に重要な手段を失いました。トランスが使えなかったからです。そのことによってVC3はブエノスアイレスから解放され、ゴリゴリの英国調になったものと想像されます。しかしNeveによって設計されたことによって細部に至るまで配慮された傑作になったものと観て良いでしょう。

　この写真には繁体字で、入力トランスと出力トランスの2つが示されています。入力トランスのインピーダンスはインターステージと見做した方が良い数値ですが。電波を高周波回路から低周波に変え、カソードフォロワー回路でインピーダンスを下げて入力トランスに入れるという順序になっているものが結構あります。アンプ部で前段からインターステージトランスで位相反転を行い出力段に送るというものもありますが、この場合も慣例？なのか入力トランスと呼ばれます。このトランス2つ式の回路も掲載しておきます。B1とB2がトランスです。当時のラジオの場合、トランスが1つだけとか全く使っていないものもありました。このトランスは中華の音色を決定づける重要なパーツです。そうすると、香港製のラジオに組み込まれているトランスはどこで巻いたものでしょうか。英国からの輸入ではないと思いますし、これは香港製だと思います。本当はこのラジオは英国というより香港の音だったのかもしれません。ほとんど市場価値のないものではありますが、今となっては珍しいものではあると思います。

　中国で公園に行くとお年寄りが多いことに気がつきます。彼らの定番の持ち物は幾つかありますが、1つにラジオ、テープデッキがあります。コンパクトなもので紐を腕に掛けて落さないようにできるタイプが多いように思います。自転車に乗るとラジオを前の籠に入れて鳴らしながら帰宅します。鳴らすのは北京であれば決まって京劇です。こういう視聴環境はもはや伝統であるらしく、もうかれこれ何十年もこうやって楽しんできたのだと思います。中国音楽を聴く、おそらく最良の方法は1つはここにあります。家でパソコンのmp3(中華では「エムピーサン」と言います)で京劇を聴いて何が良いのかさっぱりわからなくても、公園に行って老人らと陽に当っておればその魅力がわかることがあります。

　ラジオというものは、放送局の最高の機器で音楽を聴けるものです。特に国営放送はその国の基調をなす個性を体現しています。理由はわかりませんが、なぜか国営放送というものはお国柄を反映します。自国の企業と共同開発するからかもしれません。最高峰の音響技術が投入されているものでもあります。FMを聴かないと本物のサウンドはわからないと言っても良い程です。この種のラジオのスピーカーは中国伝統のチューニングになっています。現代でも国内向けに生産しているスピーカーは伝統を維持する方向で作ってあって、そういうものは外国に出荷していません。特に伝統音楽を聞く人からだけ支持されているわけでもありません。中国人は何を聴く場合でも、それほど意識せずに国産のスピーカーから出る音を好む傾向があります。もっともこういう傾向は中国人に限らないと思います。外国のものはそれはそれで楽しみますが、国産も同列に評価しています。伝統的な中華系機材というものがまだ生産されていて、ラジオもその一種なのでしょうけれども伝統音楽をより良く聴く条件としては比較的良好ということは言えると思います。

　イコライザーは、周波数を決めるために抵抗、コンデンサー以外にインダクターを使うものもあります。これはコイルです。抵抗の代わりにインダクターを使うのですが、これはトランスを使うか使わないかという違いと共通します。抵抗を使う場合でもどの種類の抵抗を使うかで特徴が変わってきますので、設計者の音色に対する狙いが表れますが、その中の1つの選択肢としてインダクターがあります。コスト高なのにインダクターを巻く旧式の方法に拘るのは、やはりコイル特有のサウンドを求めているからに他なりません。

(クリックしたら拡大します)
　例は米Quad Eigut 712 イコライザーの回路図ですが、全部で7つのインダクターを使っています。設計の難易度や製造コスト、開発費と時間などあらゆる点でインダクターは不利です。そこを使っていく、それもこれだけ使うというのは普通ではない、かなり贅沢な品です。

　インダクターは電源回路にも使われることがあります。これはチョークコイルと呼ばれます。しかしほとんどの使用例は真空管回路で、ディスクリート初期のドイツ製のコンソールにも時に使われていました。真空管回路用は特に耐圧が必要なので大型です。電源回路は信号の主要経路ではありませんが、音の傾向に対して大きな影響があります。抵抗を使うのに比べて非常にコスト高で設置スペースも必要なので贅沢なものでしたが、それでもその大きな効果から積極的に多用されていました。しかしドイツのコンソールモジュールはプロ用の機材であるため、全ての方法が慎重に検討されていたことで常にチョークコイルが使われていたわけではなく、必要なところへ投入されるに限られていました。信号経路にもインダクターがフィルターとして入れられることがあり、これは古いドイツモジュール独特の特徴です(左写真 Siemens V274)。カソードに入れられている例もあります(右写真 Telefunken V72)。このようなものはドイツモジュール以外ではほとんど見られないと思います。ドイツの巻線技術でようやく成し得たという考え方もできるでしょう。おそらく真空管式コンプレッサーのみに採用されていたと思われますが、インプットトランスから初段管の間にローパスフィルターが置かれている例があります。Telefunken U73では1段(正負でインダクターは2つ)でしたが、左下写真例、1967年製造のU71では2段(4つ)に強化されています。インプットトランスにワイドレンジのものを使わなければ良いだけのようにも見えますから、このような手の込んだものが採用されている例は他にはないと思います。Fairchild 660/670にもありません。U71より少し早く設計されたディスクリートのU273/U274にもインダクターは採用されていませんでした。ドイツでは真空管式コンプレッサーにはどうしても必要という考え方があったようです。しかしディスクリート時代にインダクターが消滅したわけではなく、イコライザー以外にも散見されます。より広帯域を求める場合は不要なので、古いモジュールを入手した時には既に後代のエンジニアによる改造でバイパスされている例が多くあります。ドイツの設計師たちが無駄に加えているなら、全ての設計でインダクターが採用されている筈なので、熟慮の上で入っているものを外すということなのですから、ちょっと違ったものになってしまいます。このような改造は元に戻さなければ音に落ち着きを取り戻せないと思えます。インプットトランスを外してしまうのも同じことが言えます。インダクターに関わらず、ドイツのモジュールに手を入れて好結果を得ることは稀であろうと思います。

　人間の耳は、20~20kHzまで聞こえるとされますが、音楽や音声の再生は必ずしもその枠を守ることが快適とは限らず、音響の黎明期から様々な試みがなされてきました。初期の頃はまず電話から、そして映画館でした。電話は送受信機の規格を整備することで音響を一定に保ちやすいですが、映画館は建物の影響を受けるのでかなり苦労があったようです。世界大恐慌で経済的に難しい時代でもありましたが、まだテレビがなく娯楽も少ない中で映画は大人気となり、多額の投資が可能だったことで優れた開発や研究が行われていました。映画館経営者の方からも品質に関する要求がかなりあり、他の映画館よりも優れたサウンドを提供するためには幾ら払っても良いという感じだったようです。当時の技術的水準は、現代と比べるとまだ存在していないものも、例えばトランジスタやICはありませんでしたが、コスト圧力が低かった状況で、むしろ現代よりも高品質な製品が提供されていました。可能再生周波数帯域についても、十分にハイファイなものも開発に成功していたようですが、採用されたものはそういうものではありませんでした。すでにSPレコードで8kHzまで、実際にはもっと入るようですがこれぐらいがベストというところで収録されていた時代に、映画館では電話やラジオと同じような帯域で放映されていました。

・蓄音機 SPレコードラッパ吹込　(200~4kHz)
・蓄音機 SPレコードマイクとアンプ　(100~8kHz)
・LPレコード　(70~10kHz)　レコードを生産している東洋化成によるとこの周波数帯が最もカッティングに適しているということです。当時のノイマンマイクは40~16kHzぐらいと当時としては広帯域でしたし、レコードもこれぐらいの周波数帯はカバー可能なので、広帯域で録音されていたものもあったようです。しかしLPレコードに最適なスペックで収めるため、多くのイコライザーに10kHzのローパスが用意されていました。SPの後期とスペックはほとんど変わらなかったことになります。
・CD　(20~20kHz)
・電話　(300~3.4kHz)
・ラジオ　(150~3kHz)

　これぐらいの帯域に制限して音を送るのが一番人間にとって快適だという研究に基づいてこういう規格になっており、トーキー映画時代には欧米では大きく3社、米ウェスタン・エレクトリック(WE)の特許を使用したワーナー・ブラザーズ、米ジェネラル・エレクトリック General Electric(GE)の特許を使用したRCA、独テレフンケン(クラングフィルム)の特許を使用したUFAで覇権が争われ技術の向上が競われていましたが(後に独占禁止法回避のためエリアで担当を分けるようになりました)、それでも大原則は全く変わらず、周波数帯域がむやみに広げられることはありませんでした。それは各家庭に電話やラジオなどの端末が普及するようになった時にも一貫していました。古い音楽を古い装置で聴くと驚くほど美しいが、現代のステレオで聴くと全くスカスカになるのはこの辺りに理由があります。そうすると聴く音楽によって時代ごとに装置を用意せねばならないということになって、実際にそうするマニアもいます。場所を取るし、古い機器のメンテナンスなどとても大変なことなので、トランスの差し替えで対応する人もいます。この場合、古い音楽はイコライザーではなく帯域が制限されたトランスを繋いで聴きます。帯域を絞って収録されているものをハイファイで聴くのは周波数特性が狂っているということになり、本質がよくわからない、演奏を分析しようにもおかしくてよくわからないということになります。演奏の細かい部分まで分析するのにも支障を来します。

　中国にも19世紀末より上海にSPが入ってきて外国の企業が覇権を争っていました。いくつかの企業があるのでここにまとめます。

・百代(仏パテ。1928年に本体のパテが英コロンビアに買収され、さらに31年にコロンビアがHMVと合併しEMI。インド製が多い)
・勝利(米ビクター)
・高亭(独オデオン)
・蓓開(独ベカ)
・歌林(英コロンビア。インド製が多い)
・宝塔(米RCA)

　周波数帯域を考慮する場合、大まかに3段階で捉えることができます。4kHz以下、8kHz以下、それ以上の3種です。古いものがハイファイでないということはなく、業務録音機器用のトランスは半世紀以上前のものでも広帯域です。医療用も広帯域ですし、高周波用すらもあります。一方で再生に使うものは帯域を絞ってあります。中国音楽においても同様で、具体的には4kHz以下ではラジオに入っている小型のトランス、8kHz以下では蓄音機に入っています(写真例は蓄音機のハラワタで、左下端に2つのトランスが見えます)。中華蓄音機に内蔵されているトランスは中国国内では人気があって結構取引されています。流通量は少ないですが、かなり濃い音が鳴るので古い音楽やクラシックなシステムに合わせて使われています。しかしハイファイなトランスはもっと高値で取引されていて、これも中華風の濃厚なサウンドが楽しめます。軍や放送局、レコーディング会社などに供給されていたタイプです。ハイファイなものは音自体を変えてしまうぐらいのインパクトのある変化はしないですが、その微妙なさじ加減が重要なのであって、長く聴いていると大きな違いと感じられます。

　トランスを使う場合、前後のインピーダンスマッチングに留意する必要があります。機器にはいろんな規格、スペックがありますが、各機器を連結していく時に参照するのはインピーダンス(内部抵抗)です。もし機器に抵抗がなければ電気は素通りして留まることはありません。電球はフェラメントがあるのでそこで電気が停滞し光り輝きます。同様に機器も内部抵抗が必要です。出力端子のインピーダンスに対する入力側インピーダンスとの関連性が合わないと周波数特性に狂いが生じます。昔のプロ機器は600Ω同士で合わせる転送方法が多くあります。現代はもっと高くて4.7kΩ基準のようです。機器は単体で設計され、前後にどのような機器を連結しても使えるようになっているものは、入力インピーダンスはマイク入力は最低でも1KΩ、ここはマイクしか繋がないので特に問題にならないと思いますが、その他はラインは10kΩ、楽器は470kΩぐらいです。この値より低いインピーダンスのものであれば接続できます。一方、出力は150Ωぐらいのようです。後段に低すぎる特殊なもの以外、大抵の機器は繋げられます。40Ωぐらいまでであれば大体20kHzまでは保障しているようです。

　ラジオの回路図を載せていますが、インターステージトランスの前にトランジスタが1つあります。そのさらに前に47kΩのボリュームがあります。ここを入力にしてそれより前のラジオを切り離せばアンプだけ使えます。ペアで揃えるのは困難なのでモノラルになりますが、中国音楽を聴くのにはベストのアンプの1つであろうと思います。どうしてもトランス単体として用意したい場合はおそらく最も無難なのは米国の電話用のトランスを使うことだと思います。これはギターのDIに使うのにもちょうど良いので市場に割と出ています。戦前の中国音楽はこのタイプが特に合うと思います。1920年代頃のラジオ初期はパーツ販売で、つまりスピーカーやトランスをバラ売りで買ったりセットもありますが、自分で必要物を連結して使うものでした。それでトランスだけというものが商品としてありました。トランスを金属ケースに収めて外部に端子を出してコードをネジで固定できるようになっていました。このタイプは真空管用でインピーダンスが高いのですが、広帯域は問わない用途なのでより低いインピーダンスで使用してもほとんど影響がありません。もちろん試しにインピーダンスがきちんとマッチングする接続でも使い確認しますが、聴感上でも測定でもほとんど変わりません。写真例のトランスは表面のラベルには「2.2:1」という比率(レシオ)が書いてあります。つまりインピーダンスが明記してありません。トランス単体で販売されていたわけですから何に接続されるかわからない状況が想定されているため、インピーダンスに関係なく巻線比率だけで使えるようになっています。音質はデジタル時代の現代でも対応できるほど素晴らしいものです。非常に暖かい音で柔らかい、それでいて結構明晰な音が鳴ります。どちらの場合でも、個性は生産地の影響が大きく、用途はほとんど影響ありません。材料も時代によって異なるので年代も影響があります。

　ここで、世界のトランスにはどういうものがあるのか見ておきたいと思います。トランスの個性は国によって特徴があります。

・アメリカ　Western Electric(WE)、UTC、JENSEN、TRIAD、Peerless(ALTEC)などのメーカー、ブランドがありますが、UTCが作ったものをWE銘で販売したりといったことがあって、主に公共のライフラインに関係していますので全体で１つの企業体、半国営カルテルですから、まとめて"米国産"というくくりで考えられます。ジャズであれば米国産が最良の選択です。
・英国　当初は米国からの技術の輸入でWE子会社のロンドン・ウェストレックス London Westrexから、すぐに独自開発に切り替え、マルコーニ Marconi、パルメコ Parmeko、フェランティ Ferranti、パートリッジ Partridge、ガードナーズ Gardners、GEC、マリンエア Marinair、セント.アイヴス ST.IVES、ベルクリア Belclereなどがありますが、いずれも大人気で入手は比較的難しい傾向があります。この系譜は現在カーンヒル Carnhill(旧 ST.IVES)やソーター Sowterによって受け継がれています。重量感のある有機的で含蓄の籠った響きです。いわゆる"ブリティッシュ・サウンド"と言われます。ロック系に合うとされます。
・ドイツ　プロ機器用の製造は真空管時代からトランジスタの初期までクラングフィルム Klangfilm/シーメンス Siemensが製造し、それ以降はアウフェ Haufe銘に変わり、ほとんどのトランスを製造していました。少数ですがベイヤー製もあります。IC時代に入ってくるとピカトロン Pikatron製に切り替わりますが、古いアウフェ・トランスの絶対的な信用は現代でも揺るぎないものがあります。清らかな響きです。クラシックに合います。
・日本　代表はタムラです。古典的な和の音がします。ハシモト(旧山水。トランジスタ用は安価で、"ローファイ"というハイファイと逆の言葉がありますが、蓄音機時代の音を現代の装置でリアルに再現して聴くためのアナログパーツとして一定の人気があります)、東栄(チョークコイルの欄の下方に太文字でラインナップしています。驚異的な安さです。これだと中国の一般のより安いです。秋葉原の部品屋さんです。かなり音が硬く、エージングも効かないらしいので機械巻きだと思います。このあたりについてはK&T完全手巻ピックアップを参照して下さい)、タンゴ、日本光電、理研、春日無線、ゼネラルトランス、染谷電子、大阪高波、共立電子産業、アテネ電機、エイトリック・トランスフォーマーなどがあります。

　トランスは鉄心に銅線を巻き付けただけの単純な構造の物体ですが、どうしてこうもお国柄が音に反映されるのか不思議なものがあります。"楽器"と見做すべきでしょう。もちろんその他の音響機器もすべて楽器と見做すべきです。そしてケーブルさえも楽器として扱うのはプロの現場では当たり前です(ケーブルは曲げるなど金属ストレスを与えてはいけません)。トランスは楽器を選ぶように吟味すべきものです。スウェーデンのトランスメーカー・ルンダール Lundahl社はドイツ系です。クラングフィルム系のメーカーがプロ機器の中でも特別仕様のグレードを作る場合、北欧の工場で作らせていましたので、北欧も高い技術力があります。その系譜の中で最も有名なのはデンマークのオルトフォン Ortofonです。レコードのカートリッジを作るメーカーですがこれも製造はトランスと同じコイルです。デンマークのコイルトランス関係はJSが作っています。オランダのフィリップス Philipsはドイツ系の影響は受けつつもセンスは異なるので、ドイツ系の少し違ったタイプと見なせますが業務機器は評価は高いものの数は少ない傾向があります。スイスのステューダー Studer、EMTもドイツの上位モデルを生産し、解像度の高さに定評があります。

　中国の音ということと、トランスは手工品ゆえ楽器のようなものなのでお国柄を反映するということを考え合わせた場合、中国音楽に対しては中国のトランスが最良なのは間違いありません。中国の工場の整備は大躍進政策時に一度行われ、再度文革が始まってすぐの66年頃にも行われたのですが、生産が伸びてきたのは70年代ぐらいからです。文革で学生が学校に来なくなったため、工業学校を閉鎖して工場に変え、教職員を開発製造に当たらせるという例までありました。皮肉にもそれで開発が加速し、工業の質が高められたともされています。文革期には人材や技術の交流も活発だったようです。我々が手に入れられる中華のクラシックなトランスというと大躍進時代の工場群製造による50年代以降のものになると思います。中国のトランス製造地はかなり多く、詳しいデータがありません。音響関係者に評価が高いのは上海無線電27廠です。中華牌の機材を作っていた頃の中国唱片廠の中国音楽録音はあまねく27廠のトランスを使用しており、上海におけるプロの音響機材というといずれも27廠のトランスが使われていました。上海でトランスを製造していたのは27廠だけではありませんでしたが、民生機器、カラオケの高級モデルにも27廠のトランスが使われていました。中華トランスに関しては北京無線電1廠(現・797音響)、杭州無線電廠もあって、いずれも味は異なりますが、中華の毒はまず27廠について語られます。大陸にはこの27廠トランスを以って「国宝」という人もいます。27廠に関しては聖地ということで、現在の様子をストリートビューで確認します。

　大きな広場があります。そして奥に双子のビルが渡り廊下のようなもので繋がれています。左の方にはロゴがあります。見えにくいですが「双灯」とあります。27廠は元々2廠からの分家で、2廠製品では「紅灯牌」を使っていました。「双灯牌」は27廠製品のブランドでした。右のビルは道路に面していますので、その方に回ります。

　幽霊ビルです。これは使っていないように見えるし、そもそも窓や壁がなく内部が完全に外に解放されているような酷い状態です。明らかに廃墟です。しかし何故かもう1つのビルからは比較的新しい廊下で繋がれて支えられています。現場に赴けば当然新ビルの方には侵入を検討したいのですが、こちらの方は現在「上海双灯电子技术开发实业公司」という会社になっています。企業情報によると照明器具以外に、テレビの部品、トランスもまだ作っているとあり、その他あまりにも広範で、百貨経営方式服務ともあります。この会社について詳細を調べるもほとんど何もわかりません。何をやっているのかわかりません。トランスを巻いているようには見えません。27廠が前身ということも明らかにしていません。社長が誰かもわかりません。製造ではなくて研究機関のように見えるし、それも表向きにやっているところでない気はします。幽霊ビルは外から見えるところでわざと残しているのでは？もうそっとしてあげた方がいいのでしょうか。いずれにしても、かつてはトランスが巻かれていたであろう幽霊ビルが、理由はなんであれ残されているのは良かった・・何が良いのかわかりませんが、歴史的建造物ですからね、暇な方は、中華の音響への思い入れにもよるのでしょうけれども、見に行っていただければ。尚、この事情であれば侵入は控えた方が良いでしょう。幽霊ビルの写真もビルの向かって左側に保安がいますのでそこで事情を説明してから撮影するようにして下さい。自分は音響関係者で、ここは27廠のビルだから、とか言えば問題ないと思います。保安は大抵教育水準が低すぎるのに権限は持っているという極めてややこしい、つきあいにくい人たちで、道理は一切通らないということと、怒鳴られても喧嘩しないように注意して下さい。幽霊ビルよりも生きている人間の方が怖いんじゃないですか。まあ、行かないのが無難でしょう。位置は、丹阳路60号です。

　新品のトランスは音が硬いです。二胡と一緒ですね。やっぱり楽器みたいなものなんでしょうね。しばらく使わないと本領は発揮しないし、それに真の実力を予測するのも難しいものです。たいてい優秀なトランスでまだポテンシャルを発揮していないものは機械的な程ガチガチです。ある意味データ的には優秀と言ってもいいぐらいです。エージングが進むと角が取れて良い具合になります。1,2時間程鳴らしてほっておくと翌日には柔らかくなっていますが、これを繰り返すと甘くなってきます。それからでないと評価できません。古いヴィンテージトランスでしばらく使われていなかったものも同じです。眠っておられるんでしょうね。起きたらすぐに活発になるものもあれば、しばらくまどろんでいるものもあります。評価は急がないということですね。

　トランスがこんなに素晴らしいものであればどうして現代の多くの音響機器には使われていないのでしょうか。重い、コスト高、大きくなる、良いものは作るのが難しい、といったいろんな障害があります。もちろん機械を使って自動でも作れるので産業用はそのように作っていますが、音響用トランスは手工生産です。職人技です。設計も職人技で企業秘密です。設計会社と製造会社間で情報を秘匿し絶対に漏らさないという暗黙の了解が(中国以外で)あります。中国の場合は確かに一般企業が洩らす場合もありますが、基本的にそういう技術、外国から入手したものだけでなく自社で開発したものなど何でも国に申告し、国全体で技術を共有することが法律で義務付けられているので、完全に概念が異なっている、かなり特殊なところです。職人技をコンピューターで解析すればどうでしょうか。現状これには成功していません。職人がどうしても必要、数も潤沢に提供できません。現代では作れなくなった巻き方のトランスさえあります。だからトランスを入手して使うということはとても贅沢なことです。トランスを巻く職人を育てるのに力を入れている企業もあります。

　特殊なトランスで高周波用というものがあります。ラジオとか無線機器用のものです。オーディオ用の低周波は周波数特性でトランスの性能を表示しますが、高周波用はパルスの応答速度で表示します。周波数特性は100k~50MHzで低周波用とは使う帯域が異なっています。これは低周波に使ってはいけないのでしょうか。そこで実験いたしました。巻線比の関係である程度の増幅率が見込めるところでしたが、逆に音量は低下しました。20dBぐらい減少しています。当然でしょう。100kHzから降下して可聴帯域の20kHzあたりに達した時にはすでに下がりきっているからです。しかし音はしっかり抜けるところからすると低空飛行である程度は一定しているものと思われます。それよりも目立ったのは、サウンドの優れた応答速度です。極めてスムージーな、歯切れの良い音が鳴って曖昧さが感じられません。それぐらいでないと高周波では使えないのでしょう。中国物ともなるとそこへ独特の甘さも加わります。これは演奏の研究用には細かいところも見えますのでベストです。失ったゲインさえしっかり補償すれば十分に使えます。音楽鑑賞用としても問題はありませんが、基本的には演奏の細かいところまで聞き取るための研究用という感じがします。超高域スピーカーという可聴帯域を超えた聞こえない高域を出すという特殊なスピーカーがあります。TAKE T BATPUREというものです。全く聞こえないわけではなく、耳を近づけるとシャラシャラした音は鳴りますが、聞こえる程鳴っているのは音が大きすぎるので実際の使用では聞こえない状態に抑えます。聞こえないのに影響は大きいので、聞こえない音の音量調整が必要という、聞こえる音でそのバランスで調整するという、そういう特殊なスピーカーです。写真は拙宅での視聴実験の様子ですが、このBATPUREに高周波用トランスはかなり相性が良くサウンドはより鮮明になり奥ゆかしさもあります。しかしトランスを使うならアンプは別に用意しなければならず、この場合ではインターフェースに付いているヘッドフォン端子から出力してBATPURE専用に供給しています。トランスを使わない場合でもBATPUREには別個にアンプを使う方が好結果です。

　アナログとデジタルの録音が違うのは言うまでもないことなのですが、最初にどのように記録するかも大きな影響があるように思います。つまり、テープで録音するのとパソコンを使うのは違うのですが、最終的にテープの質感が欲しいという時に、デジタルで録っておいて後からテープに通すのと、初めからテープというのは随分違うということです。かといって、アナログが良いからといってテープを用意するというのはかなり面倒なことです。デジタルもどんどん良くなってきていますし、一方でアナログにも問題がないわけではないので、ちょうど良い具合を探りたいというのはあると思います。そもそも何でこういう話が出るかというと、中国楽器はデジタルだと難しくなる、アナログとデジタルは空間、響きの捉え方が変わるような気がするし、アナログであれば割とそれなりに録れてしまうところにデジタルとなるとハードルが高くなるように思います。その要因として市販の機器が西洋中心で、デジタルだとその特性が露骨に出るということがあると思います。だけど今更アナログは避けたいというところで折衷案のようなものが得られれば、何もしないよりは味わいのある音が採れると思うのです。デジタルで収録するにしても記録する前の段階でそれなりに対応できないかということなのです。しかしこの段階で西洋色が出てしまうので少なくともそれだけはなんとかせねばなりません。中国の技術者はやはり本場ということで、この辺の対応は巧みですが、国産で一定の水準のものが用意できないとか特注で機器を用意するのでなければ西洋のものでも色付けがないとされる個性を極力省いたもので対応したりする例があります。アナログ感と東洋感のこの2つの方面から考える必要があります。

　たまたま池上通信機の昭和30年代のアンプがジャンク品で見つかったので修理して使ってみると独特の東洋的アナログの質感が得られたのでラインアンプ、プリアンプなどを介する類の1つの可能性ではありますが、場合によってはこういうものを使うこともできると思うようになりました。この個体は「増幅器」と記載がありますが、コンソールに差し込んだ時に見えなくなる側面に高域と低域を調整できるボリュームがあります(写真では側面に穴が2つ見えますがここをマイナスドライバーで調整)。イコライザーなのですが調整は固定で使うのが前提になっているということになります。ということはこれはテープのカーブを調整するものであろうと思われます。テープは特性上フラットには記録できないのでズレた分を再生側で戻すのですが、それでも高域と低域はそれぞれ減衰しやすいのである程度補償しておく必要がある場合があります。それでこのイコライザはどちらもプラスにのみ調整できるようになっています。テープデッキに繋がないのであればフラットのままで良いのでそれだと普通の増幅器になります。ダイヤルは0が最大で測りますと+50dB、20が+30dBでした(つまり20は-20dBの意)。∞はOFFでした。イコライザを使うと減衰しますが使わなければ最大50dBのゲインがあるということになります。もしこの回路をコピーして製作する場合はイコライザは3連ボリュームも面倒ですし、使わないのにコストの無駄になるので省くのも1つの方法です。しかし僅かであれば善用も可能なのでもっと小さい値のボリュームと固定抵抗に変えて運用するという方法であれば使いようもありそうです。結構ナチュラルで快適な効き具合です。

　修理の時に回路図を書きましたので左側に貼ってありますが(クリックで拡大します)、インプットトランスが600:7k(巻線比1:3.4 +10.7dB)で、アウトプットトランスは20:600(1:5.5 +14.8dB)です。右側に貼ってあるのは中国杭州・西湖牌のコンソールのものですが、こちらもインプットトランスが600:5k(1:2.9 +9.2dB)、アウトプットトランスは150:600(1:2 +6dB)と似たような感じになっています。これはマイク入力ですので同列には比較できませんが、トランスである程度昇圧する共通点はあります。中国唱片廠に納入された中華牌コンソールの中身を開けた写真例では、600:6k(1:3.2 +10dB)のインプットトランスが入っているのが見えます。こちらもマイクです。このように昇圧の一部をトランスに依存すればトランス特有の味が乗りますので、現代の感覚で言うところのヴィンテージ感が出ます。現代ではハイエンドのプロ機器以外はトランスレスの方が普通ですし、ハイエンド機器であっても70年代以降のノイマン、SSLあたりから始まるトランスレスの流れもありますけれども、それは音楽が非常に多様になってきて、現代では日本国内でも世界中のあちこちの音楽の専門家がいて昔には考えられなかった状況であるし、何でもそれなりに対応しようという場合多少なりともトランスで色付けされてしまうのはやりにくい面があって、またエンジニア自身が持っている固有の音に達する方法論も確立されているところであらかじめ手が入れられている風の音はやりにくいので嫌うということがあります。しかし現代より交通の発達していなかった時代では、それぞれの国や地域で土地固有の常識があるし、それが当たり前という状況で最善を尽くせばトランス式が優れていた、なによりサウンドがナチュラルになることで採用されていたという、そしてそのことが現代の観点からみた時に固有のサウンド、ヴィンテージ感が感じられるのであろうと思います。もちろん現代でも味を重視する考え方はあって、マイクの選択に続いてヘッドアンプにもそれなりの方向性がないと使いづらい、そうすることで守備範囲が狭まってもしっかりした特徴が押し出されている方がやりやすいという見方のエンジニアもいます。つまり東洋の音を追求するという一事にしても、トランスを使うことで親和性を高めるのか、それとも全く特徴を消してより自然なサウンドを追求するのか、大まかに2通りの方向性がありそうだということです。どちらかのやり方に偏っている人もいれば(偏った方がコストはかからないから偏っているという人がほとんどかもしれません)、あらゆる選択肢を可能性から排除しないというエンジニアもいます。トランスを使うとは言っても、マイクアンプのインプットに入れるトランスは今も昔も難しいものでコストもかかりますので中国においてもほとんどのアンプにトランスは入っておりませんでした。トランスインプットは極限られたプロ機器に限定されていました。

　日本の古い放送・映画機材は東洋の基準での音作りなので、中華の録音に相性が良いのは容易に想定できます。池上の個体は結構増幅率があるので一応コンデンサーマイクを刺してみますがマイク用のアンプではないのでどうしても増幅があまり稼げずSN比もよくありません。それなりに増幅率もあることで一応録音は可能なので全く使えないこともありませんが無理があります。これは劣化したトランジスタを交換してアース対策も施した上でのことですが、交換前はラインでもかなりノイジーでした。テープの場合は(ある一定以上の年齢の方しかわからないと思いますけど)再生した時にテープが回転してどこかに擦れたような衣摺れのようなノイズがあってこれが味わいと落ち着きをもたらしていた面があったかと思いますが、本個体の音を聴くとあれは実はテープが擦れていたのではなく、こういう機材から出ていた雑音だったらしいと気付かされます。雑音が何でも悪い訳ではなく、あった方が緊張感や生命感の伝わるものもありますから、こういう雑音は欲しい感じはします。よく聞かないと聞こえないぐらいのレベルですし、全くの無音よりは静謐なノイズがある方が体にも気持ちが良いし格調も感じられます。しかしノイズをしっかり消すとより明瞭度が高まるので本来はノイズは容認すべきではないでしょう。結局最終的に消してメンテを終了しました。ちょっと残念な気はしましたが、デジタル時代、やむを得ません。

　日本の業務機器のトランスはタムラが製造していますが、こういう古い池上のモジュールであっても音色はタムラ主導という印象です。ですから音色だけであればタムラのトランスだけでも充分かもしれませんし、この東洋の音こそが中国楽器との相性を考えた時に価値があると思います。このようなモジュールを組み合わせると存在感と力強さが増します。こういう特徴は60年代の世界的な傾向かもしれません。まだ真空管の影響があったであろう時代でこの独特のサウンドの重みは米英独のものにも見られるからです。まず感じられるのは音の重心の位置です。東洋は西洋より前です。音が濃厚に感じられる一因でもあります。この概念の違いはおそらく楽器の構造と関係があります。西洋の楽器は容積で聴かせます。胴にそれなりの空間があり、楽器の中で響かせた音を放出します。これは弦管共に同じです。東洋は笛、ラッパ、琴などいずれも容積は音を作る空間ぐらいの印象、比較的狭くなっています。オリエントから入ってきた楽器には共鳴弦が付いていましたが、これは楽器そのものの振動を響きに変えるものでした。つまり空間内で生成された音を空気の振動として生かすのか(西洋)、或いは物体に移すのか(東洋)という違いです。胴鳴りというのは奥の方で鳴るものです。特に低音の楽器はそういう印象ですが、その重心を前に出してしまうと低音の塊そのものの印象になってしまいます。逆に控えて奥行きを与えると空間的響きになります。重みがあって濃厚になるのは前に出した方なのですが、しかしそれだと空間を感じる響きは失います。欧米の感覚で東洋楽器の収音だと、ないもの、どちらかというとあまり良くない部分を採りにいく事になる、胴鳴りに注目されると美しくはないのにそこが気になってしまう音が採れてしまいます。東洋は重心を前に置いて音の密度を高めた方が本来の美しさが出やすいということなのです。西洋では楽器だけでなくホールにも響きを求めます。東洋では舞台で作った響きを放出します。例えば円形のドームのようなものは西洋では建物の天井がそういう構造ですが、中国の劇場では舞台の上に吊ってあります。やはり楽器も演奏場所も概念は同じです。音の減衰に対する考え方の違いです。東洋の楽器は減衰時間が短い傾向です。西洋では音の余韻をサスティンと言って重視します。二胡は擦弦楽器なので余韻は関係ないように思いますが、西洋のアンプを使うと妙なキラキラが出ることがあります。このような研究で放送局を除けば最も熱心なのはサンプリング音源を作る会社です。本物の楽器を録音してその細切れな音をパソコンなどでつなぎ合わせることでいろんな曲に対応させる音のサンプルを販売する会社です。どうしてもこの種のものはユーザーからの要求が高くなりがちなので相当拘って作る傾向があります。しかしそのノウハウは企業秘密です。当たり障りない部分のみ公開していることがほとんどです。しかし1つ言えるのは、西洋録音を池上に通すと明らかに変化しますが、これらサンプリングの和楽器の音を池上に通しても全く変わらないということです。
　
　この辺りの国産の機材についてあちこちに尋ねたり、池上本社にも出向いたりしましたが、わかっているのはもちろん年配者になるのですが、受ける印象が総じてネガティブ、音楽は舶来機材が一番、国産は真似して作っただけと切り捨てるように言う人が結構います。そこらの近所のおっちゃんではありません。皆、当時からの専門家です。作って供給していた側の人たちです。この感情は決して意味はわからなくはありません。若い方は古い国産の音は想像にしくいと思うので、ネットで60年代のNHK録音を探して聴いてみて下さい。なぜかピアノが多いと思うのですが、昔の戦後の日本を体現したような音です。高度経済成長より前の苦しい中で夢を見ていた時代の音です。外国物の方が特に米製などは活き活きとしているし、その時代に生きていた方であればなおさら深く考えたくはないという気持ちは理解できます。しかし我々は東洋の音を追求しているし、東洋の機材で西洋楽器たるピアノを録音したものなどどういう印象になろうが関係ありません。ただそれにしても当時はこの音で良かったのか？　違うんじゃないか？　という感じもするのです。現代ではデジタルに変えられたもので聴いていたりもするわけですから、どこかでおかしくなっているのではないかという気もしないではありません。そこでタムラのやはり同時代のトランス1つを使い、これに通すと全然印象が違います。根暗な感じが消え失せ、力強い生命感の漲った音に変わります。これは素晴らしい、トランス1つだけでこの結果であれば、当時の再生システムではもっとだったでしょう。60年代特有のゴリっとした、魅力的なサウンドが展開されます。しかしタムラは今も昔も最高級品(ヤフオクは安いものも見つかりますが)、庶民がそれほどのクォリティのパーツを使用した再生装置を持っていたとは思えず、やはり当時の大多数はチープなままで聴いていたのではないだろうかとも思うのです。今や欧米の音というのは誰でも体感で知っていますが、欧米のあのままでNHKで時にやっている邦楽の三味線やら琴や鼓などを聴きたいと思う人はおらず、やはり現代でも和製の音でやっているのです。それがやっぱり自然に美しいのです。

　そこで今回の池上のモジュールですが、同じ型番のものを同じ販売者がもう一つ販売しています。それでそれも買い上げます。約2年後に製造されたもので、製造会社は最初に購入した古い方はOKI(沖電気)で、後で購入した新しい方はITCです(内部写真は左がOKI、右がITC)。池上は以前に医療関係機器も設計しており、それも製造がITCでした。そのためか現在ITCは医療関係の会社になっております。この2つは外観は違えど回路が非常に似ており、回路も違う部分が少なくないので新しい方も図を添付しました。OKIは初段の2SB73の表面が削られていて何なのかわかりませんでしたが、しかし当時のトランジスタでローノイズの初段管は2SB73しかないので、これで間違いないだろうと周辺の定数も合っているし、しかし削られた理由はおそらく粉が吹いてきたりしてノイズが出てきたので綺麗に磨いたと思われ、やはり交換はした方が良いということで実施しますとノイズはかなり低下しました。ITCの方を見て2SB73が入っていたのでやはりこれで間違いなかったようです。ノイズは他も新品に交換すれば劇的に改善されると思われ、そう思ったのはOKIは最終段の2SB80が新品に変えられていたからでした。ITCの方では2SB63が入っており、これは表記の読み取りが困難な程表面が荒れています。オリジナルは63と思われ、これが手に入らないので80に変えたのではないか、違うものですが問題はないと思いますね。定格範囲内であれば大概行けそうな感はありますし。ITCの方は2SD73が2SD192に変えられていて、これだけToshibaの金ピカのものが入っています(基板の左下端)。後で変えられたものと推測できます。しかしこれも錆だらけです。オリジナルは2SB73,2SB77,2SD77,2SB63と考えるのが自然でしょう。違うもので修理しても回路の定数は変えている形跡がないので、OKIとITCでは同じモデルを製造しながら回路は独自で決めていたのか、クライアントに合わせたものを製造していたのかどちらかだと思います。後者の可能性が高いと思いますね。なぜなら回路の基本は同じなので。独自に設計していたらこうはならないでしょう。使われている抵抗はITCには理研のカーボンが入っていますが、一部修理もされていて交換されています。メーカーがわからないのですがおそらくニッコームの金属皮膜で、エミッタ抵抗は同じくニッコームの角板型を使っています(基板上の右上端のオレンジ)。音の抜けを向上するための変更のように思います。カソード抵抗に巻線が採用されるのは1つのノウハウで、どちらも1Ωの2本に使われています。電源の入力にも使われていますが、こちらは回避できるようにもなっています。基板の色が違っているのは工場と年代が違うというのはあるかもしれませんが、おそらく用途の違いがわかりやすいようになっていたものと思います。製造時期は2年も離れていないのに随分違う印象です。実際に聴いてみるとサウンドはそれほど変わりません。

　パーツの実装方法はかなり特殊で、普通端子は90度に曲げて基板に刺しますが、OKIでは一回転、ITCでは2回転(コンデンサは回転なし)となっているのがわかります。このような面倒なことをするのは見た目が理由ではないでしょう。そもそもこんなことをすればインダクタンスが発生します。小学の理科で銅線を巻いてラジオから音を出したりということをやりますが、とにかく電子回路で巻くというのは何らかの影響があるので普通は避けるものです。今まで生きてきてこんなのは初めて見ましたね。ノウハウでしょうね。また電解コンデンサはアルミ剥き出しのケースになっており、現代のようにビニールで包まれていません。これを剥ぎ、表面にマイナス側、容量、耐圧を記入します。音が明瞭になります。アルミ面には極力傷をつけないようにするということと、アルミ面が配線に触れて導通しないように配慮が必要です。この回路図通りであれば逆相になりますので、入力か出力を反対に繋ぐ必要があります。逆相になっている理由はわかりません。前後の機器の関係でしょうか。OKI,ITC共に逆相なので意図的にそのように設計されているのは確かと思われます。

　OKIを通すことによる音の変化を波形で比べますと、ほとんど変わっていないのですが、ほんの僅かに加わっている部分と失われた部分があります。これが聴感上感じられる音の変化なのでしょう。秋葉原のラジオデパート地下のゼネラルトランスさんに伺った時に社長が「最高のトランスはファインメットである」と言って購入するよう強く勧めました。やはりトランス専門店だけに拘りが凄いんでしょうね。理由を伺いますと曰く「昔の機器は位相がずれている。トランスやパーツ、それぞれが特有の位相を持っていて、それがごちゃ混ぜになって音が出てくる。ファインメットは速度が違う。位相の問題は出ない」とのことでした。トランスの問題点を解決した極めて理想的なものであるとのことで、それだったらトランスを使わないのと同じだから、完全にトランスレスに出来ないところでトランスを嫌う向きで使うことになるから、トランス好きの人には勧められません。勧めた相手を間違ったね。社長の言う位相のズレがOKIにも出ており、しかもインダクタンスが発生するであろう実装までなされているという、この辺りが味の秘密なのかもしれません。そのすぐ後にAKB48劇場の前にあるアンディクス・オーディオにお邪魔しますと面白いものが見つかります。LUXの古いトランスです。型番はType 6056Xです。親父に「これは？」と聞きますと「わからない。何に使うのか？　数値もわからない。わかれば値段は付くのだけれどわからないからどうしようもない」。これは弦堂が持ち帰り調査しますと、LUXは43年に錦水電気工業株式会社と改称しますが、トランスの表記には「KINSUI DENKI KOGYO K.K. OSAKA JAPAN LUX DIVISION」とあります。低周波用(A.F.)との表記もあります。インターステージトランスで2.2:1ぐらい、戦中なら軍の通信用、戦後であればラジオの用途で使われていたものであろうと推測されます。LUXも50年代に入ると外観がもっと近代的になっているので、この個体は戦中或いは戦後間も無くのものという感じがします。大阪は現代でも精密な部品で世界でここだけしか作れないものを作っている中小工場が多いところなので、トランスに関しても特性が極めて優秀なものを作っていました。ハムバッキング巻きとあって、主にヴィンテージトランスで採用されていた巻き方ですが、商用電源の50或いは60Hzのノイズをキャンセルするためのものです。ハムバッキングと言えばレスポール型、そこまで味が濃いわけではありませんでしたが、AMラジオ用と思えるような密度を高めた、音が前にしっかり出てくるような音色でした。ソースは選びますが二胡は確実に大丈夫、むしろエネルギーが必要とする帯域に集中しますのでコンプを使わなくても自然に音圧が高められます。幾ら安いからといってこういうものを購入した上で張り紙を見て「こちらもファインメットトランスを扱っているのですか」と聞くから親父は「味はないのでトランスが好きな人にはお勧めできない」そうでしょうね。ファインメットは極めて澄んだ音がするという。雑味とか僅かな歪みこそが味わいをもたらすという考えとは異なりますが、位相のズレによる影響を考えさせるものにはなります。歪みを意図的に足しているのではないかと言われる昔の名機もありますが、池上の実装方法もその一種と思われ、東洋の1つのノウハウとして記憶しておきたいところです。

　波形についてはITCも同様に僅かな変化しか確認できませんので掲載していません。OKIのメンテについては、電解コンデンサはまだ容量があり使用可能でしたのでとりあえずこのまま鳴らし、その後新品に交換しました。交換不要のようにも感じられますが、しかしトランジスタが劣化でノイズが出ているぐらいなのに、結構容量が高めに出すぎる半世紀前の古い電解を使い続けるのも怖い気がします。色々考えた結果、京都・ニチコンのオーディオ用で一番安いKAを採用します。300uF2つは同じくニチコンのグレードが高いミューズKZ,330uFx2を入れます。昔の機器なので古典的なパーツを使いたいというのがありますので、最新の研究が反映されたものを避ける方向で、KZに関しては手持ちがあったから入れただけです。オリジナルと音が変わらなかったのでこれで良しとします。しばらく慣らし運転をしているとなんとなく高域が不足している感じがしたので、これはイコライザがついているので調整するも、そういう問題ではない感があったので、KAの470uF1本を新たに購入して330uFx2と交換するとピッタリでした。今300uFというのがなくて全て330uFですが、昔は値がいい加減だったので変わらない筈なのです。同じように20uFは今は22uFだし、大きく出すぎているのかというところで少し抑えると丁度良かったのです。なるべくオリジナルパーツを残すというところで狂いが出ている分のズレが修正されたという感じがします。続いてITCに関しては音が変わってしまうのも覚悟の上で少し攻めることにし、今回は横浜・エルナのシルミックIIで試しました。これは名前から推測できるように中の電解紙に絹を織り込んであります。「全く新しいハイグレード品」という自信作で「シルクの”しなやか”が音楽の振動エネルギーを暖和し、高音域でのピーク感、中音域での粗さが大幅に減少し、さらに低音域の量感が増加させられるという、今までの電解コンデンサでは得られなかったハイクオリティーサウンドを実現」とあります。そのため確実に音は変わることになるのですが、実際、メーカーが言うように劇的に美しくなります。音の忠実さというのも難しい問題で、マイクで集音したそのままだと音の荒さが強調されがちだし、それだったらシルミックIIのようなものに通した方が実際に耳で聞く音により近いだろうということになります。しかし原音とは違うという言い方もできます。もちろんメーカーの方がそこは考えて開発しているのでバランスは絶妙ですが、もはやこういう議論自体が無意味と思える程の美しさで鳴るようになりますから、オリジナル以上に魅了されます。一方オリジナルの無骨さも残しておきたいということでこの2台体制でしばらく行くことになりそうです。その後、古いパーツがドミノ式に不調に陥っていき、サーミスタについては以下に言及しますが、この時にITCの低音のフィルター部にあります1.5uFが急速に抜けていき、これはテスターを使わずとも聴感ではっきりわかるほどでした。低音がなくなってスカスカになります。ここはタンタルコンデンサーが入っています。タンタルは故障するとショートするので危険とのことで(この池上の回路はフィルター部なので大丈夫です)オーディオ用というのはもう作られていないように思いますが(工業用はあります)、独特の甘さがあるので替えがないというのは頭の痛い問題です。ITCに関しては他にも0.4uFなど替えに迷うものもあるので、OKIの方も含めてそもそもまずこれらをコピーして自作しようという人はいないとは思いますが、仮に自作するにしてもITCは少々採用し難い面はあると思います。1.5uFというのが電解で有れば良いのですがないので3.3uFをシリーズで繋ぐ、この場合も誤差は問題になってきそうですし、フィルムはしっくりこない(クリアな音を望めばこの方がいいかもしれない)、オイルが良いのですがデカイ高いはまだしも1.5uFというのが見つかり難いと思いますね。ここはかなり音質に影響する箇所です。タンタルは電解とは異なり寿命はないとされているようですが、ヴィンテージ機器に入っている古いタンタルで狂っていないものは稀だし、しばらく使っていなかったであろうこういうパーツに活を入れるとさらなるご乱行に及ぶことが誠に多い、一番手堅い交換パーツは電解になると思います。もし見つかるなら、ニチコン、松尾のタンタルはオーディオ用にも使えると思います。ニチコンのタンタル部門は2012年に京セラへ売却されたので新規には作っていません。松尾は現行で製造しています。OKIには松尾の緑色のオイルコンデンサが入っています。NCCと表記がありますが、阪急電車神戸本線に乗ると車内から松尾の本社が見え、ビルの上にNCCと表記があります。オーディオ用にも産業用にも優れたコンデンサを供給しており、写真例の黄色の古いオイルコンデンサはLUXのアンプに使われていたものです。産業用にはAppleなどのパソコンや携帯用に出荷しています。

　回路図中に出力段の上下のベースを繋いでいるNTCサーミスタがあります(写真ではパワートランジスタの間に取り付けてある、赤でB-2Bと表記された白い物体)。その上にネジ穴がありますが、ここに金具をつけて固定してありました。パワートランジスタが熱くなってきた時に保護する目的で、温度が上がってきたら抵抗値を下げるようになっています。サーミスタは温度で値を変える抵抗です。20度常温で300Ω、30度で0.8倍ぐらいまで下げます。この300Ωというのが秋葉原にも売っておらず、DegiKeyでないと入手は難しそうです。しかし300Ωの固定抵抗に変えてしばらく運用してもトランジスタは熱くはなってきません。サーミスタでなくても大丈夫だと思いますね。プロ機器なので故障を避ける万全の組み方になっているのでしょう。しかし現代でもトランジスタは貴重品なので故障を避ける万全の体制は欲しいですね。そこで初めから0.8倍に落としておけばいいのではないかと思うようになりました。音を確認するも全く変わりありません。OKIとITCではパラレルに繋いでいる抵抗が違うのでそれぞれ計算します。OKIは200Ωとサーミスタ300Ωですが、両方外して100Ωにしました。なぜならこのサーミスタが古すぎて調子が悪く5分も使うと抵抗がゼロになってしまうからです。サーミスタの代わりに200Ωを抱かせても良かったのですが、1本に変えることにしました。同じくITCの方も1.2kとサーミスタを外して200Ωにしました。どちらも付いていたサーミスタはB-2Bでした。これはデータがないので自分で計測しました。一方、1倍で行くという手もありますが、その場合はOKIが120Ω、ITCは240Ωになります。この場合、微妙に熱があるような気がします。ほとんどわかりません。どうしても気になる場合は、放熱を万全にするか、僅かに抵抗値を下げるということになります。

　こういうラインアンプ的モジュールで音を決めていくやり方はビートルズで有名で、何か独自の固有のサウンドが欲しいという場合は、他にもいろんなやり方があると思います。ビートルズの場合は成功していたから資金面は潤沢だったし、録音技術も発展の過程にあったので、EMIのスタジオも様々な挑戦が可能だったのだろうと思います。英国のスタジオ内で独自の機器を製造したりもしていた中でドイツの既製品、Telefunken V72を入手して、しかしこれを改造して必ず最終段に入れていたと言われています。今でもラインアンプ自体は比較的安価なので同じようなことはやりやすい面はあります。今回の池上のもののようにテープ関係の機材は今のデジタル時代にはよりマッチングするように思います。オープンリールに内蔵されているアンプとか、物自体は結構残っているのでやろうと思えば、面倒ではありますが可能だと思います。ビートルズはテープに録音というところに真空管式V72、現代では同じことは難しくトランジスタの方が手堅いと思います。

　さらに踏み込む場合は、マイクアンプに手を出すことが考えられますが、国産では古いものは極めて入手難です。それに理想は中華の機材です。見つかっても80年代ぐらいのものになってきます。文革以前のものはこれまで見たこともないですね。80年代のものが見つかってもモバイルコンソールがほとんどです。しかしこの場合はたくさんのチャンネルが一度に手に入ります。そこで弦堂は中華牌の5チャンネルミキサーを入手しました。ノイズの方が大きくて面食らいましたが、サウンド自体は中華の味がします。もう覚悟はしていたのですがすぐに壊れ、今は残骸になっています。ハラワタをじっくり検分します。回路図の方は途中経過ですが掲載してあります。ほぼ全貌は把握してあります。トランジスタは日本では全く入手できないので大陸で購入しての修理になります。回路は特に出力段が特殊だと思います。モバイル電圧6V特有の対策と思われますがよくわかりません。しかし今では電池仕様のモバイルミキサーはほとんどないでしょう。あっても品質に満足のいくものではなく、一般に売っているものはプロ仕様には耐えないと思われます。集積回路で省エネしても難しいのに、そこへ昔の中国で国営レコード会社がモバイルミキサーを使っていたというのも不思議な気がします。そもそもプロ機器が標準24Vのところを6Vとか、エフェクターですら9V、如何なものかと思うのですが、こうやって敢えて抑えるところがキモらしい、ラジオとかそういうものの方が魅力的に鳴ることも多い大陸音楽特有のノウハウと思われ、修理を経てのさらなる究明が待たれます。電圧が低いことによる問題はヘッドルームが狭くなり歪みやすくなるという点ですが、多くのプロ機器が24Vを採用しているのは、これぐらいあれば十分ということなのでしょう。しかし歴史的には比較的後発のSSL4000は±18Vに下げています。さらに現代のAPI500モジュールは±16Vとさらに下がっています。一方、ファンタム電源は24Vを倍電圧整流して48Vを得たとされています。この経緯についてはいろんな説明がありますが、電圧を高くした方が余裕のある音が録れるということだと思います。しかし場合によってはヘッドルームが広すぎることに疑問を持つ技術者もいるということです。だから電源電圧の設定は考え方の現れる部分です、まだ中華牌がなかった一昔前に後に中華牌を作る工場になった上海無線電18厰は18Vでプロ用コンソールをモノラルで作っていました。同時期の西湖牌は24Vでした。そこをステレオ時代に6Vにまで下げることになったのは電池駆動が求められたためと思われますが、だからと言って使えない音になってしまう機器は使えないし、それどころかこのコンソールは非常に評判が良いのです。電圧が低いためトランジスタの個数を増やして丹念に少しずつインピーダンスを下げながら増幅しています。18Vだった時には3DG6Cを3つ並べていただけでしたが6Vになると様々な種類のトランジスタを6つ組み合わせています。6Vの方は中国音楽専用のものなのでこの電圧設定は鍵になる部分です。電解コンデンサーが大量に使われていますが、これは流石にそのまま使うのは怖いので、これに関しては全て交換、ニチコンKAの採用としました。他のパーツは多少狂っておろうが、極力現状維持で修復することになります。

　さて、東洋音楽は東洋の機材で採るのが相応しいという考え方はプロの現場ではどのように考えられているのでしょうか。先日、贾鹏芳さんにお会いした時に先ほどまでレコーディングされていたとのことで少し話を伺いますと服部克久さんの作品に二胡を入れたとのことでスタジオで撮影した写真を見せていただきました。これはどこのスタジオですかと聞きますと、麹町のサウンドインとのことでした。お写真はCスタジオでした。施工は日本音響エンジニアリングが手がけ、そのWebサイト内の技術ニュースの項にNESスピーカーシステムについてという記事があります。こういう記事はいつの間にかなくなる傾向がありますがコピーするわけにいかないのでスクリーンショットを貼っておきます。このスタジオ入口の大きな造形は光舜堂の西野さんが手がけられたということでした。ストリートビューで見てみて下さい。工事は結構大変だったと言っておられました。

　やっぱりこうなるんですね。納得すると同時にがっかり、違う新しいやり方を期待していたのにやっぱりこうなのかという印象でした。西洋のものはそれはそれでいいのですが、合わないものはどうしても出てきます。音楽専門のレコーディングスタジオには少ない概念で、放送局独特と言えると思います。一般に放送局のスタジオは解放されていませんが、日本テレビ内にあるここはレンタルできます。Cスタジオはその国産オリジナルのコンソール・Over Quality(通称：オバQ)が入っている部屋です。NHKはもちろん、他の局でも解放はしていないだけで同じようなことはやっていると思われます。なぜなら、放送局というのはできる限りそのままを伝えなければならないのに、例えばの話、二胡を視聴者の皆さんに聞いていただいてサウンドはなぜかアメリカンとか、個人事業だったら好きにしたらいいですよ、公共電波なのでそういうわけにいかないのです。そして日本でやっている以上、そういうシーンは多々あるわけです。だからここも自社開発の国産コンソールの部屋が2つもあるのです。稼働率がそれぐらい高いのです。プロはわかっているのでこういうところを借りるわけです。西洋機材でも色付けがない個性を除いたとか、そういう部分が売りの機材がありますが、そういうものですらも放送局の概念では受け入れられないのだろうと思われます。そうでないと自社開発とか面倒でコスト高なことはしませんからね。そしてこのことは東洋の音が手に入りにくいということも示しています。しかもこの日本テレビの自社開発品はディスクリートであるという、そうすると古いパーツを使わざるを得ず(或いは中国がまだトランジスタを復刻しています)、一方弦堂は古い機材を修理していますが、小規模だからそれで間に合っているだけで、放送ともなると作るしかない、そこは違いますが本質的にはやっていることは変わらないわけで、結局こうなっていくしかないように思います。他にもやり方はあるかもしれないと思って、和楽器を得意とするスタジオの音を聞いたり、機材リストを見て推測したりしますが、やっぱり出てくる音はというと西洋ナイズされている感が強いのです。マイクは国産であってもです。それだけでは間に合いません。放送局の結論が唯一絶対とは断言できないですが、ここで言えることがあるとすれば簡単ではない、これだけは確かだろうと思います。レコーディングされる方で西洋系の作品を並べているならまだ良いかもしれないですが、伝統曲を収録したいという場合、放送系のスタジオを探すのは1つの方法だろうと思います。機材の準備がそれほどでなくても、技術者が対策を持っている可能性は高いと思います。放送でやってきた人材ですから、少なくとも話が通じないということはないでしょう。
http://www.cyada.org/oto/audio/053trans.html

http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/760.html#c23

[近代史02] タイは天国に二番目に近い国 3 _ 鴨ネギにされる日本人中川隆
69. 中川隆[-14773] koaQ7Jey 2020年1月07日 19:28:48 : b5JdkWvGxs : dGhQLjRSQk5RSlE=[-1741]
タイで邦人襲撃事件。日本人の多さ故に「慣れがち」なタイ生活に潜む危険性
ハーバー・ビジネス・オンライン 2020/01/07
https://www.msn.com/ja-jp/news/world/タイで邦人襲撃事件。日本人の多さ故に「慣れがち」なタイ生活に潜む危険性/ar-BBYGIZd?ocid=ientp

© HARBOR BUSINESS Online 提供
12月21日に起こった事件現場はこのエカマイ通りの小さな小路。表通りでさえ深夜は人も車も少ない

タイで日本人男性が強盗被害

　日本でも報道されたが、2019年12月21日未明、タイの首都バンコクで37歳の日本人男性が2人組の強盗に襲われ、刃物で後頭部などを切りつけられるという重傷を負った。男性はこれにより2万バーツ（約7万円）が入った財布を奪われ、搬送された病院では集中治療室に入った。

　その後、同月30日にタイ警察は容疑者2人を逮捕した。23歳と18歳のタイ人男性だった。彼らはほかにも強盗をしたことを供述していて、警察は余罪を調べている。
　不幸中の幸いで、男性は命に別状はなかったようだ。襲われたのが深夜であることと、人通りの少ない小路をひとりで歩いていたことなどもあり、当然ながら強盗が一番悪いのだが、外国、それも東南アジアの一角をひとり歩いていた被害者にも注意が足りなかったのではないか、という声もあるようだ。

　しかし、タイ在住者からすると果たしてそうだったのか、という気もする。発生場所が日本人居住者が多い地域で、もしかしたら襲われたのは自分だったかもしれないと思えるような事件だったからだ
。
「治安が悪い」ことが忘れられがちなタイ

　タイは治安が悪い。10万人あたりでは殺人事件の発生件数が日本の10倍超にもなる。しかし、数万人もいる長期滞在日本人のほとんどが身の危険を感じたことがないのではないか。事件などはよほど辺鄙なところに行かない限り遭遇しないという感覚で誰もが過ごしていたはずだ。
　だから、この被害者も深夜にひとりで歩いていたのだろう。言われてみれば、在住約20年の筆者も深夜に平気でひとりで歩くようになっていたし、実際にこの事件が起こった地域をひとりで夜中3時前後に歩いたこともあった。
　事件当日の昼間、被害者の妻が自身のブログで事件の概要を紹介して注意喚起をし、また日本でも報道されることになった。SNSの書き込みでは、報道は日本の方が先で、タイ警察の発表があとだったという話もある。おそらくタイ警察にとっては数ある強盗事件のひとつと判断した可能性もある。だとすれば、なおさらタイは治安の悪い国だと実感せざるを得ない。
　今回の事件は多くの日本人が身近に感じ、改めて自身の行動を反省したことだろう。
「外国人」が凶悪犯罪に巻き込まれなかった理由
　かねてより日本人が犯罪被害に遭うことはあった。在タイ日本大使館は邦人保護件数がずっとトップなほどである。ただ、置き引きやスリといった身の危険のなかった事件も含まれる。とはいえ、年に何度か新聞沙汰になるような事件に日本人が巻き込まれることもあった。その中には日本人居住者が多い地域もあった。
　2015年には日本人居住者や飲食店の多いトンローという地域で日本人が強盗に遭っている。ただ、このときはその日本人によって撃退された上に現行犯逮捕もされている。以前、筆者はある雑誌の取材でタイのギャングやマフィア構成員に話を聞いたことがある。そのときに言っていたのは、「強盗でもケンカでも、襲うのはタイ人だけだ。外国人は別世界の人だから」というようなことだった。
　タイにインドのようなカースト制はないが、目には見えない経済的な階級制がある。低所得者層は高級店に入れないし、富裕層が低所得者層の店に足を運ぶことはない。しかし、外国人は関係ないので観光客はいろいろな店に顔を出す。そういったときに、ギャングたちは外国人を階級の外側の人と見なし、相手にしないというわけだ。2015年のトンローで起こった事件では、犯人が逮捕後に「外国人だと思わずに襲ってしまった」というような供述をしていた。
　しかし、景気が悪くなれば犯罪者たちもそうは言っていられない。
目に見えない「不景気」に侵されつつあるタイ
　タイ人はあまり貯金をしない傾向にあり、消費行動は活発だ。それにより、一見内需が高くて好景気に見えたのだが、タイはここ10年以上ずっと不景気だという経済研究家などの話もあった。しかし、2019年になっていよいよタイ人も不景気だと口にするようになってきた。
　製造業の日本人は、「自動車の生産量ががくんと減っているみたいで、タイから撤退する日系企業も出始めているようです」と言う人もいて、タイ人ワーカーの仕事も減りつつある。景気が悪くなれば治安も悪くなるのは容易に想像がつくが、実は日本人居住者が多い地域は、そういった工場の閉鎖や不景気の影響をダイレクトに受けてしまう低所得者層が暮らす地域にかなり近い。そのため、今回の強盗事件は起こることが必然だったのかもしれない。
　たとえば、日本人居住地域から見て南側にクロントーイ港というタイ最大の港がある。この周辺にはタイ最大とされるスラム街があり、港湾施設での日雇いなどで日銭を稼いでいる人々が暮らす。しかし、2006年から続く政情不安の中で、ときどき諸外国からタイとの輸出入制限といった制裁が加えられ、そのたびにダイレクトにスラムの人々の懐に影響を与えてきた。最近だと2014年の軍事クーデター時がひどく、スラム地域の若者によると見られるひったくりなどが日本人居住エリア近くで多発していた。筆者の友人もスマートフォンを奪われるなどがあり取材をすると、ちょうどスラムと日本人が多いエリアを小路が結んでいて、逃走経路ができあがっていた。
　そう考えると、冒頭の12月に起こった強盗現場も他地域から入り込み、逃走しやすい小路が無数にある。だから、安全と思われていた日本人の多いエリアは常に危険にさらされていた状態なのだ。
最大の防衛策は？
　幸いというか、タイは治安が悪いことで防犯カメラが至るところにある。自治体や警察が設置しているものは多くないが、民間企業や店舗、民家が設置していることが多く、タイ警察は捜査の際にそれらの映像を繋ぎ合わせて犯人逮捕に臨む。これによって今回の強盗事件も犯人逮捕に繋がった。
　とはいえ刃物で刺されては、犯人が逮捕されたからといって諸手を挙げて喜ぶわけにもいくまい。タイは銃社会でもあるので、刃物だけでなく拳銃による事件も少なくない。冒頭の事件の報道では、後頭部は財布を差し出したあとに傷つけられたという。
　これは在住者だけでなく、観光客にも関係することだ。ナイト・エンターテインメントのが充実したバンコクでは、深夜に飲みに出かけて帰ることはよくある。その際は宿泊先の目の前までタクシーを使うことをおすすめしたい。さすがに繁華街・歓楽街で、そして守衛のいるホテルやアパートの玄関先で強盗する犯罪者はそういない。だから、これが最低限、かつ最大の防犯対策なのだ。
＜文／高田胤臣＞

【高田胤臣】
（Twitter ID:@NatureNENEAM）
たかだたねおみ●タイ在住のライター。最新刊に『亜細亜熱帯怪談』（高田胤臣著・丸山ゴンザレス監修・晶文社）がある。他に『バンコクアソビ』（イースト・プレス）など
https://www.msn.com/ja-jp/news/world/タイで邦人襲撃事件。日本人の多さ故に「慣れがち」なタイ生活に潜む危険性/ar-BBYGIZd?ocid=ientp
http://www.asyura2.com/09/reki02/msg/379.html#c69

[リバイバル3] 株で儲ける方法教えてあげる（こっそり）新スレ中川隆
250. 中川隆[-14772] koaQ7Jey 2020年1月07日 19:36:58 : b5JdkWvGxs : dGhQLjRSQk5RSlE=[-1740]
米国系ヘッジファンドの売買が70％を占める？東証がNYダウの株価に引きずられるワケ＝吉田繁治 2020年1月7日
https://www.mag2.com/p/money/875949

東証での株の売買は1日平均2.5兆円。対する米国は日本の8倍の1,850億ドルです。NYダウが下がると翌日の日経平均は高い確率で下がります。その理由を解説します。

ヘッジファンドが買い越すと上がり、売り越すと下がる日本株
日本の個人投資家は、「下がったら買い」の逆張りオンリー

東証での株の売買は1日平均2.5兆円と少ない。米国は日本の8倍の1,850億ドル（NYSE＋ナスダック＝20兆円/日）です。このため、米国系ヘッジファンドの東証での売買が70％を占めるくらい大きくなります。

日経平均は、ヘッジファンドが買い越すとき上がり、売り越すとき下がる傾向をもちます。日銀の株ETFの買いが発動されるのは、前場で日経平均が1％以上（230円以上）、下がったときが多い。株価を下げないためです。

ヘッジファンドの売買は、80％以上がプログラムによるHFT（超高頻度売買：1,000分の1秒に数十回）です。世界の株式市場で、コンピュータによるHFTでの売買は60％を占めています。ファンドマネジャーは、売買はしてはいません。ほぼ3か月に1度、プログラムやパラメータ（独立変数）の変更のとき介在しているだけでしょう。

日本の株の投資家は、機関投資家（生損保と民間銀行）と、700万人の個人投資家でした。2013年からは政府系金融（GPIF、郵貯、かんぽ生命：総資金量450兆円）と日銀（総資金量は無限）が加わっています。

政府系金融を除いて、機関投資家と個人はリーマン危機での損失のあと、12年売り越しを続けています。政府系金融は、自分で運用する技術をもたない。投資信託に委ねるか、株ETFの売買をしています。日銀は、信託銀行に委託して株ETFを買っています。

個人投資家700万人（名寄せ後推計）は、全体では株価が下がったとき買い越すという「逆張り」しかしていません。合計では、12年間、一貫して、売り越しを続けています。個人投資家の株式保有シェアは、1970年の40％から2018年には17％に減っています。増えたのは、外国法人（30％）と、日銀を含む政府系金融だけです。
※参考：図5　主な投資部門別株式保有比率（市場価格ベース）‐独立行政法人労働政策研究・機構

個人投資家の売買方法である、株価罫線（時々刻々の株価の動きのグラフ）と、遅れた平均値である過去25日、50日、100日などの（例えば25日移動平均＝25日の株価合計÷25）乖離で売買すれば、「下がったときに買い、上がったときに売る」という逆張りにしかなりません。

（注）当方のシステムトレードでは「移動平均より遅れない加重平均値である指数平滑（超短期、短期、中期の3種）」を使っています。利益が上がりやすいという結果が出たからです。超短期、短期、中期のパラメータは、バックテストで最適値にしています。下がったあと上がるタイミング、上がったあと下がるタイミングを、確率的に見極めるためです。

安倍政権の2013年以降、日本株を買い越しているのは、

・日銀による、株ETF（残高31兆円：年間6兆円：週間1,150億円）、
・総資金量450兆円の政府系金融（現在は買いが少ない）、
・米国に倣って増えて来た、事業法人の自社株買い（2019年は、10兆円に急増）です。

米国系ヘッジファンドのポートフォリオ調整で日本株は変動

ヘッジファンドは、ポートフォリオ投資（構成比を決めた分散投資）をします。株式では米国株は30％、日本株は8％、欧州株は20％というような、GDPにほぼ比例する構成が多い。

他に、国債、社債、CLOなどのデリバティブ、金先物、原油先物、穀物などにも一定の割合で投資しています（決算の3か月サイクルで、投資構成比を見なおす）。

米国株が上がったときは、プログラムで決めた投資構成比を上回ることになります。このため、日本株、欧州株を買い増して、構成比を維持します。

構成比維持の買いのためNYダウ、日経平均、欧州のFTSE100などは、1秒の遅れもなく、同時に上がります。米国株が下がるときは、同時に下げるのです→スイスのDUCASCOPYやTrading Viewでは、10秒単位で観察ができます。

これを見ながら、つぎの10秒は上げるか、下げるかを当ててみると面白い（1分足でもいい）。回数を重ねると、50％しか当たらないはずです（ということは当たらない）。株価の短期予想は、丁半博打と同じことを示しています。

※参考：ダウ平均株価リアルタイムチャート

米国株の総時価は3,000兆円であり、日本株の総時価600兆円の5倍もあるので、「米国株の上昇（金額が6倍）→日本株上昇（金額は1倍）、米国株の下落（金額は6倍）→日本株の下落（金額は1倍）」になることが多い。

米国株と日本株の下げが連動しない時間は、ヘッジファンドの売り越しより、日銀の株ETFの買い（1週間平均1,150億円）が多いときです。

日経平均の上昇と円安、下落と円高が連動することが多いのは、ヘッジファンドが日本株を買うときのリスクはドルから見た円安です。日本株が10％上がっても、10％円安になれば、ドルから見た利益は0％に減るからです。

ヘッジファンドは投資のときリスクヘッジをします。ドル圏から日本株を買い増すときのリスクは、円安です。円の先物を売って、円が下がったとき、ドルベースの株価で減った利益を外為で回復できるようにしています。

日本株が10％上がるとき、円が10％下がる性質があるときは、日本株を買い増す金額の円先物売りをします。日本株が10％上がり、円が10％下がったときは、外為で10％の利益が出ます。円で10％上がっても、ドルに対しては0％の日本株の上昇を、10％にすることができるからです。

こうした、ヘッジの円の先物売り（または先物買い）があるので、「日本株高」が「円安」と連動します。

（注）米国株は、日本株と逆に、「ドル高＝米国株上昇」になることが多い。海外からの米国株買いが多く、「ドル買いをしてドルで米国株を買うこと」が同時になるからです。

以上の、マネーの流れの構造はメディアがほとんど解説していないことでしょう。日々、日米の株価、およびドルと円の罫線の動きを観察すればわかることですが…。
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/822.html#c250

[リバイバル3] 株で損した理由教えてあげる新スレ中川隆
225. 中川隆[-14771] koaQ7Jey 2020年1月07日 19:37:28 : b5JdkWvGxs : dGhQLjRSQk5RSlE=[-1739]
米国系ヘッジファンドの売買が70％を占める？東証がNYダウの株価に引きずられるワケ＝吉田繁治 2020年1月7日
https://www.mag2.com/p/money/875949