〒358-0011 埼玉県入間市下藤沢379
phone:042-966-5789

長年に渡り、サンスイのオーディオアンプを開発してきた企画、開発の中枢メンバーで構成するラボです。サンスイアンプの修理でお困りの場合は、最後の修理の機会と思います。

山水アンプの修理は国内で販売されたモデル総てを対象とした修理、また、長年愛用した思いでのあるモデルや、今では手にはいらない海外、国内の名器の修理、オーバーホールも受付けています。

旧モデルのリニュアール例、

専門メーカー開発経験技術者により行ないます
ブランドを持った一流のメーカーであれば、まして、趣味としてのオーディオ機器ならば、単に定められた保証期間内のものだけを保証するとの考えは、改められなければならないと考える。

また、新しい世代に地球環境の破壊を防止し、微力でもリサイクル的な考えから、現在でも充分に実用に耐え更に商品的な魅力、性能を持っている製品群を開発して来た自負から、ユーザー様とのコンセンサスを得、且つコンテンツを理解された上で、アンプのリニュアールオーディオ（Renewal audio ）を実施します。

保証期間切れのモデルを修理する。

海外ブランドの国内で販売されたモデルで、修理経路が分からなくなっている。また国内で販売されたサンスイのアンプはすべてを対象とする、真空管、ステレオレシーバ、修理可能であれば、修理保証期間の切れた製品であっても、ユーザーのお気に入りである以上、可能な限りの修復を行う。写真は、現在では生産中止になり、サービス事体を行なっていないTO-3タイプのトランジスターで在庫もなくなっていますが、音質面ではこの前にも後にも、超えるのは有りません。
従い、このトランジスタで作られたアンプは、非常に魅力的なサウンドが生まれます。ブラックフェイスのあのアンプです、ぜひ、復活させて音の魅力にはまって下さい。
http://www.aqua-audiolab.com/model/contents3.html

GOLDMUND MIMESIS SR5故障／修理 2013年11月07日

少し前の話ですがパワーアンプの GOLDMUND MIMESIS SR5の音が突然でなくなりました。

「ついに来たか」と言う感じですが、どうにもなりません。
つまらないトラブルかもしれませんので、まずケースを開けテスターで通電を確認しました。トランス、アウトプットあたりは断線はしていません。素人ながらも電源の入り口当たりが怪しいという感触です。

ムンドは最近、扱いがステラからゴールドムンドジャパンに代わりました。SR5はステラの扱いでしたのでどうしたものかと、まずはGMJに問い合わせの電話をしてみました。

修理対応は可能と言うことですのでひとまず安心したのですが、自社販売でないためか上目目線の物言いで、ムッとしながらも話を聞くと、修理代金は基本料金＋時間当たりの工賃＋部品代とのこと。基本料金と最初の時間工賃で５万円〜とのことです。

高いです。私はこれまで、国内外の製品でアンプ２回、プレーヤー２回、スピーカー１回、DAコンバーター１回と故障経験もそれなりあります。
初期費用が既に高額、電話対応からも信頼感は沸きません。
ひとまず、修理依頼は保留にしネットで修理してくれるところがあるか探すことにしました。

で、見つけたのが埼玉入間市にある（有）アクアオーディオラボ。
修理対応可能と言うことですが、「一度見せてくれ」とのことで、家から来るまで１時間くらいのこともありひとまず持ち込んでみました。

数日後が、電源スイッチの破損が原因とのことで、修理を正式に依頼しました。
ただこの時点でスイス製のオリジナルの部品が入手可能かは不明。
私の方でもGMJに問い合わせてみると、「部品の販売のみはしない」とけんもほろろの対応。

スイッチなんか小さなアッセンブリ交換なのですから臨機応変に対応してくれても良さそうなものなのに・・・・。

以前スピーカーの故障でアクシスに問い合わせたときなど、部品が既になく、「中古品ならあるかも」と部品提供してくれたとき（二カ所の半田取り付けでしたので自分で交換したため、中古部品の代金だけです）とは大違いです。

で、結局オリジナルの部品は難しそうで、そこに強いこだわりもありませんでしたの代替え品で修理続行です。

修理は一ヶ月強かかり「部品交換にずいぶん時間がかかるな」と思っていましたが、アクアオーディオラボさんでは「いくつか部品を入手後、取付け計測＝テストを繰り返し、最終的な使用部品を決めた」との説明で「そこまでやってくれたのか」と感激しました。

肝心の音は、私の駄耳ではその前後でその違いが分かりませんでした。既にエージングも終わったであろう今でも快調に鳴っています。

さらに費用のGMJの初期費用の１／３程度で済み、アクアオーディオラボさんに修理依頼して大満足です。

アンプを引き取りに行ったときも、参考になるアンプの話も聞け勉強にもなりました。

アクアオーディオラボさんは山水の古いアンプが得意なようですが、国内外のアンプ修理実績もあるので、古いアンプで修理対象終了品でお困りの時（最近のアンプでも）は、問い合わせる価値があるのではないでしょうか。
http://community.phileweb.com/mypage/entry/3854/20131107/39880/
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1027.html#c36

2010年2月27日
新藤LABのアンプを聴いてみました。
http://ariajp.cocolog-nifty.com/free_discussion/2010/02/lab-ceb7.html

新藤のアンプを使っている知り合いから音を聴いてみてほしいと言われたので
気はすすみませんでしたが聴いてみました。
あんまりぱっとしませんでした。それだけです。笑。。。。。ではあまりにも無責任という気もしますのでちょっとだけ、あくまで私がどう感じたかを

書かせて頂きます。（あくまで私がどう感じたかであって，他人の事は知りません）多少でも参考になれば幸いです。

比較したのはCounterpoint SA5フルアップグレードです。SA5000フルアップグレードも比較してみました。

この新藤のアンプは　先 の２台と比べますと　鮮度とダイナミックスとスムースさなどがかなり不足しており音楽の躍動感とか，生々しさが　あまり出て来ないしレンジも狭くこじんまりした音質のア ンプだなーと感じました。このアンプ要りません。と思ってしまいました。新藤labのユーザーの皆様，ファンの皆様すみません。率直な感想ですでのあしからず。しかしあくまで私の率直な印象です。で，ちょっと，中をのぞいてみましたが、私の過去の経験から　使われているパーツからすれば妥当で 十分良い音質だとも思いました。そして　それは設計上の問題ではなく部品の問題なのでやむを得ないのではあるでしょう。。これは過去に同様の経験した私の 個人的な意見です。繰り返しますがあくまで私の個人的な意見です。。。しつこいですね　笑）

とにかく部品は出来るだ けない方が良いのですが、ただし減らせば良いという物でもなく，いろいろ有るようですが。。。先ず直流を作って増幅素子を動かしたり、するために部品は必用ですからやむを得ないのでは有りますが、音質を劣化させる　すなわち伝 送、あるいは伝送増幅，変換途中では元々の大元であるソースに入っている物より必ず悪くなりながらあちこちを通ってスピーカーから出てきますよね。そして 元の音より物理的にはよくなる事は絶対にないのです。ここでは信号が劣化するかしないかの話をしておりまして、味とかキャラクターとかは物理的現象とは異 なる話で，音質(SOUND QUALITY)とはちょっと違うと思っておりまして、どちらかと言いますと　どう感じるか？というインプレッ ションの話なのでなのでここでは致しません。そうしますと信号劣化の要因は伝送のワイヤーや基板上の配線パターン　基板の材料やデザイン，そこにくっ付い ている抵抗とか，コンデンサーなどにあり、それらがどんどん音質を劣化させているのです。（少なくとも私はそう思っております）

それを最小限に抑えつつ、 信号は変換されたり増幅されたりして、最後に鼓膜をふるわせ、人間の体内で変換され，脳と言うハードウェアと、個人個人　それぞれみな異なる脳の　信号処 理のアルゴリズム（ソフトウェア）で信号処理され、音や音楽として認識し解釈しているのですから　聴いている人間の体というハードウェアやソフトウェアで も音質は変るわけですね。人間の体も電気部品とは異なりますがタンパク質を基とする部品で出来ていますよね。機器の性能はウンヌンされますがリスナーも性能差が絶対に有るのに人間の聴く性能をウンヌンされる事がないのは不思議です。笑

おおむね　自分が主体でこのアンプの音ははこうだとか、良くお聞きしますが、それもその方はそうだというだけで絶対的な物ではないので、ちょっと違うんじゃないかなーとは思いますが。。まあ　いいでしょう。笑

とにかく何かを通れば物理的には劣化するわけ ですから、部品はできるだけ良い物をうまくく使う事がやはり重要だなーと感じたのでした。ですので設計は良くても音質があまり良く無いということもあると思 います。これはコストと大きく関係する事ですので、このアンプが特に悪いのではなく、市販品に限って言えば世の中の同価格帯のアンプはどれも似たり寄った りかもしれません。もとも高い部品が良いわけではないのですが、経験上では音質劣化が少ない部品は高価で有るようです。私が自分で使う物ではコンデンサーは１個　数千円から数万円、抵抗は一本200円くらいが最低ラインで上は数千円くらいまででしょうか？

あくまでも私が自分で使う場合にはです。しかしそういう部品を使っても　真空管プリアンプを一台作るのに部品に10万円とか20万円も投資すればかなりの音質を確保出来ると思います。回路上の変更や小細工のみでは　部品による変化を超えるものは得られないのではないかと思っております。この新藤labのアンプと同等でこの後のモデルは米国では7000ド ルクラスのようですから70 万円としますと。メーカーとしてやっていくためには　最大でも部品コストは10万円くらいに押さえねばなりません。これに製造コストその他の間接コストがかかり，流通コストや，販 売店の利益など全て含めての70万円ですから。どうころんでもそれほど大し た物は作れないことは容易に理解出来ると思います。70万円の予算が有り， 自分で作れる人なら部品に70万円投資出来ますからはるかに良い物を作れる と思います（どう考えてもよほど凝った構造でない限り真空管プリアンプ一台に部品に70万円はかからないと思いますけど）は。という ことで商売として考えるなら価格も音質も妥当な製品だと思います。もっとも一人や２人のメーカーで100万円のアンプを原価70万円で作って30万円の利益を頂くだけで,直売でユーザーに届けているようなところも有ります。（こんな良心的なところはもうほとんどないと思いますが）

これは普通の市販メーカーなら間接コストがかかるので市場価格は300万円以上のクラスになるでしょう。しかし現代のビジネスモデルからすればそれが正しいのです。そうしないと食って行けないからです。しかし人ついえる事は同価格帯だから同じくらいの内容だと言う事は当てはまらないのです。安い方が良い事も有れば逆も有るでしょう。また、利益を追求したければあえて高い価格設定にしてブランドイメージを作り上げて，高い方が売れるという構図もあると思います。こうなると間違った人たちを引き寄せてしまうので本質からはかなりずれてしまうかもしれませんが、儲けるための商売としてはあると思います。（こういうのは私は嫌いですけど、自分でも仕事を引き受けていると高くしたくなる気持ちは分かります。そうしないと精神的にもやっていられない気持ちになる事も有りますし。笑）

生意気なことを言ってしまいましたがここ数年は特にそう思いますし、良い部品を使わなけ ればある壁は越えられないのではないかと思っております。原価に少ししか載せないメーカー，２倍のせるメーカー（一般的にはこのくらいでしょうか？）３倍以上載せるメーカー等いろいろです。ですので同価格帯だから質も同じクラスだと思うのはかなり間違っておりまして、50万円の物を200万円で売っているところもあれば　100万円で売っているところもある頃は事実としてあると思います。価格は売る側の都合で決まるのです。高い物が内容がよいというのは間違いだと思います。。

さて　また脱線したので戻りますが　自分がその壁を越えているのか？壁に貼り付いてるのか？まだ壁の下にいるのか，はたまたその一つ二つ前の壁にいるのか？は良くわかりません が、Mike Elliottのアップグレードを使い始めてからはなかなかそれを超えたなーと思う物には 出くわしておらず，また，自分は十分満足していることから、知り合いには薦めてきました。

例えばCounterpointの古いアンプを25万 円投資して（もちろん５万程度でもかなり改善します）良い部品を使ってオーバーホールを兼ねてアップグレードすれば見違えるようなアンプになりますが、25万円で買えるアンプでは新品でも中古でもそれほど良い物が　なかなか無い事もまた事実だと思います。 ということで、あいかわらずよくわからなくなってきましたが。

ご自分でアップグレード したりオーバーホールしたりすれば古く劣化した部品を交換する事により音質も良くなりますし、買い替える必用もなく，やりようによってはそれ以上のアンプを探す事もなかなか 難しいほどに改善するかもしれません。資源の有効活用としても良い事だと思います。
。。。。。が。。。。。
http://ariajp.cocolog-nifty.com/free_discussion/2010/02/lab-ceb7.html

新藤ラボラトリーについての詳細は

新藤ラボラトリー Western Electric 300B Single limited
http://www.asyura2.com/18/revival4/msg/109.html

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アンプの音色は電源ケーブルで殆ど決まってしまう

ケーブル類について - Mr.トレイルのオーディオ回り道 2019年07月25日
https://blog.goo.ne.jp/nishikido2840/e/41081149a50ba6ffb446e36cda77ff93

皆さんは「ケーブル」（配線）についてどのようなお考えだろうか？　かたくなにケーブルの価格は￥15000までと決めておられる方もいらっしゃいます。どんな機器をお使いか？と尋ねるとCELLOのプリ＋パワーアンプを使っているとの事。CELLOのプリ＋パワーアンプなら当然￥100万円は軽々と超えている。

私の考えとは相いれないお考えだ。しかしそれも個人の自由、止めたりはしない。ただ、自分がケーブル材や配線で色々実験してきた結果や、「ケーブル」は「必要条件」である事の認識をしている。

どんなに高額な機器やSPであっても、ケーブルなしでは音は出ない。（必要条件の所以）　出て来たサウンドの半分以上は「ケーブル（配線）の音」である事。機器ばかりが音に影響しているのではないと云う事。

昔、オーディオ雑誌で色々な機器（アンプ）の比較試聴記が掲載されていたが、当時は「直だし電源ケーブル」全盛時代である。アンプの音など「電源ケーブル」の音で決まっていた。

電源ケーブルの重要性に気づいたパイオニア社ではエクスクルーシブC5・M5から独自の電源ケーブルを開発し採用し始めた。海外メーカーは1980年代から電源ケーブルをインレット化して、自由に好きな電源ケーブルが使える様になっていた。国産アンプメーカーがインレット化を始めたのは1990年代に入ってから・・・。如何に国産メーカーの「音質」に対する認識が甘いかが良く分かる。バランス回路についても同じことがいえる。

ただ一般ユーザーが困る事がある。国産のケーブル材の出来は「どんぐりの背比べ」的な処が強く、8N・OFC等とネーミングは良いが、芯材の断面積がφ10mm以上ないと使い物にならない。（音数的に）　更に、周波数特性的にも下も上も物足りない。更にもう一つ、「エネルギー感」が全く不足。　（安物ケーブルを束ねてSPケーブルにして実験してみると良い）

「耳に痛い音」が飛んでくるのは大体決まって、アンプやSPが「活性化していないか、ケーブル類の質と量（断面積）が極端に不足しているからである。

オーディオマニアと云いつつ「音質」を良くすることを避けている様では本当のマニアではないと思う。小さなシステムでもオーナーが精魂込めて成長させたシステムには聴かせる所が有る。
https://blog.goo.ne.jp/nishikido2840/e/41081149a50ba6ffb446e36cda77ff93

アンプの音色 - Mr.トレイルのオーディオ回り道 2019年07月24日
https://blog.goo.ne.jp/nishikido2840/e/beb50f68a6789981c2672b203f4fa1dd

漸く落ち着きだした自宅システム。サウンドも大きく変貌して来ました。その中で「アンプ」の「音色」について述べておきます。

マッキントッシュC22を模倣したこの自作プリアンプには、大きな癖や音色は有りません。ソースから入ってきた信号をそのまま即座にパワーアンプに送り出す様な非常に俊敏なプリアンプです。音色的には「ライトブルー系」の淡い色合いかとも思います。使っている球は12AX7（テレフンケン）と12AU7（フィリップス5814A）です。それぞれ試聴して、自分の耳に合格した球しか使いません。「ライトブルー系」の音色は「内部配線」の音色ですね。

プリアンプに対してパワーアンプのWE101Dの音色は確実に出ていますね。どう表現すれば良いのか？・・・・1960年代に良い映画館に行った時のサウンド（おそらくWEの球や機器を使ってある様な・・・）です。おそらく周波数特性的には上も下もあまり伸びてはいませんが、音の通りが良くて中域が非常に充実しています。内部配線の影響か？独特の音色もそう強烈ではありません。「楽音」の再現には申し分ないサウンドです。特筆すべきは音の粒立ちでしょうね。

私の7SPユニットシステム3種とも、すべてのケーブルを自作の最高峰ケーブルで接続しています。その結果、「見通しの良い音」（ベールが全くない）になっています。音数もソフトに入っている情報をすべて引き出して、且、さらに余裕をもってSPから音を出していると思っています。その為にケーブル類はとんでもない太さ（銀線で）に見えるかも知れません。一般的なケーブルの太さでないことは確かです。これは「ケーブル材の断面積」がすべての情報を引き出すために必要な「断面積」にしているからです。
https://blog.goo.ne.jp/nishikido2840/e/beb50f68a6789981c2672b203f4fa1dd

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自宅システムもやっと一息 - Mr.トレイルのオーディオ回り道 2019年07月07日
https://blog.goo.ne.jp/nishikido2840/e/1fa78a4adca12c9bde0e7323eca24fc8

アンプの場合、コンデンサーの種類や容量の大きさで「音色」や「音数」が変わる事は承知していますが、私から言わせれば「些細な変化」です。「内部配線」の交換は「革新的変化」をもたらします。

自宅システムも昨年からアンプの入れ替えが続き、落ち着かない日々が続いていましたがやっと安息の日が訪れ様としています。

LUXMAN M06α→クレルKST-100→エクスクルーシブM4→ディネッセン：アンタレス
と目まぐるしくアンプ交換して来て、今年に入りネットワークシステムでの「Wアンプ化」実験をして、ようやく元の鞘のWE101Dｐｐパワーアンプ×2台のWアンプ化にこぎつけました。当初の構想から10年もの月日が経ってしまいました。

管球プリアンプとWE101Dｐｐパワーアンプの内部配線は「特殊な銀線」に全て交換しています。クラスは当方の「ゴールドスターシリーズ」と同じ配線です。
一般の内部配線が銅線のφ0.5ｍｍ程度に対し、20倍以上の断面積と銀線の伝送特性です。超ハイスピードなアンプにしています。

サウンドトレール「ケーブルカタログ」
http://soundtrail.co.jp/p06.html

アンプの場合、コンデンサーの種類や容量の大きさで「音色」や「音数」が変わる事は承知していますが、私から言わせれば「些細な変化」です。「内部配線」の交換は「革新的変化」をもたらします。「劇薬」にも例えられるでしょう。

現在はパワーアンプの活性化（多分約1か月くらいで完了すると思う）中で、バッハ：チェンバロ協奏曲集をＭＤで、おとなしいサウンドで楽しんでいます。

非常に穏やかなサウンドで音数が多くてＳＰの存在が消えています。ＳＰ間の音の密度が市販のアンプとは違います。多分「蜜月」の時代かも知れません。最新のアンプの音の出方とは一線を画します。真空管自体が100年前くらい古いものですので「古臭い音」と感じる事も有りましたが、今回の組み合わせで「一つの世界」を描いています。ないものねだりしても仕方がないし、このサウンドで充分満足しているのでこのまま使い続けていくだろうと思います。予備の真空管も十分ストックを持っています。多分出力管のＷＥ101Ｄは私の代では消耗することはないと思います。
https://blog.goo.ne.jp/nishikido2840/e/1fa78a4adca12c9bde0e7323eca24fc8
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1027.html#c37

ドル円戦争のはじまりは1985年のプラザ合意。
竹下大蔵大臣がＮＹに呼ばれ、突然為替レートを2倍にされた。

http://img.mainichi.jp/mainichi.jp/shimen/images/20150922dd0phj000012000p_size8.jpg

米中対立や米イラン対立などで為替レートが大きく変動する予兆を見せている。

投資で理不尽な損失を受けることは良くあるが、中でも理不尽なのは為替変動でしょう。

まったく意味の分からない動きで株価や地価や、あらゆる「日本の価値」が急落してしまう。

投資損の要因は為替変動

投資は9割の人が儲からないものだと言うが、難しくしている要因の一つに為替変動があります。

いわゆる「ドル円レート」ですが人為的に操作される場合や天変地異、大企業の破綻など原因は様々でした。

大きな為替変動には一つだけ共通点があり、ある日突然始まって、また突然終わります。

江戸時代から明治まで為替相場は政府間で取り決めていて、相場変動はあまりありませんでした。

19世紀に各国は金本位制をはじめ、金によって自国通貨の価値を保障するようになりました。

しかし2つの大戦で金本位制は機能しなくなり、金本位制が世界恐慌や世界大戦を引き起こした疑いすらある。

1971年8月に唯一の基軸通貨だったアメリカが金本位制を止めてしまい、ここから変動為替相場制が始まりました。

1976年1月にIMFで変動相場制の開始が正式に宣言され、日本と円高との戦いの歴史が始まりました。

ドル円相場は明治初期に元々１ドル＝１円だったが、第二次大戦の開戦時には１５円、敗戦時には４０円くらいになっていた。

戦後の復興の必要性から円の価値は意図的に下げられ、１９４９年には１ドル３６０円に固定されました。

この円切り下げは経済回復のため日本側が望んだもので、「マッカーサーの陰謀」とかではありません。

１ドル３６０円時代は１９４９年から１９７１年まで続き、日本の高度成長や輸出大国の原動力になりました。

1971年8月にアメリカは金本位制を止め、１ドルは相当額の金と交換できる保証がなくなり「ただの紙切れ」になりました。

円やポンドも同様に「ただの紙切れ」なので、新聞紙とトイレットペーパーを交換するのと同じで、相場は変動します。

1971年12月18日に１ドルを３０８円に切り下げる決定が、スミソニアン博物館での１０カ国協議で決定されました。

日米ドル円戦争勃発

スミソニアン協定はまだ固定相場だったが、1973年2月には変動相場制が実施され、1973年2月には260円まで円高が進みました。

暫くの間は250円から300円で推移していたが、1978年末にはついに1ドル180円を切りました。

7年間で360円から180円になったので、輸出産業は大打撃をうけ円高不況に苦しむ事になりました。

1980年頃からソ連のアフガン進行など世界的な事件が続き、ドル防衛策のお陰で250円以上に戻りました。

安定した円安相場で再び輸出攻勢を掛けた日本に、アメリカが打ち出した反撃が「プラザ合意」でした。

1985年9月22日、竹下登大蔵大臣が日曜日にニューユーヨーク・プラザホテルに呼び出され、円の切り上げを通告された。

参加した5カ国のうち、日本を除く4カ国で協議は済んでいて、決定後に竹下が呼ばれて結果だけを伝えるという酷さだった。

ここに日米為替戦争と呼ばれる30年以上の戦いが始まり、260円だったドル円レートが、3年で120円まで下落しました。

3年間に円が2倍に切り上げられたので、1971年から1978年の円高よりも急激でショックは大きかった。

2020年はプラザ合意から35周年だそうですが、何かをお祝いしようという動きはまったく無い。

1985年の総理大臣は中曽根康弘で、彼はこの苦境を国内需要の活性化で乗り切る事にしました。

低金利で「金余り」を作り出し株価と地価を吊り上げて、大規模公共事業を連発し、経済成長路線を取りました。

これが「バブル経済」の原因になったのですが、取り合えず日本を崩壊の危機から救ったのも事実でした。

もしこの時中曽根首相が緊縮政策を取っていたら、「失われた30年」は現実より10年以上早く訪れていたでしょう。

バブル経済を謳歌している間に天安門事件、中国の高度成長開始、ソ連崩壊と続き、冷戦崩壊で日本の居場所がなくなりました。

米国とソ連が対立していたから、日本は「アジア最強の同盟国」として優遇されたが、冷戦が終われば「ただの敵」です。

レーガン大統領はヘラヘラ笑い「最も重要な同盟国」などと言いながら通貨戦争を仕掛けてきた。

外交の世界にはトモダチも同盟国も無い。

翻弄される日本と投資家

こんな時に登場したのがビル・クリントン米国大統領で、彼はアメリカの誇りを傷つけた日本を心底憎んでいました。

有名な逸話としてビルクリントンは中国や韓国、アジア諸国に電話を掛け捲り、従軍慰安婦や侵略で日本を責めるよう依頼した。

1993年には自民党が下野して細川政権から村山政権まで、反米主義の野党政権が続きました。

アメリカの報復なのか偶然か、1995年には超円高になり79円をつけ、全ての輸出産業は崩壊と言える打撃を受けました。

円高進行中に阪神大震災が発生して円高に拍車を掛け、この頃のダメージから今も日本は回復していない。

1997年から98年にはアジア通貨危機を引き金に日本の大企業や銀行が倒産し、山一ショックなども起きています。

2001年には米同時多発テロ、2002年にはITバブ ル崩壊、2003年には「りそな危機」など銀行危機と毎年のように金融危機が起きました。

こうした危機を乗り切るため日本政府は「ゼロ金利政策」をとり世界的にも金余りになっていた。

そこに襲ってきたのが米国発の「サブプライムショック」で後にリーマンショックに発展しました。

経済危機を責任を取らされて自民党はまた下野し、また反米政権の下で円高が進行し、また巨大地震が発生しました。

1995年のドラマの再放送のように、あっという間に100円を切り、2011年10月31日に1ドル75円をつけました。

だが2012年、不思議な事に民主党が選挙で負けて去っていくと、急激に円安に戻っていきました。

2020年現在は1ドル109円で推移していますが、これまで見たように明日突然円高が始まるかも知れません。

残念ですが日本のような為替変動が大きい国では、アメリカの投資家のように「買い続ければ必ず株価は上がる」という投資法は通用しません。

株価や地価は為替相場に連動するので、超円高の時に企業の業績をいくら見ても「無駄」なのです。

なぜ他の国の通貨はあまり変動しないのに、日本円だけが急上昇や急降下するのか、不思議に思えます。

外人アナリストや外国の研究者によるとそれは「日本がアメリカに安全保障で依存しているから」だそうです。

アメリカ軍に守ってもらっているので、日本の通貨政策や経済政策は結局アメリカが決めていて逆らえません。

「日本は軍事費が少ないから経済に回す事が出来て発展した」と思っているのは日本人だけで、外人はそう思っていません。
http://www.thutmosev.com/archives/44207880.html
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/823.html#c226

ドル円戦争のはじまりは1985年のプラザ合意。
竹下大蔵大臣がＮＹに呼ばれ、突然為替レートを2倍にされた。

http://img.mainichi.jp/mainichi.jp/shimen/images/20150922dd0phj000012000p_size8.jpg

米中対立や米イラン対立などで為替レートが大きく変動する予兆を見せている。

投資で理不尽な損失を受けることは良くあるが、中でも理不尽なのは為替変動でしょう。

まったく意味の分からない動きで株価や地価や、あらゆる「日本の価値」が急落してしまう。

投資損の要因は為替変動

投資は9割の人が儲からないものだと言うが、難しくしている要因の一つに為替変動があります。

いわゆる「ドル円レート」ですが人為的に操作される場合や天変地異、大企業の破綻など原因は様々でした。

大きな為替変動には一つだけ共通点があり、ある日突然始まって、また突然終わります。

江戸時代から明治まで為替相場は政府間で取り決めていて、相場変動はあまりありませんでした。

19世紀に各国は金本位制をはじめ、金によって自国通貨の価値を保障するようになりました。

しかし2つの大戦で金本位制は機能しなくなり、金本位制が世界恐慌や世界大戦を引き起こした疑いすらある。

1971年8月に唯一の基軸通貨だったアメリカが金本位制を止めてしまい、ここから変動為替相場制が始まりました。

1976年1月にIMFで変動相場制の開始が正式に宣言され、日本と円高との戦いの歴史が始まりました。

ドル円相場は明治初期に元々１ドル＝１円だったが、第二次大戦の開戦時には１５円、敗戦時には４０円くらいになっていた。

戦後の復興の必要性から円の価値は意図的に下げられ、１９４９年には１ドル３６０円に固定されました。

この円切り下げは経済回復のため日本側が望んだもので、「マッカーサーの陰謀」とかではありません。

１ドル３６０円時代は１９４９年から１９７１年まで続き、日本の高度成長や輸出大国の原動力になりました。

1971年8月にアメリカは金本位制を止め、１ドルは相当額の金と交換できる保証がなくなり「ただの紙切れ」になりました。

円やポンドも同様に「ただの紙切れ」なので、新聞紙とトイレットペーパーを交換するのと同じで、相場は変動します。

1971年12月18日に１ドルを３０８円に切り下げる決定が、スミソニアン博物館での１０カ国協議で決定されました。

日米ドル円戦争勃発

スミソニアン協定はまだ固定相場だったが、1973年2月には変動相場制が実施され、1973年2月には260円まで円高が進みました。

暫くの間は250円から300円で推移していたが、1978年末にはついに1ドル180円を切りました。

7年間で360円から180円になったので、輸出産業は大打撃をうけ円高不況に苦しむ事になりました。

1980年頃からソ連のアフガン進行など世界的な事件が続き、ドル防衛策のお陰で250円以上に戻りました。

安定した円安相場で再び輸出攻勢を掛けた日本に、アメリカが打ち出した反撃が「プラザ合意」でした。

1985年9月22日、竹下登大蔵大臣が日曜日にニューユーヨーク・プラザホテルに呼び出され、円の切り上げを通告された。

参加した5カ国のうち、日本を除く4カ国で協議は済んでいて、決定後に竹下が呼ばれて結果だけを伝えるという酷さだった。

ここに日米為替戦争と呼ばれる30年以上の戦いが始まり、260円だったドル円レートが、3年で120円まで下落しました。

3年間に円が2倍に切り上げられたので、1971年から1978年の円高よりも急激でショックは大きかった。

2020年はプラザ合意から35周年だそうですが、何かをお祝いしようという動きはまったく無い。

1985年の総理大臣は中曽根康弘で、彼はこの苦境を国内需要の活性化で乗り切る事にしました。

低金利で「金余り」を作り出し株価と地価を吊り上げて、大規模公共事業を連発し、経済成長路線を取りました。

これが「バブル経済」の原因になったのですが、取り合えず日本を崩壊の危機から救ったのも事実でした。

もしこの時中曽根首相が緊縮政策を取っていたら、「失われた30年」は現実より10年以上早く訪れていたでしょう。

バブル経済を謳歌している間に天安門事件、中国の高度成長開始、ソ連崩壊と続き、冷戦崩壊で日本の居場所がなくなりました。

米国とソ連が対立していたから、日本は「アジア最強の同盟国」として優遇されたが、冷戦が終われば「ただの敵」です。

レーガン大統領はヘラヘラ笑い「最も重要な同盟国」などと言いながら通貨戦争を仕掛けてきた。

外交の世界にはトモダチも同盟国も無い。

翻弄される日本と投資家

こんな時に登場したのがビル・クリントン米国大統領で、彼はアメリカの誇りを傷つけた日本を心底憎んでいました。

有名な逸話としてビルクリントンは中国や韓国、アジア諸国に電話を掛け捲り、従軍慰安婦や侵略で日本を責めるよう依頼した。

1993年には自民党が下野して細川政権から村山政権まで、反米主義の野党政権が続きました。

アメリカの報復なのか偶然か、1995年には超円高になり79円をつけ、全ての輸出産業は崩壊と言える打撃を受けました。

円高進行中に阪神大震災が発生して円高に拍車を掛け、この頃のダメージから今も日本は回復していない。

1997年から98年にはアジア通貨危機を引き金に日本の大企業や銀行が倒産し、山一ショックなども起きています。

2001年には米同時多発テロ、2002年にはITバブ ル崩壊、2003年には「りそな危機」など銀行危機と毎年のように金融危機が起きました。

こうした危機を乗り切るため日本政府は「ゼロ金利政策」をとり世界的にも金余りになっていた。

そこに襲ってきたのが米国発の「サブプライムショック」で後にリーマンショックに発展しました。

経済危機を責任を取らされて自民党はまた下野し、また反米政権の下で円高が進行し、また巨大地震が発生しました。

1995年のドラマの再放送のように、あっという間に100円を切り、2011年10月31日に1ドル75円をつけました。

だが2012年、不思議な事に民主党が選挙で負けて去っていくと、急激に円安に戻っていきました。

2020年現在は1ドル109円で推移していますが、これまで見たように明日突然円高が始まるかも知れません。

残念ですが日本のような為替変動が大きい国では、アメリカの投資家のように「買い続ければ必ず株価は上がる」という投資法は通用しません。

株価や地価は為替相場に連動するので、超円高の時に企業の業績をいくら見ても「無駄」なのです。

なぜ他の国の通貨はあまり変動しないのに、日本円だけが急上昇や急降下するのか、不思議に思えます。

外人アナリストや外国の研究者によるとそれは「日本がアメリカに安全保障で依存しているから」だそうです。

アメリカ軍に守ってもらっているので、日本の通貨政策や経済政策は結局アメリカが決めていて逆らえません。

「日本は軍事費が少ないから経済に回す事が出来て発展した」と思っているのは日本人だけで、外人はそう思っていません。
http://www.thutmosev.com/archives/44207880.html
http://www.asyura2.com/18/reki3/msg/121.html#c45

ドル円戦争のはじまりは1985年のプラザ合意。
竹下大蔵大臣がＮＹに呼ばれ、突然為替レートを2倍にされた。

http://img.mainichi.jp/mainichi.jp/shimen/images/20150922dd0phj000012000p_size8.jpg

米中対立や米イラン対立などで為替レートが大きく変動する予兆を見せている。

投資で理不尽な損失を受けることは良くあるが、中でも理不尽なのは為替変動でしょう。

まったく意味の分からない動きで株価や地価や、あらゆる「日本の価値」が急落してしまう。

投資損の要因は為替変動

投資は9割の人が儲からないものだと言うが、難しくしている要因の一つに為替変動があります。

いわゆる「ドル円レート」ですが人為的に操作される場合や天変地異、大企業の破綻など原因は様々でした。

大きな為替変動には一つだけ共通点があり、ある日突然始まって、また突然終わります。

江戸時代から明治まで為替相場は政府間で取り決めていて、相場変動はあまりありませんでした。

19世紀に各国は金本位制をはじめ、金によって自国通貨の価値を保障するようになりました。

しかし2つの大戦で金本位制は機能しなくなり、金本位制が世界恐慌や世界大戦を引き起こした疑いすらある。

1971年8月に唯一の基軸通貨だったアメリカが金本位制を止めてしまい、ここから変動為替相場制が始まりました。

1976年1月にIMFで変動相場制の開始が正式に宣言され、日本と円高との戦いの歴史が始まりました。

ドル円相場は明治初期に元々１ドル＝１円だったが、第二次大戦の開戦時には１５円、敗戦時には４０円くらいになっていた。

戦後の復興の必要性から円の価値は意図的に下げられ、１９４９年には１ドル３６０円に固定されました。

この円切り下げは経済回復のため日本側が望んだもので、「マッカーサーの陰謀」とかではありません。

１ドル３６０円時代は１９４９年から１９７１年まで続き、日本の高度成長や輸出大国の原動力になりました。

1971年8月にアメリカは金本位制を止め、１ドルは相当額の金と交換できる保証がなくなり「ただの紙切れ」になりました。

円やポンドも同様に「ただの紙切れ」なので、新聞紙とトイレットペーパーを交換するのと同じで、相場は変動します。

1971年12月18日に１ドルを３０８円に切り下げる決定が、スミソニアン博物館での１０カ国協議で決定されました。

日米ドル円戦争勃発

スミソニアン協定はまだ固定相場だったが、1973年2月には変動相場制が実施され、1973年2月には260円まで円高が進みました。

暫くの間は250円から300円で推移していたが、1978年末にはついに1ドル180円を切りました。

7年間で360円から180円になったので、輸出産業は大打撃をうけ円高不況に苦しむ事になりました。

1980年頃からソ連のアフガン進行など世界的な事件が続き、ドル防衛策のお陰で250円以上に戻りました。

安定した円安相場で再び輸出攻勢を掛けた日本に、アメリカが打ち出した反撃が「プラザ合意」でした。

1985年9月22日、竹下登大蔵大臣が日曜日にニューユーヨーク・プラザホテルに呼び出され、円の切り上げを通告された。

参加した5カ国のうち、日本を除く4カ国で協議は済んでいて、決定後に竹下が呼ばれて結果だけを伝えるという酷さだった。

ここに日米為替戦争と呼ばれる30年以上の戦いが始まり、260円だったドル円レートが、3年で120円まで下落しました。

3年間に円が2倍に切り上げられたので、1971年から1978年の円高よりも急激でショックは大きかった。

2020年はプラザ合意から35周年だそうですが、何かをお祝いしようという動きはまったく無い。

1985年の総理大臣は中曽根康弘で、彼はこの苦境を国内需要の活性化で乗り切る事にしました。

低金利で「金余り」を作り出し株価と地価を吊り上げて、大規模公共事業を連発し、経済成長路線を取りました。

これが「バブル経済」の原因になったのですが、取り合えず日本を崩壊の危機から救ったのも事実でした。

もしこの時中曽根首相が緊縮政策を取っていたら、「失われた30年」は現実より10年以上早く訪れていたでしょう。

バブル経済を謳歌している間に天安門事件、中国の高度成長開始、ソ連崩壊と続き、冷戦崩壊で日本の居場所がなくなりました。

米国とソ連が対立していたから、日本は「アジア最強の同盟国」として優遇されたが、冷戦が終われば「ただの敵」です。

レーガン大統領はヘラヘラ笑い「最も重要な同盟国」などと言いながら通貨戦争を仕掛けてきた。

外交の世界にはトモダチも同盟国も無い。

翻弄される日本と投資家

こんな時に登場したのがビル・クリントン米国大統領で、彼はアメリカの誇りを傷つけた日本を心底憎んでいました。

有名な逸話としてビルクリントンは中国や韓国、アジア諸国に電話を掛け捲り、従軍慰安婦や侵略で日本を責めるよう依頼した。

1993年には自民党が下野して細川政権から村山政権まで、反米主義の野党政権が続きました。

アメリカの報復なのか偶然か、1995年には超円高になり79円をつけ、全ての輸出産業は崩壊と言える打撃を受けました。

円高進行中に阪神大震災が発生して円高に拍車を掛け、この頃のダメージから今も日本は回復していない。

1997年から98年にはアジア通貨危機を引き金に日本の大企業や銀行が倒産し、山一ショックなども起きています。

2001年には米同時多発テロ、2002年にはITバブ ル崩壊、2003年には「りそな危機」など銀行危機と毎年のように金融危機が起きました。

こうした危機を乗り切るため日本政府は「ゼロ金利政策」をとり世界的にも金余りになっていた。

そこに襲ってきたのが米国発の「サブプライムショック」で後にリーマンショックに発展しました。

経済危機を責任を取らされて自民党はまた下野し、また反米政権の下で円高が進行し、また巨大地震が発生しました。

1995年のドラマの再放送のように、あっという間に100円を切り、2011年10月31日に1ドル75円をつけました。

だが2012年、不思議な事に民主党が選挙で負けて去っていくと、急激に円安に戻っていきました。

2020年現在は1ドル109円で推移していますが、これまで見たように明日突然円高が始まるかも知れません。

残念ですが日本のような為替変動が大きい国では、アメリカの投資家のように「買い続ければ必ず株価は上がる」という投資法は通用しません。

株価や地価は為替相場に連動するので、超円高の時に企業の業績をいくら見ても「無駄」なのです。

なぜ他の国の通貨はあまり変動しないのに、日本円だけが急上昇や急降下するのか、不思議に思えます。

外人アナリストや外国の研究者によるとそれは「日本がアメリカに安全保障で依存しているから」だそうです。

アメリカ軍に守ってもらっているので、日本の通貨政策や経済政策は結局アメリカが決めていて逆らえません。

「日本は軍事費が少ないから経済に回す事が出来て発展した」と思っているのは日本人だけで、外人はそう思っていません。
http://www.thutmosev.com/archives/44207880.html
http://www.asyura2.com/18/reki3/msg/745.html#c2

ドル円戦争のはじまりは1985年のプラザ合意。
竹下大蔵大臣がＮＹに呼ばれ、突然為替レートを2倍にされた。

http://img.mainichi.jp/mainichi.jp/shimen/images/20150922dd0phj000012000p_size8.jpg

米中対立や米イラン対立などで為替レートが大きく変動する予兆を見せている。

投資で理不尽な損失を受けることは良くあるが、中でも理不尽なのは為替変動でしょう。

まったく意味の分からない動きで株価や地価や、あらゆる「日本の価値」が急落してしまう。

投資損の要因は為替変動

投資は9割の人が儲からないものだと言うが、難しくしている要因の一つに為替変動があります。

いわゆる「ドル円レート」ですが人為的に操作される場合や天変地異、大企業の破綻など原因は様々でした。

大きな為替変動には一つだけ共通点があり、ある日突然始まって、また突然終わります。

江戸時代から明治まで為替相場は政府間で取り決めていて、相場変動はあまりありませんでした。

19世紀に各国は金本位制をはじめ、金によって自国通貨の価値を保障するようになりました。

しかし2つの大戦で金本位制は機能しなくなり、金本位制が世界恐慌や世界大戦を引き起こした疑いすらある。

1971年8月に唯一の基軸通貨だったアメリカが金本位制を止めてしまい、ここから変動為替相場制が始まりました。

1976年1月にIMFで変動相場制の開始が正式に宣言され、日本と円高との戦いの歴史が始まりました。

ドル円相場は明治初期に元々１ドル＝１円だったが、第二次大戦の開戦時には１５円、敗戦時には４０円くらいになっていた。

戦後の復興の必要性から円の価値は意図的に下げられ、１９４９年には１ドル３６０円に固定されました。

この円切り下げは経済回復のため日本側が望んだもので、「マッカーサーの陰謀」とかではありません。

１ドル３６０円時代は１９４９年から１９７１年まで続き、日本の高度成長や輸出大国の原動力になりました。

1971年8月にアメリカは金本位制を止め、１ドルは相当額の金と交換できる保証がなくなり「ただの紙切れ」になりました。

円やポンドも同様に「ただの紙切れ」なので、新聞紙とトイレットペーパーを交換するのと同じで、相場は変動します。

1971年12月18日に１ドルを３０８円に切り下げる決定が、スミソニアン博物館での１０カ国協議で決定されました。

日米ドル円戦争勃発

スミソニアン協定はまだ固定相場だったが、1973年2月には変動相場制が実施され、1973年2月には260円まで円高が進みました。

暫くの間は250円から300円で推移していたが、1978年末にはついに1ドル180円を切りました。

7年間で360円から180円になったので、輸出産業は大打撃をうけ円高不況に苦しむ事になりました。

1980年頃からソ連のアフガン進行など世界的な事件が続き、ドル防衛策のお陰で250円以上に戻りました。

安定した円安相場で再び輸出攻勢を掛けた日本に、アメリカが打ち出した反撃が「プラザ合意」でした。

1985年9月22日、竹下登大蔵大臣が日曜日にニューユーヨーク・プラザホテルに呼び出され、円の切り上げを通告された。

参加した5カ国のうち、日本を除く4カ国で協議は済んでいて、決定後に竹下が呼ばれて結果だけを伝えるという酷さだった。

ここに日米為替戦争と呼ばれる30年以上の戦いが始まり、260円だったドル円レートが、3年で120円まで下落しました。

3年間に円が2倍に切り上げられたので、1971年から1978年の円高よりも急激でショックは大きかった。

2020年はプラザ合意から35周年だそうですが、何かをお祝いしようという動きはまったく無い。

1985年の総理大臣は中曽根康弘で、彼はこの苦境を国内需要の活性化で乗り切る事にしました。

低金利で「金余り」を作り出し株価と地価を吊り上げて、大規模公共事業を連発し、経済成長路線を取りました。

これが「バブル経済」の原因になったのですが、取り合えず日本を崩壊の危機から救ったのも事実でした。

もしこの時中曽根首相が緊縮政策を取っていたら、「失われた30年」は現実より10年以上早く訪れていたでしょう。

バブル経済を謳歌している間に天安門事件、中国の高度成長開始、ソ連崩壊と続き、冷戦崩壊で日本の居場所がなくなりました。

米国とソ連が対立していたから、日本は「アジア最強の同盟国」として優遇されたが、冷戦が終われば「ただの敵」です。

レーガン大統領はヘラヘラ笑い「最も重要な同盟国」などと言いながら通貨戦争を仕掛けてきた。

外交の世界にはトモダチも同盟国も無い。

翻弄される日本と投資家

こんな時に登場したのがビル・クリントン米国大統領で、彼はアメリカの誇りを傷つけた日本を心底憎んでいました。

有名な逸話としてビルクリントンは中国や韓国、アジア諸国に電話を掛け捲り、従軍慰安婦や侵略で日本を責めるよう依頼した。

1993年には自民党が下野して細川政権から村山政権まで、反米主義の野党政権が続きました。

アメリカの報復なのか偶然か、1995年には超円高になり79円をつけ、全ての輸出産業は崩壊と言える打撃を受けました。

円高進行中に阪神大震災が発生して円高に拍車を掛け、この頃のダメージから今も日本は回復していない。

1997年から98年にはアジア通貨危機を引き金に日本の大企業や銀行が倒産し、山一ショックなども起きています。

2001年には米同時多発テロ、2002年にはITバブ ル崩壊、2003年には「りそな危機」など銀行危機と毎年のように金融危機が起きました。

こうした危機を乗り切るため日本政府は「ゼロ金利政策」をとり世界的にも金余りになっていた。

そこに襲ってきたのが米国発の「サブプライムショック」で後にリーマンショックに発展しました。

経済危機を責任を取らされて自民党はまた下野し、また反米政権の下で円高が進行し、また巨大地震が発生しました。

1995年のドラマの再放送のように、あっという間に100円を切り、2011年10月31日に1ドル75円をつけました。

だが2012年、不思議な事に民主党が選挙で負けて去っていくと、急激に円安に戻っていきました。

2020年現在は1ドル109円で推移していますが、これまで見たように明日突然円高が始まるかも知れません。

残念ですが日本のような為替変動が大きい国では、アメリカの投資家のように「買い続ければ必ず株価は上がる」という投資法は通用しません。

株価や地価は為替相場に連動するので、超円高の時に企業の業績をいくら見ても「無駄」なのです。

なぜ他の国の通貨はあまり変動しないのに、日本円だけが急上昇や急降下するのか、不思議に思えます。

外人アナリストや外国の研究者によるとそれは「日本がアメリカに安全保障で依存しているから」だそうです。

アメリカ軍に守ってもらっているので、日本の通貨政策や経済政策は結局アメリカが決めていて逆らえません。

「日本は軍事費が少ないから経済に回す事が出来て発展した」と思っているのは日本人だけで、外人はそう思っていません。
http://www.thutmosev.com/archives/44207880.html
http://www.asyura2.com/09/reki02/msg/258.html#c40

ドル円戦争のはじまりは1985年のプラザ合意。
竹下大蔵大臣がＮＹに呼ばれ、突然為替レートを2倍にされた。

http://img.mainichi.jp/mainichi.jp/shimen/images/20150922dd0phj000012000p_size8.jpg

米中対立や米イラン対立などで為替レートが大きく変動する予兆を見せている。

投資で理不尽な損失を受けることは良くあるが、中でも理不尽なのは為替変動でしょう。

まったく意味の分からない動きで株価や地価や、あらゆる「日本の価値」が急落してしまう。

投資損の要因は為替変動

投資は9割の人が儲からないものだと言うが、難しくしている要因の一つに為替変動があります。

いわゆる「ドル円レート」ですが人為的に操作される場合や天変地異、大企業の破綻など原因は様々でした。

大きな為替変動には一つだけ共通点があり、ある日突然始まって、また突然終わります。

江戸時代から明治まで為替相場は政府間で取り決めていて、相場変動はあまりありませんでした。

19世紀に各国は金本位制をはじめ、金によって自国通貨の価値を保障するようになりました。

しかし2つの大戦で金本位制は機能しなくなり、金本位制が世界恐慌や世界大戦を引き起こした疑いすらある。

1971年8月に唯一の基軸通貨だったアメリカが金本位制を止めてしまい、ここから変動為替相場制が始まりました。

1976年1月にIMFで変動相場制の開始が正式に宣言され、日本と円高との戦いの歴史が始まりました。

ドル円相場は明治初期に元々１ドル＝１円だったが、第二次大戦の開戦時には１５円、敗戦時には４０円くらいになっていた。

戦後の復興の必要性から円の価値は意図的に下げられ、１９４９年には１ドル３６０円に固定されました。

この円切り下げは経済回復のため日本側が望んだもので、「マッカーサーの陰謀」とかではありません。

１ドル３６０円時代は１９４９年から１９７１年まで続き、日本の高度成長や輸出大国の原動力になりました。

1971年8月にアメリカは金本位制を止め、１ドルは相当額の金と交換できる保証がなくなり「ただの紙切れ」になりました。

円やポンドも同様に「ただの紙切れ」なので、新聞紙とトイレットペーパーを交換するのと同じで、相場は変動します。

1971年12月18日に１ドルを３０８円に切り下げる決定が、スミソニアン博物館での１０カ国協議で決定されました。

日米ドル円戦争勃発

スミソニアン協定はまだ固定相場だったが、1973年2月には変動相場制が実施され、1973年2月には260円まで円高が進みました。

暫くの間は250円から300円で推移していたが、1978年末にはついに1ドル180円を切りました。

7年間で360円から180円になったので、輸出産業は大打撃をうけ円高不況に苦しむ事になりました。

1980年頃からソ連のアフガン進行など世界的な事件が続き、ドル防衛策のお陰で250円以上に戻りました。

安定した円安相場で再び輸出攻勢を掛けた日本に、アメリカが打ち出した反撃が「プラザ合意」でした。

1985年9月22日、竹下登大蔵大臣が日曜日にニューユーヨーク・プラザホテルに呼び出され、円の切り上げを通告された。

参加した5カ国のうち、日本を除く4カ国で協議は済んでいて、決定後に竹下が呼ばれて結果だけを伝えるという酷さだった。

ここに日米為替戦争と呼ばれる30年以上の戦いが始まり、260円だったドル円レートが、3年で120円まで下落しました。

3年間に円が2倍に切り上げられたので、1971年から1978年の円高よりも急激でショックは大きかった。

2020年はプラザ合意から35周年だそうですが、何かをお祝いしようという動きはまったく無い。

1985年の総理大臣は中曽根康弘で、彼はこの苦境を国内需要の活性化で乗り切る事にしました。

低金利で「金余り」を作り出し株価と地価を吊り上げて、大規模公共事業を連発し、経済成長路線を取りました。

これが「バブル経済」の原因になったのですが、取り合えず日本を崩壊の危機から救ったのも事実でした。

もしこの時中曽根首相が緊縮政策を取っていたら、「失われた30年」は現実より10年以上早く訪れていたでしょう。

バブル経済を謳歌している間に天安門事件、中国の高度成長開始、ソ連崩壊と続き、冷戦崩壊で日本の居場所がなくなりました。

米国とソ連が対立していたから、日本は「アジア最強の同盟国」として優遇されたが、冷戦が終われば「ただの敵」です。

レーガン大統領はヘラヘラ笑い「最も重要な同盟国」などと言いながら通貨戦争を仕掛けてきた。

外交の世界にはトモダチも同盟国も無い。

翻弄される日本と投資家

こんな時に登場したのがビル・クリントン米国大統領で、彼はアメリカの誇りを傷つけた日本を心底憎んでいました。

有名な逸話としてビルクリントンは中国や韓国、アジア諸国に電話を掛け捲り、従軍慰安婦や侵略で日本を責めるよう依頼した。

1993年には自民党が下野して細川政権から村山政権まで、反米主義の野党政権が続きました。

アメリカの報復なのか偶然か、1995年には超円高になり79円をつけ、全ての輸出産業は崩壊と言える打撃を受けました。

円高進行中に阪神大震災が発生して円高に拍車を掛け、この頃のダメージから今も日本は回復していない。

1997年から98年にはアジア通貨危機を引き金に日本の大企業や銀行が倒産し、山一ショックなども起きています。

2001年には米同時多発テロ、2002年にはITバブ ル崩壊、2003年には「りそな危機」など銀行危機と毎年のように金融危機が起きました。

こうした危機を乗り切るため日本政府は「ゼロ金利政策」をとり世界的にも金余りになっていた。

そこに襲ってきたのが米国発の「サブプライムショック」で後にリーマンショックに発展しました。

経済危機を責任を取らされて自民党はまた下野し、また反米政権の下で円高が進行し、また巨大地震が発生しました。

1995年のドラマの再放送のように、あっという間に100円を切り、2011年10月31日に1ドル75円をつけました。

だが2012年、不思議な事に民主党が選挙で負けて去っていくと、急激に円安に戻っていきました。

2020年現在は1ドル109円で推移していますが、これまで見たように明日突然円高が始まるかも知れません。

残念ですが日本のような為替変動が大きい国では、アメリカの投資家のように「買い続ければ必ず株価は上がる」という投資法は通用しません。

株価や地価は為替相場に連動するので、超円高の時に企業の業績をいくら見ても「無駄」なのです。

なぜ他の国の通貨はあまり変動しないのに、日本円だけが急上昇や急降下するのか、不思議に思えます。

外人アナリストや外国の研究者によるとそれは「日本がアメリカに安全保障で依存しているから」だそうです。

アメリカ軍に守ってもらっているので、日本の通貨政策や経済政策は結局アメリカが決めていて逆らえません。

「日本は軍事費が少ないから経済に回す事が出来て発展した」と思っているのは日本人だけで、外人はそう思っていません。
http://www.thutmosev.com/archives/44207880.html
http://www.asyura2.com/09/reki02/msg/886.html#c11

ドル円戦争のはじまりは1985年のプラザ合意。
竹下大蔵大臣がＮＹに呼ばれ、突然為替レートを2倍にされた。

http://img.mainichi.jp/mainichi.jp/shimen/images/20150922dd0phj000012000p_size8.jpg

米中対立や米イラン対立などで為替レートが大きく変動する予兆を見せている。

投資で理不尽な損失を受けることは良くあるが、中でも理不尽なのは為替変動でしょう。

まったく意味の分からない動きで株価や地価や、あらゆる「日本の価値」が急落してしまう。

投資損の要因は為替変動

投資は9割の人が儲からないものだと言うが、難しくしている要因の一つに為替変動があります。

いわゆる「ドル円レート」ですが人為的に操作される場合や天変地異、大企業の破綻など原因は様々でした。

大きな為替変動には一つだけ共通点があり、ある日突然始まって、また突然終わります。

江戸時代から明治まで為替相場は政府間で取り決めていて、相場変動はあまりありませんでした。

19世紀に各国は金本位制をはじめ、金によって自国通貨の価値を保障するようになりました。

しかし2つの大戦で金本位制は機能しなくなり、金本位制が世界恐慌や世界大戦を引き起こした疑いすらある。

1971年8月に唯一の基軸通貨だったアメリカが金本位制を止めてしまい、ここから変動為替相場制が始まりました。

1976年1月にIMFで変動相場制の開始が正式に宣言され、日本と円高との戦いの歴史が始まりました。

ドル円相場は明治初期に元々１ドル＝１円だったが、第二次大戦の開戦時には１５円、敗戦時には４０円くらいになっていた。

戦後の復興の必要性から円の価値は意図的に下げられ、１９４９年には１ドル３６０円に固定されました。

この円切り下げは経済回復のため日本側が望んだもので、「マッカーサーの陰謀」とかではありません。

１ドル３６０円時代は１９４９年から１９７１年まで続き、日本の高度成長や輸出大国の原動力になりました。

1971年8月にアメリカは金本位制を止め、１ドルは相当額の金と交換できる保証がなくなり「ただの紙切れ」になりました。

円やポンドも同様に「ただの紙切れ」なので、新聞紙とトイレットペーパーを交換するのと同じで、相場は変動します。

1971年12月18日に１ドルを３０８円に切り下げる決定が、スミソニアン博物館での１０カ国協議で決定されました。

日米ドル円戦争勃発

スミソニアン協定はまだ固定相場だったが、1973年2月には変動相場制が実施され、1973年2月には260円まで円高が進みました。

暫くの間は250円から300円で推移していたが、1978年末にはついに1ドル180円を切りました。

7年間で360円から180円になったので、輸出産業は大打撃をうけ円高不況に苦しむ事になりました。

1980年頃からソ連のアフガン進行など世界的な事件が続き、ドル防衛策のお陰で250円以上に戻りました。

安定した円安相場で再び輸出攻勢を掛けた日本に、アメリカが打ち出した反撃が「プラザ合意」でした。

1985年9月22日、竹下登大蔵大臣が日曜日にニューユーヨーク・プラザホテルに呼び出され、円の切り上げを通告された。

参加した5カ国のうち、日本を除く4カ国で協議は済んでいて、決定後に竹下が呼ばれて結果だけを伝えるという酷さだった。

ここに日米為替戦争と呼ばれる30年以上の戦いが始まり、260円だったドル円レートが、3年で120円まで下落しました。

3年間に円が2倍に切り上げられたので、1971年から1978年の円高よりも急激でショックは大きかった。

2020年はプラザ合意から35周年だそうですが、何かをお祝いしようという動きはまったく無い。

1985年の総理大臣は中曽根康弘で、彼はこの苦境を国内需要の活性化で乗り切る事にしました。

低金利で「金余り」を作り出し株価と地価を吊り上げて、大規模公共事業を連発し、経済成長路線を取りました。

これが「バブル経済」の原因になったのですが、取り合えず日本を崩壊の危機から救ったのも事実でした。

もしこの時中曽根首相が緊縮政策を取っていたら、「失われた30年」は現実より10年以上早く訪れていたでしょう。

バブル経済を謳歌している間に天安門事件、中国の高度成長開始、ソ連崩壊と続き、冷戦崩壊で日本の居場所がなくなりました。

米国とソ連が対立していたから、日本は「アジア最強の同盟国」として優遇されたが、冷戦が終われば「ただの敵」です。

レーガン大統領はヘラヘラ笑い「最も重要な同盟国」などと言いながら通貨戦争を仕掛けてきた。

外交の世界にはトモダチも同盟国も無い。

翻弄される日本と投資家

こんな時に登場したのがビル・クリントン米国大統領で、彼はアメリカの誇りを傷つけた日本を心底憎んでいました。

有名な逸話としてビルクリントンは中国や韓国、アジア諸国に電話を掛け捲り、従軍慰安婦や侵略で日本を責めるよう依頼した。

1993年には自民党が下野して細川政権から村山政権まで、反米主義の野党政権が続きました。

アメリカの報復なのか偶然か、1995年には超円高になり79円をつけ、全ての輸出産業は崩壊と言える打撃を受けました。

円高進行中に阪神大震災が発生して円高に拍車を掛け、この頃のダメージから今も日本は回復していない。

1997年から98年にはアジア通貨危機を引き金に日本の大企業や銀行が倒産し、山一ショックなども起きています。

2001年には米同時多発テロ、2002年にはITバブ ル崩壊、2003年には「りそな危機」など銀行危機と毎年のように金融危機が起きました。

こうした危機を乗り切るため日本政府は「ゼロ金利政策」をとり世界的にも金余りになっていた。

そこに襲ってきたのが米国発の「サブプライムショック」で後にリーマンショックに発展しました。

経済危機を責任を取らされて自民党はまた下野し、また反米政権の下で円高が進行し、また巨大地震が発生しました。

1995年のドラマの再放送のように、あっという間に100円を切り、2011年10月31日に1ドル75円をつけました。

だが2012年、不思議な事に民主党が選挙で負けて去っていくと、急激に円安に戻っていきました。

2020年現在は1ドル109円で推移していますが、これまで見たように明日突然円高が始まるかも知れません。

残念ですが日本のような為替変動が大きい国では、アメリカの投資家のように「買い続ければ必ず株価は上がる」という投資法は通用しません。

株価や地価は為替相場に連動するので、超円高の時に企業の業績をいくら見ても「無駄」なのです。

なぜ他の国の通貨はあまり変動しないのに、日本円だけが急上昇や急降下するのか、不思議に思えます。

外人アナリストや外国の研究者によるとそれは「日本がアメリカに安全保障で依存しているから」だそうです。

アメリカ軍に守ってもらっているので、日本の通貨政策や経済政策は結局アメリカが決めていて逆らえません。

「日本は軍事費が少ないから経済に回す事が出来て発展した」と思っているのは日本人だけで、外人はそう思っていません。
http://www.thutmosev.com/archives/44207880.html
http://www.asyura2.com/09/reki02/msg/895.html#c68

我が儘なプリンセスとプリンス

(左 : エリザベス女王と同席するサセックス公爵夫妻 / 右 : ケムブリッジ公爵夫妻)

　　日本の皇室と英国の王室は、本質的に違うけど、イングランドの王侯貴族を観察することは、我々にとって非常に参考になる。なぜならば、我々は国家や皇室を使った社会実験は絶対に出来ないので、外国での社会実験を眺めることで、どんな結果になるのかを知ることができるので、とても有益だ。

　　今月初旬、サセックス公爵のヘンリー王子とメーガン妃は、間もなく高位の王族から引退し、今後は王室の公務に係わらず、北米や英国を行き来する民間人の暮らしをするという。つまり、サセックス公爵は、王位継承権には未練が無く、煩わしい役目はもう厭だよ、と述べた訳だ。ところが、この異例の事態にエリザベス女王は大激怒。本当かどうか定かではないが、ヘンリーとメーガンは前もって女王の諒解を取っていなかったのだ。バッキンガム宮殿の報道官によると、一応、サセックス公爵夫妻との話し合いはあったが、まだそれは時期尚早で、二人の要望を検討している最中であったらしい。それなのに、ヘンリーとメーガンは王室の裁決を待たず、「既定事実」にしてしまおうと、一方的に発表してしまったのだ。とても信じられないが、エリザベス女王のみならず、父親のプリンス・チャールズ、兄のウィリアム王子も皆「寝耳に水」で、TVを観て初めて知ったという。(Rebecca English, Sam Greenhill, Sebastian Murphy-Bates, Jack Elsom, Danyal Hussain, Roy Tingle and Terri-Ann Williams, "The Queen's fury as Harry and Meghan quit", Daily Mail, 8 January 2020.)

(左 : アーチーを抱くメーガンとヘンリー王子 / 右 : エリザベス女王と家族)

　　もし、これが本当だとしたら、ヘンリー王子はとんでもない馬鹿息子である。高位の王族を離脱するのは重大事項で、王室関係者とよく相談し、女王の許可を得ると共に、各方面に根回ししてから、公的発表にするのか普通だ。それなのに、いきなり「上級王族引退宣言」なんて、開いた口が塞がらない。こんな電撃発表を聞けば、イギリス人じゃなくても驚く。王室に仕えるある執事は、この発表に衝撃を受け、「まるで背後から刺されたような気分だよ」と語っていた。おそらく、ご立腹のエリザベス女王は二人を引き留めようとはせず、「好きにしなさい !」と突き放し、「その代わり、痛い目に遭うわよ!」と仄めかしたに違いない。エリザベス女王は君主としての義務に忠実で、王室の権威失墜を殊のほか恐れている。だから、ダイアナ妃がエジプト人の成金と交際した時に憤慨したし、ヨーク公爵夫人、すなわちアンドリュー王子と離婚したサラ・ファーガソンが、恥じらいも無くTV宣伝に出演し、いかがわしい銭儲けに関与したことを酷く怒っていた。第二次世界大戦中、ドイツ軍による本土攻撃にも耐え、敗戦後のブリテン国民を鼓舞してきた女王にとって、王室の栄光は如何なる犠牲を払っても守らねばならない。国民から侮蔑され、生き恥をさらしながら統治するなんて、誇り高きエリザベス女王には無理。堪えられない。(だから、ダイアナ妃を殺しちゃったのかも。)

(左 : ドディーとダイアナ妃 / 右 : アンドリュー王子とサラ・ファーガソン)

　　厄介な公務におさらばし、煩わしい連中から遠ざかりたい、と願うヘンリー王子夫妻だが、果たして彼らの望みは叶うのか? たとえ、上級王族を引退したって、特ダネを求めるパパラッチは追跡を止めないし、ヘンリーとメーガンの護衛費だって不要になる訳じゃない。むしろ、手薄になった警護の隙を附いて、今まで以上の藝能記者が押しかけるし、カメラを掲げたパパラッチも負けてはおらず、毎日毎日執拗に追いかけ回し、至る所でシャッター・チャンスを窺うはずだ。したがって、二人の生活費は引退前と同じくらいかかるだろう。まぁ、ヘンリー王子には“ある程度”の蓄えがあるらしく、昨年は父親から490万ポンドの資金をもらったそうで、さらに別口、つまり不動産と遺産で2,000万ポンドを得たらしい。

　　今回の件を耳にしたブリテンの一般庶民は、「本当にヘンリーとメーガンは経済的に自立できるのか?」と心配したそうだが、たぶん彼らは何とかやって行けるだろう。既に、二人は幾つかの収入源を持っていて、そこそこの稼ぎになるそうだ。例えば、大手の出版社と契約を結び、私生活や王室のことを書けば、ベストセラーになる確率が高い。一例として、大統領職を退いたオバマは、出版大手のランダム・ハウスと契約を結び、6,500万ドルを手にしたそうだ。ビル・クリントンは自伝『My Life』を書いて1,500万ドルの前金を貰っていたし、女房のヒラリーは2003年に『Living History』を書いて800万ドルの前金を得ている。そして、2014年に『Hard Choice』を書いたら1,400万ドルの報酬を得たという。だいたい、このクリントン夫妻は金の亡者で、鮫よりも素早く行動し、猟犬よりも鼻が利く。ユダヤ人の前で土下座する連中だから、支那人やアラブ人からの裏金だって構わない。優雅な生活を勝ち取った方が勝ち組だ。天使のように貧民に同情するのが悪魔の手口である。

(左 : バラク・オバマとミッシェル夫人 / 右 : ビル・クリントンとヒラリー夫人)

　　ヘンリー王子夫妻には、他にも期待できる収入源があって、TV出演に講演ツアー、ファッション・ブランドによる著作権料など結構ある。噂によると、既にヘンリー王子は有名司会者のオプラ・ウィンフリーとタッグを組み、精神面での健康をテーマにしたドキュメンタリー番組を手掛けるらしい。また、夫婦揃ってアフリカに赴き、「ハリーとメーガンのアフリカ旅行」といった娯楽番組を制作するようだ。黒人に親近感を覚えるメーガンにとっては、まさに“もってこい”の企画で、ブリテンやアメリカ、カナダ、オーストラリアなどに住む有色人種も大喜びだ。こうなりゃ、『世界不思議発見』とか『世界まるごとHow Much』みたいな番組を作って、司会者になったらどうなんだ? 鳳啓助と京唄子みたいでいいじゃないか。ヘンリーとメーガンで英国版の『唄子・啓助のおもろい夫婦』とか、「林家ハリー&メーガン」と称して世界各地を巡り歩き、現地の写真を撮って個展を開く、とか色々ある。それにもし、桂三枝が引退したら、テレ朝が『新婚さんいらっしゃい!』の司会を頼むかもしれないぞ。「でも、英語が・・・」と心配なら、出演者は楽天やユニクロの関係者にすればいい。みんな英語が得意だから !

　　日本人は「講演会で稼ぐことが出来るのか?」と疑問に思うが、歐米の有名人は目玉が飛び出るほどのギャラを要求するから大丈夫。ホワイトハウスを去った黒人の大統領は、ひと講演につき40万ドルを手にするそうで、女房のミッシェル夫人は1回につき20万ドルらしい。まさしく、濡れ手に粟。日本人は「腹黒い奴め!」と侮蔑するが、オバマなら「だって黒人だも〜ん」と開き直るだろう。それに、オバマは黒人にとって、「数少ない英雄」なんだから、文句を垂れてもしょうがない。

(左 / ジョージ・W・ブッシュ)
　　他方、ジョージ・W・ブッシュ元大統領だと、1回の出演で約10万ドルから17万5千ドルくらい取るそうだ。ガメついのはクリントン夫妻の方で、亭主が大統領を辞めた2001年から、女房の大統領選があった2016年までの間に、約1億5,300万ドルを稼いだみたい。この夫婦は1回現れるだけで、少なくとも10万ドルを手にしたそうだ。リベラルの連中って、普段は貧乏人や労働者に同情するけど、自分のギャラとなったら途端にシビアになる。心優しい「平和の鳩」が、ピーチク喋るときは、銭ゲバの「禿鷹」に豹変するとは、カメレオンも真っ青だ。著名人の出演料に詳しい「Talent Bureau」のジェフ・ジェイコブソンによれば、ヘンリー王子クラスの有名人なら、1回の出演で50万ドルくらいは取れるらしい。

　ヘンリー王子の場合はもっと有利で、たとえ王室から離れても、ダイアナ妃の息子でエリザベス女王の孫という事実は変わらないから、何をしたって注目されるだろう。しかも、半分民間人のような暮らしをするから、何らかの失態やスキャンダルに陥ることだってある。こうなればマスコミの餌食だ。メーガンだって失敗を犯す可能性が高いから、パパラッチは骨までしゃぶるつもりだろう。王室の庇護が期待できない二人は、藝能記者から質問攻めに遭い、有ること無いこと、あらゆるゴシップで辱めを受けるはずだ。ヘンリーとメーガンは名声を利用して儲けようと考えているが、意地汚いマスコミはそう甘くないぞ。

破局だらけの王族たち

　　ヘンリー王子の引退宣言もショックだが、英国王室にはスキャンダルが尽きない。これまで、女王の周辺では次々と王族が離婚している。こんな調子だから、エリザベス女王とフィリップ殿下は、何かと頭が痛い。チャールズ王太子とダイアナ妃の離婚は大々的に報じられたから日本でも有名なんだけど、妹のアン王女と弟のアンドリュー王子も実は離婚経験者。日本人だと「王族の道徳教育は一体どうなっているんだ?」と尋ねたくなる。アン王女が最初に結婚したのは、陸軍のマーク・フィリップス(Mark Phillips)大尉で、殊のほか乗馬が大好き。ところが、「じゃじゃ馬馴らし」は苦手だったのか、彼は1992年に王女様と離婚。ところが、陸軍士官と別れたアン王女は、失意のドン底どころか、とある海軍士官に目を向け、職業軍人のティモシー・ローレンス(Timothy Laurence)中将と恋仲になった。そして、王女は1999年にティモシーと再婚する。

(左 : 若い頃のアン王女 / 中央 : アン王女とマーク・フィリップス / 右 : アン王女とティモシー・ローレンス )

　　一方、サラ・ファーガソン夫人と別れたアンドリュー王子は、顔を背けたくなるほどのスキャンダルだらけ。離婚に関する慰謝料では揉めに揉め、泥沼状態に陥って二進も三進も行かない様子。しかも、アンドリュー王子は致命的な過ちを犯す。ユダヤ人ブローカーのジェフリー・エプシュタイン(Jeffrey Epstein)と知り合い、彼から当時17歳の少女、ヴァージニア・ロバーツ(Virginia Roberts)を“紹介”され、「裸の付き合い」にのめり込んだ。「性奴隷」にされたと訴えるヴァージニアの証言によれば、アンドリュー王子はベッドの中でハッスルする時、大量の汗をかくそうだ。(本人は否定したが、直ぐにバレてしまった。) 被害者は嘗て恨みをいつまでも抱いているもんで、エプシュタインの「商品」だったヨハンナ・ショバーグ(Johanna Sjoberg)も表に現れた。彼女は当時、アンドリュー王子に乳房を鷲摑みにされました、と証言する。まさしく、「泣きっ面に蜂」とはこのことだ。もしかしたら、スケベ心満載のアンドリュー王子は、バッキンガム宮殿で女王蜂にも刺されたりして・・・。(それにしても、英国の王子様は、かなりの美人好みなんだなぁ〜。)

(左 : アンドリュー王子とヴァージニア・ロバーツ / 中央 : 窮地に立たされたアンドリュー王子 / 右 : ヨハンナ・ショバーグ )

　　もう、死にたくなるほどの「赤っ恥」であるが、母親のエリザベス女王はもっと恥ずかしい。まさか、生きている内に、これほどの屈辱を味わうとは。こうしたスキャンダルを耳にすると、「日本の皇族は本当に真面目だなぁ〜」としみじみ思う。いくら皇族に「自由な人」がいても、女衒と親しくなって、若い娘を手込めにする者はいない。たとえ存在したとしても、二人の記念写真まで撮るバカはいないだろう。まともなブリテン国民は、アンドリュー王子の淫行と破廉恥に愛想を尽かした。(ちなみに、捕まったエプシュタインは当初、拘束中に「自殺した」と報じられたが、最近になってようやく「暗殺」ということが発覚した。詳しい事はいずれ述べたい。それにしても、イスラエルによる「ハニー・トラップ」は巧妙だよねぇ〜。)

　　日本ではエリザベス女王の妹、マーガレット王女についてはあまり報道されないが、「スノードン伯爵夫人(Countess of Snowdon / マーガレット王女の身分)」も離婚経験者だ。若い頃は結構美人だったマーガレット王女は、フッション業界で活躍する写真家のアンソニー・アームストロング=ジョーンズ(Anthony Armstrong-Jones)と1960年に結婚した。後に彼は初代スノードン伯爵となっている。しかし、二人は1978年に別れた。真の理由は定かでないが、マーガレット王女の浮気も原因の一つだった。しかし、懲りない人は洋の東西を問わず何処にでもいるようで、この王女様は1966年にワイン業者のアンソリー・バートン(Anthony Barton)と付き合い、次にスコットランドの貴族でジャズ・ピアニストでもあったロビン・ダグラス・ホーム(Robin Douglas-Home)と交際したという。

( 左 : アンソニー・アームストロング=ジョーンズ / 中央 : マーガレット王女とその子供達 / 右 : ロビン・ダグラス・ホーム )

だが、ロビンとの肉体関係は無かったらしい。それでも、別れたロビンには相当なショックであったらしく、彼は破局後に鬱病を発症し、最後は自ら命を絶つことになった。マーガレット王女が起こした恋愛沙汰は数知れず、交際相手の中にはローリングストーンズのミック・ジャガー(Mick Jagger)や俳優のピーター・セラーズ(Peter Sellers)、極左俳優のウォーレン・ビーティー(Warren Beatty)などがいたそうだ。そんな王女も病には勝てず、2002年、71歳の若さで息を引き取った。

(左 : 若い頃のマーガレット王女 / ミック・ジャガー / ピーター・セラーズ / 右 : ウォーレン・ビーティー )

　　悩みの種が尽きないエリザベス女王にとって、唯一の救いは末っ子のエドワード王子と妃のソフィー(Sophie Helen Rhys-Jones)だ。「ウェセックス伯爵夫人」となったソフィーは、父方の血筋でモルズワース子爵家(Viscount Molesworth)に繋がっており、その祖先を遡るとヘンリー4世に辿り着く。初代のロバート・モルズワース子爵は、アイルランド貴族で枢密院顧問官を務めていた。ソフィーとエリザベス女王の仲は良好で、このサセックス伯爵夫人はブリテン連邦はもちろんのこと、他のアジア・アフリカ諸国を歴訪し、英国の王族としての公務に励んでいた。彼女は様々な慈善活動やイベントに参加し、しばしば女王の名代を務め、君主からのメッセージを伝えていたそうだ。王室に嫁いだプリンセスはこうでなきゃ。派手な衣装に身を包み、公金を使って豪華なアヴァンチュールじゃ、王党派のブリテン国民だって頭にくる。何より、ソフィー妃はメーガン妃と決定的に違っている。ウェセックスの公爵夫人は、まさしく“サクソン人”らしい容姿を持っているから、一般国民からの好感度を得やすい。(「ウェセックス」は元々、サクソン人がブリテン島西部に建てた王国で、アルフレッド大王が君臨したことでも有名だ。)

(左 : ソフィー妃 / 中央 : エドワード王子とソフィー妃の結婚式 / 右 : エドワード王子の家族写真 )

　　ちなみに、ソフィーの親戚にはスペンサー家のダイアナ妃や、女優のオリヴィア・デ・ハヴィランド(Olivia de Havilland)、その妹で女優のジョアン・フォンテーン(Joan Fontaine)がいるそうだ。オリヴィアとジョアンの父親であるウォルター・デ・ハヴィランド(Walter de Havilland)は日本と縁が深い。というのも、彼は東京帝國大学の「御雇外国人」であったからだ。一般には知られていないが、英語を教えるイギリス人教授であった。彼は日本で妻となるリリアン・フォンテーン(lilian Fontaine)と出逢い、1914年、勤務先の東京で結婚したという。だから、二人の娘オリヴィアとジョアンは日本生まれとなっているのだ。しかし、ウォルター先生はリリアンと上手く行かず、1925年、二人は離婚する破目に。そして、彼は1927年に再婚するが、そのお相手というのは、家政婦の「ユキ・マツクラ」であった。ところが、異人種間結婚というのは、どうも破局する確率が高く、1958年、ウォルターはこの日本人妻と離婚。再び独身となったウォルターは、1960年にローズマリー・コナー(Rosemary Connor)という女性と再婚したそうだ。

(左 : ウォルター・デ・ハヴィランドとリリアン夫人 / 中央 : オリヴィア・デ・ハヴィランド / 右 : ジョアン・フォンテーン )

　　他方、父親と別々に暮らす二人の娘は、映画界でそれぞれの道を歩むことに。姉のオリヴィアは超大作『風と共に去りぬ』でメラニー・ハミルトン役を演じ、ハリウッドで浮名を流す女優となった。付き合った男がこれまた凄く、大富豪のハワード・ヒューズ(Howard Hughes)、人気俳優のジェイムズ・スチュアート(James Stewart)、名監督のジョン・ヒューストン(John Houston)と大物ばかり。妹のジョアンもそこそこの経歴を持つ。一応、巨匠アルフレッド・ヒッチコックが手掛けた『レベッカ(Rebecca)』に起用され、名優のローレンス・オリヴィエ(Laurence Olivier)と共演することができた。同監督作品の『断崖(Suspicion)』では、これまた大物俳優のケリー・グラント(Cary Grant)が相手役。実に運がいい。ところが、姉と同じくジョアンも恋多き女性で、生涯で4回も離婚を経験したというから、いかにもハリウッド女優らしい。エリザベス・テイラーと似ている。大女優のテイラーは生涯8人の夫を持ったが、結婚は9回。なぜなら、俳優のリチャード・バートンと2回結婚しているから。

(左 : ハワード・ヒューズ / ジェイムズ・スチュアート / ジョン・ヒューストン / 右 : ローレンス・オリヴィエ )

　　脱線したので話を戻す。英国王室の伝統や公務、およびイングランドの風潮に馴染めなかったメーガン妃は、嫁ぎ先のイングランドを離れて、出身国のアメリカやカナダに戻りたいと望んでいる。だが、本当はブリテン人の愛国者から嫌われていると判っていたから、プリンセスの座に嫌気が差したんじゃないか。このサセックス公爵夫人は、2012年、自身の人種的形質、つまり両親から受け継いだ遺伝子と“よりフレンドリー”な世界を求めて、議論を交わしたことがある。そして、この討論を録画したビデオが最近になって再び脚光を浴び、当時女優だったメーガンが、「憎しみを消去する(Erase The Hate)」というキャンペーンに参加し、かつての共演者であるパトリック・アダムズ(Patrick J. Adams)と一緒になって、「偏見をなくそう」と呼びかけていたことが話題になった。

(左 : 幼い時のレイチェル・メーガン・マークル / 中央 : 父トマス・マークルと一緒のメーガン / 右 : 母 ドリア・ラグランドと少女時代のメーガン )

　　結婚前、テレビ女優として活躍していたレイチェル・メーガン・マークルは、白人の父トマス・マークル(Thomas Merkle)と黒人の母ドリア・ラグランド(Doria Ragland)との間に生まれた。浅黒い混血児として誕生したメーガンは、成長過程で様々な苦痛を味わったという。現在、アーチーという息子に恵まれたメーガンは、2012年当時、「私はレイシズムに我慢がならない !」というスローガンを印刷したTシャツを着て、自分の人生を振り返っていた。下記の発言は彼女の心情を理解するうえで、とても役に立つ。

(左 : メーガンが嫌う従来のイギリス人家庭 / 右 : メーガンが理想とするアフリカ的ブリテン学校)

　　私は両方の親から受け継いだ遺産を誇りに思っています。私は自分が歩んできた場所と、これから歩む場所に誇りを持っている。しかし、私が子供を持つ頃までに、人々が物事の変化に対して心を開き、混成の世界を受け容れる状態になっていることを願っています。("Meghan Markle reveals her wish for her future children to born into a world where mixed race people are no longer discriminated against", Daily Mail, 23 December 2019.)

　　さらに、彼女は自身の体験を回想し、こう語っていた。

　　私は二つの人種から成っているのよ。でも、大抵の人は私の中で何が混ざっているのか判らない。私は壁にタカる蠅のような気持ちで、人生のほとんどを過ごしてきたの。侮辱的な言葉だって耳にしたし、不愉快な冗談や名称だってあったのよ。本当に傷ついたわ。二、三年前の事なんだけど、誰かが私のママを「Nワード(Nigger / 黒ん坊)」で呼んだのを聞いたことがあったわ・・・今、私達が住んでいる国の風景を観ていると、世界がもっと良くなればいいなと思います。

　　メーガンは人種を問題にする人々に恨みを持っている。「ある人々は私を直接見ずに、私を黒人女とか、二重の人種(biracial)とみなすのよ」。事実、メーガンは奇妙な人間と思われていた。彼女は子供の頃のエピソードを話す。昔、メーガンの家族は、祖父に従ってオハイオ州のクリーヴランドから、カルフォルニア州のロスサンジェルスに引っ越したそうだ。しかし、この新天地での生活は快適なものではなかった。例えば、食べ物を買いに行くときは、いつでも裏口のドアから出なければならなかったという。既に、過ぎ去った日々の出来事ではあるが、未だに忘れられない記憶になっている。たぶん、彼女の家族は人種的に隣人と異なっていたから、一軒だけポツンと孤立していたのだろう。

　　ついでに言っておくと、よく歐米の有色人種は、集会や演説の席で「私は両親から受け継いだものを誇りに思っています」と自慢する。まさしく、多民族主義者が喜びそうな“決まり文句”を口にするが、彼らは本当に親から貰った遺伝を気に入っているのか? 何となく怪しい。例えば、ミッシェル・オバマやコンドリーサ・ライスもそうだけど、メーガンはどうして母親から受け継いだ黒人の遺伝子を「誇り」にせず、嫌いな白人を真似て、自分の縮れ毛を直毛にしたのか? メーガンが幼い時に撮影された写真を見てみると、彼女の髪はチリチリで、いかにもアフリカ人らしい風体だ。もし、彼女が母親から受け継いだ肉体を誇っているなら、黒人であることに劣等感を抱かなず、髪の毛も「自然な縮れ毛」で通したはずだ。ところが、メーガンはずっと白人らしく装っている。

(左 : 少女時代のメーガン / 中央 : プリンセスになったメーガン /右 : 大統領夫人になったミッシェル・オバマ )

　　一方、アングロ・サクソン人の白人女性は、本当に親から貰った遺伝子を誇りに思っている。例えば、南アフリカやコンゴに住んでも、西歐白人であることに劣等感を持たず、イギリス式の生活様式を貫く。多少は現地の言葉を覚えるが、基本的には英語で生活し、唇に皿を嵌め込んだり、オッパイ丸出しでうろつくことはない。たとえ、現地の黒人から「あっ、肌が白い! 髪が金色だ! 目玉も青いぞ!」と笑われても平気だ。こうしたイギリス人女性は、現地人と肉体的に異なっていても悩むことはないし、土人から称讃されたいがために髪を黒く染め、パーマで縮れ毛にすることもない。つまり、イギリス人はアフリカ人から「仲間はずれ」にされようが気にしない、というこだ。北米や歐洲に住むアフリカ黒人とは大違いである。(ちなみに、「ソバージュ / sauvage」という名称は、「野生の」という意味だ。たぶん、アフリカの野生児みたいにチリヂリ、ボサ〜とした髪型を指した言葉なんだろう。筆者の同級生で「ソバージュ」にした女の子がいたけど、何となく不格好に見えてしまった。本人には悪いから言わなかったけど、周囲からの評判は良くなかったぞ。)

(左 : 御少女時代と公爵夫人になったキャサリン・ミドルトン / 右 : 「イギリス人」らしいキャサリン妃の子供達、左側からジョージ王子、シャーロット王女、ルイ王子)

　　また、メーガンは“心温まる”昔話を紹介していた。彼女が7歳の時だ。バービー人形のボックス・セットが欲しくて、親にせがんだことがあるという。これは「ハート・ファミリー(Heart Family)」という名の商品で、箱の中には母親の人形と父親の人形、そして子供の人形が二体入っていたそうだ。まさしく核家族を象徴するような人形セットで、白人用と黒人用のヴァージョンがあったらしい。メーガンはどちらでもいいから、このボックス・セットが欲しかった。ある年のクリスマスのこと。朝起きると、彼女は念願の「ハート・ファミリー」を目にする。さっそく彼女がプレゼントの箱を開けてみると、そこには白い父親の人形と白黒二つの子供人形があった。メーガンの父トマスは白と黒のボックス・セットを二つ購入し、白い子供人形と黒い子供人形をペアにして、プレゼント・ボックスに入れていたのだ。たぶん、母親の人形は「黒人」の方を選んでいたと思うが、「カスタマイズ」するために2セットも購入するんだから、混血児用のクリスマス・プレゼントは高くつくものだ。

(左 : クレシンダ・ボナス / 中央 : ダイアナ妃 / 右 : ソフィー妃 )

　　このように、白人社会に怨念(ルサンチマン / ressentiment)を抱くメーガンは、ブリテン白人が暗に投げかける誹謗中傷に敏感だ。一部のブリテン国民は、彼女の私生活を槍玉に挙げて、「公費の無駄遣いだ!」「もう藝人じゃないんだぞ!」「派手な服装を慎め!　お前のドレスが、いくらすると思っているんだ!」「豪勢な休暇を取りやがって、何様のつもりなんだ!」と非難囂々、事あるごとにメーガンを非難する。だが、こうした文句の根底に黒人への嫌悪感があるとは誰も言及しないから、偽善としか言い様がない。もし、サセックス公爵夫人が浅黒いメーガンではなく、イギリス人らしい元の恋人クレシンダ・ボナス(Cressida Bonas)みたいなお妃なら、ブリテン国民も多少の出費は黙認するだろう。なぜなら、クレシンダはケンブリッジ公爵夫人(キャサリン妃)やウェセックス伯爵夫人(ソフィー妃)、故・プリンセス・オブ・ウェールズ(ダイアナ妃)と同じ種族に属しているからだ。以前、女優のナオミ・ワッツが伝記ドラマの中で、故・ダイアナ妃の役を演じたが、本当にソックリだった。もし、メーガンがその役を演じていたから、観客から大ブーイングの野次を受けていたはずだ。たとえ、「ブリテン人女優」でも、ラシャナ・リンチ(Lashana Lynch)やナオミ・ハリス(Naomie Harris)みたいな女性だと、同じ結果になると思う。

(左 : 亡くなったプリンセス・ダイアナ / ダイアナ妃に扮したナオミ・ワッツ / 「007」になり得るラシャナ・リンチ / 右 : ナオミ・ハリス )

　　人間は本能的に“違うモノ”を嫌う傾向がある。我々には同族に対する親近感が生まれつき備わっており、異質な容姿の人間を目にすると、往々にして嫌悪感を持つ。歐米諸国の心理学者は、幼児が異なる人種を目にして、どのような「好き・嫌い」を示すのか、つまり、どんな人種に親しみを覚え、どの人種について拒絶反応を示すのか、といった実験を行っている。大抵の場合、白人の子供は白人の保母とか西歐系の女性に好意を抱き、褐色のアラブ人とか真っ黒なアフリカ人、能面のようなツラをした東洋人には親近感を持たない。だいたい、黒人の子供だって、日本人より黒人の保母さんの方を好むじゃないか。したがって、ブリテンの白人は「メーガン妃がイングランドを去る」と聞いても「哀しい」とは思わないし、「戻ってきて!」とせがむこともない。ただし、ヨーロッパのパパラッチは別。彼らは歐米諸国の有色人種を念頭に置いて一攫千金を狙う連中だから、メーガン妃は金の卵を産む鶏だ。彼女が何処へ行っても尾行するし、必死でスキャンダル写真をモノにしようとする。でも、アングメ・サクソン系やケルト系のブリテン国民にしたら、“どうでもいい”つまらぬ事だ。メーガン妃が居なくなっても、別に困ることは無いから、却って「清々した!」という気分なんじゃないか。

(左 : アフリカ人の子供達に囲まれて幸せそうなメーガン / 右 : 「多民族主義」が浸透したブリテンの小学校)

　　英国のヘンリー王子は、所詮、ウィリアム王子やジョージ王子の代用品、すなわち万が一に備えて取っておく「血のスペア・パーツ」程度だからいいけど、日本の悠仁親王殿下が異人種とご結婚なされたら大変だ。たとえ、将来のプリンセスが「日本国籍保有者」でも、その母親が帰化鮮人とか支那人、あるいは日比混血児であったら、何割かの日本人は幻滅するだろう。もちろん、皇室を尊敬する気持ちに変わりがないが、悠仁親王殿下と一緒に現れる「お妃」に手を振る気持ちにはなれない。日系人の一般国民は、はっきりと言葉に出せないが、何となく歓迎できない気分になってしまうのだ。やはり、皇室のプリンセスは、日系日本人の女性がいいよねぇ〜。
http://kurokiyorikage.doorblog.jp/archives/68795154.html
http://www.asyura2.com/18/reki3/msg/800.html#c1

590名無しの笛の踊り2020/01/09(木) 21:32:56.69ID:ktjhFL4B

先日高崎近くの「ムジカ」にやっと行くことができた。少し不便だが、行った甲斐が大いにあった。

コーヒーもうまいし、ジョーダンワッツのフラゴンも小さいながら部屋全体の響きのおかげで、気持ちの良いクラシックが聴けた、
本来のメインSPのVITABOXはやはり圧巻。おまけに景色も良い。

久しぶりに堪能した。吉祥寺バロックでは、VITABOX聴けずにいたが、お店で聴くことができた。
以前このスレで、行った10数軒の名曲喫茶の順位を出したが、変更した。

阿佐ヶ谷のヴィオロンはやはりすごいが、ムジカの音も、ともに部屋(店）全体で音を作り出している感じ。
帰りにALBのリパッティのパルティータのCDをお土産にして帰ってきた。

591名無しの笛の踊り2020/01/09(木) 22:55:53.52ID:iDJ0gkum

＞ALBのリパッティのパルティータのCD

ずいぶん昔に持ってたが、高崎の中古屋にあったということ？

592名無しの笛の踊り2020/01/10(金) 22:34:20.40ID:K0A/086Q>>594

＞ALBのリパッティのパルティータのCD

いや
ムジカで売ってた。試聴もできて、それで購入。
当然VITABOXとうちのタンノイでは差があるが、雰囲気は似ていて気に入った。

593名無しの笛の踊り2020/01/11(土) 00:28:33.41ID:VKcmpDhc>>597

最近東京とはごぶさたですが、
要町（池袋近く）のショパンってまだありますか？

594名無しの笛の踊り2020/01/11(土) 08:44:53.92ID:KrC0qTGh
>>592
名曲喫茶でCDも売ってるのか
珍しい店だな

595名無しの笛の踊り2020/01/11(土) 09:55:41.96ID:kclcNhHe>>596

これか
http://elviento-rw.com/cd.html

ALB 01 KWK-020801
リパッティ（ピアノ）

596名無しの笛の踊り2020/01/11(土) 10:03:13.07ID:KrC0qTGh
>>595
そう
20年くらい前に出て、音のよい復刻というので一部で話題になった＞ALB
長らく見てないから、もうとっくに無くなったと思ってた

しかし595の店はALBだけ取り扱ってるのか？
このレーベルを名曲喫茶に供給する特別なルートでもあるのか？w
たしかに客層考えたらいいかもしれんが

597名無しの笛の踊り2020/01/11(土) 19:50:10.15ID:b9hh5m0b
>>593
健在

598名無しの笛の踊り2020/01/11(土) 23:22:59.93ID:SRl4oavf

590です
ALBのCDを売っているというより、お薦めCDの趣で置いてあり、商売ではなく、良かったらどうぞ的だ。

置いてあるのはALBのみで、595の紹介のCD全部20枚あったかな。
他に数枚食指が動いたが、帰りの予算も気になり、最初に聴いたリパッティのみにした。

他の東京の大多数の名曲喫茶店より音が良い(独断偏見ですが）のに、こーひーが　おいしいコーヒー。
ムジカは「のどかな田園風景の中で良い音楽を良い音で聴きながら、おいしいコーヒーを楽しむ店」かな？

雑踏の中の街の名曲喫茶も良いが、あのような仙人境での名曲喫茶も良いと感じました。

蓼科ヴィレッジの中の「カノン:シーメンスSP」の類だが、もっとほのぼのしている

599名無しの笛の踊り2020/01/12(日) 09:47:04.26ID:fTkwTNPG

静岡　焼津の

クラッシックカフェ「ルフトパウゼ」
https://blog.goo.ne.jp/yamamizu2006/e/c4d0032ad554d74a6880bc4c269847b5
https://blogimg.goo.ne.jp/user_image/71/ae/dd06746e1890c773d17017778e618822.jpg

このブログを見て昨秋行ってきました

SACDと真空管アンプとタンノイで聞かせてくれます。

600名無しの笛の踊り2020/01/12(日) 09:54:33.95ID:fTkwTNPG

静岡　沼津の

あずみ野 （あずみの）
https://tabelog.com/shizuoka/A2205/A220501/22004585/dtlphotolst/3/smp2/
https://tblg.k-img.com/restaurant/images/Rvw/95396/640x640_rect_95396704.jpg

昨秋行ってきました

レコードと真空管アンプとタンノイで聞かせてくれます。
主にバロック音楽

静岡に比べると都内の名曲喫茶は音が悪い（古い）

602名無しの笛の踊り2020/01/12(日) 10:05:59.42ID:fTkwTNPG

栃木　那須塩原市の「Shin空」
https://ameblo.jp/kameblues/entry-12371069999.html

オーディオ喫茶ですが客が地元のクラシックファンが多く
クラシックをかけてもらいました　店主はJAZZ好きとのこと

見ての通り沢山機材がありますが
特に木をくりぬいた３Wayスピーカーはマルチアンプで計六台の真空管アンプで鳴らしており

https://stat.ameba.jp/user_images/20180503/15/kameblues/36/1e/j/o0447079414183050308.jpg?caw=800

時分が聴いた中でも３本指に入る良い音です。

603名無しの笛の踊り2020/01/12(日) 12:21:07.15ID:/9YcyTQr
>599.600さん

　日曜に上記590でムジカに行ったあと、先週月曜日に友人と静岡に行って、浮殿が休みだったので、

替わりに名曲喫茶を探し、「ルフトパウゼ」に電話をしたが、残念なことに、月曜はお休みと言われ絶句。

仕方なく呉服町の「ポプラ」でいつものように、スタンダードジャズを聴いて帰った。
友人は愛知県、私は東京。

静岡には時々行くので、春に行ってみたいと思います。途中下車で沼津も候補に。

都内でも、神保町近くのピアノフォルテや、本郷の　カデンツァ　はまあまあ私的には新しい音と思います。
あと南越谷のブロッサムは喫茶とは言えないが、・・

情報ありがとうございました。

604名無しの笛の踊り2020/01/12(日) 14:14:21.37ID:/9YcyTQr>>606

「音が古い」と言われたのではなく「音が悪い」と言われたのですね。

「音が悪い」とまで言うことはないと思い、うっかり「都内の名曲喫茶は音が古い」と思い込んで上の発言をしました。

発売が新しいSPで聴かせるお店が必ずしも良い音とは限りません。

でも一度東京近辺の全部の名曲喫茶を回ってみてください。古いSPでも音の良い名曲喫茶店もありますよ。

タンノイ大好き人間、静岡大好き人間ですから、ぜひ静岡の名曲喫茶探訪させて戴きます。
雰囲気の良さそうなお店で、ルフトパウゼはGRFメモリーで、詳しくはないですが、あずみ野はコーナーランカスターのような？？でしょうか？

605名無しの笛の踊り2020/01/12(日) 18:15:09.65ID:ZNBh1kQL

カデンツァは各々80万ほどするコントロールアンプとパワーアンプを使ってますね

606名無しの笛の踊り2020/01/12(日) 22:08:23.66ID:fTkwTNPG
>>604
返信ありがとうございます
吉祥寺のバロックは音は古いのですが　悪くないとおもいました。
でも東京近郊の名曲喫茶は少し失望しています

＞ルフトパウゼはGRFメモリーで、あずみ野はコーナーランカスター

タンノイには詳しくないのですが　そのようです
タンノイだと鎌倉のカフェサンスーシにオートグラフがあります

http://sanssouci.cafe.coocan.jp/sansui-%20autgraph.html
http://roji-kamakura.net/2015/wp-content/uploads/cafe_sanssouci-2-683x1024.jpg

タンノイでバランスよく鳴るお店は
埼玉　蓮田のCafé　新空間で　ここは機材が充実しています
休業されていたのですが2月頃再開予定とのことです
http://www.ina-ikigai.net/shinkuukan/01audio/audio.htm

607名無しの笛の踊り2020/01/12(日) 22:55:41.67ID:fTkwTNPG

生々しい音を聴きたいなら
川越の喫茶カノン　JAZZ喫茶と知られていますが
テクニカルブレーンというアンプメーカー、オーディオ工房も兼ねていて
店主はクラシックの方が好きだとのこと

https://kannnonn.com/archives/1458

608名無しの笛の踊り2020/01/12(日) 22:58:22.30ID:/9YcyTQr>>609

606さん
　604です

　上に挙げられた『しん空』はよさそうですね。威容と音圧に圧倒されそうですが・・・。ぜひ行ってみたいです。静岡の後の方が良さそう。

　確かにバロックは以前行ったときは、多分メインのはずのVITA−BOXは鳴らさず中央に寄ったタンノイ風SPを結構大きい音響で鳴らしていました。
　昔は吉祥寺には「こんつえると」があって良かったのですが、なくなって久しい・・。寂しいです。

　サンスーシも7，8年前ぐらいに行ってきました。普通の家屋にLPが一杯で、今の庭側にオートグラフを据えていたでしょうか？
　雰囲気が良いかった記憶があります。

　阿佐ヶ谷のヴィオロンは行ってみましたか？　家全体も作り上げて、私は気に入ってます。
　確かに音が良い名曲喫茶は多くはありませんが、　探してみてください。

　私はまだ学芸大前の「平均律」に行っていないので今年は行こうかと思っています。
　休業といえば、以前猿ヶ京温泉？にあった「あかべえ」が転々とされた後、群馬県の児童向けの会館の中に納まっているとか、
　ただ、空調不良で現在は「休業」と聞きました。

　上に挙げました「ムジカ」はヴィオロンと雰囲気の違う名曲喫茶（としてお薦めです。
　音で良かったのは上に挙げた南越谷の「ブロッサム」はオートグラフミレニアムで、良い音でした。
　
　まず、春の青春18でルフトパウゼに行くか、東のあざみ野にするか？

609名無しの笛の踊り2020/01/12(日) 23:20:42.19ID:fTkwTNPG
>>608
>阿佐ヶ谷のヴィオロンは行ってみましたか？

行こうか迷ってましたが、今度行ってみます。

>私はまだ学芸大前の「平均律」に行っていない

平均率は普通のオーディオセットで気さくなママさんがいて
くつろげるお店ですね。

ムジカはぜひ行ってみたいですね

同じ群馬高崎の　珈琲あしびと一緒に回る予定です。
https://www.yamato-ya.jp/ashibi_news/page/20/

「ブロッサム」は北越谷ですねたまに行きます。

610名無しの笛の踊り2020/01/13(月) 09:21:59.67ID:JX6qiCay>>611

「あしび」はパラゴンですか雰囲気も良いですね。

ムジカに長居をしたので、あと時間がなかったので高崎駅付近で一応LPおいてある名曲喫茶「カフェあすなろ」に行きましたが、不正解でした。
是非春ごろ目途に行ってみます。

ブロッサムは北越谷のようですね。越谷駅で降りてかなり歩いたので、迷って大変だった記憶があります。

日本全国「名曲喫茶＆カフェ」というwebサイトが最近？できてましたが、『あしび』は入ってないですね。
蛇足ながら、山梨北杜市大泉の「アマデウス」は2回行きましたが、両日、休みというか閉店してしまっているようでした。

音ということでは、京都の柳月堂、長野茅野市？蓼科のカノンは私的には良い感じでしたので、ご参考に。

平均律は普通という感じですか？でも一応じかに行ってみないと人に話せないので行ってきます。
川崎高津区の「珈琲の詩」のような感じと類推。

611名無しの笛の踊り2020/01/13(月) 11:04:23.91ID:Z30dGSqI
>>610
>名曲喫茶「カフェあすなろ」に行きましたが、不正解でした
私もおなじです。

>音ということでは、京都の柳月堂、長野茅野市？蓼科のカノン
夏にでも行きたいですね。

>平均律は川崎高津区の「珈琲の詩」のような感じと

「珈琲の詩」は帝京大病院の第2待合室ですね機器は凝っている方だと思いますが。
平均律は高円寺の「ネルケン」に近いですね　普通の機器があって女性店主に存在感がある
きさくか？？？（ネルケン店主の誉め言葉が見つからず）違いだけです。

612名無しの笛の踊り2020/01/13(月) 11:18:52.43ID:Z30dGSqI

名曲喫茶　東北編

青森　弘前
弘前・名曲喫茶「ひまわり」
https://www.navitabi.jp/article/1086

昔はここはよかっただろうな？　雰囲気はありますワルターほかの写真が飾ってあって
1年半前は有線放送のクラシックをONKYOのミニコンポで流していました。

山形市
コーヒーレストラン アランフェス
http://aranjuezcafe.com/
http://aranjuezcafe.com/analog-audio

ここはクラの名曲喫茶には珍しく　アンプがトランジスタ？でスピーカーがアルテックA5
店主によるとA5は日本には少ないとのこと

東北はJAZZ喫茶は沢山ありますが、名曲喫茶は少ないですね、いいとこあれば教えて下さい

613名無しの笛の踊り2020/01/13(月) 12:26:16.11ID:JqPo78hh

優秀な器材を抱えて人々をもてなし
それが世代を越えて人口に膾炙するまで何十年もかかるのだろう
名曲喫茶文化とはそうしたものかも知れない．．．

614名無しの笛の踊り2020/01/13(月) 14:02:22.25ID:JX6qiCay

>>｡ﾖ珈琲の詩」は帝京大病院の第2待合室ですね機器は凝っている方

第2待合室というのは患者が、診察までの時間つぶしに来るということですね。なるほど！

>> 平均律は高円寺の「ネルケン」に近いですね　

　　ネルケンは、優秀な機材という感じはしませんが、静かにクラシックを聴きに集う雰囲気があり、名曲喫茶と言えるのではと思います。
　　（若者の待合所的な色合いもありますが・・・）
　　マダムは昔の伯爵家の方？　静かで落ち着いて高雅な感じが少しします。
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/classical/1476003942/l50
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/281.html#c22

　ウクライナ国際航空752便の撃墜でアメリカ軍の責任がロシアで指摘されている。テヘランのイマム・ホメイニ空港を離陸して数分後、イランのイスラム革命防衛隊が誤って撃ち落としたのだ。

　その当時、​アメリカ軍の軍用機が数機、近くを飛行（イランのレーダーに誤表示された可能性もある）し、混乱した防空の担当者が旅客機を誤って撃ち落とした可能性があるという分析​がある。ウクライナ機に対してもサイバー攻撃が仕掛けられ、空港へ戻ろうとしたことも考えられるが、航空機の内部で爆発があった可能性も指摘されている。

　理由はともかく、アメリカ軍機が飛行する中、ウクライナ機は空港へ引き返そうとし、イラン側はアメリカ軍機がテヘランに向かっていると誤認、ミサイルを発射したという見方だ。この辺は今後、詳しく調査する必要がある。

　そこで指摘されているのが2018年9月17日にシリア沖でロシア軍の電子情報支援機IL20をシリア軍が誤って撃墜したケース。撃墜の直前にイスラエル軍のF16がシリア沖に飛来してシリアへの攻撃を開始、そこでIL20は基地へ戻ろうとしていたのだが、イスラエル軍機のうち1機がロシア軍機を盾にするように飛行していた。

　当初、ロシア国防省は撃墜のタイミングでフランス海軍のフリゲート艦オーベルニュがミサイルを発射していると発表していた。ロシア側はイスラエルが意図的にIL20とイスラエルの戦闘機を誤認させたしてイスラエルを非難している。

　ウクライナ機が撃墜される情況を作り出したのは、アメリカ軍によるガーセム・ソレイマーニーとPMU（人民動員軍）のアブ・マフディ・ムハンディ副司令官の暗殺である。ソレイマーニーは革命防衛隊で特殊部隊を指揮してきた軍人で、イランとサウジアラビアとの間で進められていた関係修復のやりとりでメッセンジャー役でもあった。

　昨年の10月上旬にサウジアラビアはイランと緊張緩和について話し合うことをイラクのアディル・アブドゥル-マフディ首相に約束しているが、そのサウジアラビアからの申し出に対する回答をソレイマーニーは持ってイラクを訪問したとイラク首相は語っている。当然、アメリカはそうした事実を知っていただろう。

　ノウリ・アル・マリキ政権時代からイラクでは反米感情が高まっている。ソレマーニー暗殺の2日後、1月5日にはイラク国内に駐留している外国の軍隊は国外へ出るように求める決議がイラク議会で採択されている。アメリカ軍やその同盟国の軍隊は出て行けということだ。

　そして暗殺の喪が明けた直後の1月8日早朝、イラン軍はアメリカ軍が駐留しているアイン・アル・アサドやエル・ビルの基地をミサイルで攻撃、イラン側によると、約80名のアメリカ軍関係者が死亡、200名近くが負傷したという。アメリカ側の反応が鈍いことから相当数の犠牲者が出ているだろうと考える人は少なくない。この推測が正しいなら、アメリカの防空システムは機能しなかったことになる。

　1月7日にはロシアのウラジミル・プーチン大統領がシリアを突如訪問し、バシャール・アル・アサド大統領と会談した。「年始の挨拶」ではないだろう。

　イランのさらなる報復攻撃にブレーキをかけ、本格的な戦争へ突入することを避ける一方、経済的な「制裁」を正当化する口実として752便の撃墜はアメリカ政府にとって好都合だと言えるだろう。

　イランと本格的な戦争を始めるためには100万人規模の軍隊が必要だと考えられている。​イランを占領するためには約240万人を導入しなければならない​という分析もある。つまり、全アメリカ軍を投入してもイランとの戦争はできないということだ。

　そうしたこともあり、アメリカは「経済制裁」で各国を攻撃してきた。それが有効な最大の理由はドルが基軸通貨であり、そのドルを発行する権利をアメリカが握っているということにある。

　イラク議会はアメリカ軍に領内から出ていくように求めているが、ウォール・ストリート・ジャーナル紙の匿名情報源によると、アメリカ軍を追い出そうとすればイラクは銀行口座にアクセスできなくなると警告したという。イランのイスラム革命の後にも同じようなことを行った。そうした金融システムが信頼できないことは言うまでもない。
https://plaza.rakuten.co.jp/condor33/diary/202001120000/
http://www.asyura2.com/18/reki3/msg/786.html#c38

安倍総理「器」論の真実　（前編）
https://ameblo.jp/takaakimitsuhashi/entry-12565664582.html

安倍総理「器」論の真実　（後編）
https://ameblo.jp/takaakimitsuhashi/entry-12565891140.html

文芸評論家の浜崎洋介氏の
「安倍総理「器」論」は、
「実は、安倍総理に確固たる信念は何もなく、
　様々な要素を何でも受け入れる
　「空っぽの器」に過ぎないのでは？」
という仮説です。
「表現者クライテリオン２０１９年１１月号」
では、「安倍晋三・この空虚な器」という
特集が組まれ、藤井聡先生はメルマガで、
『「政治家・安倍晋三」は一つの「空疎な器」
　なのではないかという理論的な「仮説」だ。
　その仮説は、第一にその「器」が様々な
　要素を飲み込むが故に、時に「大きい器」と
　見做され、各勢力からの高い支持を誇ると
　同時に、第二に、その「空疎」さ故に
　入れ込まれた相矛盾する諸要素が
　統合・総合されることなく併置され、結果、
　具体の政策展開が支離滅裂となり、国益が
　毀損していく――という理論仮説だ。』
と、解説されていましたが、三橋は
「安倍総理の器」には、政策・勢力によって、
１． 受け入れる政策・勢力
２． 受け入れたフリをする政策・勢力
３． 受け入れ拒否する政策・勢力
と、三つのケースがあるのではないかと考え、
「安倍総理「器」論の真実」という
エントリーを二回に渡り書いたのです。
１の「受け入れる政策・諸勢力」は、
アメリカ、グローバリズム（ネオリベラリズム）、
財務省主導の緊縮財政、経済界
（経団連など）、いわゆるリフレ派。
２の「受け入れるフリをする政策・諸勢力」が
欲するのは、デフレ脱却、国土強靭化、
憲法九条改正、拉致被害者救出、
エネルギー安全保障強化、などになります。
そして、３の
「受け入れ拒否する政策・諸勢力」は、
ずばり朝日新聞的なリベラル左翼、
あるいは、戦後平和主義勢力。
諸政策や諸勢力が１、２、３のどれに
分類されるかは、「政治（権力の維持）」に
貢献するか否かで決定されます。
さらには、それぞれの枠内で競合しないこと。
いわゆるリフレ派が１に入ったのは、
「インフレ目標と量的緩和のコミットメント
によるデフレ脱却」ならば、緊縮財政や
グローバリズムと競合しないためです。
それどころか、金融政策で円安・株高になれば、
経済界（の輸出企業）やグローバリズム
（の投資家）が歓喜する。
しかも、株価が上がれば支持率も上昇し、
「政治（権力の維持）」に貢献できる。
「うむ。いわゆるリフレ派君は、
　器に入っていいよ」
てなもんです。
それに対し、２が求める国土強靭化や
財政政策によるデフレ対策は、１の
緊縮財政やグローバリズムともろに衝突する。
だからと言って、総理が、
「デフレ脱却はしません。
　防災投資もしません。
　自分の身は自分で守ってね」
などといった日には、目的である
「政治（権力の維持）」に支障が出てしまうため、
口では言う。言い続ける。
「デフレ脱却」と言い続けて、早七年。
２が欲する拉致被害者救出のためには、
憲法九条２項の破棄（もしくは改訂）が
必要ですが、それは１のアメリカ様を怒らせる。
その上、３の反発が国民に広がると、
さすがに「政治（権力の維持）」に
支障が出るため、やらない。
やらないが、２の支持を得るために、
「憲法改正」とは言い続ける。
２０１５年８月に「安倍談話」と呼ばれる
東京裁判史観の談話を出しましたが、
あれは別に３におもねったわけではなく、
１のアメリカ様の欲する路線であるためです。
自虐史観は２の勢力を怒らせますが、
とりあえず「デフレ脱却！　憲法改正！」と
繰り返していれば、
「やっぱり安倍しかいない」
「他に代わりがいない」
とか言って、結局は支持を続けるだろ。
という、計算が働いているわけです。
いやあ、見事なものです。
安倍総理は「政治（権力の維持）」を
政治の目的とした場合、恐ろしく
「有能な政治家」です。
が、残念なことに、総理の「器」には
「日本国」「日本国民」が入っていない。
まずはこの事実を理解した上で、
「次、どうするか？」を考える必要があります。
https://38news.jp/politics/15206
http://www.asyura2.com/18/reki3/msg/688.html#c6

安倍総理「器」論の真実　（前編）
https://ameblo.jp/takaakimitsuhashi/entry-12565664582.html

安倍総理「器」論の真実　（後編）
https://ameblo.jp/takaakimitsuhashi/entry-12565891140.html

文芸評論家の浜崎洋介氏の
「安倍総理「器」論」は、
「実は、安倍総理に確固たる信念は何もなく、
　様々な要素を何でも受け入れる
　「空っぽの器」に過ぎないのでは？」
という仮説です。
「表現者クライテリオン２０１９年１１月号」
では、「安倍晋三・この空虚な器」という
特集が組まれ、藤井聡先生はメルマガで、
『「政治家・安倍晋三」は一つの「空疎な器」
　なのではないかという理論的な「仮説」だ。
　その仮説は、第一にその「器」が様々な
　要素を飲み込むが故に、時に「大きい器」と
　見做され、各勢力からの高い支持を誇ると
　同時に、第二に、その「空疎」さ故に
　入れ込まれた相矛盾する諸要素が
　統合・総合されることなく併置され、結果、
　具体の政策展開が支離滅裂となり、国益が
　毀損していく――という理論仮説だ。』
と、解説されていましたが、三橋は
「安倍総理の器」には、政策・勢力によって、
１． 受け入れる政策・勢力
２． 受け入れたフリをする政策・勢力
３． 受け入れ拒否する政策・勢力
と、三つのケースがあるのではないかと考え、
「安倍総理「器」論の真実」という
エントリーを二回に渡り書いたのです。
１の「受け入れる政策・諸勢力」は、
アメリカ、グローバリズム（ネオリベラリズム）、
財務省主導の緊縮財政、経済界
（経団連など）、いわゆるリフレ派。
２の「受け入れるフリをする政策・諸勢力」が
欲するのは、デフレ脱却、国土強靭化、
憲法九条改正、拉致被害者救出、
エネルギー安全保障強化、などになります。
そして、３の
「受け入れ拒否する政策・諸勢力」は、
ずばり朝日新聞的なリベラル左翼、
あるいは、戦後平和主義勢力。
諸政策や諸勢力が１、２、３のどれに
分類されるかは、「政治（権力の維持）」に
貢献するか否かで決定されます。
さらには、それぞれの枠内で競合しないこと。
いわゆるリフレ派が１に入ったのは、
「インフレ目標と量的緩和のコミットメント
によるデフレ脱却」ならば、緊縮財政や
グローバリズムと競合しないためです。
それどころか、金融政策で円安・株高になれば、
経済界（の輸出企業）やグローバリズム
（の投資家）が歓喜する。
しかも、株価が上がれば支持率も上昇し、
「政治（権力の維持）」に貢献できる。
「うむ。いわゆるリフレ派君は、
　器に入っていいよ」
てなもんです。
それに対し、２が求める国土強靭化や
財政政策によるデフレ対策は、１の
緊縮財政やグローバリズムともろに衝突する。
だからと言って、総理が、
「デフレ脱却はしません。
　防災投資もしません。
　自分の身は自分で守ってね」
などといった日には、目的である
「政治（権力の維持）」に支障が出てしまうため、
口では言う。言い続ける。
「デフレ脱却」と言い続けて、早七年。
２が欲する拉致被害者救出のためには、
憲法九条２項の破棄（もしくは改訂）が
必要ですが、それは１のアメリカ様を怒らせる。
その上、３の反発が国民に広がると、
さすがに「政治（権力の維持）」に
支障が出るため、やらない。
やらないが、２の支持を得るために、
「憲法改正」とは言い続ける。
２０１５年８月に「安倍談話」と呼ばれる
東京裁判史観の談話を出しましたが、
あれは別に３におもねったわけではなく、
１のアメリカ様の欲する路線であるためです。
自虐史観は２の勢力を怒らせますが、
とりあえず「デフレ脱却！　憲法改正！」と
繰り返していれば、
「やっぱり安倍しかいない」
「他に代わりがいない」
とか言って、結局は支持を続けるだろ。
という、計算が働いているわけです。
いやあ、見事なものです。
安倍総理は「政治（権力の維持）」を
政治の目的とした場合、恐ろしく
「有能な政治家」です。
が、残念なことに、総理の「器」には
「日本国」「日本国民」が入っていない。
まずはこの事実を理解した上で、
「次、どうするか？」を考える必要があります。
https://38news.jp/politics/15206
http://www.asyura2.com/18/reki3/msg/629.html#c12

オーディオテクネ _ 極大型スーパーパーマロイコア−を使用した究極のフラットアンプ

匠の息吹を伝える〜絶対なき技術の伝承〜　（６９）原音の探求　〜真空管アンプ製造〜 - YouTube 動画
https://www.youtube.com/watch?v=38dOE2hg9qc

オーディオテクネ - YouTube 動画
https://www.youtube.com/results?search_query=%E3%82%AA%E3%83%BC%E3%83%87%E3%82%A3%E3%82%AA%E3%83%86%E3%82%AF%E3%83%8D
https://www.youtube.com/results?search_query=audiotekne

ヤフオク! - 「オーディオテクネ」の検索結果
https://auctions.yahoo.co.jp/search/search?p=%E3%82%AA%E3%83%BC%E3%83%87%E3%82%A3%E3%82%AA%E3%83%86%E3%82%AF%E3%83%8D&va=%E3%82%AA%E3%83%BC%E3%83%87%E3%82%A3%E3%82%AA%E3%83%86%E3%82%AF%E3%83%8D&b=1&n=50

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トランス結合のプリアンプ＋トランス結合のメインアンプの完成
http://tannoy.holy.jp/018.html

　２０年以上に渡り、私のアンプは、マッキントッシュＣ−２２＋トランス結合のＷＥの３００Ｂシングルアンプを使ってきました。私の装置の要は、音楽性豊かなパーロイトランスで作られたカンノ製作所の３００Ｂのシングルアンプです。このアンプだけの持つ、やさしく上品であり、質の高い再生音に見せられてきました。どんなトランジスタのプリアンプを持ってきてもうまくいきませんでした。これにあうカンノ製トランス結合のプリアンプは、７０万円もして、私の手にははいりませんでした。Ｃ−２２を使いながら、いつかは、メインアンプと同じパーマロイのトランスを使ったプリアンプが欲しいと長年望んでいました。

　しかし、手頃な価格では、なかなかトランス結合アンプには、巡りあえませんでした。２０年が過ぎ、全くの偶然ですが、トランス結合のアンプが１台手頃な価格で出ていました。思い切って、今回の最後の取り組みだと自分を言い聞かせて、オーディオテクネのＴＰ−８２０２というトランス結合のプリアンプを手にしました。写真では、よくわかりませんでしたが、品物が自宅に届いてみると、何とパーマロイトランス７個が並んだ、見事なデザインのアンプでした。３００Ｂの横に並べても、まったく見劣りがしません。プリとして堂々たるものでした。オークションでの小さな写真だけで判断し、衝動買いしていたので不安も大きいでした。オークションで買ったのは、自己責任なので覚悟して落札しました。予算もこれで底をつきました。最後の賭けでした。

　さて、このプリアンプをＣ−２２からオーディオテクネのＴＰ−８２０２に変えました。２０年前にこのプリアンプで出会いたかった。ＱＵＡＤの３３、６６、マッキントッシュのＣ−２６、Ｃ−２２それから数台のプリと色々と取り替えてきました。このアンプに出会っていれば、プリを交換することは、なかっただろうと思います。今回、直感的にこれだと思い導入しました。

　まず、とても自然な音作りです。少し物足りなく感じます。しかしじっくりと聞き込む内に、段々と印象が変化してきました。この自然な音が、本当の音ではないか。今まで、かなり癖のある高域や低域で個性的なプリで音作りをしてきたようだと気づきました。さらにＴＰ−８２０２＋３００Ｂのオールトランス結合のアンプは、ローレベルの音がバランスがとれていて素晴らしいことが、わかってきました。この組み合わせで、はじめて空間が広がり、オーケストラの重心が下がります。また、楽器の音色が正しく出てくるのです。疲れない音であり、固定バイアスによってさらに音の立ち上がりが良くなりました。オーケストラでフォルテで音が詰まらず広がるのが、私の装置から初めて聴けました。

　長年求め続けていた、楽器のハーモニー、音色というコンサートホールの再現が表現できるまで成長してきました。

　このＴＰ−８２０２に出会い、最初に良いプリアンプを買う必要がある。後ろに接続される機器の性能が、優れていればいるほど、性能を発揮してくれるようになるからです。改めてプリアンプのしめる音楽再生の大切さを感じています。
http://tannoy.holy.jp/018.html

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オーディオテクネ インコーポレイテッド
http://www.audiotekne.com/

〒192-0012　東京都八王子市左入町596-4
TEL：0426-91-2678　

代表者 今井清昭
アクセス
中央高速八王子インター第二出口より5分
JR八王子駅北口バス[ 11番 ] [ 12番 ] 馬場谷戸下車5分
京王八王子駅バス[ 4番 ] 馬場谷戸下車5分

地図
http://www.audiotekne.com/about_us.html
https://www.google.co.jp/maps/place/%E3%80%92192-0012+%E6%9D%B1%E4%BA%AC%E9%83%BD%E5%85%AB%E7%8E%8B%E5%AD%90%E5%B8%82%E5%B7%A6%E5%85%A5%E7%94%BA%EF%BC%95%EF%BC%99%EF%BC%96%E2%88%92%EF%BC%94/@35.6786938,139.3258182,17z/data=!3m1!4b1!4m5!3m4!1s0x60191e593259df99:0x8572061a326f90be!8m2!3d35.6786938!4d139.3280069?hl=ja

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TFA-9501PCS ステレオフラットアンプ

極大型スーパーパーマロイコア−を使用した究極のフラットアンプで、TEA-9501と組み合わせて、LPレコードの究極の音を楽しめます

このフラットアンプは、TEA-9501イコライザーアンプと組み合わせて使う為に、開発された他に類の無い大変贅沢なアンプです。

とにかくコストを考慮せずにできるだけ音質を原音に近付ける事が出来るかと言う発想で企画・設計されたものです。

このアンプで聴くCDソフトの音は、限りなくアナログの音に近付き、ほとんどのオーディオ機器で聴く、アナログアンプの音を追い越したと言っても過言でありません

形式 真空管式ステレオフラットアンプ（TEA-9501供給電源内蔵）

入力端子 PHONO(TEA‐9501　EQ　AMP　が必要です。)CD,TUNER,TAPE,AV,AUX

最大入力 PHONO,CD,TUNER,TAPE,AV,AUX(3Vrms)

出力端子 REC　OUT(ON，OFF付き)

出力 PRE OUT 1.6Vrms(定格)13Vrms(最大)BALANCE,UNBALANCE切替

ATT 非損失巻線比型ATT(ボリューム)　2段　入力段に微調、出力段に疎調　ATT
周波数特性 5Hz〜30KHz ±1dB以内(各タップ毎)
消費電力 100VA TEA‐9501接続時
供給電源 AC100V　50／60Hz　TEA‐9501電源内蔵
外形寸法 W44.5×H22.5×D34.6cm
重量 55Kg
http://www.audiotekne.com/products_tfa-9501.html

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TFA-8695PCS ステレオフラットアンプ

超大型スーパーパーマロイコアー、　入出力側にも巻線比型ATTを内蔵したデラックスタイプのフラットアンプです

このTFA-8695は、究極のフラットアンプ TFA-9501の余りにも自然な音に魅せられたお客様が、このアンプの機能を全て取り入れた、コストパーフォーマンスの高いアンプの設計を強く要望されて実現されたものです。このアンプは、今までに類のない限りなく原音に近付いた音質でTFA-9501の性能に順ずるものです。

TEA-8695フォノイコライザーアンプと組み合わせて御使用頂きますと、LPレコードの音が見違える程、原音に近づいた音質で味わう事が出来ます。

形式 真空管式ステレオフラットアンプ

入力端子 PHONO(TEA-8695　EQ　AMPが必要です)CD,TUNER,TAPE,AV,AUX

最大入力 PHONO,CD,TUNER,TAPE,AV,AUX(3Vrs)

出力端子 REC　OUT　(ON，OFF付き)

出力 PRE　OUT　1.6Vrms(定格)　13Vrms(最大)BALANCE,UNBALANCE切替

ATT 非損失巻線比型ATT(ボリューム)　2段　入力段に微調、出力段に疎調　ATT

周波数特性 5Hz〜30KHｚ ±1ｄB以内(各タップ毎)
消費電力 100VA
供給電源 AC100V 50/60Hz
外形寸法 W42.0×H17.0×D33.5cm
重量 23.5Kg
http://www.audiotekne.com/products_tfa-8695.html

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良い真空管アンプは、トランスとプシュプル回路が命です。

NFBで物理特性を改善されたアンプは、音楽信号の為には音の広がり、奥行き、響き、音像定位に悪い影響を与え、色付け、個性の強い不自然な音になってしまいます。 真空管アンプの中でも物理特性を良くする為に、NFBや、トランスに並列に抵抗を接続してインピーダンスを強制的に補正したアンプは、NFBと同じ現象の音になり、真空管の球種による音の差もなく、どれも同じ様な音のアンプになってしまいます。

良いアンプの条件は、NFBを使用しない裸特性の良い物です。更に、自然な音で音楽性を要求される場合は、CR結合回路、SRPP回路より、トランス結合の真空管アンプを選ぶことです。

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日本の技が生んだ宝物 奇跡の職人、奇跡の品 ＜モノ編＞ 2009年10月14日
https://trendy.nikkeibp.co.jp/article/lcs/20091013/1029599/?P=2

オーディオテクネ・インコーポレイテッド　今井清昭さん

1942年、静岡県生まれ。県立静岡工業高校卒業。61年、日本ビクターに入社。

その後、数回の転職を経て78年にオーディオテクネ・インコーポレイテッドを設立。
80年、真空管アンプを製作したのを機に、スピーカー、プレーヤーなど手作りオーディオ機器の製造販売を始める。

現在、販売台数の7割以上を海外向けが占めるほど、海外での評価が高い。

「工房で試聴して気に入ったお客さんだけに買ってもらえればいい」

　「オーディオ・マエストロ（音響の名匠）」。ヨーロッパでは敬意を込めてこう呼ばれるオーディオ製作の匠がいる。

オーディオテクネ・インコーポレイテッド代表の今井清昭さんだ。
東京・八王子の自宅兼工房で妻と長男、家族３人で手作りのオーディオ機器を作り続けている。

親子3人が肩を並べて黙々と作業を進める。製品の組み立てはすべて手作業なので時間もかかる

「この試聴室で12時間も試聴していくお客さんもいます」と笑う今井さん（左）と妻の富子さん（中央）。長男・浩亘さん（右）も今や貴重な戦力だ

　店頭販売は一切しない。「工房に来て音を試聴し、気に入ったお客さんだけに買ってもらえればいい」という姿勢を貫く。そのため、理想の音を追い求める音楽ファンが、国内ばかりかイタリア、フランス、カナダなど、世界中から八王子を目指してやって来る。海外での評価は絶大で、オペラ発祥の地、イタリアでは、今井さんが表紙を飾る音楽雑誌が発行されたほどだ。

　通常のアンプやスピーカーは、音にメリハリを付けるため低音や高音を強調した作りをしている。だが、「そんな加工した音は、生の音とはかけ離れている。余計な音の成分が多過ぎて、長く聴いていると必ず飽きる」と今井さん。
　今井さんの作るサウンドが人々を魅了するのは、「コンサートで聴く生の音の再現」にこだわるからだ。その音は、大音量で鳴らすスピーカーに近づいても決して耳障りに感じないほど、自然な響きだ。
https://trendy.nikkeibp.co.jp/article/lcs/20091013/1029599/?P=2

高級オーディオ機器製造のマエストロ 今井清昭さん（68歳）
http://www.jeed.or.jp/data/elderly/elder/download/2011_04-03.txt

オーディオテクネ.若者よ　本物を知れ!!
http://hachioji.mypl.net/mp/work_hachioji/?sid=3740

オーディオテクネ　インコーポレイテッド
我々が目指すこと・・・それは『原音の探求』
http://www.cyber-silkroad.jp/2003/02/25/%E3%82%AA%E3%83%BC%E3%83%87%E3%82%A3%E3%82%AA%E3%83%86%E3%82%AF%E3%83%8D%E3%80%80%E3%82%A4%E3%83%B3%E3%82%B3%E3%83%BC%E3%83%9D%E3%83%AC%E3%82%A4%E3%83%86%E3%83%83%E3%83%89/

「工房で試聴して気に入ったお客さんだけに買ってもらえればいい」
http://trendy.nikkeibp.co.jp/article/lcs/20091013/1029599/?P=2

オーディオテクネ訪問
http://www5b.biglobe.ne.jp/~keina/Audio/AudioTekne/AudioTekne.html

　オーディオテクネサウンドとは？
http://www.rosenkranz-jp.com/kaiser/Visitor_visit%20(Trip%20of%20audio%20clinic)/Visitor_visit%20(Trip%20of%20audio%20clinic)/20040811kn.htm
　
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1027.html#c38

高級機では、プリアンプとパワーアンプが分かれているセパレートタイプのアンプが常識となっています。　プリアンプとパワーアンプを分ける意義、そもそもプリアンプが必要かどうか。　
　
今日は、そのあたりについて個人的な意見を少し書こうと思います。
　

　
　
プリアンプの機能の一つとしてフォノアンプがあるのですが、レコードが廃れてしまった現在、このフォノアンプがないプリアンプも沢山あります。　一応、その違いを明確にするために、ラインアンプなんて呼んだりしているメーカーもあります。　
　
先日、掲示板で教えて頂いたものは、パッシブ・プリといって、セレクタスイッチと２７型ボリュームやアッテネータが入っているだけのBOXまであるようです。　
　
すでに「プリアンプ」を名乗ってはいけないような気がしますが・・・
　

　
　
　
さてさて、
　

プリとパワーを分ける意義としては、プリ部で扱う微小信号をパワー部の大電力ブロックからの影響を受けにくくしたいというのがあると思います。　レイアウト的にも巨大トランスからのリーケージフラックスの影響を出来るだけ小さくしたいという点で有利になります。
　

　
モノラルパワーアンプを２台という構成もとれるので、大電力ブロックが左右で影響することなく独立できるというメリットはかなり大きいです。
ただし、通常、プリアンプからの出力電圧はとても小さくなりますから、プリとパワー間のケーブルは気をつけなければなりません。
　

　

　 　
次に、プリアンプ自体が必要か否か。上記パッシブBOX、もしくはパワーアンプにボリュームが内蔵されている場合は、いわゆる「プリアンプ」がなくても、音量調整が可能です。
　
では、プリは本当に要らないのか。　これは意外と難しい問題です。何故ならば、パワーアンプも低インピーダンスで駆動されている方が条件的には良いからです。　
ところがプリを入れるとアンプが１つ余分に入る事になり、余計な音の付加（歪やノイズの付加）となる可能性も捨て切れません。　
　
また、そのプリアンプだって低インピーダンスで駆動してもらいたい訳です。　じゃぁ、プリをドライブするプリプリアンプを・・・と、信号を通すアンプの数か増えているだけという解釈もあります。パッシブBOXの存在意義は、この辺りにあると思います。
　
　

実際、市販のプリメインアンプでは、プリ部をちゃんと作っていたメーカー、逆にプリ部を省いてシンプルにしていたメーカー、オペアンプでお手軽にプリを作っていたメーカーがありました。　プリ部も１段だけでトーンコントロールを実現しているものから、フラットアンプとトーンアンプを別々に用意して、トーンアンプをバイパスできるようにしているものなど形態はさまざまです。
　
　
９０年代のプリメインにあったダイレクトスイッチなどは、このようなトーン部、バランスボリューム等をバイパスするものが多かったと思います。
個人的にはシンプル＆ダイレクトな構成の方が好きですが、音質的な観点からすると何とも言えません。　プリを挿入することで、明らかに音に色が付き、躍動感が増すようなことが起きるからです。
　
無色透明で何も足さない、何も引かない。　という増幅は現実問題、難しいと思います。配線、コネクタひとつで音が変わるので、きっと基板の銅箔でも音が付いているんだと思うからです。　PC-OCC銅箔基板とか、99.9999OFC基板とかがあれば面白いのですが・・・
　 　
結局は好みで、プリを入れるか、パワーアンプダイレクトかを選択するしかないのでしょう。プリを多機能にしてオーディオ機器のHUBのように使い、パワーアンプには真空管アンプを棚の上に飾っておくような配置で使うなんていうのにも憧れますね。
　
いや、むしろ、プリを真空管で組んで、パワーアンプはＤクラスアンプにするなんていうのが現代の正しいオーディオの姿なのかもしれません。

　
　
　
コメント

たかじんさん

私もできるだけダイレクトでシンプルな構成が良いと思います。
以前使っていたプリアンプからパッシブプリに変更したときに、情報量の違いに驚いたことがあります。
これは、悪い例だと思いますが。
また、LP時代はフォノイコライザーが必要だったので、プリアンプの意味はそこにもあったと思います。
デジタルオーディオ時代になって、セレクター機能はデジタル信号部で切り替えることができるようになったので、プリアンプの意義は次第に薄れていっているように思います。

＞いや、むしろ、プリを真空管で組んで、パワーアンプはＤクラスアンプにするなんていう
＞のが現代の正しいオーディオの姿なのかもしれません。

この発想おもしろいですよね。
ディスクリート、真空管、オペアンプ、これらがハイブリッドな構成として組める時代ですから。
真空管のプリは個人的に興味があります。
投稿: mr_osamin | 2013年9月28日 (土) 14時42分

＞いや、むしろ、プリを真空管で組んで、パワーアンプはＤクラスアンプにするなんていう
＞のが現代の正しいオーディオの姿なのかもしれません。

頒布基板ありがとうございます。トランスも楽しみにしております。
私はPCオーディオというか、雑誌付録USB-DACから戻ってきたために、まさにその構成です。

プリは真空管(12AU7)で音に色を付ける、ラインセレクトとして使う、アッテネータを使用するため、の3点を目的に使用しています。
パワー部にはTA2020系を色々やりくりしながら使っています。パーツなどで音をいじろうとしても、真空管より遙かに安く交換できますし。
安くおもしろく遊べるようになり、いい時代だなぁと感じております。
投稿: 降霜 | 2013年9月28日 (土) 17時33分

降霜さん
mr_osaminさん　
返信が追いついていなかったようで・・・　すみません。
真空管プリは、良さそうですよね。　古くはマランツ モデル７などが有名ですが、
程度の良い個体は、いまだに活躍しているようです。
　
TA2020も、上手に使うと結構よくなるみたいですね。　　デジタルアンプなんて
言っているけど、とてもアナログ的な要素の多いアンプだと思います。　
パーツを代えるとそれに答えてくれるように音が変化するというのは、とても楽しいですね。
　
投稿: たかじん | 2013年10月20日 (日) 18時16分

たかじんさん

ハイブリッドではなく、「トライブリッド」が面白い気がしています。
HyCAA＋TA2020とか。

あれ？ディスクリートはどこへ行った？ｗ
投稿: mr_osamin | 2013年10月20日 (日) 18時53分

パッシブプリは、あると便利です。
ケース込みで二千円あれば作れますし・・・。
３８００００円のパッシブプリとか、私には良く分かりません。
パッシブプリなのに、ダイレクトスイッチがついてるものとかも、良く分かりません・・・。
投稿: 若輩者 | 2013年10月20日 (日) 19時01分

mr_osamin さん
＞HyCAA＋TA2020とか。

真空管部分がディスクリートですよ。　大丈夫。大丈夫。
若輩者さん

＞３８００００円のパッシブプリとか、私には良く分かりません。

何でしょうね・・・
そういえば、信号トランス式アッテネータなんてのを、どこかのwebサイトで見ました。
抵抗のようにロスらないのでイイって書いてました。
なるほどなぁ　って思ったのですが、どこで見たのか・・・　不明です。
ちなみに東京光音電波あたりのアッテネーターも、単体で5万円くらいする
らしいですから、そういうパーツを組み合わせていけば、売価30万円になる
かもしれません。

投稿: たかじん | 2013年10月20日 (日) 20時46分

たかじんさん
>>380000円のパッシブプリとか、私には良く分かりません。
＞何でしょうね・・・

名前を失念していたのですが、検索しました。

CELLO ETUDE 定価\378,000です。
http://soundlee.com/item/item_244.html

ここに中身の写真があったのですが、確かに抵抗式のアッテネータが入っているみたいです。
別に詰まっている必要はないとは言え、殆ど空っぽ。もっと小型化しても良いのではないかな、と思いました。重い必要があるなら、錘入れれば良いと思いますし・・・。
投稿: 若輩者 | 2013年10月20日 (日) 21時17分

若輩者さん
こ　これは。　ひどい。　ぼったくりだ。　　ケースにもアッテネータにも
お金がかかっている様子がないですね。　
こういう製品があるから、オーディオは白い目で見られるのかもしれません。
スピーカーケーブル3ｍが247万円とか・・・　ありえない。
http://av.watch.impress.co.jp/docs/news/20131004_618170.html

川越シェフのレストランの水　1杯800円がかわいく思えてきます。
投稿: たかじん | 2013年10月20日 (日) 23時11分

私が持っているエルサウンドのパッシブプリはかなり良心的ですね。
同じものをケース含め、自作しようとすると定価の七割くらい占めますから。
投稿: mr_osamin | 2013年10月21日 (月) 08時24分

Dear mr_osamin
EL-SOUNDは、アルプス電気のとんでもないボリュームを使っているみたいですね。私の自作パッシブプリはRK27なので・・・
先の３８万円は、評判が良いみたいですが、たかじんさんが ぼったくり と判断したということは、価格の大部分はブランド料金なのでしょう。
最近は、ケース代が高いアンプが増えている気がします。所有満足度に重きが置かれているのでしょうか。良い風潮とは思いません。
投稿: 若輩者 | 2013年10月21日 (月) 14時34分

若輩者さん
＞EL-SOUNDは、アルプス電気のとんでもないボリュームを使っているみたいですね。
RK50ですね。メーカー直販でも結構なお値段です。
私の持っているプリはRK27（４連）がついています。
投稿: mr_osamin | 2013年10月21日 (月) 16時33分

若輩者さん
mr_osaminさん
＞EL-SOUNDは、アルプス電気のとんでもないボリュームを使っているみたいですね。
アルプス50型を使っていて、この値段なら良心的のように思います。
27型も、それだけを使っていると満足なのですが、40型と聞き比べると、あれって
なります。　　50型は聴いたことありません。　　確かサンスイの昔の607は40型を
使っています。　その後の907では27型へとコストダウンしています。
投稿: たかじん | 2013年10月21日 (月) 20時51分

たかじんさん
40型無き今となると、27型は貴重ですね。
しかし、50型は今も製造中のようです。
50型4連でたしか、6.5万･･･

VOL-12のほうがイイですｗ
投稿: mr_osamin | 2013年10月21日 (月) 21時49分

確かに。　40型とMUSES72320とでは、思っていた以上に差がありました。
電子ボリュームが高級機で使われる訳ですね。
投稿: たかじん | 2013年10月22日 (火) 08時01分

基本的にプリアンプが必要か不要かは、20年来の研究結果、以下の条件に合った方は、プリ不要と思われます。

�@高級ＣＤプレーヤーを使っており、プレーヤーの出力インピーダンスが50Ω以下と低く、十分な出力環境が得られている。

�A小、中音量派であること

�B躍動感ある色付けよりも自然で生々しい音を求める人

�Cパワーアンプでバイアンプ駆動を行っている

以上の4条件がそろっていれば、200万円クラスのプリアンプ使用よりも、10万円クラスのよくできたアッテネーター直結のほうが、多くの点において間違いなく、高水準な音が聴けます。

※残念ながら、多くのオーディオ店の圧倒的意見がプリアンプ使用に肯定的なのは、首を傾げざるをえません。販売を意識した意見としてそのように言うのでしょうが、上記の条件に近い方は、ぜひ一度試されてみる価値はあると思います。
次元の違うＳＮ比と解像力、そして直結だと減衰するといわれる低音の力感も、決してそのようなことはないという事実が実感できると思います。あとはトライあるのみです。
投稿: エルトン・ジョンロード | 2016年11月 4日 (金) 15時38分

エルトン・ジョンロードさん
貴重なご意見ありがとうございます。
フォノアンプが必要、ちょっとトーンコントロールをかけたい。という理由でプリアンプを使っているというなら機能的にプリが必要ですが、そうではないという人は、セレクタ＋アッテネータでパワーアンプにつなぐというのを試す価値はありますね。
かくいう私も、プリは使っていません。　所有しているJVCのプリメインアンプも、内部回路はプリアンプがなく、セレクタ -> ボリューム -> パワーアンプというストレートなものになっています。
投稿: たかじん | 2016年11月 5日 (土) 09時50分

プロの皆さんのお話に迷い込みました．私はアナログ派で，今ガレージメーカー製（自作）プリと真空管のパワーアンプの組み合わせですが，特に低音に膜がかかったみたいです．そこでエルサウンドのパッシブプリアンプを見つけ購入手続きをしました．ところが皆さんのお話を伺っているとパッシブプリアンプはディジタルが主なようです．フォノイコを使うプレーヤーは，キレの良い音を再生してくれるのでしょうか？
投稿: べんちゃん | 2016年12月13日 (火) 08時58分

べんちゃんさん
プリを通したほうが良いか、ボリュームだけをつけて音量調整したほうがよいかは、個人の好みによったり、アンプ側にも影響されると思います。　
真空管アンプのように入力インピーダンスが高い場合は、CDプレーヤーからボリュームを介してパワーアンプにダイレクトに入れると良い結果が得られる可能性は高いように思います。
ここで言っているパッシブ・プリは、単にボリュームと入力セレクタで、電源がありません。（コンセントから給電がない）　ですので、デジタル（電子ボリューム）という可能性はありません。　
電子ボリュームではなく、ロータリーSWを使ったATTはパッシブです。　21ステップとか30ステップくらいの物がありますね。
http://www.ko-on.co.jp/products/kit/pdf/36RKIT-j.pdf
投稿: たかじん | 2016年12月13日 (火) 22時20分

たかじんさん
ご返事ありがとうございました．私がよくわかっていないので下手な質問でしたが，要するに通常のプリアンプでなく，パッシブプリアンプによって，フォノイコを通したレコード再生が可能であればいいのです．パッシブに付属するボリュームを上げれば大丈夫ですね？その確認をしたかったのです．
投稿: べんちゃん | 2016年12月17日 (土) 07時27分

べんちゃんさん
そういうことでしたか。　結論からすると、試してみるのが良いと思います。　フォノイコライザの出力がどの程度の駆動脳能力があるかで、音に影響がでますが、良い/悪いという2段階では表現できません。
真空管の出力であれば、パッシブプリ（というより、その中のボリューム）の抵抗値が100kΩ〜500kΩくらいが良いと思います。　出力がOPAMPであれば、20kΩくらいまで低い方がノイズ面で有利です。　
フォノイコライザの出力レベルも１Vrmsくらいでるなら大丈夫ですが、150mV程度と古い機器のようなレベルだと、ボリュームを最大にしても音量不足になる可能性があります。
投稿: たかじん | 2016年12月17日 (土) 09時14分

たかじんさん
「出力がOPAMPであれば、20kΩくらいまで低い方がノイズ面で有利です。」とありますが，手に入れようとしている製品は10kΩです．真空管アンプの中身も不明ですので，とにかく製品が届いて不具合があればまたお尋ねしますのでその折りにはまたご指導をお願いします．
　なおフォノイコライザはこれも真空管で，出力レベルの数値はわからないものの，これまで使用していたプリメインアンプ内臓の「もの」よりゲインが高いです．
投稿: べんちゃん | 2016年12月18日 (日) 11時55分

べんちゃんさん
音が鳴らないというような不具合は起きないとは思います。　しかし、想定した音質がえられるかどうかという部分ですね。
こればっかりは試してみないと分からないですし、どこまで求めているのかも個人によりますね。
投稿: たかじん | 2016年12月19日 (月) 20時40分

たかじんさん
いろいろアドヴァイスを頂きました上記アンプが手に入りました．結論，思い通りでした．フォノイコを通したレコード再生音もモヤモヤしないストレートで素晴らしいです．ただこれが最良なのか不明，つまり高音低音を調節するチャンデバ経由なので，まず二つのパワーアンプの音量設定（出力設定？）次がチャンネルデバイダーの低域と高域の設定があります．ソースによってそれぞれ変える必要もあるかもしれない．耳の判断で良いとは思うものの，一般的な高低のバランスを知る方法はありますか？ホワイトノイズとか言われてもやり方が，良く分からないといった状態です．
投稿: べんちゃん | 2016年12月24日 (土) 13時24分

https://nw-electric.way-nifty.com/blog/2013/09/post-cfaa.html

http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1027.html#c39

トランス式パッシブプリアンプ
https://www.ishinolab.com/modules/doc_merchandise/original/masters/index.html

詳細は

超お買い得 イシノラボのトランス式パッシブ・プリアンプ
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/689.html
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1027.html#c40

パッシブアッテネーターは隠れたヒット商品。

1980年代に登場し、数社から発売されていましたが

現在ではほとんど目にすることはありません。

なぜでしょう？

それは不適切な使用方法によって

『パッシブアッテネーターは音が悪い』という

間違った情報が流れたからかもしれません。

パッシブアッテネーターはその使用条件によって

大きく音質が変わるオーディオ機器です。

良い音のための条件は３つ。

A.設置場所

B.出力ケーブルとの相性

C.パワーアンプとの相性

この３つの条件が整ったとき、

電源が必要ないパッシブアッテネーターは

電源ノイズゼロのなかでとてもクリアーな音を再生します。

そもそも、パッシブアッテネーターとは何でしょう？

入力音源の選択と音量調節のみに特化した

最もシンプルなプリアンプです。

乱暴な言い方をすれば、

プリアンプからバッファ回路を外すとパッシブアッテネーターになります。

https://blog.goo.ne.jp/musica-corporation/e/a16570180f333705da3aa2997f3525b6

バッファ回路は緩衝増幅器とも言われ、

その前段の回路と後段の回路の悪影響を取り除く目的で使用されます。

もし、悪影響がないパワーアンプを接続するのであれば

バッファ回路は必要なくなります。

回路がシンプルになり、電源ノイズからも開放されてクリアな音に。

あるオーディオ雑誌ではパッシブアッテネーターに

パワーアンプを何でもかんでも接続し音質が悪いと酷評されていました。

そりゃそうでしょう・・・。

パッシブアッテネーターとプリアンプの大きな違いは出力インピーダンス。

出力インピーダンスは高いほど、他の機器の悪影響を受けやすくなり、

外来ノイズの影響も増えていきます。

一般的なプリアンプの出力インピーダンスは1KΩ以下。

パッシブアッテネーターは最大2.5KΩ。

パッシブアッテネーターは2.5倍ノイズの影響を受けやすいと考えられます。

このノイズはパッシブアッテネーターとパワーアンプを結ぶピンケーブルから混入します。

対策ですが、ピンケーブルの長さをできるだけ短くしてください。

通常ピンケーブルは1.5m程のものがよく使われますが、

60cm以下のピンケーブルに変更すれば条件は同じです。

そのため、パッシブアッテネーターの設置場所はパワーアンプの隣が基本です。

さらにパワーアンプとの相性も重要です。

プリアンプを換えると大きく音質が変化するパワーアンプがありますが

こういったパワーアンプはプリアンプのドライブ能力に依存している部分が多く

こうしたパワーアンプにパッシブアッテネーターを接続すると

低域に力がなく、痩せた音になってしまいます。

こういった傾向は10年前までのパワーアンプでは特に顕著でした。

最近のモデルはそういったひ弱なパワーアンプは少ないように思います。

1980年代パッシブアッテネーターは少し早すぎたコンポーネントでした。

現在であればこれらの条件をクリアするのは難しいことではありません。

ムジカは３種のパッシブアッテネーター

brillante（ブリランテ）

モノラルアンプ専用アッテネーター　Ibuki att

パッシブアッテネーター　Ibuki Fiorello-att

をラインナップしています。

ぜひ挑戦してみてください！！

https://blog.goo.ne.jp/musica-corporation/e/a16570180f333705da3aa2997f3525b6
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1027.html#c41

所有のプリアンプ（JOB PRE）は、オペアンプを使用した増幅回路を持っている。
音楽ソースとパワーアンプの間に、もうひとつプリメインアンプを挟んでいるようなものかもしれない。
そのアンプの性能が悪い、もしくは好みに合わなければ、気持ちのよい音は期待できない。

プリアンプの必要性は、よくネット上でも議論されている。
プリアンプの効果として、ボリュームとセレクタ以外の機能では、「音を痩せないようにする」、「艶を持たせる」などの意見が見られるが、具体的な原理を述べたものは少ない。

増幅機能を持たず、ボリュームとセレクタの機能のみを持つパッシブ型プリアンプの購入、効果を検討した。
■　パッシブ型プリアンプの検索
ネットの検索からパッシブ型プリアンプを探した。

摘出条件は、以下の通り。

■パッシブ型プリアンプ
増幅機能はないため、本来アンプと言う呼び方は正しくない。よってパッシブプリアンプと言う呼び方に統一されておらず、メーカーにより、いろいろな呼び方をしている。機能として、音量調整（アッテネータまたはボリューム）とソース選択（セレクタ）が付いたプリアンプの代わりが出来る機器を摘出している。

■入力は３端子以上
セレクタとして使用できず、音量調節の機能だけを持った機種は除いた。

■電源不要
電源が不要なため、海外の製品でも使用しやすい。ただし、リモコンが使用できる機器では、電源が必要なものがある。

■200,000円以下
海外製品は、通貨変換した後200,000円以上の機種であることが確認できても、そのまま一覧に加えてある。

■比較的手に入りやすい機種
あまりメジャーなメーカーは作っておらず、小さい規模のメーカーが多い。
生産中止品でも、オークションなどで中古が手に入りやすい機種は加えた。
ただし、海外製品は、入手しやすさを確認していない。

■パッシブプリアンプの比較（イタリア語）
http://www.videohifi.com/18_passivi.htm

おおむね10万円以上のパッシブプリアンプの比較を行っている。
文章の内容は分からないが、各機種の大きさ、イタリアでの価格が確認できる。

購入するにあたって、重視する条件は以下の通り。

・デザイン
・入力３端子以上
・出力２端子以上（出力とスルーアウトが各１つ以上）
・小型
・色が黒、またはグレー、メタリック系の濃い色
・リモコン付き

音質は、ほとんど電子部品を通らないパッシブ型のため、各機種の色は小さいだろうと考え、優先順位を高くしていない。
単にケーブルでつないだだけのように、何もしてくれない方が目的としてはよい。

条件にぴったり一致するものがなかったため、ネットで検索した機種から、選択の条件に近い５台を選んだ。

■FT Audio LW1S2

長：デザインが好み。リモコンが使用できる。ネット上で評価を受けている。
短：少し希望の寸法より大きい。日本に販売代理店がない。（電源を日本仕様にする必要がある。）

■goldpoint SA4
長：デザインが好み。入力端子の１つを出力、スルーアウトに変更できる。
短：リモコンが使用できない。

■オーディオデザイン PPA-1
長：部品の品質だけを考えると、選んだ機種の中で一番良いかもしれない。
短：少し希望の寸法より大きい。若干、値段が高い。スルーアウトがない。

■エジソン VSEL01a
長：小さい。安価。
短：見た目がチープ。このクラスを購入するのであれば、自作した方が良いかもしれない。

■ creek OBH-22
長：小さい。手に入りやすい。リモコンが使用できる。
短：見た目の感じより値段が高く感じる。あまり高品質でない部品を使用しているとの情報がある。

■FT Audioへの問い合わせ

この中で、FT Audioに「LW1S2は日本に出荷可能か、送料はいくらになるか」（英文）と言う内容で問い合わせを行った。
しかし、eメールとメーカーサイトから２度、送信するが、返答が来なかった。
電話で問い合わせる英語力もなく、電源の不安があるため、FT Audio LW1S2の購入は断念する。

■エイフルへの問い合わせ、購入

次に、goldpoint SA4が販売されているエイフルにサイトから「端子の入出力は、ユーザー側で変更可能か？在庫の有無？送料は？」と問い合わせを行った。
しかし、4/26（木）の夜に送信して4/28（土）の昼になっても、返答がなかった。
そのため、電話にて確認する。
「端子入出力の変更は、外側のスイッチや内部に付け替えのためのコネクタみたいなものはなく、ハンダ付けされている配線をハンダを取り、付け変えることで行う。在庫は１つある。返答が遅れているのはゴールデンウィーク前で忙しいから」とのこと。（あとで、goldpoint社に確認しているためと付け足されたが、本当がどうか不明。）

値段がgoldpoint社の直販と比べても、差が小さい（送料を加えると、エイフルの方が安い）ため、電話で注文する意思を伝え、その後サイトから申し込みを行った。
値段60,000円。送料740円。支払いは、銀行振り込み（JNB）。
翌日(4/29）、品物が届く。商品発送の連絡はなかった。
届いたプリングルズの段ポール箱の中には製品と領収書、および手書きで配線が書かれた紙のみ入っており、説明書、保証書などは入っていない。

エイフルとのメールのやり取りにより、「GOLDPOINT社は取扱説明書は作っていない。保証は３年」であるのこと。

その後、'07年11月にエイフルのサイトを覗いてみると、SA4が90,000円になっていた。値上がりしたのか？購入したとき値段を間違えたのか？
■　GOLDPOINT SA4

実際、手にとって見たところ、チープな感じはしない。高級な感じもしない。
黒で小型、シンプルで、デザイン的に望んでいたものに近い。

ダイヤルの回す感覚は、普通。特に硬くもなく、カッチカッチとクリック感が気持ちよいわけでもなく。

中身を見たところ、セレクタ、アッテネータ、配線、およびRCA端子のみ。

付いているアッテネータは、抵抗を直列に積み重ねていく直列タイプ（Series type）。インピーダンスは、25kΩ。
普通の円筒型の抵抗ではなく、チップ型の抵抗がたくさん基板に付いている。
一般には、印刷抵抗体をブラシで擦る可変抵抗（ボリューム）より高品質とされている。
さらには直列タイプ（Series type）より２つの抵抗だけで分圧するはしごタイプ（Ladder type）がよりよいとされている。（GOLDPOINTでもオプションとしてLadder typeを選択できるが、改善によりSeries typeとの差が少ないとして、積極的に勧めていない。）

音量の調節は、24段階。0（無音）から1への変更でそれなりの音量が出る。1段階上げただけでは、差が小さい。私の使用している環境では、6段階以降の音量は大きすぎて使用できない。

セレクタを回し入力ソースを変更するときに、パルス状のノイズがスピーカーから出る。

GOLDPOINT社のサイトでは、配線を変更することで第4入力端子を出力やスルーアウトに変更できるとしている。
■　パッシブプリアンプの効果確認
アクティブプリアンプ（JOB PRE）と聴き比べ、パッシブ型の効果をみた。

■試聴環境

試聴機器は以下の通り。

CDプレーヤ：LINN MIMIK
iTunesプレーヤ：MacPro
DAC：LiteAudio DAC-AH（改造）
パワーアンプ：JOB300
スピーカ：ELAC 310 ULTIMATE EDITION

■第一印象

SA4が到着した直後の短い時間、機器をつなぎ変えながら、プリアンプによる音の違いをみた。
入力ソースの違いにより、異なる印象を受けた。

■iTunesからAACファイルを試聴。（経路:MacPro→DAC→JOBPRE or SA4→パワーアンプ→スピーカ）

低音が強調され、中音が薄くなり、ぎすぎすした印象を受ける。

■CDを試聴。（経路:CDプレーヤ→JOBPRE or SA4→パワーアンプ→スピーカ）

これまで聴こえなかった細かい音まで良く聴こえ、よくなった印象を受ける。

■一週間程度、試聴後の印象

その後何回か、iTunesからAACファイルを試聴するが、最初にあったぎすぎすした感じがなくなった。CD試聴の印象に近くなった。

初回のiTunesでの試聴は、SA4にケーブルを配線して初めて出した音を聴いたもの。
スピーカーはともかく、物理法則上、説明しにくい電気製品、電子部品のエイジングは、必要ないものと考えている。しかし、最初といくらか音を出してからの試聴で、相違が見られた。もしかしたら、自分の耳がエイジングされたのか？

いずれにせよJOB PREより、音の鮮度が上がった感じがし、SA4を使用した方が好みの音に近い。音がやせた感じもしない。
よって、今後はSA4を使用することとした。
■　GOLDPOINT SA4の改造
第4端子のスルーアウト化と音量の調節のため、改造を行った。

■音量の調整

GOLDPOINTのサイトに全体の音量が高い場合、それを調節する方法が書かれている。
アッテネータのin端子の前とin端子とGND端子の間に抵抗を入れることで全体の音量を減衰させることが出来る。

追加する抵抗の数値は、以下の式から計算される。

Rp1がin端子の前に入れる抵抗、Rp2がin端子とGND端子の間、Rがアッテネータの入力インピーダンス（抵抗）、αが減衰率。
例えば、アッテネータの抵抗が25kΩで、音量を半分（0.5）にしたい場合は、Rp1に12.5KΩ、Rp2に25KΩの抵抗を入れる。

■第４端子のスルーアウト化

GOLDPOINT社からエイフル経由で送ってきた、第４端子をスルーアウトに変更する方法を以下に記す。
（翻訳は米春。原文は、こちら。TEST形式。）
----------------------------
第４端子をレコードアウトにするには：

１）セレクタから第４端子につながっている線を取り去る。
取り去った赤と青の電線が他に短絡しないように、テープまたは熱収縮チューブを使って、電線の端に巻いておいてください。
しかし、将来使用する可能性があるため、反対側の電線はセレクタスイッチに付いたままにしておいてください。
２）1kΩの抵抗を、第４端子の右左にそれぞれハンダ付けしてください。
３）アッテネータのInput端子と1kΩの抵抗を、それぞれ接続してください。
４）（第４端子が現在、レコードアウトであることを示すために）フェルトペンで筐体の裏側に印刷されているTape Outの欄にマークを付けてください。

第４端子をテープアウトとして使用しているとき、セレクタスイッチで選択できないことを覚えておいてください。

図解した簡単な配線図を付けています。

----------------------------
ただし、上記の説明の通りでは、第４端子のグランドが浮いたままなので、どこかに落とす必要がある。

■改造

抵抗は、オーディオ用でリード線の太いものを使用した。（1個60円、購入は海神無線。）
電線は、ベルデン　銀メッキOFC配線 AWG20を使用した。（1m＠350円、購入はオヤイデ電気）
AWG20は、すこし太すぎたかもしれない。

音量調整のため、減衰率を0.1に設定し、アッテネータのin端子の前に22kΩ、in端子とGND端子の間に2.7kΩの抵抗を取り付けた。

また、第４端子のスルーアウト化のために、RCA端子に1.3kΩの抵抗、端子基板にジャンパー線（あまった抵抗の足）を取り付けた。
端子基板のジャンパー線は、グランドに通じている穴と第４端子のグランドとを短絡させるために取り付ける。

つまみの数値と減衰率の関係は、以下の図のようになっている。

図：調整前後の音量と減衰率の関係

1段階から6段階くらいまで減衰率を大きくしているのは、GOLDPOINTの仕様らしい。

最初に、音量調整で減衰率を0.02に設定し抵抗を付けたが、聴いてみると音が小さすぎた。テレビ音声では20段階くらいでちょうど良い音量になる。
そのため、減衰率を0.1に設定し、抵抗を付け直した。今度は、CDからの音声が1段階でも、深夜聴く場合は音量が大きいような気がする。テレビ音声は、真ん中の12段階くらいでちょうど良い。

更なるハンダの取り除きと付け直しは基板や部品の負担になるため、しばらくこのままで使用し、支障があれば再度の改造を検討することとした。
■　出力インピーダンスの問題と影響
一般に機器から機器への音楽信号の受け渡しは、「ロー出し、ハイ受け」が原則とされている。
「ロー出し、ハイ受け」とは、信号を出す側の出力インピーダンスを低くし、信号を受け取る側の入力インピーダンスを高くする事である。
一般に出力インピーダンスは10Ω〜600Ω、入力インピーダンスは20kΩ〜50kΩに設定されている場合が多い。
効果として、低い電圧で受け渡すためケーブルを通過するときにノイズに強い。ケーブルによる減衰が起きる周波数の値が高い。電流が低くなり、送り出し側機器の負担が小さい。
短所として、伝送ロスが大きくなるが、近年の機器ではあまり問題にならない。

アクティブ型プリアンプは、自分で電源を持っており電圧電流を増幅できるため、入出力のインピーダンスは自由に設定できる。

パッシブ型プリアンプは、構造上ボリュームの調節位置により変化し、高い出力インピーダンスを持つ場合がある。50kΩのアッテネータであれば、最小0kΩ、最大12.5kΩの出力インピーダンスを持つ。

パッシブ型プリアンプを使用する上で問題となるのは、「高い出力インピーダンスが、音質にどの程度影響するのか」である。

一般に言われている高い出力インピーダンスによる問題を検証すると、

■高音の損失が生じる。

出力インピーダンスが大きい場合、ケーブル長が長くなると、高音領域の損失が生じる。
例えば、出力インピーダンス12.5kΩであれば、ケーブル長1.9ｍで100kHzの音域が半分になる。
どの程度の高音を有効にさせるかで、音質に影響のないケーブルの限界長さが異なり、長すぎるケーブルを使用すると影響が出てくる。

■入力インピーダンスより出力インピーダンスが小さくなれば、歪みが生じる場合がある。

パワーアンプの入力インピーダンスより低い出力インピーダンスのパッシブ型プリアンプを選べば、問題なし。

■出力インピーダンが高いと電流が大きく流れ、送り側の機器の負担が大きくなる。

電流が大きくなることは大きくなるが、機器がどの程度耐えられるのか分からないため、影響は不明。

（ネットや文献から短時間で情報を得ての説明なので、間違えがある場合が多分にあります。）
■　反省会
■パッシブ型プリアンプの存在

アクティブ型は、自分で電源を持っており電圧電流を増幅できるため、入出力インピーダンスによる問題は起こらない。
その反面、電源からのノイズ、電子部品の影響を受け、良かれ悪かれ使用する機器の特性（色）が音楽信号に付いてしまうこともある。電子部品の少ないパッシブ型は、その点が有利である。

ネット上では、パッシブ型のプリアンプを使用することによる弊害を述べた情報も、いくつかみられる。
現在、販売されているプリアンプの大半がアクティブ型である。その多くは、最低でも30万円以上の価格で売り出されている。
アクティブ型に比べれば、かなり低価格なパッシブ型プリアンプに交換して、音質の低下がおこらないか、不安もある。

いろいろなネット上の情報を吟味し、実際にパッシブとアクティブとを聴き比べた結果、
結局、「自分で音を聴いて良いと思えば、問題なし。」
とした。

パッシブとアクティブとも長所、短所があるため、性能、性質を把握した上の使用すれば問題ないと思う。

パッシブとアクティブの矛盾の解決する方法として、色付けの少ない高額なプリアンプを購入する。また、素直にプリメインアンプにする。などある。
実際、100万円以上のクラスのセパレートアンプでパッシブ型のプリアンプを使用することは少ないだろうし、50万円未満のアンプではセパレートアンプの種類は少なく、プリメインを選択する場合が多いと思われ、パッシブ型プリアンプの需要は、それほどないのかもしれない。

（以上、2007年5月31日現在。随時更新予定）

http://yoneharu.sakura.ne.jp/etc/passive.html
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1027.html#c42

オーディオ機材いろいろあれど、僕は中でもプリアンプが好きだ。うちの部屋のサイズだったらリモコン付きのプリメインアンプを使うのが一番便利かつ音量を考えれば必要十分だということはわかりきっているのだが、結局、しばらくするとセパレートアンプに戻してしまう。最近、ようやく自分でわかったのだが、自分の場合、セパレート化する理由は、その方が音が良いから、ではない。単にプリアンプという機材が好きなのである。

というわけで、短期的な貸し出しを含めてたくさんのプリアンプを家で使ってきた。アキュフェーズ、ラックスマン、マランツプロ、ソウルノート、マッキントッシュ、トライゴン、クレル、パス、マーク・レビンソン、スペクトラル、サウンドパーツ、アストロ電子企画、バクーンプロダクツ等々。今まで一つとして心底がっかりした製品はなく、かといってどれか一つが長い間、不動の地位を保つこともなかった。正直、スピーカーほど音が変わると思わないし、自分の耳が肥えているわけでもない。車やカメラと同様、プリアンプという機械が好きなだけなので、いろいろ使ってみたいのである。

かつては、オーディオオタクでなければ腰を抜かすような金額のプリアンプを使ったこともあったが、今はソウルノートのA-0と真空管プリアンプを使っている。A-0をメインアンプにすることもあるし、A-0と真空管プリを直列にして別のメインアンプを組み合わせることもある。どのアンプにもほんのわずかの色付けがあるから、色を濃くしたいか薄くしたいかで使い分けている。

ところで、プリアンプの本質って何か？というのはオーディオマニア的にはいくらでも難しく考えられる質問なのだが、フォノイコライザーが必須でない現代にあっては、セレクターとボリュームということになろう。部屋が大きいとか極端に大きな音が好きな人にとってはゲインも重要だと思うが、基本的に音量を規制する方向でしかプリアンプを使わない自分には必要ない。

今までずっとアクティブプリアンプしか使ってこなかったのだが、こう考えているうちに一度はパッシブプリアンプを使ってみたくなってきた。パッシブなのでアンプというのもおかしいかもしれない。セレクター付きアッテネーター／ボリュームとかいう方が正しいのだろうか。まあ、しかし、用語にこだわると面倒くさいので、パッシブプリアンプと呼ぶことにしたい。

一言でパッシブプリアンプと言ってもいろいろあるのだが、今、特に興味があるのは音量調整をトランスで行うタイプのものである。きっかけはイギリス製の高級製品を雑誌で見たことなのだが、これはまあ、工芸品と言うべきものであって、ほぼカスタムメイドで価格も200万円近くする。

日本製ではフェーズメーションのその名も「コントロールマイスター」が150万円。この辺りは話のタネとしては素晴らしいが、ちょっと試してみようとはいかない。頑張ればなんとかなりそうな価格帯だとセレクターで高名なセイデン製のAT-802が約20万円、

ただし、バランス入出力はなし。という中にあってマスターズというブランドでアンプを販売するイシノラボ製のトランス式パッシブプリアンプに目下のところ興味津々である。バランス対応の一番安い製品が約13万円、アンバランスなら10万円からのラインアップ。どんな音なんだろうか。いつか、我が家で試してみたいものである。
http://soltiszell.blog.fc2.com/blog-entry-1331.html
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1027.html#c43

ＭＡＳＴＥＲＳブランド - オーディオのイシノラボどっとこむ
トランス式パッシブプリアンプ
https://www.ishinolab.com/modules/doc_merchandise/original/masters/index.html

超お買い得 イシノラボのトランス式パッシブ・プリアンプ
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MASTERS トランス式パッシブプリアンプ（カスタム）発注 2019-03-22
https://ameblo.jp/toonomikado/entry-12448904951.html

今使っているアンプは LUXMAN L-505u で、私のオーディオ歴におけるプリメインアンプとしては４機種目になる 。

まだどこにも支障は出ていないが、２００８年に購入して以来１１年になり、遅かれ早かれいつかは買い替えなければならなくなる。

昨年、サブシステムや使用していない機器を一斉処分した際に、L-505u 以外にアンプで残ったのは Ghentaudio のＤ級パワーアンプ GA-S125P （リンク） のみ。

L-505u が使えなくなった時の緊急時には、GA-S125P と組ませるプリアンプが要る。

また、L-505u のボリューム調節は旧来の２連可変抵抗器であり、L-505u のパワーアンプ部に新しいプリアンプを組ませてみたいとも考えていた。

以前、 メジャグラン （MEJOGRAN） のウルトラローノイズプリアンプ 4V を購入 （リンク） し、その名通りの超低ノイズ再生音に感動したこともあり、 やはり新しいプリアンプにはＳ／Ｎの高さを要求したい。

トランジスタ式や管球式のプリメインアンプ、プリアンプ、パワーアンプを使ってきたが、パッシブプリアンプはまだ使ったことが無い。

パッシブプリアンプは電源が不要なのでＳ／Ｎの点では有利。

しかし、抵抗器タイプはボリューム位置によるインピーダンスや音質の変化が大きいものも。

出力インピーダンスが低くボリューム位置による変化も小さいパッシブプリアンプをと考え、以前 MC 用昇圧トランスを作成 （リンク） していただいたイシノラボの平野紘一氏に、トランス式パッシブプリアンプの製作をお願いすることにした。

私は、リスニングルームの音響特性を好みの三つ山特性にするためにグラフィックイコライザーを使っている （リンク）。

グラフィックイコライザーには、「アンプ （プリアンプ） の REC OUT/MONITOR 端子あるいはPROCESSOR IN /OUT 端子に接続する機種」 と、「プリアンプとパワーアンプの間に接続する機種」 とがある。

個人的には前者の接続法の機種が好きで使っているので、そうなるとイシノラボの既存製品にはグラフィックイコライザー接続端子がないことから、カスタムで依頼することに。

ベースに選んだ機種は、MASTERS CA-777G/AS。

・ 出力インピーダンスは １５０ Ω 以下と低インピーダンス
・ 周波数特性は １０ Ｈｚ 〜 １００ ｋＨｚ （−０．８ ｄＢ 以下） とワイドレンジ
・ 歪率は ０．００２％ 以下 （２０ Ｈｚ 〜 ２０ ｋＨｚ／１ Ｖ）
・ アッテネーター用スイッチには定評あるセイデン製ロータリースイッチを使用
・ 実用ボリューム範囲は ２ｄＢ ステップだが、ゲイン切替スイッチと合わせて １ｄＢ ステップ調節可

相談を経て、平野氏からカスタム機の完成予想スケッチが送られてきた。

ベース機に、PROCESSOR 入出力端子と PROCESSOR ON/OFF 切替スイッチを付加したカスタム機。

このデザインで製作をお願いした。

イシノラボでは一台一台受注生産なので、完成まで１か月ほどかかる。
https://ameblo.jp/toonomikado/entry-12448904951.html

トランス式パッシブプリアンプのファーストリスニング 2019-04-13
https://ameblo.jp/toonomikado/entry-12453866454.html

イシノラボ製トランス式パッシブプリアンプ MASTERS CA-777G/AScustom

今日、いよいよファーストリスニング。
パッシブプリアンプの購入は初めてで、どんな音が聴けるか期待と不安が入り混じっている。

ラックの最下段に、同じイシノラボの MC 昇圧トランス MC-203 と並べて設置。

＜ノイズレベルの確認＞
入力ソースで最もノイズが大きくなるのは PHONO の信号。

音楽信号の流れは、

MC カートリッジ ➔ 昇圧トランス ➔ L-505u のフォノイコライザー部 ➔ （本機 ⇄ グラフィックイコライザー） ➔ L-505u のパワーアンプ部 ➔ スピーカーとなる。

本機が昇圧トランスと干渉してハムが生じているかもしれないので、ホワイトノイズとハムノイズを確認。

すべての機器の電源を入れる。
本機の入力セレクターを LINE-1 に （ソースの信号は L-505u の REC OUT 端子から出力され、本機の LINE-1 入力端子へ）。

本機のアッテネーションつまみを上げていき、最大 （-0 dB） に。
スピーカーのトゥイーターに耳を近づけてノイズを聴く。

最大にしてもホワイトノイズは非常〜〜〜に小さい。
メジャグランのウルトラローノイズプリアンプ 4V （ブログリンク）も非常にローノイズだったが、本機はさらに上回っている。
流石は電源を必要としないパッシブプリアンプだ。

そして、昇圧トランスとの干渉で生じるかもしれないと危惧したハムノイズも小さく、リスニング時のアッテネーションレベルでは全く聴こえない。
本機と昇圧トランスがこの近接距離でもハムが小さいということは、CA-777G/AScustom のアッテネーターである２個のトランスがしっかりシールドされているということ。

このファーストリスニングの後、昇圧トランスを 20 cm ほど離したところ、アッテネーションつまみを最大にしてもハムノイズはまったく聴こえなくなった。

＜リスニング＞
音の評価は、長年聴き続けてきた CD と LP を用いた （ジャンルの異なる以下の４枚を全曲聴いた）。

私は大きめの音量で聴くので、アッテネーションがしやすいように、本機のゲインを +6 dB に設定。

１．（CD）　辛島美登里 『GREEN』　ブログリンク
本機のアッテネーションレベル： -28 dB
本機のゲイン： +6 dB
L-505u の出力メーターの最大値： 約 2 W/ch

極めて良い S/N のおかげか、楽曲演奏の細かいパーカッションの音が実に明瞭に聴こえる。

ドラムの音は、締まりは文句なしだが、重量感は若干控えめになり、まとまりよく響かせる。

肝心のヴォーカルは、当時３０歳を迎えようとしていた辛島のしっとりとしたノン・ヴィブラートの美声が魅力たっぷりに響く。
「裸足のエリーゼ」 でのピアノの音がこれまた綺麗だ。

２．（LP）　喜多郎 『1000年女王 オリジナルサウンドトラック』　ブログリンク
本機のアッテネーションレベル： -14 dB
本機のゲイン： +6 dB
L-505u の出力メーターの最大値： 約 3 W/ch

喜多郎の作品の中でも、メロディーがとりわけ美しいアルバム。
サウンドイメージが左右のスピーカー間距離を超えて部屋いっぱいに広がり、コズミックサウンドを満喫。

普段、カートリッジ DENON DL-103R で聴いているシンセサイザーの高音のエネルギー感はやや抑えられる一方、艶の点では向上し透明感を伴って伸びている。
中音域の密度感は、薄くもなく過剰でもなく、他の帯域とのバランスが良い。

３．（CD）　NIGHTNOISE 『Shadow of Time』　ブログリンク
本機のアッテネーションレベル： -20 dB
本機のゲイン： +6 dB
L-505u の出力メーターの最大値： 約 5 W/ch

フルート、フィドルの音がやわらかく、温もりがある。
ギターは、弦さばきのキレはおとなしめになるが、音色としてはより綺麗に聴こえる。
このアルバムの聴きどころの一つは、「Night in That Land」 でのフルート。
アコースティック楽器は真にアコースティック楽器らしく、ヴォーカルは体温のある人の声らしく、という聴かせ方。

４．（CD）　ホルスト 『惑星』 （CBS SONY 38DC 12）　ブログリンク１、２
本機のアッテネーションレベル： -18 dB
本機のゲイン： +6 dB
L-505u の出力メーターの最大値： 約 6 W/ch

冒頭の 「火星」、先に聴いたソフトと同様、低音の重量感は控えめ。
「木星」 のホルンの音も、煌めきや炸裂する感じを抑えめにして綺麗に滑らかに聴かせる。
「天王星」 の後半部には、この CD の最大音量の部分があるが、破綻なく響かせる。

＜総評＞

ノイズレベルの低さに関しては素晴らしいの一言。

サウンドイメージの広がりも良く、左右スピーカー間の距離を超えて広がる。
重低音〜低音域の質感は、かつてトランジスタ式プリアンプに真空管式パワーアンプ （KT88 プッシュプル機） を組ませた時のそれに似ている。
同じ超低ノイズのプリアンプでも、音の傾向はメジャグランの 4V （上記） とはかなり違う。

4V がストレートに出してくるのに対し、本機はやわらかく滑らか。
本機で聴く CD は、まるで LP を聴いているかのようだった。
ハイファイでクールな音で聴くなら 4V、ウォームな音で聴くなら本機。
システムの音をやわらかくしたい場合にもいいだろう。

操作時に気になった点が一つ。

アッテネーションつまみを回していて、クリック感が均一でなく、ところどころスルーする感覚。

つまみを少し押し込むようにして回すとクリック感が出るが、操作上扱いにくい。
うっかり最小レベル （−∞） や最大レベル （０ｄＢ） を越えて回さないように注意しなければ。

明日にかけて、以下の接続法でも聴いてみる予定。

すべての再生機器 ➔ L-505u の INPUT 端子 ➔ L-505u のREC OUT 端子 ➔ グラフィックイコライザー ➔ 本機 ➔ L-505u のMAIN IN 端子 ➔ スピーカー

https://ameblo.jp/toonomikado/entry-12453866454.html
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1027.html#c44

今使っているアンプは LUXMAN L-505u で、私のオーディオ歴におけるプリメインアンプとしては４機種目になる 。

まだどこにも支障は出ていないが、２００８年に購入して以来１１年になり、遅かれ早かれいつかは買い替えなければならなくなる。

昨年、サブシステムや使用していない機器を一斉処分した際に、L-505u 以外にアンプで残ったのは Ghentaudio のＤ級パワーアンプ GA-S125P （リンク） のみ。

L-505u が使えなくなった時の緊急時には、GA-S125P と組ませるプリアンプが要る。

また、L-505u のボリューム調節は旧来の２連可変抵抗器であり、L-505u のパワーアンプ部に新しいプリアンプを組ませてみたいとも考えていた。

以前、 メジャグラン （MEJOGRAN） のウルトラローノイズプリアンプ 4V を購入 （リンク） し、その名通りの超低ノイズ再生音に感動したこともあり、 やはり新しいプリアンプにはＳ／Ｎの高さを要求したい。

トランジスタ式や管球式のプリメインアンプ、プリアンプ、パワーアンプを使ってきたが、パッシブプリアンプはまだ使ったことが無い。

パッシブプリアンプは電源が不要なのでＳ／Ｎの点では有利。

しかし、抵抗器タイプはボリューム位置によるインピーダンスや音質の変化が大きいものも。

出力インピーダンスが低くボリューム位置による変化も小さいパッシブプリアンプをと考え、以前 MC 用昇圧トランスを作成 （リンク） していただいたイシノラボの平野紘一氏に、トランス式パッシブプリアンプの製作をお願いすることにした。

私は、リスニングルームの音響特性を好みの三つ山特性にするためにグラフィックイコライザーを使っている （リンク）。

グラフィックイコライザーには、「アンプ （プリアンプ） の REC OUT/MONITOR 端子あるいはPROCESSOR IN /OUT 端子に接続する機種」 と、「プリアンプとパワーアンプの間に接続する機種」 とがある。

個人的には前者の接続法の機種が好きで使っているので、そうなるとイシノラボの既存製品にはグラフィックイコライザー接続端子がないことから、カスタムで依頼することに。

ベースに選んだ機種は、MASTERS CA-777G/AS。
・ 出力インピーダンスは １５０ Ω 以下と低インピーダンス
・ 周波数特性は １０ Ｈｚ 〜 １００ ｋＨｚ （−０．８ ｄＢ 以下） とワイドレンジ
・ 歪率は ０．００２％ 以下 （２０ Ｈｚ 〜 ２０ ｋＨｚ／１ Ｖ）
・ アッテネーター用スイッチには定評あるセイデン製ロータリースイッチを使用
・ 実用ボリューム範囲は ２ｄＢ ステップだが、ゲイン切替スイッチと合わせて １ｄＢ ステップ調節可

相談を経て、平野氏からカスタム機の完成予想スケッチが送られてきた。

ベース機に、PROCESSOR 入出力端子と PROCESSOR ON/OFF 切替スイッチを付加したカスタム機。

このデザインで製作をお願いした。

イシノラボでは一台一台受注生産なので、完成まで１か月ほどかかる。
https://ameblo.jp/toonomikado/entry-12448904951.html

トランス式パッシブプリアンプのファーストリスニング 2019-04-13
https://ameblo.jp/toonomikado/entry-12453866454.html
イシノラボ製トランス式パッシブプリアンプ MASTERS CA-777G/AScustom

今日、いよいよファーストリスニング。
パッシブプリアンプの購入は初めてで、どんな音が聴けるか期待と不安が入り混じっている。

ラックの最下段に、同じイシノラボの MC 昇圧トランス MC-203 と並べて設置。

＜ノイズレベルの確認＞
入力ソースで最もノイズが大きくなるのは PHONO の信号。
音楽信号の流れは、
MC カートリッジ ➔ 昇圧トランス ➔ L-505u のフォノイコライザー部 ➔ （本機 ⇄ グラフィックイコライザー） ➔ L-505u のパワーアンプ部 ➔ スピーカーとなる。

本機が昇圧トランスと干渉してハムが生じているかもしれないので、ホワイトノイズとハムノイズを確認。

すべての機器の電源を入れる。
本機の入力セレクターを LINE-1 に （ソースの信号は L-505u の REC OUT 端子から出力され、本機の LINE-1 入力端子へ）。
本機のアッテネーションつまみを上げていき、最大 （-0 dB） に。
スピーカーのトゥイーターに耳を近づけてノイズを聴く。
最大にしてもホワイトノイズは非常〜〜〜に小さい。
メジャグランのウルトラローノイズプリアンプ 4V （ブログリンク）も非常にローノイズだったが、本機はさらに上回っている。
流石は電源を必要としないパッシブプリアンプだ。
そして、昇圧トランスとの干渉で生じるかもしれないと危惧したハムノイズも小さく、リスニング時のアッテネーションレベルでは全く聴こえない。
本機と昇圧トランスがこの近接距離でもハムが小さいということは、CA-777G/AScustom のアッテネーターである２個のトランスがしっかりシールドされているということ。
このファーストリスニングの後、昇圧トランスを 20 cm ほど離したところ、アッテネーションつまみを最大にしてもハムノイズはまったく聴こえなくなった。

＜リスニング＞
音の評価は、長年聴き続けてきた CD と LP を用いた （ジャンルの異なる以下の４枚を全曲聴いた）。
私は大きめの音量で聴くので、アッテネーションがしやすいように、本機のゲインを +6 dB に設定。

１．（CD）　辛島美登里 『GREEN』　ブログリンク
本機のアッテネーションレベル： -28 dB
本機のゲイン： +6 dB
L-505u の出力メーターの最大値： 約 2 W/ch
極めて良い S/N のおかげか、楽曲演奏の細かいパーカッションの音が実に明瞭に聴こえる。
ドラムの音は、締まりは文句なしだが、重量感は若干控えめになり、まとまりよく響かせる。
肝心のヴォーカルは、当時３０歳を迎えようとしていた辛島のしっとりとしたノン・ヴィブラートの美声が魅力たっぷりに響く。
「裸足のエリーゼ」 でのピアノの音がこれまた綺麗だ。

２．（LP）　喜多郎 『1000年女王 オリジナルサウンドトラック』　ブログリンク
本機のアッテネーションレベル： -14 dB
本機のゲイン： +6 dB
L-505u の出力メーターの最大値： 約 3 W/ch
喜多郎の作品の中でも、メロディーがとりわけ美しいアルバム。
サウンドイメージが左右のスピーカー間距離を超えて部屋いっぱいに広がり、コズミックサウンドを満喫。
普段、カートリッジ DENON DL-103R で聴いているシンセサイザーの高音のエネルギー感はやや抑えられる一方、艶の点では向上し透明感を伴って伸びている。
中音域の密度感は、薄くもなく過剰でもなく、他の帯域とのバランスが良い。

３．（CD）　NIGHTNOISE 『Shadow of Time』　ブログリンク
本機のアッテネーションレベル： -20 dB
本機のゲイン： +6 dB
L-505u の出力メーターの最大値： 約 5 W/ch
フルート、フィドルの音がやわらかく、温もりがある。
ギターは、弦さばきのキレはおとなしめになるが、音色としてはより綺麗に聴こえる。
このアルバムの聴きどころの一つは、「Night in That Land」 でのフルート。
アコースティック楽器は真にアコースティック楽器らしく、ヴォーカルは体温のある人の声らしく、という聴かせ方。

４．（CD）　ホルスト 『惑星』 （CBS SONY 38DC 12）　ブログリンク１、２
本機のアッテネーションレベル： -18 dB
本機のゲイン： +6 dB
L-505u の出力メーターの最大値： 約 6 W/ch
冒頭の 「火星」、先に聴いたソフトと同様、低音の重量感は控えめ。
「木星」 のホルンの音も、煌めきや炸裂する感じを抑えめにして綺麗に滑らかに聴かせる。
「天王星」 の後半部には、この CD の最大音量の部分があるが、破綻なく響かせる。

＜総評＞
ノイズレベルの低さに関しては素晴らしいの一言。
サウンドイメージの広がりも良く、左右スピーカー間の距離を超えて広がる。
重低音〜低音域の質感は、かつてトランジスタ式プリアンプに真空管式パワーアンプ （KT88 プッシュプル機） を組ませた時のそれに似ている。
同じ超低ノイズのプリアンプでも、音の傾向はメジャグランの 4V （上記） とはかなり違う。
4V がストレートに出してくるのに対し、本機はやわらかく滑らか。
本機で聴く CD は、まるで LP を聴いているかのようだった。
ハイファイでクールな音で聴くなら 4V、ウォームな音で聴くなら本機。
システムの音をやわらかくしたい場合にもいいだろう。

操作時に気になった点が一つ。
アッテネーションつまみを回していて、クリック感が均一でなく、ところどころスルーする感覚。
つまみを少し押し込むようにして回すとクリック感が出るが、操作上扱いにくい。
うっかり最小レベル （−∞） や最大レベル （０ｄＢ） を越えて回さないように注意しなければ。

明日にかけて、以下の接続法でも聴いてみる予定。
すべての再生機器 ➔ L-505u の INPUT 端子 ➔ L-505u のREC OUT 端子 ➔ グラフィックイコライザー ➔ 本機 ➔ L-505u のMAIN IN 端子 ➔ スピーカー
https://ameblo.jp/toonomikado/entry-12453866454.html
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/689.html#c46

ほぼ無人の１００万人都市オルドスも中国のＧＤＰに加算されている
例えば東京湾に１００万人の無人都市を作ったようなもの

画像引用：https://img.huffingtonpost.com/asset/5c6331ab360000150f6a51b9.jpeg?ops=scalefit_960_noupscale

公共事業でＧＤＰを水増し

ＧＤＰという数字が国の大きさを表す数字として跋扈しているが、これには大きな疑問があります。

ＧＤＰそのものを容易に操作して大きく見せかけることが可能な点で、特に中国は疑わしい。

ＧＤＰは国内で発生した付加価値で、生産・所得・支出のどれで計算しても同じになります。

アメリカのＧＤＰは約20兆ドル（約2160兆円）でＧＤＰの3分の2が個人消費でした。

日本も90年代までは個人消費が3分の2以上だったが、現在は落ちぶれて55％まで低下しました。

日米欧のような国々では他の項目はどうでも良く、ＧＤＰの増減は「個人消費だけ」でほぼ決まります。

アメリカの貿易赤字が増えようが日本の輸出がどうなろうが、ＧＤＰにはまったく無関係です。

中国ＧＤＰに占める個人消費の割合は2017年に約39％で、2019年の中国小売売上高は8％増だった。（新華社予想）

2019年の中国ＧＤＰは6％成長だったので通年で8％増なら成長率を上回るが、小売売上は減税効果によるものだった。

中国国家統計局の統計では1月から9月のGDPは69兆7798億元（約1072兆6340億円）で、前年比6.2%の成長率だった。

1月から9月の平均可処分所得は2万2882元（約35万1735円）で前年比8.8%、物価補正後の実質成長率は6.1%だった。

可処分所得8.8%の伸びが小売売上8％増をもたらし、物価補正をすると6％増になり、年間ＧＤＰ成長6％と完全に一致している。

可処分所得はどこから生まれた？

可処分所得の平均は35万円だが北京市は77万円で上海市は80万円、両市の上級公務員や有名企業正社員は「上級国民」になっている。

大都市の上級国民の平均は全市民の2倍の160万円とすると、中国全土の平均の半額の層（貧困層）は17万円になり10倍もの格差が存在している。

この可処分所得8.8%増、物価補正後6.1%増は自然増ではなく減税効果でした。

ロイター記事『コラム：減税が下支えする中国個人消費、減速は時間の問題か』によると可処分所得8.8%増のうち1.6％は減税効果だった。

すると2019年の中国の成長率6％は減税効果を除くと4.4％だった事になり、減税とは要するに国の借金で成長率を買う行為です。

中国は2008年頃からすさまじい勢いで公的債務を増やしていて、最近は年間300兆円ほどのペースで増えています。

日本の「国の借金」（政府以外の借金を含む）は財務省の主張では1100兆円で年間15兆円増えている。

それが中国は公的債務3500兆円以上で、爆発的な勢いで増え続けています。（試算は多数の有名欧米経済メディア）

中国の自然発生的な経済成長は2008年のリーマンショック（北京五輪の年でもあった）で終わり、以降は借金でＧＤＰを買っています。

公共事業や公共投資、減税や優遇措置、新シルクロードなど、約10年間で数千兆円をばらまきＧＤＰを2倍以上にしました。

その内訳は不動産が多くを占め、中国都市部だけで5000万戸の空き家が存在し、22％が空き家だそうです。（西南財経大学の甘犁教授）

中国全土では優に1億戸以上の空き家や空き部屋が存在する筈で、1万人や10万人規模のゴーストタウン「鬼城」も存在している。

ゴーストタウン経済で実際の2倍に水増し

ゴーストタウンは「人が住んでいる」ことにして予算を組んで新幹線や地下鉄やインフラ工事をし、すべてＧＤＰに計上しています。

中国全土で無人都市や無人地下鉄、無人の空港や巨大ショッピングセンターなどが次々に建設されＧＤＰは増えていきました。

ゴーストタウンが建設されると翌年以降も維持費が投入され、それもＧＤＰに計上されるので鬼城が増えるほど見かけのＧＤＰも増えます。

例えば中国は現在も、日本の新幹線総延長3千キロに相当する高速鉄道を毎年建設し、日本の鉄道距離2万キロに相当する新規鉄道を開業している。

日本の地下鉄800キロに相当する地下鉄を新たに開業し、日本の主要空港23以上を毎年開業している。

日本の高速道路9,000キロに相当する高速道路を毎年建設し、という具合に毎年「日本を一つ建設する」程の公共事業をしています。

中国人が利用するためのインフラはとっくに建設し終えているので、現在建設しているインフラ事業は１００％すべて赤字です。

このようにして中国は実態の2倍以上に公共事業でＧＤＰを膨らませ、可処分所得を増やして消費も増やしています。

それでみんなハッピーなのだが、国の借金3500兆円以上は将来どうなるのでしょうか？

2008年以前の中国は自律的経済成長だったので、増えた借金以上に税収の自然増があり、実質的には無借金と同じでした。

2008年以降の中国は借金でＧＤＰを買ったため、税収増を遥かに上回るペースで公的債務が増加しました。

これは最後には政府がデフォルトし借金を踏み倒すしかないが、借金の大半は中国人自身が債券などで保有しています。

中国政府が借金を踏み倒すと中国人が保有する国債や証券が紙切れになり、中国経済は2008年レベルに戻るでしょう。
http://www.thutmosev.com/archives/81932863.html
http://www.asyura2.com/18/reki3/msg/203.html#c31

その後、「北海道旧土人保護法」で、アイヌには一人あたり1万5千坪、役に立たない山の中や川べりの土地を配ったのです。

北海道旧土人保護法というのは「アイヌを保護しましょう」という法律なんです。保護ってどういうこと？　明治時代に和人が盛んに開拓民として入って行くわけです。その人たちが必要なのは土地、農地なんです。政府は開拓民たちが土地を占領するとアイヌが困るだろうと考えた。そこで「平等に土地を分け与えましょう」ということにした。

土地をもらったアイヌは困っちゃたんですね。何もすることがない。彼らの生業は弓矢や槍でクマを獲るか、川でシャケを獲るか、これが生活の主体ですから。あとは山に行って山菜などを採取する。それで暮らしが成り立っていたんです。足りないものは内地へ行って交易をした。

日本政府は、アイヌに対し「日本人になりなさい」という同化政策を実行していった。当時はアイヌのアイデンティティーを否定する時代だったんです。

1956年に送ったILOへの先住民に関する報告書には、アイヌは和人

と同化したので、もはや先住民ではない、ととんでもないことを書いているのです。

　過去の日本国のアジア地域の植民地化は、アイヌ民族に対する植民地化から始まりました。

国内においてはアイヌの日本人化を徹底して進め、国外に対しては従属され同化されつつある「旧土人」、英語表現上は「先住民」とされ、日・露・米・英四ヵ国で締結された国際条約「猟虎膃肭獣（ラッコ・オットジュウ）保護条約」では、アイヌをインディアン、アリュートと同列扱いをするという、二重規定を用いてきたのです。
http://www.asyura2.com/17/ban7/msg/340.html#c2

100万円ごとの年収区分では、回答のあった2,903世帯のうち、「200万円以上300万円未満」が567世帯（19.5％）ともっとも多く、「100万円以上200万円未満」が432世帯（14.9％）、「300万円以上400万円未満」が409世帯（14.1％）、「400〜500万円未満」が280世帯（9.6％）、「100万円未満」が195世帯（6.7％）で続いている。年収500万円以上の世帯は550世帯（18.9％）、「年収なし」の世帯は92世帯（3.2％）であった。

なお、厚生労働省大臣官房統計情報部による『平成25年国民生活基礎調査』によれば、北海道の平均年収は473.5万円で、もっとも構成比率の高い年収区分は「200万円以上300万円未満」であり、全国の平均年収は537.2万円、構成比率の高い年収区分は「200万円以上300万円未満」となっている（表４）。

世帯年収を年代別でみると、「年収なしから200万円未満」の世帯は、世帯主が「30歳未満」の年代層において14世帯（25.0％）、「60歳〜70歳未満」の年代層に223世帯（37.0％）、「70歳以上」の年代層に177世帯（56.0％）と多くなっている。世帯主が現役世代であっても、「年収なしから200万円未満」の世帯が「30歳〜40歳未満」において47世帯（21.1％）、「40〜50歳未満」において96世帯（18.3％）、「50〜60歳未満」において156世帯（19.8％）と各年代層において約20％を占めている。

アイヌ民族の大学進学率は、1990（平成2）年頃から増加に転じてはいるものの、一貫して低い水準であり、もっとも進学率が高かった2005（平成17）年でも27.1％（補正値では21.1％）と、全国平均の5分の3程度となっている。また、1970（昭和45）年頃から1990年頃までは、全国平均が伸びているなかでアイヌ民族の平均は同水準で推移しており、事実上不平等が拡大していたことがわかる」。

また、アイヌ民族の高校進学、大学進学について、以下の特徴が指摘されている。

�@ 進学者が増えたにもかかわらず、中途退学する者が多い。高校進学者のうち、中退した者は12.9％に達している。1999（平成11）年の高校中退率が全国平均で2.1％、北海道で1.9％であったのに比べるときわめて高い数字であるといえる。また、大学進学者の中退率は20.3％であり、「在学中」の者を母数から除いた30歳未満の中退率は23.2％まで増える。2007（平成19）年度の私立大学中退率は2.7％であり、アイヌの大学生が中退する可能性は、全国平均の９倍に達している。

�A 高等学校の定時制に通う者が多い。高校進学者のうち12.8％が定時制高校に進学している。もっとも、アイヌ子弟の定時制高校への進学者は急激に減少しており、30歳未満では2.3％である。2008（平成20）年における全高校生に占める定時制高校生の割合は3.2％であり、わずかではあるものの全国平均を下回っている。
https://www.cais.hokudai.ac.jp/wp-content/uploads/2015/05/20150512_ochiai_report.pdf
http://www.asyura2.com/17/ban7/msg/340.html#c3

マスターズのプリアンプはいろいろあって楽しめます！ 2012年3月11日
http://www.ishinolab.com/modules/xpress/?p=296

一般的に、音質・音調に影響を与える要素は、パワーアンプのほうが支配的といわれています。“確かにそうかな！”と私もそう思っていました。
ところが、パッシブプリアンプを作ってみて、その見解がひっくり返りました。パッシブプリアンプの、何も足さない、何も失わないと思えるようなサウンドを聴いて！

けれども、オーディオは趣味・道楽であって、また、科学的にいっても、原音というのが果たしてどうなのかもはっきりしません。マイクが異なれば、ホールが異なれば、ミクシングが違えば、マイクセッティングが違えば、その場の温度・湿度が違えば、などなど。

要は、なるべく原音らしきサウンドを好むも良し、リスナーの聴覚に心地よく聴こえれば良いし、いつも同じサウンドを楽しむだけでなく、たまには異なったサウンドも楽しみたいと思うのも、オーディオ趣味の健全な方向と思います。

1.３００Ｂ採用プリアンプ“ＭＡＳＴＥＲＳ　ＣＡ−Ｘ１”

これは、既にアクリル加工が出来なくなったので製作完了です。
けれども、同じような回路構成や電源構成で製作することは可能です。
この方式のサウンドはリッチで、サウンドの生き生きした音調が大変な魅力です。音楽のリズムやハーモニーも大変重要です。

このあたりの音楽の持つ息遣いが感激を与える重要要素のような感じを抱かせるのが、この３００Ｂプリアンプの魅力です。

特に、真空管パワーアンプとの組み合わせが絶品です。

2.ＡＰＩ回路方式プリアンプ“ＭＡＳＴＥＲＳ　ＣＡ−２０００”

オーディオ全盛期のスタジオコンソールに採用されたＡＰＩモジュールアンプが奏でるアメリカンポップス的なサウンドは、この時代の音楽だけでなく、ある意味、普遍的な魅力を有しています。どうしてそうなるのか？

多くのアンプ回路は発振安定度を重視し過ぎるあまり、２段増幅方式がほとんどです。ＩＣのＯＰアンプもそうしているのがほとんどと思います。
ＡＰＩモジュールは、たくみに設計された３段増幅方式です。発振安定度をボーデやナイキスト理論をベースに位相補償すれば、まったく安定なアンプができることをＡＰＩは証明したわけです。

１９７０年代の私が在籍していた当時も、サンスイではＡＰＩのことはまったく知らずに、結果的に“ＡＵ−６０７”，“ＡＵ−７０７”に採用したパワーアンプ回路は、親戚関係にあるような３段構成増幅回路です。その後もダイアモンド差動回路、Ｘバランス回路にして、ずっと３段増幅回路を踏襲して終了しました。

特に、ＡＰＩ方式でのフォノ再生（特に、ジャズ、フュージョン等）は絶品のような感じを受けます。とにかく、精緻でありながらノリの良いサウンドです。

3.１段増幅バランス増幅真空管プリアンプ“ＭＡＳＴＥＲＳ　ＣＡ−２１８”
このプリアンプは、チャンネルアンプシステムを熱心におやりになっているお客様からのご要望でできたカスタムアンプです。

１球だけの１段増幅でやってみたいということでした。それも、バランス増幅が希望です。そうなると、３００Ｂプリの場合もそうなのですが、真空管プリアンプの残留ノイズを半導体なみにするには、ボリュームを入力・出力の両方に入れることが効果的です。

かつては、ヤマハＣ−２がこの方式を採用してヒットしたことがありますが、真空管プリアンプではマスターズだけだと思います。

出力側ボリュームには、１０ｋΩ以下のインピーダンスならば、出力インピーダンスが大きいということはまったく心配なくなります。

入力インピーダンスは大きいほうが良いといわれますが、１０ｋ〜１００ｋΩ範囲なら問題ないでしょう。

このアンプで、１個のつまみで音量レベルを調整したいというと、バランス増幅ですと８連ボリュームになります。もちろん、このような多連ボリュームはカスタムになります。東京光音電波さんに注文して、待つこと４５日でできてきました。
このプリアンプはＬ／Ｒ２トランス，２電源・２整流管採用，電源フィルタ回路にはアメリカ製フィルムコンしか採用しない（ケミコン追放）！
出てきたサウンドは、切れ味が良く、音数が多く（情報量が多い）、リッチなサウンドで、私は聴き惚れてしまいました。

4.真空管整流によるＡＰＩ回路のプリアンプサウンド

すでに、この方式による『真空管整流電源によるトランジスタ・フォノＥＱアンプ』について、報告させていただきました。

やはり、ＬＩＮＥアンプに採用しても、サウンドの重心が下がり、オーディオアンプは電源の影響を受けることが明白な事実です。それは、そもそもアンプが電源電力をオーディオ信号で切り分けて、負荷に供給しているからです。
従って、最も安定な電源といえば、大容量バッテリといえましょうが、周波数応答をサポートする意味で、バッテリといえども、コンデンサを電源に付加して、補償することは重要です。

5.パッシブプリアンプ

純粋に入力信号を変換伝達する意味からは、パッシブプリが電源いらずですから、最も有利です。ノイズ発生することもありません。

特に、バランス型トランス式パッシブプリアンプ“ＭＡＳＴＥＲＳ　ＣＡ−９９９ＦＢＳ”を使うとやめられなくなります。

6.３００Ｂバランス構成プリアンプ“ＭＡＳＴＥＲＳ　ＣＡ−５０００”
最後に、３年前に納入した究極のカスタムプリアンプを紹介します。
３００Ｂバランス構成プリアンプです。

音量調整は、トランス式を採用しています。堂々としたサウンドが凄かったです。電源部とアンプ本体のセパレート方式です。
http://www.ishinolab.com/modules/xpress/?p=296

新製品パッシブプリアンプの登場 2010年9月9日

トランス式アッテネータ／パッシブプリアンプを相次ぎ製品化しました。
私は、最初に就職した会社がタムラ製作所であったせいか、トランスにはずーっと愛着がありますし、その重要性やメリットを認識しています。

特に、ＮＦＢもなく、これだけのワイド・バンドや低ひずみが達成できることは、この原理（電磁誘導）を発見した方に敬意を感じています。

新製品はアッテネータとパッシブプリアンプの２種類あります。
両者は混同しそうですが、その違いは、トランスのタップの選択の仕方で、
ゲインを持たせたのがパッシブプリアンプです。

従って、パッシブプリアンプでも、ゲインセレクタをゼロにすればアッテネータになるので、使い勝手からすれば、パッシブプリアンプをお勧めします。
やはり、トランスは増幅するのではなく、エネルギー変換することができるので、パワフルにパワーアンプをドライブできることにそのサウンドの良さが現れるのだと思います。

ジャズファンの方やロックファンの方には特にマッチすると思います。
また、大編成のクラシックや、熱のこもった室内楽の奏者間の意気も感じることもできます。

調整範囲等のカスタムにも対応できますので、どうぞご相談ください。
http://www.ishinolab.com/modules/xpress/?p=138

イシノラボ 好評を継続する ＭＡＳＴＥＲＳ パッシブ・プリアンプ 2012年10月20日

パッシブプリアンプは、ＭＡＳＴＥＲＳのアンプカテゴリーのなかで、発売以来ずっとご好評をいただいております。
最近は、バランス仕様のご注文も多くなってきました。

それも、皆様がバランス伝送の意味を理解されるようになっていただけてきたからのように感じます。つまり、バランス仕様のパッシブ・プリアンプでアンバランス（ＲＣＡ）入力の場合、その信号をバランス信号の ＨＯＴ側と理解して、ＨＯＴ側を音量調整して、アンバランス入力の場合でもバランス仕様でコンパチブルできるということです。そうなると、アンバランス信号をバランス変換する高価なトランスを内蔵しなくても済み、価格セーブにつながります。

最近ご購入いただいたお客様からは、先日購入した ＭＡＳＴＥＲＳ のトランス式パッシブ・プリアンプを聴いて、“再生帯域の広さ、腰高にならない、低域の伸び、ほれぼれとさせる高域があると思う。”といった感想を頂いております。
このお客様は、なんと、３０年間に１２台のプリアンプを使ったというベテランであり、音のグルメといえましょう。

“通常の擦動式ボリュームでは「到達できない部分がある」と感じる”という感想も頂きました。

さらに、複数のカスタム仕様でのご注文をいただき、現在設計中です。
本日発送した“ＭＡＳＴＥＲＳ　ＣＡ−９９９Ｓ／Ａ　ＣＵＳＴＯＭ”では、入力を１系統のみでシンプルにして、よりピュアサウンドを求める方に向いたカスタム仕様としました。

このパッシブプリアンプを発送前のエージングで聴いていたところ、そのパワフルでのびのびした低域・中低域には、製作者の私ですら、少なからずびっくりしました。決して製作者の自己陶酔ではないと思います。
http://www.ishinolab.com/modules/xpress/?p=367

トランス式パッシブ・プリアンプとバッテリードライブ・パワーアンプの絶妙なコンビネーション 2010年11月27日

マスターズのトランス式パッシブ・プリアンプ（「ＭＡＳＴＥＲＳ　ＣＡ−９９９ＦＢＳ」，「ＭＡＳＴＥＲＳ　ＣＡ−７７７Ｓ」）とバッテリードライブ・パワーアンプ（「ＢＡ−２２５ＦＢ／ＭＯＳｙＢ」）は皆様に好評です。

電源問題をまったく無くした究極のサウンドが得られます。
最近発表したトランス式パッシブ・プリアンプは、おかげさまでご好評をいただいております。

１．視聴に訪れた方が感じてくれているようです。

イシノラボは千葉市なので、首都圏から離れた方は来訪されるのが大変ですが、最近聴きにこられた方は、皆さん、非常にリアル、違和感が全くない、サウンドが澄み切っている、Ｄレンジが広く聴こえるというコメントをいただき、ご注文をいただくケースが増えております。

そして、真空管アンプ、通常の１００Ｖ電源の半導体アンプでも、大変良好なサウンドを聴き取ることが出来ますが、極めつけバッテリードライブ・パワーアンプ（８Ｗ＋８Ｗしかないですが、）と組み合わせて、バランス接続で動作させたときです。

さらに低音の重心が下がり、超リアルなサウンドです。
Ｄレンジが広く感じられるのはパッシブ・プリアンプのノイズがゼロ、バッテリードライブアンプの残留ノイズはわずか３０μＶと普通のアンプの１／１０以下のおかげと思われます。

静寂から立ち上がるＦＦ（フォルテシモ）サウンドは、より衝撃を聴覚に与えるようです。

２．汚れとノイズ発生源のないサウンドをリーゾナブルな費用で楽しんでください。
海外ブランドとか有名ブランドのオーディオ機器は、私から言えば、なんという高価であろうかと思います。

代理店、販売店、それぞれの立場で利益を取らなければ、ビジネスはやっていけないことは分かります。けれども、このようなご時世でオーディオを家計に無理なく楽しむにはあまりにも高価な機器は、私から遠い存在です。
私が思うアンプにかける費用は、￥１０万〜２０万くらいが無理のないところと思います。

けれども、一生ものでオンリーワンのアンプを作りたい方の気持ちも分かります。
それならば当方で、超良心的な作りで素晴らしいカスタムアンプをお届けする用意もございますし、すでにオンリーワンアンプを楽しんでいる方もおられます。
それにしても、書いている今、究極とも言える組み合わせで聴いています。何という幸福なことかと、自己陶酔を含めてありがたいことだと思っております。
最近では、アナログレコードの情報の多さ、音楽に大切な成分の充実を改めて感じて、　聴く機会が増えてきました。今、ブログを書きながら、カーペンターズやワルターのステレオＬＰを聴いています。勿論、フォノイコライザーはＡＰＩモジュール回路を採用したものです。

バッテリードライブというと充電作業が必要です。
これらも、やり方等、お知らせしますので、ご安心ください。
http://www.ishinolab.com/modules/xpress/?p=156

トランス式アッテネータ・パッシブプリアンプ　
ＭＡＳＴＥＲＳ　ＡＴＴ−９００シリーズ 2010年7月18日

１か月ほど前に発売しました、トランス式アッテネータ・パッシブプリアンプ“ＭＡＳＴＥＲＳ　ＡＴＴ−９００シリーズ”の話題です。
バランス／ノーマルとコンパチブルに対応できる世界初の製品と自負しております。

【アンバランス入力のバランス変換の要望】

早速２名の方からの具体的な問い合わせをいただきました。それは、“せっかくバランス対応になっているので、アンバランス（ＲＣＡ）入力のときもバランス変換をして、それをトランス式バランスＡＴＴでレベルコントロールできないか？”というご要望でした。

ブロックダイアグラムを眺めていただくと、ＬＩＮＥ１のアンバランス入力対応について、そのレベルコントロールはＨＯＴ側のみになります。
バランス信号として扱うには、入力回路にバランス変換トランス（１０ｋ：１０ｋＣＴ）の搭載が必要になります。カスタムのご要望にお応えできます。トランスはＭＡＳＴＥＲＳが特注する高性能トランス（ＵＳＡコア採用）を予定しています。

【リーゾナブルな価格に驚く】

アンバランス信号をトランス・抵抗ハイブリッド式で行うＡＴＴに ＰｈａｓｅＴｅｃｈ（フェーズテック）の ＣＭ−１ｓがあります。
Phase Tech ハイブリッドパッシブアッテネーター CM-1s ￥918,000(税込)
http://www.audiounion.jp/ct/detail/buy/970/

それは、半導体などの増幅素子を一切使わず、高品位音楽再生の理想とされる高入力インピーダンス・低出力インピーダンスを小音量からフルボリュームまで実現した、高次元の音質追求を行ったハイブリッドパッシブアッテネーターです。
サイズは“Ｗ３１０×Ｈ８６×Ｄ２４５ｍｍ”、ウェイトは“３．８ｋｇ”、標準価格は“８９２，５００円”となっています。

上記“ＰｈａｓｅＴｅｃｈ　ＣＭ−１ｓ”に比べて、当社のＡＴＴは驚異的に安価です。

しかし、安価だからといって手抜きはありません。
メイン部品であるトランス式ＡＴＴは２３接点のタップを備えた大型コアを橋本電気株式会社様に特注し、４個を専用のシールドケースに絶縁ピッチを充填した高性能品です。絶縁ピッチを充填するには、この炎天下での手作業となります。
ロータリースイッチは上記フェーズテックと同じ、セイデン製です。
ＸＬＲ端子はノイトリックを採用しています。

これは、小規模で利幅をとらない弊社イシノラボ／マスターズでしか実現できないでしょう！

これは、“この経済不況の折でも、一回きりの人生、何とか皆さんに大いにオーディオを楽しんでいただきたい！”という私の願いを込めています。
http://www.ishinolab.com/modules/xpress/?p=123
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1027.html#c45

　最近は多くのメーカーが撤退し選択肢が狭くなった為、アンプの視聴機を貸していただけるメーカーを片っ端から聴きました。
エルサウンド、シャッツグレーバー、イシノラボなどですが、一番気に入ったのがイシノラボさんです。

音質はサンスイを磨いて洗練させた音と解釈しています。
勿論、伝統のＭＯＳＦＥＴですが、超ローノイズなので、かつてのジャジャ馬つかいのサンスイとは一味違います。

オーダーメイドも可能ですので、是非クリスキットと聴き比べてみて下さい。
価格は音の品質からすると市場の1/3位と推測します。
殆ど儲けていないようで、良心的なメーカーさんです。
http://bbs.kakaku.com/bbs/K0000002856/SortID=13729854/

イシノラボどっとこむ sara 2010-11-1

朝方物凄い雨が大量に降った千葉です。
電車のダイヤがメチャクチャに乱れました。
一度、試聴予約をして都合がつかずキャンセルした「イシノラボどっとこむ」さんに行ってきました。

6CA7PPアンプの試聴でしたがいろいろなアンプを聞きました。
バッテリードライブの石のアンプ、穢れのない純度の高い音質で、久しぶりに石の音を聞きました。

音の傾向は、山水のアンプに通じるものがありました。
サイトをみればうなずけると思います。
僕はやっぱり、侘び寂びのある真空管アンプが良いです。

トランスドライブのプリもなかなかの音で 6CA7PP よりも欲しくなりました。
どうしよう？と思いつつ、注文してしまいました。
画像は、211シングルアンプです。
闇夜に浮かぶトリタンの輝き。。
絶好調です。
http://w169.or.tv/modules/d3blog/details.php?bid=433
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1027.html#c46

きっかけ

プリアンプはＣＤが登場して、ＣＤプレーヤーの出力が２Ｖｍａｘと高いので、従来のプリアンプのように、１７．６ｄＢのゲインを持つ必要がなくなった。
むしろ、パワーアンプへ送り込むオーディオ信号の調節に主たる役割があると言えましょう。

それでも、アクティブアンプ方式のプリアンプは、ラインアンプゲインを１２〜１８ｄＢ程度のゲインを持たせて、構成しているところが多いようです。
実際の使用に際しては、減衰器としての動作がほとんどです。むしろ、プリアンプゲインは０〜６ｄＢもあれば充分です。

それでも、上述のようにゲインを持たせてしまうのは、半導体アンプのオープンループは８０〜１１０ｄＢも取れてしまうので、プリアンプとしてもゲインを得るためには、例えば、オープンループゲイン：８０ｄＢ、プリアンプゲイン：１８ｄＢとすると、８０−１８＝６２ｄＢもの多量ＮＦＢを掛けているのです。

ＮＦＢは、Ｓ／Ｎ比は改善出来ませんが（ＮＦＢ量だけゲインが減るから、何処までいってもＳ／Ｎ比はアンプ基本回路で決まる）、残留ノイズとひずみと出力インピーダンスを下げることができます。

すべての現象は、必ず作用をさせれば、反作用があります。プリアンプでは、それは何でしょう。パワーアンプなら、スピーカーからの逆起電力などの反作用があります。プリアンプは負荷がパワーアンプの入力インピーダンス分だけですから、発振安定度にも問題ないように見えます。

連続波による電気的性能を見てみると、多量ＮＦＢにより、ひずみは極小に収まります。普通に作れば、プリアンプは簡単にできそうに見えます。
（バランス回路についてはこの際、考えないとします。）

それでは、皆さん、プリアンプについて、悩むことはなくどれを選んでも良いように思えます。一方、どのプリアンプも使う気にならないというオーディオファイルもおられます。その言い分は音質がいまいちと言うものです。

ＮＦＢ量とＮＦＢの正しい掛かり方

ＮＦＢアンプはＮＦＢを掛けた分、ゲインが下がり、また、入力と出力との位相差は高域にいくほど大きくなります。

ＮＦＢは入力と出力との位相差がなければ、ＮＦＢの作用が理想的に作用し、副作用的な現象は起こりません。

具体的に、２段構成（ほとんどのアンプ）アンプですから、高域端では、その位相偏移は１８０度に達します。そのとき、そのアンプが、ゲインがあれば発振します。一応、アンプ設計の常識では、位相偏移が１３５度以内なら、問題ないと言われて、多くのＮＦＢアンプはそうなっています。

果たして、位相差が大きな信号が入力の演算（サミングポイント）がうまく作用して、うまくいくのでしょうか？連続波でひずみを測定してもうまくいっているのです。

ところが音楽は複雑な不連続波ですから、ＮＦＢが正しく動作していると言うことは断言できません。特に、近年、高周波ノイズ（電磁波ノイズ）がまき散らされています。高周波ノイズが入力すれば、さらにさらに、ＮＦＢはおかしな作用しかしなくなるでしょう。

だから、アンプは聴いてみないと分からないと言われてしまうのです。
このあたりの問題を追究した方はごく少数の方だけです。

このように検討の行き場を失ったアンプ設計は、部品を選択したり、配線材を変えたり、振動防止をしてみたりして、結果として音調を変えたに過ぎない努力をしているという見方もあります。

むしろ、もう少し、ＮＦＢをオーディオ的に考えるべきと思います。

究極な方式は、ＮＦＢを掛けない無帰還アンプにすることです。オープンループ特性では、真空管は徐々にひずみが取り扱う電圧が大きくなるにつれて増加しますが、入力が小さいときは０．０２％くらいの値を示します。

だから、大きな信号時にはひずみが０．５％と大きくなっても、愛好するオーディオファイルは少なくないのです。

ＮＦＢに関係なく、高音質プリアンプを実現

もっと、方向を変えて、アンプを用いないトランス式プリアンプはＮＦＢまるでなく、磁気素材の性能と巻き線技術で出来ています。
その結果、我田引水になりますが、ＭＡＳＴＥＲＳのトランス式パッシブプリアンプは、連続波であろうとオーディオ信号であろうと、ひずみは発生しません。ですから、まったく次元の異なるサウンドなのです。幸い、高い評価をいただき、私はせっせと製作しております。

ＮＦＢアンプを高音質化する方向

さて、もう少し、ＮＦＢアンプを見捨てずに考えると、ＮＦＢにより位相偏移をより小さくすることを考えるべきと最近思い始めました。

具体的には、位相偏移が大きいと、アンプの入力インピーダンスは負性抵抗分が発生します。この防止対策には、入力に抵抗を付加して、負性抵抗を打ち消したり、位相偏移を小さくするために、位相補償を施して、対策する方法があります。振り返れば、かつて、山水のＡＵ−６０７以来、２ポール位相補償回路によって、少なくともオーディオ帯域（〜２０ｋＨｚ）まではオープンループをワイドして、ＮＦＢが位相偏移を起こさないよう考慮していたのです。それ以上の高域はフィードフォワード回路で、ひずみ低減を図っていたのでした。
このような方策によって、音質が確かに向上します。

けれども、近来のインバータ、スイッチイング電源、パソコン、携帯、スマホ等から発する電磁波ノイズがアンプに入り込み、ＮＦＢの弱点である位相偏移の大きい高周波領域（１００ｋ~１０ＭＨｚあたり）で、ＮＦＢを混乱させます。このような現象によって引き起こすひずみ（ＮＦＢひずみと言うべきか）が発生して、その成分がフォールダウン現象によってオーディオ帯域に降りてきます。そこで、濁った、抜けの悪い、詰まった、というようなヒアリング現象を引き起こす可能性があります。一方、このようなサウンドがある種のプログラムソースではプラスに作用して、パワフルと言う方もおられます。

結論として、厳しく考えると、ＮＦＢアンプの位相偏移は９０度以内に収めることが最低限度必要と考えます。

なお、近年、上記のような電圧帰還ではなく、電流帰還（カレントフィードバック）回路を採用しているアンプがありますが、これは後日、記述したいと思います。
https://www.ishinolab.com/modules/xpress/?p=738
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1027.html#c47

電源事情

ここ２０年以上、スイッチング電源、インバータ電源の普及によって、家庭用電源の正弦波が崩れて、正弦波のあたまが潰れています。

専門的には、コンデンサの作用によって、コンデンサに充電する時間（流通角）が静電容量が大きくなるだけ小さく、充電電流が大きくなります。

こうなると、オーディオアンプの整流回路でのＤＣ出力はきれいな正弦波の場合より、取り出せるＤＣパワーは５〜８％程度低下すると言われています。
ですから、整流回路のコンデンサーの静電容量はむやみに大きくしては逆効果になります。

アンプは交流分（リップル）の少ない、低インピーダンスの電源で動作させるのが必要とされます。そのためには安定化電源なるものが普及していますが、この回路はＮＦＢを応用しているので、その動作について、アンプの静特性では測定差がでてきませんが、ヒアリングでは差異があると感じる方は少なくありません。

それに加えて、近年の携帯、スマホ通信の通信電磁波は、アンプの電源部に混入します。混入した場合のアンプが受ける障害はヨーロッパの電波試験で明らかになったように、悪影響（アンプのＳ／Ｎや、ひずみ率が悪化する）を与えます。

（電波障害に対する対策は５０年前から、ヨーロッパでは要求され、この試験をパスすることがヨーロッパで販売できるアンプにとって必須事項となっている。）
ところが５０年前から、電磁波対策をすると、アンプのヒアリング結果（音質）が悪化するのは、関係者の間では常識になっています。

このような事態を知ってか、知らないか、分かりませんが、数々の電磁波対策アクセサリーが販売されており、それなりに皆さん、アクセサリーの意義を感じているような感想を目にします。

私は、商用電源不要のパッシブプリアンプの、汚れのない、生き生きした、リアル感溢れるサウンドに感動しています。

（ＭＡＳＴＥＲＳパッシブプリアンプ、大好評です！）
一方、電源付アクティブプリアンプは、ＮＦＢ設計、電源設計の工夫により、パワフルな音質を持たすことが可能です。

特に、特別提供品のプリアンプはパワフルサウンドです。
アクティブプリアンプについては、ご相談をお受けいたします。
オーディオはいろいろな楽しみ方があります。
https://www.ishinolab.com/modules/xpress/?p=734
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1027.html#c48

７月号の“ステレオ”誌を眺めていたら、評論家・石田善之さんが“１桁高額化してしまったのはいかがなものか？”と言う感想を書かれていました。

私も同感です。振り返って、ＭＡＳＴＥＲＳブランドの価格は安いと思います。これまで、安すぎるというコメントがあっても、まけてくれというお話は皆無です。経営規模が零細ですし、利益をあげようとする気持ちもありません。

けれども、ある程度の規模の会社、また、今後成長しようとする経営者はそうはいかないと思います。

価格はどうやって決まるのか？

皆さん、ＴＶやラジオショッピングで、通販でお買いになる機会は少なくないと思います。私もつい、食べ物などを注文してしまいます。
常識的にこのようなショッピング形態では、放送側は価格の５０％程度を取ると言われています。

ですから、放送側のＰＲタレントは懸命に売り込むのです。また、“そうしていかないと採算が取れない”と放送局側は言います。

さて、オーディオ製品はどうなっているのかを私の推測で記述したいと思います。

輸入オーディオ製品

例えば、ヨーロッパブランドのスピーカーを輸入するとしましょう。

仮に、ＦＯＢ（船積価格）が￥１００万だと、輸入代理店は運賃、保険料、通関手数料、倉庫費用がかかります。これで￥１２０万になったとしましょう。

そして、カタログ、宣伝、販売店への輸送料等で、￥１３０万になったとしましょう。この費用から、定価は、６０％〜７０％の名目利益を取って計算すると、￥３２５万〜￥４３３万になってしまいます。

もちろん、輸入代理店は、販売店には６５〜７０％掛け程度で納入すると、販売店側の粗利は￥９８万〜￥１７３万、その粗利幅は代理店側の経営判断によるでしょう。

一方、販売店は販売店間の競争があるので、定価からの割引販売が常態化しています。

一般的に販売店は定価の２６％程度が継続経営の目安とされています。従って、割引率が２割とか２割５分とか言うと、経営的には苦しくなります。
実売￥２６０万〜￥３２５万になります。

となると、よほどの富裕層でないと買えないでしょう。私の予測では、オーディオ富裕層は全国で５００人くらいでしょう。

もう少し、関係者の皆さんは努力されないと、いわゆる“新品オーディオ”マーケットはじり貧になってしまいます。今や、オーディオショップは、全国１００〜１２０店舗程度と少なくなっています。

最近、輸入製品で、中国生産が主体となっている海外ブランドのスピーカー等は、元々の製造原価が極めて安く、さらに数量が多くなると、量産効果により、さらに安くなります。

そうなると代理店もある程度の数量が売れると想定して、思い切った定価をつけることができます。販売店に言わせれば、販売利益は薄いと言いますが、それほど値引きしなくとも販売できるとすれば、良い循環になるのではと思います。私も購入してみたいと思うほど、ＣＰの高い海外スピーカーがあります。

国内オーディオ製品

国内販売を主力としている国内ブランドは、定価に対する粗利は３０〜４０％と割と良心的と思います。今や、数少ない国内老舗ブランドアキュフェーズ（国内資本会社），デノン，ＬＵＸ，オンキョーの価格はリーズナブルと感じます。

そのうえでの１５％ＯＦＦ程度の実売はそれなりに売れれば健全と思います。何とか、オーディオファイルの方も下取り等で、入手できそうです。

ところが、海外を含めたビジネスを展開しようとすると、海外代理店は日本の業者よりも利益を要求すると言われています。

また、輸出する際、輸出業務を委託する代理店を使うと、その代理店に納入した価格に上乗せして、輸出することになります。

しかも、情報が世界中に広まる時代ですから、海外業者は内外価格差を理由に輸出価格引き下げを要求してきます。

おそらく、アキュフェーズは世界最高の技術・作り・完成度でありながら、輸出実績は非常に少ないと思います。国内価格をリーズナブルに維持したいと思っているように推測します。

そうなると、仕方なく、国内定価をアップさせれば、海外業者はビジネスできるようになるわけです。“日本国内で買うのと同じような価格だ！”、“これなら、ビジネスできる。”

このような現象は一部カートリッジ、真空管アンプブランドに見受けます。
マイソニックの松平さんでさえ、“カートリッジの価格が高くなり過ぎた”と、最新号のオーディオ誌で述べています。

この傾向に組みしないのがデノンＤＬ−１０３系カートリッジです。海外ではビジネスにならないと、海外業者からのお声はかからないと聞いています。また、老舗オルトフォンもＳＰＵカートリッジほか、リーズナブルな日本国内定価です。よって、上記２機種は良く売れているそうです。

このあたりの事情を組んで、皆さん、オーディオ趣味を楽しんで下さい。
ちなみに、ＭＡＳＴＥＲＳアンプはリーズナブル価格で継続（大きく広げる気はありません）することだけを考えて、１台、１台、製作しています。
最後に、ＭＡＳＴＥＲＳアンプは他のアンプとは異なる特長を備えていますので、そのあたりにご注目下さい。まだまだ、ユニークで、優れたアンプを製品化する意欲でいっぱいです。

（注）驚くお話：１９７０年代、上述の松平さんが勤務していたカートリッジ会社から、山水はセパレートステレオ用カートリッジにＭＣカートリッジ（昇圧トランス付き）を２０００台／月ペースで注文して、松平さん達は懸命に作ったそうです。そのときのＭＣカートリッジ単価は、￥３，０００程度ではなかったかな？とおぼろげに思い込んでいます。（その頃の初任給は￥4万くらいだったでしょうか！？）

ある程度（３００個程度）のロットで作れば、カートリッジ原価はぐんぐん下がるのです。
https://www.ishinolab.com/modules/xpress/?p=726
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1027.html#c49

学生時代、電力工学の教授が講義の冒頭、“君たち、アンプとトランスはどう違うか？言ってみなさい！”と質問されました。私を含めて、しどろもどろのことしか言えませんでした。

教授は、“トランスは電磁誘導現象で、エネルギーの電圧・電流を変えて、負荷に伝達する。一方、アンプは入力された信号で、電源エネルギーを比例関係で、相似な状態で負荷に加えることである。お互いは似ているようだが、その原理はまったく異なる。”と言われた。

確かにそのとおりです。けれども、ともすれば、アンプに携わるエンジニアは、アンプ回路がエネルギーを負荷に主体的に伝えると誤解してしまうことが少なくない。要は、アンプは電源をコントロールする装置なのです。

オーディオ科学はまだまだ未知の分野が多く、感性・官能・嗜好等に頼ることが多いのは仕方ありませんが、オーディオアンプにおいて、原理から見れば、一番支配的なのは電源部ということができるでしょう。ところが、１００Ｖ商用電源の品位は、昨今、スイッチング電源、インバータ等による波形ひずみ（クリップによる）と、電波機器がものすごく多くなったので、電磁波ノイズ混入がひどくなってきています。その対策グッズが、いろいろオーディオアクセサリーとしてオーディオ界をにぎわしています。それですべてが問題解決にはなっていないのが現実と感じております。

オーディオアンプは、まず、電源にどの程度の性能を持たせるか？が重要で、次にコントロール部となるオーディオ増幅回路となるでしょう。

電源は、クリーンでインピーダンスが低く、電源変動が少ないのが理想とされます。その意味からすれば、良質なバッテリーが、アンプとして一番優れることは納得いくと思います。けれども、電源電圧が低いこと、充電の手数などの短所があり、これらを勘案すると、１２Ｖのバッテリーを使用すれば、取り出せるパワーは８Ω負荷で、６Ｗ〜１８Ｗくらいと大きくはありません。けれども、みなさんが聴いている音圧レベルは８８ｄＢ程度の効率のＳＰで、フォルテシモ（ｆｆ）のときでも９０ｄＢ程度で、平均レベルは１０ｍＷ程度です。

そこで、１１０ｄＢの高効率のホーンドライバーでは、１Ｗ以下のアンプで、超ローノイズのアンプで聴くのが望ましいことははっきりします。

世の中にあるアンプは、１００Ｗでもハイパワーアンプと言える状態ではないですが、このようになってしまったのは、パワーアップすれば良いサウンドになり、高く売れるというビジネス志向による状況が多かったです。私もサンスイに在籍時は、バージョンアップするときは５Ｗでも１０Ｗでもパワーアップを繰り返しておりました。（１００Ｗアンプが２００Ｗアンプにアップしても、スピーカからの音圧アップは３ｄＢに過ぎません。まして、１１０Ｗにしたところで、０．３ｄＢアップです。）

改めて、オーディオを楽しむ皆様に、アンプのパワーは、ほどほどで充分と申し上げます。

いろいろオーディオアンプの特長を見据えて楽しんで下さい。
https://www.ishinolab.com/modules/xpress/?p=391
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1027.html#c50

そのきっかけ

ＣＴＳ時代、当時、カウンターポイントの輸入代理店だった“ノア”の野田社長から、カウンターポイントブランドで、抵抗式パッシブプリアンプを委託され、製作したところからきっかけが生まれたといえます。
（ちなみにカウンターポイントとは音楽用語の対位法を意味し、ドイツ語ではコントラプンクトとなります。）

当時はＣＤがリリースされてまだ、それほどの月日が経っていない頃でした。そのパフォーマンスは結構良かったのです。

ＣＤ出力がｍａｘ２Ｖに規定されて、ライン出力１５０ｍＶのアナログレコード時代に比べ、２０ｄＢ以上のハイレベルでした。

だから、それまでの１５０ｍＶ→１Ｖ（約１７ｄＢ）までの増幅を担ったプリアンプは必要ないような状況と、実際、プリアンプ不要論さえ出てきました。

けれども、入力レベルを調整するボリュームが付いていないパワーアンプには、音量調整機能が付いた機器が必要でした。

一方、阪東電機（トランスメーカー）に転職したサンスイＯＢから、お呼びがかかりました。訪問してみると、これを組み立ててくれないかといいます。

それは、単巻トランスが２個付いたトランス式パッシブプリアンプでした。

そして、ＬＵＸブランド製品のＯＥＭビジネスと言う。その構造は木材と銅板を組み合わせた取付構造でありました。

“手伝ってくれ！”との依頼でした。当時、すぐ取り掛かれなかったので、しばらく待って欲しいと言って、その場は終わりました。

しばらくして、再度、訪問すると、このビジネスは予定の半分（３００台くらい）で終了したとのことでした。

“どうして？そうなったんだろう？”と聞くと、どうも、ＬＵＸ技術陣にアンプ優先の部長がいて、打ち切りしたい意思があったらしいと言われました。

このことはこれで終わってしまい。“ＬＵＸ９０年史”の書籍にも触れられることなく、葬りさられたかっこうになっています。

けれども、売れ残ることなく無く完売したらしいです。

アンプ優先論者は“トランスはナローレンジ、ひずみがあるという！”と言う誤った偏見であったろうと思います。

ＬＵＸに古くから在籍していたトランス関係者は発言をそがれてしまったらしいです。
結果的には、余ったＲＣＡ端子を６００個頂いて、この話は終わってしまいました。

マスターズブランドのプリアンプを開発したい

アクティブ回路によるプリアンプはすぐ作れますが、普通のプリアンプではうまくいきそうもありませんでした。

と言うのは、ＣＤ主体になったオーディオアンプにおいては、プリアンプの主たる働きは音量調整機能になっていたからでした。

アナログレコードにまったく目が向けられなくなった当時、せいぜい、プリアンプゲインは６ｄＢ（２倍）もあれば充分でした。

利得６ｄＢのアクティブアンプとなると、半導体アンプの場合ではオープンループゲインが６０ｄＢ以上とれるのが普通であるから、多量ＮＦＢアンプとなり、プリアンプと言えども、音質の良好なアンプとするには優しくなかったと思われますし、常識と言えましょう。

それにアクティブアンプは、入力信号はコントロール信号で、出力段の電流量をコントロールすることが基本です。

このような増幅デバイスのリニアリティは小出力時においては０．０２％くらいの低ひずみになりますが、少し入力が大きくなると、ひずみは増大し、０．５％〜５％くらいに悪化します。

それをＮＦＢで抑制するのがアクティブアンプなのです。また、アクティブアンプのＳ／Ｎ比は最高に頑張っても、−１００ｄＢくらいが限度です。

ＮＦＢを掛けても、残留ノイズは下がっても、同量、増幅度が低下しますから、Ｓ／Ｎ比は変わりません。

そこで、私はアクティブプリアンプを作るときは、バランス増幅タイプとして、バランス増幅のメリットがあるときだけにしようと密かに思いました。

パッシブプリアンプの開発スタート

まず、どの程度のリニアリティがトランスに生じるのか？サンスイ時代からお世話になっておるタムラＯＢのＹ・Ｙさんにまずはオリエントコアで、単巻トランスを巻いてもらいました。

ひずみを測定すると、ひずみがわずか（０．０２％程度：１ｋＨｚ／２Ｖ）にあるのが分かりました。けれども、ノイズはまったくなく、有望を感じました。
そこで、Ｙ・Ｙさんが最高級パーマロイコアを持っているというので、試作してもらいました。それを測定してみると無ひずみでした。つまり、発振器のひずみと同じです。

やはり、通信用トランスやＭＣヘッドトランスにパーマロイコアを使っているのが納得できました。

やはり、原子レベルでの磁界に対する磁化特性が非常に優れているのでした。
そこで、コアをパーマロイコアとするに決めました。

今度は音量可変範囲をどうするかの課題が出てきました。最大減衰レベルはこれまでの抵抗ボリュームを見てみると、−６０ｄＢ以上必要でした。
ちなみにアルプスの２７型デテントボリュームは−７５ｄＢ絞れています。

低レベルレンジでは抵抗にする（ハイブリッド式）にすれば可能でしたが、それではトランス式パッシブプリとしても音質が低レベルでは変わってしまうので、純粋にトランスだけでいこうと思いました。

そこで、頑張って、−６６ｄＢと設定してみました。
そうして、最少巻数を１ターンとすると、そこから６６ｄＢ上がるレベルは２０００倍となり、２０００ターンとなります。

音量可変用ロータリースイッチを、試しに中国製を使用してみました。フィーリングは悪いし、接点切替ノイズもあり、￥２，５００でしたが、さんざん。
やはり、世界最高のロータリースイッチはセイデンです。

そうして、試作機を造り、まずは電気性能をチェック、当たり前ですが、音量減衰値は０．０１ｄＢの精度、むしろ、測定したアナライザーの誤差を見つけるような正確さでした。

ひずみ測定してみると、０．００５％くらいあり、“この程度なら最高！”と思い、念のため、発振器だけのひすみを測定したら、０．００５％、つまり、トランスはひずまないということです。

さらに、発振器の性能を整備して、０．００２％と最高レベルの低ひずみの発振器で測定したら、発振器と同じ、０．００２％でした。

そして、ノイズはまったく、発生していないことも確認できました。このことが、アンプでは実現できない素晴らしさでもあるのです。
次に、ヒアリングに掛かりました。モニタースピーカはＴＡＮＮＯＹ　アーデン（アルニコ仕様）です。

パワーアンプはＡＵ−９００Ｘ（原器）というべきものです。入力はパワーアンプダイレクトです。

何というピュアさと言ったら良いのでしょうか？アクティブプリアンプのサウンドに慣れ切ったサウンドとは異なります。

料理で言えば、フレンチ／イタリアンと、和食のお造りのような違いと私は感じました。音源の素材の違いが見えるようです。
これが本当のサウンド！と感激に浸ってしまいました。

トランスを製作してくれたＹ・Ｙさんも聴きたいというので、もう１台造り、納品しました。大好評でした。

次いで、近所の高校時代からのオーディオファンでうるさいＹ・Ｔさん。こちらで、聴いて、早速注文、納品にはＹ・Ｔさん宅を訪問して、一緒に確認しました。
ここはＴＡＮＮＯＹのバークレイでした。室内楽や１７世紀のバロック音楽が好きなＹ・Ｔさん。

このようなある意味特殊な音楽にも冴えわたった音色で、大好評でした。
製品として発売に際して、ゲインが０ｄＢでは使いにくい方もいると思われるので、巻線タップを利用して、０、＋３、＋６ｄＢまでの３段階をスイッチで切り替えられようにしました。

これが大好評で、オーディオ研究者として素晴らしいＭ・Ｍさんから注文をいただきました。

アキュフェーズのデジタルチャンネルデバイダーが低ビット動作なので、動作電圧レベルをアップして、本来のデジタルチャンデバの性能発揮するように＋１２ｄＢタイプのカスタムプリアンプも納品しました。

大好評でパッシブプリアンプとして定着する

次に、バランス対応パッシブプリアンプの開発に取り組みました。バランス伝送となりますと、トランスはステレオですと２倍の４個となります。

減衰用ロータリースイッチは４回路と複雑で大型、そして、高価になります。
これも、マスターズＺバランス増幅パワーアンプだけでなく、ＢＡ−２１８にも最適なパフォーマンスとなりました。

また、興味があるのは、山水のＸバランス回路搭載のアンプのパワーアンプダイレクトにプリアンプとして組み合わせますと、優れたサウンドとなることも確認しました。

他のメーカー製アンプではバランス増幅アンプは少ないですが、組み合わせると良好なサウンドとなります。

考えてみれば、ＣＤにおけるＤ／Ａコンバーター用ＬＳＩはダブルエンド（バランス出力）が元々あるので、これらのバランス出力に最適に対応します。

次は、アンバランス（ＲＣＡ）入力に対して、バランス変換して、バランス用パッシブプリアンプとしてほしいというリクエストです。

始めは、タムラの通信用トランスを内部に入れて、アンバラ〜バランス変換したうえで、バランスパッシブトランスで音量可変をおこなう方式を採りました。
けれども、トランスを２回通すより、１回でおこなったほうがよりピュアな信号の扱いになるので、それから２年後、単巻トランスに巻線を巻き込んで、アンバランス（ＲＣＡ）入力に対応することを考えました。

大変良い結果となり、ＣＡ−９９９ＦＢＧ／ＡＣを誕生させることができました。ほかにない優れた方式と自賛しておりますが、そのサウンドパフォーマンスは素晴らしいです。

ファインメットコアの採用のお話は、２０１６年４月１０日のブログ「ファインメットコアのパッシブプリアンプへの採用検討」にありますので、興味のある方は眺めていただければと思います。。

なお、ファインメットコアはカットコア形状ですので、ボビンのスペースを広く取れ、より太い巻線を巻けるメリットがあります。

それにより、ヘッドフォンをよりパワフルにドライブするメリットが生まれました。ＣＡ−７７７ＧＦＭ／ＨＰで製品化されて、大好評です。
つたない文章をお読みくださってありがとうございます。今後、さらに良いパッシブプリアンプの開発に励んでいくつもりです。
https://www.ishinolab.com/modules/doc_serial/audio_history_japan/serial001_081.html
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1027.html#c51

真空管アンプ「カトレア」
バッファアンプ ドイツの直熱三極管Ｂａｓ「プルメリア」
http://www.cattlea.jp/product/?no=64

ヨーロッパの球は音楽性と空気感が違います

是非楽器を演奏する方へ一度聞いて下さい
透明度　繊細度　バッファ作り２０年間ついに完成しました　
自信を持ってお勧めしますこの音楽の脈動感を！！

アンプ３台　スピーカー２組の切り替えが出来ます　入力は５系統
トランスはファインメットコアトランスのダブルカットコアです

特別仕様で　重要箇所をＯＦＣの金メッキ線と銀線シール線を使用したアンプ仕様に出来ます　プラス２０．０００円
球の在庫でＢａｓに変更されました
写真の物は特注仕様でキャノンタイプの端子に成っています。

※音楽の香りを楽しんでもらうために「プルメリア」と命名しました

回路図
http://www.cattlea.jp/up_img/amp/64/f_01.pdf

価　格 200,000円

サイズ Ｗ３８０＊Ｄ３４５＊Ｈ１９５

回路構成 球一段トランスアウト

入力感度 最大１０Ｖ

出　力 入力の３倍

使用真空管 Ｃａｓ

シャーシー ウォールナット

B電源回路 ５Ｙ３

NFB回路 なし

納　期 １．５ヶ月

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真空管アンプ「カトレア」
プリアンプ「アナログ」3A5直熱三極管
http://www.cattlea.jp/product/?no=76

バッファ段は直熱三極管を使用し、ＣＲ型フォノイコを内蔵しレコードも聴けます。
バッファ段のノイズはほぼゼロです。究極にチャレンジしました。

またアンブは3台をワンタッチで切り替えが可能です。
特別な球のプリでアナログの世界を楽しんで下さい。

価　格 195,000円

サイズ Ｗ430✕Ｄ280✕Ｈ130

回路構成 ＣＲ型フォノイコ内蔵

使用真空管 3Ａ5　12ＡＸ7　6ＤＪ8

シャーシー アルミ　前面パネルカリン材

B電源回路 フォノイコ　バッファ段それぞれ独立電源

NFB回路 なし

納　期 1ヶ月
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1027.html#c52

ペンション　すももの木
http://www.sumomo.net/

真空管アンプ「カトレア」
http://www.cattlea.jp/

「カトレア」製品情報
http://www.cattlea.jp/product/

〒401-0501 山梨県南都留郡山中湖村山中990-6
電話 0555-62-3411

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真空管アンプ「カトレア」 _ 交流点火の 300B ・ PP5-400 コンパチブル　モノラルアンプ
http://www.asyura2.com/18/revival4/msg/113.html

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かけがえのない「音の記憶遺産」 - 「音楽＆オーディオ」の小部屋 2016年07月09日
https://blog.goo.ne.jp/jbltakashi/e/72092f44e94c1c7280b2f73b09dab4eb

東海地方にお住いのメル友「Ｉ」さんから、このほど「ペンションすももの木の音は素晴らしかった！」というメールが届いた。

拝読させていただくと、明らかにじぶんのオーディオ記事よりもずっと上質だし、システム自体の新鮮さもあるのでご同意をいただいたうえで広くオープンにさせていただくことにした。

ちなみに「ペンションすももの木」といえば山梨県の山中湖畔にあって老舗の真空管アンプ工房としてもつとに有名。
　　　　
「ペンションすももの木」に行ってきました。お客さんの少なそうな曜日を狙って行ったため、私達の他は家族４人連れの一組だけでしたので、チェックイン後に音を聴かせていただくことができました。

装置の写真がうまく映っていませんが、部屋は２４畳のダイニングルームです。

アルテックのヴォイスオブシアターより少し大きな小池さん設計のフロントロードホーンに、
ドイツ製でオイロダインの元になったという励磁型の４０�pウーファー、
ドライバーはヴァイタボックスのＳ−３、
これにヴァイタボックスのホーン（クロス４５０ＨＺ）
ツイーターは、なんとヤマハのＪＡ０５０６・・・当方の愛好品（クロス４０００ＨＺ・・記憶が曖昧です）以上ＬＣネットワークです。

アンプは３００Ｂの交流点火（よくわからないのですが、全国で小池さんのアンプだけだそうです）。

初めにジャズで、カインド・オブ・ブルーとアートペッパー・ミーツ・ザ・リズム・セクションを掛けていただきました。とにかく、シームレスのスムースさです。特上の大型フルレンジを聴いているようです。

Ｆレンジも、拙宅のを比較に持ち出すのもおこがましいのですが、当家のシステムが、低域が１００ＨＺくらいからダラ下がりの限界が６０ＨＺくらいとすると、すももの木システムは、５０ＨＺまでフラットという感じです。
音色ももちろん素晴らしく、キャノンボール、ペッパーのアルトがなまめかしく響きます。リズムセクションも文句なし！　

クラシックに移り、モーツアルトのヴァイオリンとヴィオラのための協奏交響曲（五嶋みどり盤）、弦楽五重奏曲（スーク＋スメタナ四重奏団）がほんとにいい音で再生されます。音場もナチュラルで心地いい。

次の展開が驚きでした。ムターの弾くツゴイネルワイゼンの時に、小池さんが「アンプを換えますね」といった後のヴァイオリンの音が絶品でした。

きめが細かく、柔らかく、澄んでいて、伸びやかで、音像の定位もきまっている！！　こんなヴァイオリンは初めて聴きました。Ｂ＆Ｗの８０２Ｄなら出るのかも・・・。

換えたアンプはＫＲのＰＸ２５、交流点火。

アンプによる変化にはびっくりしました。ブログで拝見している、〇〇様が楽しんでいる中身が、少し覗けたような気がしました。

３００Ｂも素晴らしいと思って聴いていましたが、このＰＸ２５のヴァイオリンには思わず拍手でした。

小池さんのお話では、ＬＣネットワークのＳＰシステムを練り上げて、ジャズには３００Ｂ、クラシックにはＰＸ２５、それと大編成用に大型真空管のアンプと、計三種類のアンプで音楽をカバーするのが楽しいとのことでした。
夕食後、一杯やりながらオーディオの話をしましょうと誘っていただき、ゴロゴロしているドライバーやフルレンジユニットをいろいろ見せていただきました。これも楽しかったです。

今回はいい音が聴けて、本当に良かったです。あの音に、ヤマハのＪＡ０５０６が一枚かんでいるとは愉快でした。」
https://blog.goo.ne.jp/jbltakashi/e/72092f44e94c1c7280b2f73b09dab4eb

http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1027.html#c53

機材 ： カトレア製アンプ・スピーカー使用

１【メインアンプ】 THE富士山�V

BAR真空管で使用のメインアンプ。
カトレア製アンプ共通の電源回路が前段と終段と別々に整流し、レギレーションを良くし、大パワーを安定的に出します。 電源回路のコンデンサーはドイツ製を使用し、パーツも吟味し、電源トランスなどはオリジナル仕様です。 ８４５のヒーター回路はＦＥＴを使用した定電圧ヒーター回路を作り、ヒーターノイズにも強いです。

２【サブアンプ】３００B　※サブスピーカーSABA用アンプ

真空管アンプの標準的な存在の球300Bです。 また世界で互換性の有る球が作られそれぞれのお国柄の音が楽しめます。

カトレア300B はシンプルに二段アンプで電源回路も独立二回路動作でしっかりした音が聞けます。 世界標準の球世界を楽しんで下さい。出力トランスは オリエントコアで手巻きで作るオリジナルトランスで振動吸収力の高い人工大理石 デュポンコーリア製のケースに入れ 澄んだ音を求めまし た。３００Ｂの球は劇場用のアンプで使用されていました。

３【バッファアンプ】プルメリア

ドイツの直熱三極管Ｃａｓ「プルメリア」。ヨーロッパの球は音楽性と空気感が違います。 是非、楽器を演奏する方に一度聞いていただきたいアンプです。 透明度、繊細度、ともに自信のアンプです。 音楽の香りを楽しんでいただくためという意味で「プルメリア」と名付けられました。

４【メインスピーカー】VITABOX

イギリスの名門 劇場用のバイタボックス １９３２年創業の英国名門「ＶＩＴＡＶＯＸ」社ＢＩＴＯＮＥ ＭＡＪＯＲです。

この珍しいスピーカーシステム、アメリカのアルテックより約３ｄｂも能率が良く、反応が良く、音の広がりが最高です。

S-2ドライバー・ユニットとCN-157ホーンがNW-500 ネットワークにより500Hz以上をAK-154ウーファーが500Hz 以下を受け持つ2way方式のこのBITONE MAJORは、劇 場、ホール、映画館等 に採用されている大型システムですが家庭用としても多く愛用されています。

明かるく輝くハイエンド、渋く重厚な低域、品位高い音色や臨場感等伝統のVITAVOXを代表するにふさわしい風格と音色を備えています。

５【サブスピーカー】ドイツ製スピーカー「SABA」

鮮やかなグリーン色のコーン紙が特徴のドイツ名門SABAのフルレンジSPユニットです。

超軽量コーン紙に小型の 磁気回路、ペラペラのプレスフレーム・・・1950年代の家庭用ド イツ製ユニットの特徴なのですが、これを上手に鳴らすと、英国やアメリカのユニットでは出すことの出来ない、ナチュラルで透明度の高く、繊細で分解能が高いサウンドを奏でるので、見た目じゃ判断できない代物です。

そして、これらドイツのユニットを研究すると非常に合理的に作られている事に気が付きます。

超軽量 なコーン紙を使用している為に、それを駆動す る磁気回路は小さくでき、よってフレームもダイキャスト等大掛かりでなくプレスフレームで十分な強度が取れる訳です。実に合理的な創りとなっています。

しかも、超軽量コーンはユニットの設計だけでなく、サウンドにも大きなメリットがあります。軽量だから信号に対しての反応が圧倒的に速いのです。 これにより、全帯域で分解能が高く、小音量時に音が潰れないのです。

小口径・軽量コーンのユニットは、家庭用( 家庭用HiFi)ユニットに分類されますので、ドイツ業務用と混同して 考えては駄目です。 また、構造上ハイパワーユニットではありませんから、駆動するパワーアンプも、2〜 3Wのシングル(またはP-P)管球アンプが適当です。

音量が足りないからといって、ハイパワーなアンプを繋いだりしてはいけま せん、音量を稼ぐ場合は、ユニットを複数個使用します。そして、適度な音量で鳴らすことで、超軽量コーンユニットのメリットが最大限発揮できます。

フルレンジとして聞ける数少ないドイツ製のユニットです。
有名な所でヒットラーが国民に演説を聴かせるためにラジオ用を含めて作られたスピーカーが多く、人の声はよく通る音質です。シーメンス テレフンケンが特に有名です。
http://www.barshinkukan.com/kizai.html
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1027.html#c54

オイロダインを作りました。シーメンスのドライバーにホーンを付け、ウーハーは25cmのクラムフィルムユニット片チャンネル２本使用しステレオで計４本とかなり質感違います。ぜひに聞いて下さい。

クラムフィルム 6ruf-lsp-15g　KL,L307

戦中に作られたクラムフィルムの25cmベークダンパー15g KL,L307を贅沢にダブルに使用して充実した量感が出ました。
シーメンスのドライバーKL-303

シーメンスのドライバーKL-303にLZ304ホーンを使用しました
ネットワークのこだわり

オイルコンデンサーにオリエントカットコアに銅箔でコイルを作り、トランスタップ式アッテネーターを使用しました。味付けでマイカコンデンサー足しました。
後面開放のボックス

ポプラの合板オイル仕上げで後面開放で麻の布を貼り後面の壁等の影響を排除しました。
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/698.html#c49

サウンドボックス 2019年5月31日 ·
オランダQUADREVISIE社の手によるQUAD復刻品輸入販売開始　
https://ja-jp.facebook.com/pg/soundboxaudio/posts/

復刻品　QUAD 33/2プリアンプ　 QUAD 303QR パワーアンプ　（オランダ　ＱＵＡＤREVISIE社製）
https://soundbox.co.jp/QUAD/QD_33_2_303QR.htm

＊Quad 33/2　6入力仕様　前面パネル　　　　

＊Quad 33/2　6入力仕様　背面パネル　

＊全て新しい部品で構成される新規製作プリント基板（回路はオリジナルを忠実に再現）

＊　新しい電源回路プリント基板（PCB）上に16Vトランス、新品電解コンデンサを実装

＊QUAD 33/2追加改装オプション仕様の平面レイアウト

＊ QUAD303 QR　 と　Quad 33/2　6入力仕様　

＊　QUAD 33標準改装　と　QUAD 303標準改装に組み込まれる新規製作のプリント基板（PCB)

＊　 すべてのパワートランジスタは新しいプリント基板（PCB）上に配置

＊　QUAD303に搭載される新しいドライバプリント基板(PCB）

QUAD 33 標準改装　￥65,000
この改装には、新しい電源回路プリント基板（PCB）上に16Vトランス、電解コンデンサおよびトランジスタ交換、ほとんどの抵抗の交換、スイッチ、メインVRおよびバランスVRの
接点クリーンイング、（CD及びDAC用に）Radio 2のゲイン調整が含まれます。それにより入力 感度は約400 mVに設定されます。追加費用にて、テープとディスクアダプターカード
の代わりにCDとPhonoのための
2セットのRCA入力を設定、内部の小さなプリント基板（PCB）に置き換えられます。
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QUAD 33/2 追加改装オプション　￥120,000
すべての電子部品およびスイッチは、CDおよびPhono用の追加のRCA入力や感度用のディップスイッチなど、新しいスイッチおよび電子部品を備えた新しいマザーボードに置き換えられます。
標準バージョンと同じ電源です。 フォノおよび出力ぷりんと基盤（PCB）はメインボードに直接はんだ付けされています。 後部はオリジナルですが、2組のシンチ入力があります。追加料金で、
新たに背面にディスク入力のをライン入力に変更できます。 レコードプ再生をあまり使わない人には便利です。
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Quad 33/2　6入力仕様　 ￥190.000
Quad 33/2と同じですが、更にグレーツートン・カラーの塗装ケース、グレーのボタンとフィルター表示、6つの入力とすべての接続とIECタイプ電源コンセントを備えた新しいリアパネルに
置換されます。 電子部品は基本的に33/2と同じです。 メインプリント基板（PCB）もほとんど同じです。 フィルター部分は両方の33 / 2で変更されていません。
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QUAD 303 標準改装　￥85,000
電源トランスはクリアーラッカーで再塗装されます、電源レギュレータープリント基板（PCB）は新規プリント基板(PCB)、新しい整流器、4つのコンデンサーと共に交換されます。
オリジナルの303の制約がなくなり、アンプは4オームで60 W、つまり28 Wを与えるようになりました。すべての電解コンデンサ、トランジスタ、抵抗が置き換えられます。
入力と出力もより良いものに置き換えられます。 すべてのパワートランジスタは新しいプリント基板（PCB）上に配置されています。
それは今までで最高のサウンディングアンプQuadと自負しています。
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QUAD 303 追加改装オプション　￥140,000
標準として、すべての新しい部品を備えた2つの新しいドライバプリント基板(PCB)に置換されます。更に追加費用で、左右chに新しいワイヤで配線します。
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QUAD303 QR　￥170,000
すべて新しい電子部品により組まれたプリント基板(PCB)、設計は同じ回路ですが、高品質の出力端子とDINおよびRCA入力の両方を備えた新しいフロントです。
このバージョンも33/2と同じ色で再塗装されています。　 このバージョンも33/2と同じ色で再塗装されています。
https://soundbox.co.jp/QUAD/QD_33_2_303QR.htm
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1027.html#c55

序文

多くのオーディオファイルにとって、古い Quadアンプの一般的なオーバーホールは無用なことのよう に思えるかもしれません。 近年、電子技術は劇的に進歩してきています。それではなぜ新しいアンプを 買わないのですか？ それは誤解です。 確かに、多くの技術的改善がありますが、主に小型化や IC、 トランジスタなどの進歩の側面があります。こうした開発は大量生産を促進しました、しかし大量生産 は、ほとんどの場合、音質向上をもたらさない側面に注意する必要があります。 それどころか反対の場 合もあるのです。

33とFM3改 装 品 前 面

33とFM3背 面

確かに多くオーディオファンは Peter Walker と Peter Baxandall、そして Quad 33/303 プリ/パワーアン プコンビネーション（そして Peter Walkerの親友でありまた Gramophone Magazine の編集者でもあっ た Geoffry Horn らにより開発された FM3チューナー）等素晴らしいデザインの製品を押し入れの一角 に、ほこりが被ったまま持っているかもしれません。 こうした機器のコンビネーションは依然として他 のオーディオ機器に負けることがない最高水準の HiFi システムであり、音質に関してはほとんどの場合、 他の最新オーディオ製品を凌駕する音楽再生を提供します。 コスト面から修理・グレードアップ（改装 等）を選択した多くの音楽ファンは、ほとんどの現代アンプよりも改装後、新しく改装された QUAD が 非常に優れていると感じ驚くはずです。約 15年間使用した場合、ほとんどの電子機器の性能は多かれ 少なかれ悪化してきています。 そのプロセスは徐々に進行するので、その悪化をすぐに認識するのは困 難です。 自動車と同じです。 徹底的な検査、修理後の自動車は新車同様に蘇ります。 オーディオエレ クトロニクスでも同じプロセスが当てはまります。オーディオ機器が長時間にわたり酷使されていても、
日曜日の午後にしか使用されていなくてもその違いはほとんどありません。 最近、私は屋根裏で 40 年 間保管され未開封カートン入り工場出荷状態の QUAD セットを手に入れました。しかし、セットは総点 検修理を必要としました：劣化したコンデンサ、値の不安定な抵抗器、接点が腐食したスイッチ、また スピーカーに電力を供給するために比較的高い電流が必要とされる電力増幅器（パワーアンプ）にとっ ては極めて重要な問題です。 安定した電源、洗練された回路設計・構成のおかげで、QUAD 303はその 意味で勝者といえます。 AC電源廻りのノイズ等が話題になっている現在、他の製品は高価な電源用 「フィルター」ユニットを用いていますが、303の設計にはほとんどの電源のノイズ等が吸収される満 足のいくレベルで実現されています。 Quad 405（306、606以降）は他の多くのアンプのように安定し た電源を備えていません。 そのような場合には、主電源のノイズ等はアンプを通り抜けます。303が QUAD の最高のサウンディングアンプである理由はたくさんあります。 今日の無線通信、家庭内の無数 の小型壁コンセントモバイル充電器（整流装置）、家庭内のインターネット、ブルートゥースおよび調 光器で、本線電圧は 50/60Hzよりはるかに高い周波数が乗ることがあります。しかし、電子機器の劣化 に関しては、15年後には電界液が揮発して劣化したコンデンサ、値のずれた抵抗器が見つかることがあ ります。それは一般的な見直しの時期であり当初の調整では比較的緩くセットされています。 303のユ ニークな特徴は、すべてのミスアラインメント（設計規定値とのズレ）が過充電の方向ではなく、安全 な側に働く(フェイルセーフという考え方)ということです。 （ほとんどの）パワーアンプが棚に数年間 通電されずに放置されていたとき、ユニットの電源を直ぐに入れるのは危険です。アンプとスピーカー の両方が損傷・破壊する可能性があります。 有資格の技術者のみがアンプを再起動するための手順を行 うことができます。これは非常に手頃なコストで実行できます。私たちは古い QUAD 機器の問題を解決 する経験を積んできたので、交換が必要であることがわかっているすべての部品の交換に対して決まっ た価格で提供できるのです。 オーバーホール後、アンプユニットやチューナーをテストし、歪み率等を 測定します。 それでも特定の部品を交換しなければならないことが明らかになった場合、それは追加費 用なしで行われます。 但し、主電源トランスと QUAD 33の押しボタンセットは例外です。 交換が必要 な場合は、ご相談となります。

なぜ QUAD であり、他のブランドはないのか？ 簡単に言うと、QUAD は比較的入手しやすいか同等 のものが存在する通常の標準部品を利用します。 他のメーカーは毎シーズン予告なしにそして新しくそ してそのモデル専用に開発された部品を利用して新しいモデルを発表しそして、元のデザインに変更を 加える。サービスに関する限り、それはかなり問題があります。サービスの情報（入手可能な場合）が すべての変更に追いついていないからです。 そして数年後には、これらの特定の部品はまったく入手で きないか、または非常に高いコストでしか入手できません。 中には 7 年間サービスを提供するという法 的義務の後で、スペアパーツを捨てたり、破壊することさえしているメーカーもあります。 前述のとお り QUAD ユニットのほとんどの部品または同等品はまだ市場に出ています。 まったく手に入らないい くつかの部品については、QUAD 44 プリアンプのバランスフェーダーなど他のソリューションを開発 しました。

33-303-FM3再 生 品

「オリジナル部品」というスローガンについて説明しましょう。 ヨーロッパの QUAD 代理店の中には、 QUAD のユニークな品質は専ら厳選された高品質の部品から生まれていると述べています。多くの製造 業者が同じ主張をしています。これは ナンセンス！ もちろん部品は選別されていますが、ほとんど の場合、品質よりも価格の方が優先されています。 QUAD はしばしばいくつかのブランドから非常に安 い部品を選びます。 オリジナルは何ですか？ すべての QUAD の熱狂的ファンは、小音量でのチャンネ ルバランスが悪かったりするため、33 のオリジナル音量コントロールの低品質について知っています。 銅の接続線の代わりにアルミニウムを使った何千もの赤茶色のブロックコンデンサは言うまでもありま せん。 しかし、はんだはアルミニウムに付着しないので、それらのコンデンサを手で引き抜くことがで きます。 そして、常に爆発する Rifa 製スパークキラーは、オン/オフ・スイッチで、これまでより良い ものに交換されることは決してありませんでした！

復 刻 版405
パ ワ ー ア ン プ

復 刻 版34
プ リ ア ン プ

33/303 / FM3の素晴らしい設計は、極めて柔軟性があり部品の選択とその選択における制限が少ないこ とを可能にしています。 言うまでもないことですが、より良い部品は動作に一定の改善をもたらします。 主に今日ではより良く、より小さなコンデンサは聴感上より良い音質をもたらします。一流の部品だけ が復刻されるために使用されます：抵抗は低精度（10％）カーボン抵抗の代わりに高精度（1％）金属 皮膜タイプ。 それとは反対に金でラベル付けされたミルスペック(軍規格)パーツは本来得られる最適性 能を向上させないので必要ではありません。

保証： 難しい問題です。古くて中古の機器に関する保証は心配です。そこで私どもでは 2 つの部品 だけが保証から除外されます：電源トランスと QUAD 33スイッチブロック。 保証には期限はありませ んが、機器がお客様によってどのように扱われたかについての条件を設けます。 例えば。 １年以内に トランジスタが飛んだ場合は、輸送費を除いて無料で交換します。

注意：あなたまたはあなたの依頼したサービスマンが歪音や音の途切れを接点復活材スプレーで「修理」 しようとする時、その手段は病気をより悪化させるということを心に留めておいてください。 やがてプ ッシュボタンが固着して、歪音が以前より大きくなります。 更にスイッチの清掃は時間がかかり、時に は修理不可能になったり、費用が相当掛かったりします。

歴史と背景：それはすべて真空管から始まった

QUAD II 真空管パワーアンプは非常に優れたユニットですが、出力トランスは別にして、それだけのも のではありません。DNT Williamsons のパワーアンプに関するアイデアは依然として手ごわいものです。 モノブロックは手頃な価格で販売されました。 Radfordステレオ真空管パワーアンプ STA 25（モノラ ルバージョンは MA 25です）は、QUAD II より優れていました。 しかし、それは 50 年以上前の話です。 その頃私は自分で Radford のコピーをいくつか製作しました（EL84バルブと Philips AD 9058 トランス を使って 2 x 15ワット）。崇高なデザイン。

ラ ド フ ォ ー ドSTA 25

Quad II
真 空 管 ア ン プ

真空管式 Quad QC 22プリアンプはパワーアンプと音声信号を含めた複数の複雑なパワー接続ケーブル で接続されています。 Quad 22 は、私が知っている限り、RIAA以前と古いシェラック（ＳＰ盤）時代 の録音に必要なイコライゼーション曲線の 10分の 1 をカバー出来る唯一のプリアンプです（当時はす べてのレコードレーベルに独自のイコライゼーションがありました）。 確かに QUAD は- 革新には興味 がありません - それらがもう必要でなくなってもずっと後になってもそれらの補正フィルターを維持し ました。 同じことがテープモニタ機能にも当てはまります。外部アダプタを使用していてひどく不適切 です。 しかし、BBC はスタジオで長い間 QUAD 22 をたくさん使っていました。 ヨーロッパでは QUAD 真空管アンプの認定サービスを見つけることは難しくありませんがオリジナルの GEC 製 KT 66 出力管はかなり高価になる可能性があります。ドイツのコブレンツ近郊ゲーリングの Quad Musikwiedergabe にはこのアンプに精通しています。同社はこの分野ではかなり積極的です。

Quad QC 22
AMチ ュ ー ナ ー

FM tチ ュ ー ナ ー
新しい時代の夜明け – トランジスター

最初のトランジスタアンプは、1960年代に市場に登場しました。技術者たちはその製品に敬意を払い 続けていましたが、音楽愛好家は反対していましたし、当然そうです！ 私の技術面の友人が私の家で 作られた Fidelio アンプ（オランダの DIYメーカーAmroh - 2 x EL 84 - 10 W）を先史時代のフリントス トーン時代のデザインと見なし、その後継である Amroh DIY 半導体 Robijnアンプがはるかに優れてい たことを知りました。 優れていました。 私たちが比較して学んだように、その Robijn は本当に悪いサ ウンドのアンプでした。 ずっと後になって最初のトランジスタアンプに固有のクロスオーバー歪みが主 に低レベルでビトリオリックサウンドを引き起こすことを学びましたが、当時の技術者はそのタイプの 歪みを測定することができませんでした。 それは測定可能なものよりも簡単に聞こえやすい最初の問題 の 1 つでした！

Amroh Fidelio II ア ン プ
– Hein Beugels氏 提 供

Amroh Robijnア ン プ
– courtesy Hein Beugels氏 提 供

Quad 303パワーアンプは QUAD 真空管アンプよりも優れており、Radford 真空管アンプよりも優れて いると思われる最初の半導体設計の 1 つです。Quad 50 と 303 パワーアンプオーディオ技術誌で大いに 歓迎されていたのは有名な QUAD 303と QUAD 33 デザインのシンプルさです。 このセットは 1967 年 に発売されました。静電型スピーカーを除けば Quad33/303 はそれまの最高の製品です。 アンプの組み 合わせを一新した後、それは今日のハイエンドアンプと間違いなく競争することができます。QUAD 33/303の組み合わせは 1967 年初めから 80年代前半にかけて製造されたものです。その間、QUAD は イノベーション（刷新）には関心がありませんでした。 実際その考え方はすべての QUAD 製品にとっ て典型的なものでした。 元の設計における特定の制限が後になって簡単に解決される可能性があるので それは残念です。 Quadはデザインに非常に注意を払っていました。一方、Peter Walker 氏は「細かな こと」には興味がありませんでした。QUAD 製品の品質は部品と製造からではなく Peter Walker、 Peter Baxandall、Mike Albinson の優れたデザイン哲学に由来することを強調しなければなりません。 そのため「オリジナルのパーツ」を使った宣伝文句は笑えます。優れたデザインのおかげで高品質では ないパーツでもある程度までサウンドを悪化させることはありませんでした。 より良い品質のコンポー ネントがより良いパフォーマンスをもたらすことは QUADREVISIE による革新の後に明らかになります。 その点で Ken Walker の著書「The Closest Approach」で Ross Walkers が衝撃的なコメントを読むこと ができます。ちなみに偉大な本は残念ながらもう書店で入手できませので、古本での入手になります。
本 :

「 ク ロ ー ゼ ス ト ア プ ロ ー チ 」

Acoustical Mfg.Co.は QUAD 33/303や真空管アンプを革新することにそれほど気にしませんでした。 そ の後 34、44、405で QUAD はドリブとドラブを改善しました。これは、いくつかのより大きな問題の 影響を受けましたが残念ながらほとんどの場合、特定のコンポーネントがその時代に入手可能か不可能 かによりました。 この状況は静電型スピーカーでは状況はさらに悪くなりました。QUAD 33/303 をセ ットアップする場合の初期の制限の 1 つは電解コンデンサの品質とその静電容量でした。 QUAD 303 の 4 つの電源および出力電気コンデンサ@ 2000 マイクロファラッドは、303 の筺体には収まらないため それ以上大きくすることはできません。303のハウジングは直前に量産された 50Eモノラルパワーアン プのそれと同一でした。

Quad 50

Quad 50 モノラルパワーアンプは Quad II 真空管アンプと同じサイズで実際には出力トランスに関して も同じ概念です。それでも、QUAD において当初 50 が QUAD II の後継者であったと思います。最初の シリーズの起動時に多くの問題が発生した後、売上は安定していましたが、QUAD II に取って代わるに は不十分でした。その後 50E（および他のバージョン）が誕生、前者の設計は優れた品質の工業用およ び劇場用のユニバーサルアンプに再設計されました。303 は出力トランスを使用していないので、この ステレオアンプは 50Eハウジングに完全に収まり、QUAD は満足でした。50 シリーズ（プロのユーザ ーからの特定の要求を満たすためにいくつかのバリエーションがあります）と 303 は外装の金属加工に 関してはほとんど同じです。50E の大容量出力トランスの代わりに、303には 4つの大型電解コンデン サが付いています。そしてそれらの間に整流器ユニットが取り付けられてます。

303 の全製造史 （1967-1984）の間に実現された修正は 1 つだけでした。 ごく初期の段階で両方のアンプ基板の新しい レイアウトが実現されました。後の段階で故障の予防措置として電解コンデンサが上下、逆さまに取り 付けられたことです。それは両方のプリント基板（PCB)の上に電界液が漏れるという事態が起こったこ とからです。

復刻と改善の背景 前述の 1967年の設計と製造の不完全さはすべてモジュール・ユニットを一新す ることによって改善されています。オリジナルのデザインコンセプトは尊重され維持されていますが私 たちは 303の以前の限界を払拭しました。 電解コンデンサと整流器の取り付け用金属リングは QUADREVISIE によってスマートに開発されたスタビライザー回路と共にエポキシ基板上に配置されて います。 プリント基板（PCB)からスピーカー端子と電源トランスの両方に直接接続することで部分的 に新しい配線を以前より太く短くすることができます。 その他の利点は、空気の循環が以前よりも容易 になるため、3 つのプリント基板（PCB)の冷却能力が向上することです。

303
シ ャ ー シ 上 の 電 源 ユ ニ ッ ト

2 番目のステップは新しく、そして QUADrevisieが開発したプリント基板（PCB)で、ヒートシンク上 にマウントされ、その上に電源の配線とパワートランジスタがハンダ付けされています。 そうすること
で、接触不良や短絡などのいくつかの問題が解消されます。

303
ヒ ー ト シ ン ク に 実 装 さ れ た プ リ ン ト 基 板 （ PCB)

3 つ目のステップは新しい電力安定化プリント基板（PCB)をマウントすることです。前のものは常に黒 っぽく変色して半焼け状態です。 新しいプリント基板（PCB)もペルチナックス（フェノール樹脂）の 代わりにエポキシを使った Quadrevisie開発です。新しいデザインは元の取り付け方法に少し変更を加 えています。

新 設 計303
プ リ ン ト 基 板 （ PCB)

大事なことを言い忘れましたが両方のアンプのプリント基板（PCB)のカーボン抵抗器（10％の公差） は、ちょうど 1つの公差が 1％の金属フィルムタイプに置き換えられます。これらは 303のすべての改 装作業によって実行されます。

新 旧 の 安 定 化 回 路 プ リ ン ト 基 板 （ PCB)

安定化されたプリント基板（PCB)だけでなく両方のアンプのプリント基板（PCB)も黒く変色すること があります。 その場合それらはまたエポキシプリント基板（PCB)によって取り替え、再度 QUAD の改 訂によって開発され、生産時には不可能だった、現代の標準仕様に更新されます。その場合、両方のプ リント基板（PCB)に新しいコンポーネントが完全に置換されます。 これらのプリント基板（PCB)は、 より高品位のプリントコネクタ・トラックで再設計されているので、大きな負荷のかかっているコンポ ーネントの冷却に重要なさらなるスペースを作ることができます。

Quad 33 プリアンプ

1967年発売開始 1982年まで製造 製造数 120,000 台（Ken Kesslersによる QUAD の歴史に関する著書からの入手数： "クローゼスト・ア プローチ"） ベネルクス諸国で販売数：11.000 台

復 刻 版 33
プ リ ア ン プ

33
プリアンプ 新 開 発 電 源 ユ ニ ッ ト

Quad 33 プリアンプは真空管式 QC 22の半導体後継品と見なすことができ、それは 1950年代にまで遡 ることができます。 非常にシンプルですが繊細なデザインで小さくて操作が簡単、 特徴的なディテー ルは、その前身から多かれ少なかれコピーされた有名なトーン/フィルターコントロールです。 この価 格帯では歪み率や S/N 比（雑音指数）等は非常に優れています。 復刻改良後は測定数字が向上します。 入力数（4）とヘッドフォン出力に関する一定の制限があります。 両方のトピックに関する解決策があ ります。詳しくはお問い合わせください。

33
プリアンプ 新 設 計 プ リ ン ト 基 板 （ PCB)
33
プ リ ア ン プ 新 設 計 電 源 ユ ニ ッ ト
Quad 33

QUAD 33の音量調節は低音量時、左右のチャンネル間バランスがそれほど良好ではありません。設計 哲学が示しているように、それは事実でありますが相対的でもあります。部屋の全体の音量レベルが最 大の約 70％であれば音量の左右差は無視できる範囲におさまります。QUAD 33 の設計時には入力ソー ス機器の出力電圧が今日よりもはるかに低く 100〜150 mV が 0.5〜2 Vにであったことも認識する必要 があります。QUAD 33のチューナー入力感度は 100 mVとされています。その入力で CDプレーヤーは 20 倍の過負荷（入力オーバー）を引き起こす可能性があります。そのため音量を非常に低く設定しても リスニング音量は高くなります。 （トーンコントロールとは対照的に）対数（ログ）ボリュームコント ロールの性質は非常に低い位置で正しいチャンネル間バランスを得るのが難しいということです。この 問題を解決するために QUAD 33の入力感度を 300 mV（ラジオ 1）、500 mV（ラジオ 2）に設定しDISC 入力の S1 位置を CD プレーヤー（または iPod）のレベルに変更しています。お使いになると、 この違いが直ぐに実感できるはずです。誰か指摘しないのですか？ QUAD33のひび割れや音切れのあ るプッシュボタン。これらのタイプのスイッチ（ITT Shadow）は製造されなくなったため、これらは頭 痛の種で、この問題あるスイッチは何とか修理されています。私達は 2012年の初めにスイッチユニッ トを修理することで解決しました。今後 25 年間、私達はちょうどスイッチが改訂されたスイッチと新 しくはんだ付けされる両方のプリント基板（PCB)を交換します。同じ要領で 2 セットの cinch/RCA コ ネクタ（Disc と CD）のために 33 の後ろに 2つの小さな「ドア」の代わりにスペースを作り、両方の アダプタ（ディスクとテープをマザーボードに直接マウント）を取り付けます。 DIN 接続はシンチ /RCA よりも優れていると見なされています。シンチ/RCAは第一次世界大戦前にその起源ありますが太 い信号ケーブルの問題を避けるために作られたものです。すべてのレコードプレーヤーにシンチ/RCA プラグとアダプターケーブルの使用 cinch / dinを使用するとハムや耳に聞こえない振動や場合によって はスピーカーの破損を招く可能性があります。多くのユーザーは自分の CD プレーヤー用の高価なシン チ RCA 接続ケーブルにお金をかけています。 両方のアダプタは使用されたままですが技術者によって のみの管理で使用することができます。しかし幸運にもそれは今日もはや必要ではありません。

Quad 33 ＲＣＡコネクター 仕様

DIN の代わりに需要が多いシンチ RCAコネクタを装着した Quad 33。 標準的な答えは DIN コネクタが 優れていて信頼性が高いということです。 それとは別にシンチ RCAのためにバックパネルを改装する ことはあまりにも高価になるでしょう 。 QUADrevisie にとっては – 問題とはしていません。 しかし、 私共は現状、太くて高価なケーブルを小さな DIN プラグに入れることは実際上不可能であることを非常 によく認識しています。 両方を満足させるために CDプレーヤーとレコードプレーヤーの両方をシンチ RCA で接続できるようにしました。ディスク入力はシンチ RCA入力に直接接続されています。 ラジオ 2 入力 は主に CD プレーヤーの接続に使用され減衰回路を含む追加のシンチ RCA 入力に接続されてい ます。つまり Radio 2は Radio 1 入力と同じ入力感度を持ちシンチ RCA の CD 入力は 2倍になりますが、ほとんどの CD プレーヤー、iPod、DAC などの入力に対応する低い入力感度となります。

再生用 QUAD33プリアンプ - オールインワン
- すべての電子部品を含む新規電源プリント基板 - 新規電源フィルター - すべての電界コンデンサおよび劣化抵抗の交換 - すべての半導体を新しいものと交換 - ボリュームコントロールとバランスコントロールの必要な置き換え - ディスク機能を温存して S1の CDプレーヤー/ iPod 機能にディスクアダプタを変更 - CD / iPod 用ラジオ 2 入力感度調整 新しいプリント基板（PCB)とスイッチセットを含む総オーバー ホール、RCA 入力を含む Quad 33 プリアンプの改装

Quad 33の 細 部
Quad 33の 細 部

Quad 33 プリアンプ新バージョン

Quad 33プリアンプは 1960 年代前半に開発が始まり 1967 年に生産 に入りました。小さな変更の後ユニットはその完成形が見つかりそして約 15 年間生産を続けました。 1979年の QUAD44、1982 年の QUAD34 のような後継モデルはより汎用性が高く、そして有名なチル ト・トーンコントロールを備えますが、33 の再生能力は 44 の最初の生産ランを除けばそれより優れて います。新しい モデルは聞こえやすく「明瞭さ」を提供します。ほとんどの場合多くのリスナーには真 式されていますが僅かですが、耳障りな歪みがあることがわかります。

問題・解決? 私は Quad 33を改造し完全に「別物の」アンプにする技術者についての記事を読むと驚きます。33の オリジナルのプッシュボタンセットについては複雑な機能については決して簡単には言えません。33 の プッシュボタンセット（音源選択とトーンコントロール）は長年の使用には堪えきれません。他のメー
カーでは Shadow シリーズ F プッシュボタンは生産されていません。 さらに悪いことに 2つのプリン ト基板（PCB)の間でソース選択プッシュボタンセットが連動しています。 プリント基板（PCB)を傷つ けずにセットを取り外すことはできません。 私達は数年前にプリント基板（PCB)を改良された形でそ してより良い部材から復刻することによってその問題を解決しました。

（写真参照） 残念ながら全てのスイッチセットに関する基本的な問題は解決されているわけではありせ んが、今ではスイッチの機能を回復できる小さなプリント基板（PCB)を交換するのは簡単です。

手遅れ 多くのプッシュボタンについては、それらがあまりにも磨耗しすぎて修理ができなくなってからでは遅 すぎます。マザーボードを損傷する危険性が高いですが、手間のかかる解決策が 1 つあります。 それと は別に：Quad 33 のスイッチ配線は非常に複雑で、いくつかの機能は 6 個のスイッチにまたがって配線 されているため、線間抵抗が大きすぎます。 それは一方または両方のチャンネルの中断をもたらし非常 に邪魔で厄介です。 新しいスイッチを選択すると頭痛が起こりました。 QUAD34/44 で使用されていた 電子式スイッチも問題がありました。リレーを取り付けた新しいプリント基板にするか（スペースと消 費電流の為）、または機能的な押しボタンなどを交換するために古い 33 を購入したりもしました。

新開発新スイッチ Quad 33 スイッチのよくある問題を解決するために新しいプリント基板 （PCB)と新しいスイッチを開発しました。その際、完全な 33の電子部品は新しい電子部品と交換され ますが、Quad 33 の独自の音質を維持しながら、テープとディスクアダプタの保護と 33 の前面のパネ ルは元のままです。複雑なスイッチング回路とモノ/ステレオ機能、特定の入力選択では約 6 個のスイッ チが直列に動作しているため、割り込みが発生しやすくなります。新しい設定では常に 2つのスイッチ が並列に動作し、MONO>を押すと両方のチャンネルに右チャンネルが再生され、<MONO を押すと両 方のスピーカーに左チャンネルが再生されます。両方のモノスイッチを押すと両方のスピーカーにミッ クスされた左/右チャンネルが表示されます。両方のモノスイッチとステレオボタンを交互に切り替える と、実際のステレオ録音（いわゆる位相コヒーレント録音またはコンパチブル録音ではない）が、高周波が消えるためにモノラルをオンにすることで鈍くなるので、録音の広がりの程度を示すことができま す。

Quad 33プ リ ア ン プ

全 て 新 規 に 制 作 さ れ た プ リ ン ト 基 板 （ PCB)

オ リ ジ ナ ル と 全 く 同 じ トーンコント ロールスイッチも新しいタイプに交換され、新しい電子部品を含む新しいプリント基板（PCB)に実装さ れます。これには 2つの小型プラグインの新しいプリアンプ基盤も含まれます。

Quad 33/2 プリアンプ

数年前、私たちは Quad 33 のプリント基板（PCB)と接続ボードの全く新しいセットアップについて困 っていました。 いつもそうですが、そうした改善には時間がかかります。DIN コネクターは欠点のある シンチ RCA タイプより優れているためだけでなく、DIN コネクターの代わりにシンチを備えた Quad 33 のバックパネル用のまったく新しいセットアップは意味がありません（かなり XLR、Neutrik など） 世界中のオーディオ業界がこれらのお粗末なシンチ RCA コネクタにこだわっていることは奇妙なこと です。 しかしシンチ/DIN の相互接続を避け、比較的小さな DIN プラグに収まらない太いケーブルの使 用を容易にするために、CDとディスク用の余分なシンチ入力を取り付けることは価値があります。 こ れらの理由からのみ、私たちはその変更をしました。エキゾチックで高価なインターコネクトケーブル の使用によって音質を改善するためではありません

入力感度

奇妙なことに、私の知る限り、いわゆるハイエンドアンプでさえも、ほぼすべてのアンプの非常に高い 入力感度です。高品質で高価なデザインは、使いやすさと適切さよりも重要です。 100mV、さらには 50mVの入力感度も例外ではなく、現在では論外です。 10 倍から 20倍の入力感度とうのは、おそらく マーケティング部門に考えられていることで、現実のオーディオ界の状況では現実的ではありません。 QUAD33 プリアンプを改装することでラジオ 2 入力と DISC アダプターの S1 位置にアッテネーターを 取り付けることで、すべての入力感度を現代の実用的な値に戻しました。両方の減衰回路は現在マザー ボードの一部です。また、両方の出力アンプのゲイン係数は、S/N 比の改善と音量コントロールの最適 な設定に有利になるように考慮されていません。部屋のボリュームがボリュームコントロールの回転の 70％に表示されるのは「正常」です。 33 の両方のプリアンプ・プラグインカードは、現代の部品の寸 法に対応するように新たに設計されています。 DISC プラグインカードについても同じことが言えます。 これらすべてのプラグインカードは、何らかの理由で交換する必要がある場合に備えて、オリジナル 33 プリアンプで使用できます。電源プリント基板（PCB)はすでに 12 から 16ボルトに供給電圧を上げる 仕様に新設計されました。そうすることで、電源トランスを除いて、すべての 33/2 のプリントとパー ツは新しいものになります。

ディスク＆テープ・アダプター オリジナルの構成では、2つのプラグインカードが外部からアクセ ス可能でした。それらのカードでは、TAPEと Disc の入力感度は感度入力/出力を選択することができ ました。当時の実用的な解決策ですが、今日では意味がありません。33/2のディスク入力感度は、ディ スクアンプカードの隣にある 2つのいわゆる DIPスイッチで調整できます。ハウジングを数センチ緩め て M1 と M2の間を選択するとアクセスできます（C1の位置は廃止されています）。 S1 位置が今後ろ のスイッチを通して提供されている関係で、テープの入出力感度は調整可能にする必要がなくなったので、私たちは現在、適切な位置にしてありま す。特別な要求があるユーザーのためにその要望にこたえることができます。両方のプラグインカード を廃止することによって 2 セットのシンチ入力（DISC と CD）のためのスペースを作りだせました。そ れは通常の QUAD33ユーザーをとてもハッピーにするでしょう。 CDシンチ RCA 入力は AUX /ラジオ 2 入力に直接接続されていますが、前述のように現実的な値に入力感度は減衰されています。すべての シャーシ入力は変更され、金属製の DIN 入力と金メッキのシンチ RCA 入力に置き換えられました。

スイッチ

オリジナルのプッシュボタン切り替え回路では、ある入力から別の入力への切り替えは、多数の接点に わたって信号が広範囲にわたってルーティングされるため非常に複雑で長年にわたって多くの問題が発 生していました。多くの技術者が多かれ少なかれ成功を収めながら問題を解決しようとしましたが非常 に長時間作業になり、したがって費用がかかります。そこで、もっと良い解決策を見つけました。これ らのスイッチセットは長年使用できなくなり、はんだ付けピンのパターンが異なるため、使用可能なセ ットはプリント基板（PCB)に収まりません。その上、ほとんどの場合、古いセットを廃止するとプリン ト基板（PCB)が損傷します。もっと重要なことは、複雑な切り替え手順を取り除き、新しいプリント基 板を設計することは新しいスイッチのはんだ付けパターンを容易にすることです。
すべてうまくいって．．．それでよいのです！ スイッチ機能を直列ではなく並列に実現することに より、信頼性が大幅に向上します。モノ左、モノ右、ステレオ用の 3つのオレンジ色のプッシュボタン ですが機能は変更されています。前述の記述を参照してください。トーンコントロールの 3 つのポテン ショメータ（ボリューム）は現在スウェーデンの一流クラスのものであり、すべての内部信号ケーブル は RFI（無線周波数干渉）を避けるためにシールドされています。 AUX2 / DISC の切り替えはプリアン プの後ろで行います。ほとんどの音楽愛好家は毎日のようにレコードプレーヤーを使用しています。プ レーヤーは QUAD33に接続されたままでスイッチを回す度に使用可能となります。ご要望により DISC 入力を iPodまたは DAC 用の追加のライン入力に変更することができます。

新マニュアル – オランダ語

ほとんどのユーザーがオリジナルのユーザーマニュアルを紛失したため新しく開発された Quad 33/2 と Quad 303 QR、405については、オリジナルの Quad 33/303 / FM3 の両方の新しいマニュアルをご用意 しました。 すでに使用されている機器のを正しく使用するために、新しいマニュアルも入手可能です。 新しいセットを購入時に付属しましす。 ご要望があれば英語版の作成も可能です。

33/FM3 用ウッドキャビネット オランダのスピーカーメーカー「ヘプタ社」は有名な B333のリメ イクを提供しています。QUAD33/2 と FM3 の両方をオーク材オイル仕上げで製作します、また他の仕 上げも要望に応じて製作できます。

外形寸法：300 mm（w）、240 mm（h）、および 230 mm（d：電 源プラグとコネクタを除く）Quad 34 および FM 4 用の木製キャビネットを製造することも可能です。

Quad 303 パワーアンプ

発売開始 1967年、1985年まで生産 累計生産台数 94,000台 Benelux で販売されている台数：約 13,000 台

Quad 34/3030 カラーに対応するために、新しいグレーカラーの 303 が製造サイクルの終わりに少量で すが製造されました。

QUAD 303
再 生 後

オ リ ジ ナ ル303
再 生 前

Quad 303は、これまでに製造された中で最高のパワーアンプ Quadと多くの人が認めています。どん な使用条件でも ほとんど無制限とも思える余命を持つ、無条件に素晴らしい製品です。 それは 20年に 一度のマイナーサービスしか必要としない、それだけです。 そのオリジナルの高品質を決して失うこと のない素晴らしいデザイン、それは今もなお時間という試練に耐えます。

QUAD 303
オ リ ジ ナ ル 回 路 と ヒ ー ト シ ン ク

QUAD303
新 規 プ リ ン ト 基 板 （ PCB)
ヒ ー ト シ ン ク に 取 り 付 け

QUAD303
オ リ ジ ナ ル プ リ ン ト 基 盤 (プ リ ン ト 基 板 （ PCB))

1967年に Quad 33/303アンプのコンセプトが導入されて以来、アンプ技術は実際にはそれほど進歩し てこなかったことに言及するのはおそらく正しいことでしょう。 多くのコンポーネントが品質、仕様と もに向上していますが、機能、小型化、ギミック、マルチチャンネルなどの機能に注目が集まっていな いため、実際には音質は向上してきていません。 セットを一新することによって 33/3303 の組み合わせ は今日の部品のより良い品質によって得られます：コンデンサー、金属皮膜抵抗など。 残念ながら、最 近のオーディオ機器には、総合的な音質を改善することができない劣悪な集積回路と IC スイッチ回路 が装備されています。 通常の EI コアトランスが同様にうまく機能するので、「はるかに優れた」トロ イダル電力トランスについてのすべてのあいまいさは実際には表現可能です。 それは徹底的な回路設計 によってのみ可能です。

オ リ ジ ナ ルQUAD 303
ド ラ イ ブ 基 盤 （ 劣 化 状 態 ）

新 旧QUAD 303
ド ラ イ ブ プ リ ン ト 基 板 （ PCB)

新 旧QUAD 303
安 定 化 プ リ ン ト 基 板 （ PCB)

新 規
QUAD 303
ド ラ イ ブ と 安 定 化 プ リ ン ト 基 板 （ PCB)

注：ベネルックス周辺国には QUAD303 の修理や改造をうたっている技術者がたくさんます。独創的な コンセプトがプッシュプルアンプに変更され、電源（303 の最も重要な側面）も変更されていました。 このアプローチは QUAD303 のオリジナルの品質を誤って判断し、あまり良くない結果につながります。 ここで QUAD303について話すことはできませんが、異なるアンプ設計について話すことができます。 おそらく良いと思っているのでしょうが、それは QUAD のオリジナルのデザインコンセプトとなじむも のではありません。DIN 接続は RCA / Cinch それより優れているので、私は元の設定に固執し 4 極 DIN 入力を残します。QUAD 33 プリアンプのためだけに私は DIN /RCA cinch 相互接続ケーブルのよく知ら れた問題を避けるため入力の例外を作ります。

303
の 倍 部 、 新 た に ラ ッ カ ー ペ イ ン ト さ れ た 電 源 ト ラ ン ス
r

303
ド ラ イ ブ プ リ ン ト 基 板
改 善 ご の

QUAD 303
ド ラ イ ブ 基 盤 （ プ リ ン ト 基 板 （ PCB) ）

QUAD303
新 規 プ リ ン ト 基 板 と シ ャ ー シ

QUAD 303
新 規 レ イ ア ウ ト

新 規
QUAD 303

QUAD303 の底部にある 3 つのプリント基板（PCB)はプラスチック製のクリップで取り付けられていま す。これらのクリップは時の加重・振動に耐えることができず、擦れて時には最悪の場合は壊れてしま います。 これらのクリップを使用せず、タイラップで交換されることがあります。 私はそれがショー トにつながる可能性があるのでその方法は危険であると思います。必要に応じて QUAD303 QR を完全 に改善することで、プリント基板（PCB)は新しく開発されたプラスチックストリップにねじ止めされま す。

QUAD303
新 型 電 源 回 路 と シ ャ ー シ

QUAD303
新 規 入 力 部 と ネ オ ン ラ ン プ を
LED
に 置 き 換 え た プ リ ン ト 基 板

ＱＵＡＤ３０３改装オプション - 電源トランスのクリーニング・分解およびラッカー再塗装 - 新しい電界コンデンサと整流器の両方を備えた新しく開発されたプリント基板（PCB)によるパワー基 盤の交換 - 新しく開発したプリント基板/プリント基板（PCB)をヒートシンクに取り付ける - 新しい部品で組んだ電力安定化プリント基盤に交換する - すべての抵抗器を金属皮膜製のものと、ドライバプリント基板（PCB)上のほとんどのコンデンサを交 換する - 出力の配線をカスタマイズ - 歪みと S / N 比の調整と測定

完 全 に 新 た な プ リ ン ト 基 板 の
303

全 て 新 規 のQuad 303
用 電 源 回 路

オプション II 一部の Quad 303パワーアンプは何十年もの間の使用頻度が高いか、あるいは換気が 少なすぎるものがあります。そのような場合、両方のドライバのプリント基板が熱くなりすぎて、それ らを交換する必要になる場合があります。 古い部品を新しいプリント基板（PCB)にマウントするのは 無駄ですので、すべての部品を交換します。その場合「新しい」アンプと言えば、ハウジングと電源ト ランスだけがオリジナルの製造年のままということになります。

Quad 303 パーワアンプ改良 オプション III より良いスピーカー出力を望み、RCA /シンチ入力を介してパワーアンプを接続する可能性があること を好むユーザーもいます。 その場合 Bulgin 製 ACコンセントもオン/オフスイッチ付き欧州標準の IEC 仕様電源コネクターに置き換えられます。 必要により電圧セレクタは省かれ別の主電源電圧は、電源ト ランス入力のタップの接続を経験豊富な技術者によってのみ行います。

オプション：オリジナルの Quad 303 用、腐食しないスピーカー出力端子、 - これらの出力用の金メッ キバナナプラグ
ケーブル

復刻版 Quad 303

標準改装された Quad 303 パワーアンプ オリジナルの筐体、オリジナルのプリント基板（PCB)、新しい部品、新開発の電界コンデンサ/整流器/ を組み込んだ安定化、およびヒートシンクのプリント基板（PCB)。様々な問題に対応、Quad ESL 55 静電型スピーカー用に適用される制限。

新設計パワードライブを搭載、改装された Quad 303 パワーアンプ オリジナル筺体、新開発の電界 コンデンサ/整流器/を組み込んだ安定化およびヒートシンクプリント基板（PCB)、新しいコンポーネン トが取り付けられた新しいドライバプリント基板（PCB)、様々な問題に対応、Quad ESL 55（ケーブル *および取扱説明書を含む）の使用に合わせたもの。

Quad 303 QR パワーアンプ 新設計ドライブ基盤、新型コネクターパネル
新しい前面パネル（写真参照）とコネクタ、新開発の電界コンデンサ/整流器/を組み込んだ安定化およ びヒートシンクプリント基板（PCB)、新しいコンポーネントを装備した新しいドライバプリント基板 （PCB)、筺体、Quad ESL 55 使用の為のケーブルや説明書を含む。

Quad 303 QR パワーアンプ, 筺体は再塗装、新規コネクターパネル 新たに再塗装された筺体には、 新しいフロントパネルとコネクタ（写真を参照）、一般的な問題やケーブルや説明書を含む Quad ESL 55 スピーカー用セッティング、新開発の電界コンデンサ/整流器/を組み込んだ安定化およびヒートシン クプリント基板（PCB)の新しいドライバプリント基板（PCB)。 説明書、冊子。 Cinch/RCA か DIN の選択

Quad 303 QR パワーアンプ

近年、QUAD303は現代の標準仕様に復活させるのに欠陥のある 303から製作されています。 オリジナ ルの外装仕上げは、使用中の何十年にもわたってオリジナルのペイント色がくすんできている為、やや グレー帯びています

303 QR
303 QR

新しいシャーシが設計、そして、すべてのプリント基板（PCB)は新設計、新品です。 IEC 主電源入力/ スイッチ付ソケット、幅広い金メッキのスピーカー出力端子、3 ピン DIN 入力と一組の RCA入力端子 を含む新しい接続パネルが装備されています。

製 作 途 中 の Quad 303 QR

新QUAD303
プ リ ン ト 基 板 セ ッ ト

電圧セレクタは廃止しました。 別の電源電圧が必要な場合は技術者が短時間で必要な内部変更を行うこ とができます。オリジナルの 4ピン DIN コネクタが混乱を引き起こしたので、我々は 3 ピン DIN 入力 を選びました。それは間違って差し込むことが可能でした。 誤ってテープ出力プラグがパワーアンプに 直接接続されているとピーカーの音量が大きくなる可能性があるため、4ピン DIN を 5 ピンタイプに交 換することはお勧めできません。

Quad 50E モノラル・パワーアンプ

Quad 50E Mono パワーアンプは、ユニバーサル放送局用/プロ業務用に特別に設計されています。 スタ ジオ、PAシステム、24時間 365 日の極端な条件下での使用も可能にしています。 （居間ではありませ ん）入力は 0〜500 mV の入力感度を持ち、出力は 4〜200Ωの負荷に対応します。 アンプはあらゆる負荷に対して絶対的に安定しています。 このサイトの「Quad information」という見出しの下に詳細なパ ンフレットがあります。 50E はステレオセットアップのモノブロックとして、または PA 用のパワーア ンプとして使用できますが、50E のように出力トランスを使用すると高調波歪みの下限が 0 に設定され ることを強調する必要があります。 0.1％ これは、Quad 303 の THD（全高調波歪み）より劣っています。

Quad FM2 ハイブリッド・チューナー

1968年発売開始 1971年末までの生産、合計生産 7.500台 推定：Benelux 諸国で数百台が販売されました

Quad FM2
Quad FM2

実際、古い真空管式 FM1チューナーを当時は Quad 33 スタイルのハウジングに収納された別の半導体 マルチプレックスユニットと合体させました。 別のステレオデコーダは、FM2 デコーダにも当てはま る問題の原因でした。主な問題 - そしてほとんど問題点は - （ダイヤルコンデンサの代わりに）ダイヤ ルコイルの機械的な磨耗です。 ダイヤルノブに触れるだけでチューナーはドリフトします。後の FM3 チューナーはハイブリッド FM2（IF部に真空管、ステレオデコーダー部に半導体で動作）よりも優れて

います。チューナ同調部で真空管を使用することがあるとしても、それが Hi-Endの意味を持つことは まったくありません。

Quad FM3 チューナー
1971年発売開始 1982年まで製造、総生産 50,000台 Benelux 諸国で販売された推定ユニット数 3,000台

Quad FM3
詳 細

Quad FM3
詳 細

FM3 チューナーは、当時最高のチューナーの 1 つと見なすことができます。 チューナーはヨーロッパ の混雑した FM バンドの FM 放送局の大部分を引き出すためによりよく設計されていて、他社で開発さ れた高感度チューナーよりも良好な受信選択性能をもっています。 1 つの小さなな欠点はステレオパイ ロットトーン抑制（19 と 38 KHz）の低さですが、ほとんどの目の肥えたリスナーでさえそれを聞きま せん。 テープレコーダーやカセットテープレコーダーのバイアス周波数（95 kHz）と干渉することがあ りました。 しかし、すべてのドルビーカセットデッキ - 使用中の場合！ - その問題を解決するために MPXフィルタが取り付けられています。

Quad 33-FM3
Quad 33-303-FM3

FM3 を一新することは、電源とスケールライトと 2 つの微調整電球の更新を意味します。 言うまでも なく、問題のないチューナーです。 最初のロットでは古くなって入手できなくなった MC 1305デコー ダ IC を搭載しています。 最近の FM3 バージョンで適用されているように、新しいく MC 1310 IC フェ
ーズロックループデコーダ再修理は不可能です。

Quad AM3 AM チューナー

1969年発売開始 1973年まで製造 合計生産台数 2,000 台 Benelux 諸国 コレクターズアイテムとして販売されたのは 30 台程度

Quad AM3
と
FM3チ ュ ー ナ ー

この AM3 チューナーはめった市場に出ることはありません。一部の愛好家は長年探し続けています。 ヨーロッパバージョン（長、中、短波）と「海外」モデル（中、2倍短波）の 2つのバージョンで製造 された真空管式。真空管は比較的簡単に入手可能で、比較的低コストでオーバーホールが可能です。

Quad 44 プリアンプ

1979年発売開始 1989年まで製造 総生産台数 40,000 台 ベネルクス諸国では推定 5,000 台販売

復 刻 版44
プ リ ン プ 正 面

復 刻 版44
プ リ ン プ 背 面

QUAD44 の品質についての意見は異なります。いくつかの機能は複雑に設定されています。 両方のテ ープモニタ機能はハウリングを引き起こす可能性があります。 バランス/モノラル機能も少し疑問な点 があります。 Quad は接続、フィルターの位置、そしてコストに関して多くの改良点を生み出しました。 最新版は 2倍のシンチ RCA/DIN 接続のおかげで最も魅力的ですが、マザーボードのレイアウトが改善 されトーンコントロールの「ティルト」が上下 2段から 3 段に変更されたことも重要です。 そしてそれ らの変更はこれを前のものよりも望ましいものです。一部の QUAD44は、ある入力から別の入力への
予期しない切替わりに悩まされることがあります。 Quad はその問題を解決するために修正を加えまし た、しかしそれはうまくいきませんでした。 しかし実際には、Quad 34 にとっても、問題を解決するの はそれほど難しくありません。両方のプリアンプのバランス制御も問題です。本当に脆弱すぎます。そ の部分はもう使用されず、特別なプリント基板（PCB)を持つ新しいフェーダーに置き換えられますが、 それはフロントパネルには表示されません！ボリュームコントロールのレベル 1で、すでに音が聞こえ ているという事実がよく言及されています。 そのため BGM の正確な音量調整は困難です。 実際、問題 の原因となるのは音量制御ではなく、高い入力感度です。 私たちにとって、その問題は解決は容易で標 準的なオーバーホールの場合には無料です。 また、後でその変更を加えることは常に可能です。Quad 44 のバランスボリュームはしばしば割れたり音が途切れたりしますが、何年もの間オリジナル部品が入 手できなくなったため交換できません。 スイッチとフェーダーの代わりに使用可能なタイプのプリント 基板（PCB)を作成したのはそのためです。

新 Quad 44 プリアンプ用ラインモジュール（CD、DAC、iPhone など）
現在、入手が困難なのは、Quad 44プリアンプ用の入力モジュール Radio、AUX、および CD です。 現 在、私たちは DIN とシンチ/RCA接続とハイエンド、Burr Brown OPA 134 IC 新モジュールで提供しま す。

新 ラ イ ン 入 力 モ ジ ュ ー ル
新 ラ イ ン 入 力 モ ジ ュ ー ル

再生用 QUAD44 プリアンプ 新電源用電界コンデンサと抵抗 - 新しい電界コンデンサ - 金メッキバージョンによるニッケル入力の置き換え - 必要に応じて：バランスボリュームの交換 - プリント基板の修復とスイッチング問題
- 交換用電源フィルター/スパークキラーの交換

Quad 405 パーワンプ

1975年発売開始 1982年まで製造 合計生産台数 65,000台（おそらく間違い、シリアル番号 59,000 まではアンプは 405 と呼ばれ、シリア ル番号 65,000 は 405-2と呼ばれていました）。 Benelux 諸国で販売されている推定台数 8,000台

再 生
QUAD 405
パ ワ ー ア ン プ

QUAD 405
電 源 部

QUAD303 アンプの後継機。

「何か新しい」とか、もっと力を求めているのがマーケティングなのでし ょうか。外観は巨大なパワーアンプ、時にはチャンネルあたり 1,000 ワットを求めた。 また、アライメ ントを必要としない新しいデザインは、Quadにとって快適であったでしょうか。 QUAD405 に採用されているカレント・ダンピング回路は印象的ですが、聞こえてくる 405 の音は 303 よりそれより劣って聞こえます。最新 405-2 のバージョンだけが QUAD303 コンセプトに近い品質をも たらしています。 しかし QUAD303 はトップにとどまります！電界コンデンサを収容するために新しく 開発されたプリント基板（PCB)では、スピーカークローバー保護回路を取り付けるスペースを確保しま した。 問題がある場合 - 高価なスピーカーユニットよりもパワートランジスタを破壊する方が安価です。 以前の 405（シリアル番号 9000 以前）にはこの便利なデバイスが装着されていませんでした。改装す ると自動的にクローバー保護回路が内蔵されます。 製造元がスピーカー端子（シリアル番号 9001 以上） にそのデバイスをマウントしようとする試みも排除されます。405-2 には（アンプのプリント基板/プリ ント基板（PCB)に）クローバー保護回路をマウントするためのより良い解決策があります。

QUAD405
ス ピ ー カ ー 保 護 回 路 を 含 む 電 源 回 路

QUAD 405
は ス ピ ー カ ー 保 護 回 路 が 取 り 付 け ら れ ま す

QUAD405
第一世代の発売数が増えるにつれ て、プリント基板カードが劣化してきます。これは、ほとんどの場合、極端に高い動作温度と内部の換 気がないためです。 その問題を解決するために、QUAD405-2では新しいアンプ基盤カードを設計しま した。その結果、音質が向上しました。

- 新しく開発されたプリント基板（PCB)上の新しい電力用電界コンデンサ - 旧タイプの QUAD405 にクローバー保護回路を取り付ける - 保護ユニットをスピーカー端子からプリント基板（PCB)上に移動 - 値がずれた抵抗器の交換 - アンプボード上のすべての電界コンデンサの交換 - スピーカー端子を金メッキのコネクターに交換、必要に応じて入力コネクターも交換

仕様を Quad 405 から Quad 405-II へ変更

アンプボード付きの古い Quad 405（シリアル番号 59.000まで）の多くは………これらのボードを交換 しても意味がありません。QUAD405後期バージョンのボードの 1 つである M12565-7を使用して、ア ンプを 405-2 仕様にグレードアップするほうがはるかに優れています。

QUAD 405-II
新 品 パ ワ ー ボ ー ド
I
古 いQUAD405
パ ワ ー ボ ー ド
ﾞ
QUAD405 を再構築することは、ボード上のすべての部品が置き換えられることを意味します。パワー 段とドライバー段のトランジスタでさえも、実際の 405-II：元の 405デザインの欠点の 1つである低イ ンピーダンスによりよく対処できるアンプになります。

パ ワ ー ボ ー ド を

QUAD 405
か ら
o 405-II

仕 様 へ 変 更

電 源 部 の 新 コ ネ ク タ ー （ パ ワ ー ボ ー ド の 右 )
スピーカー保護回路のアンプボードをスペースにより、入力と出力はより良いレアウトとなります。

- 新しく開発されたボード上の新しい電源用電界コンデンサ - スピーカー端子を金メッキのコネクターに交換 - 新しい DIN バヨネット入力 - M12565.20タイプによるアンプボードの交換 cf. 405-II - すべての抵抗器、コンデンサ、および半導体がリニューアル - 新しい表示パネルと LED

Quad 405-2 パワーアンプ

1982年発売開始 1993年まで生産 総生産台数は 10万台（おそらく間違い、41,000台であると思われます。合計 10 万台で、59,000 台が 405、41,000 台が 405-2）

QUAD405用 ク ロ ー バ ー 保 護 回 路 を 含 む 新 型 パ ワ ー ボ ー ド 基 盤

新 QUAD405-2
と 古 い405
基 盤

これは最初の QUAD405より優れていて、最高とされる QUAD303のクオリティに次ぐものです。 より 多くの電力を必要として場合、その必要としている出力が 100 ワットであれば、QUAD303のペアをブ リッジ接続するより 405 -2 を使用する方が良いです。

新405-2
ユ ニ ッ ト

QUAD 405-2
電 源 用 ユ ニ ッ ト

- 新開発基板上の新しい電源電界コンデンサ - 値のずれた抵抗器の交換 - アンプ内のすべてのコンデンサの交換 - 金メッキコネクタ、および必要に応じて DIN 入力コネクタ用のスピーカー端子の交換

405-2
再 生 後

す べ て の
QUAD 405

は 新 し い 金 メ ッ キ ス ピ ー カ ー 端 子 に 交 換 さ れ ま す

Quad 34 プリアンプ
1982年発売開始 1995年まで生産 総発売ユニット数 41,000台 ベネルクス諸国では 7,000 台と推定

Quad 34
ラ イ ン 入 力 モ ジ ュ ー ル

Ｑ Ｕ Ａ ｄ 34
再 生 後 、 全 面 パ ネ ル 部

基本的に QUAD44 と同じ設計原理ですが、レイアウトが異なります。1つのマザーボードにすべてのコ ンポーネントがあります。 最初の製造工程では、非常に品質の良くないの青色の電解コンデンサが約 20 個が実装されています。 それらは基盤を電界液の漏れで壊すことががありました。 マザーボードに 関する不都合な問題を回避するために、これらのコンデンサは予防措置を講じる必要があります。 これ らの問題が発生すると、ある入力から別の入力への 34 の変更（44の変更とまったく同じ）が自然に発 生します。 通常イギリス人：パーツの選択に関する限り、「ペニー・ワイズ・ポンド＝安物買いの銭失 い」。 イギリスの自動車産業との比較は明らかです。

QUAD 34r
プ リ ア ン プ 背 面

Quad 34
フ ォ ノ モ ジ ュ ー ル

前述の問題はすべて、脆弱すぎるバランスコントロールと同じように置き換えられています。 その部品 はもう入手できません。最後は回転コントロール、または新しいプリント基板（PCB)上の新しいフェー ダーに置き換えられます。レコード再生しないユーザーのために、QUAD34 を 4 入力プリアンプにする ラインモジュールがあります。

- 新しい電源電解コンデンサと電圧レギュレータ - すべてのコンデンサと値のずれた抵抗の交換 - ニッケル・ディスク入力またはライン入力モジュールを金メッキのものと交換 - 必要に応じて：バランスコントロールの交換 - プリント基板（PCB)トレースとスイッチング問題の修復 - ディスク入力モジュールの代わりにライン入力モジュール

Quad 34 プリアンプの問題点
1982 年に導入された Quad 34プリアンプ – 熱烈な音楽ファンのた めの真に素晴らしいデザイン：簡単なセットアップでも全ての要求を満たします：4 つの専用入力 （QUADrevisieによるライン入力で DISC 入力を変えることができます）。 また、トーンコントロール は音楽的に望ましい方法で機能します（トーンコントロールのないアンプは音楽愛好家の現実世界の要 求を満たしません）。 QUAD34 は非常に低い歪みと非常に単純な操作を兼ね備えています。アルマ ン・ヴァン・オメレン 30 年間使用しても小さな問題も起こるがないことに驚いた人はいないでしょう。

また、Huntingdon / England の一部の建物の品質基準が低いために Quadユーザーが不平を言うのは現 実的ではありませんが、一方で、Quad ユニットの大半が 20 年以上にわたって完璧に動作している場合 製造業者を非難する：争いの大部分はそれほど長くは続かない。一言で言えば：文句を言う理由はありません。

代替?

最初に述べたように、問題とその解決方法を調べることは価値があります。 そして、QUAD34 の感的 な側面とは別に、代替手段は何でしょうか。
問題が発生した 34? 代替? そうではありません：同等のシンプルで音楽的に近い完璧なトーンコントロールを持つプリア ンプが存在しないだけでなく、すべての可能な代替手段は少なくとも Quad 34 と同じくらい古く、 Quad 34 とほぼ同じ問題を抱えています。 現在市販されているプリアンプはほとんどの場合その機能を 提供していません。

Quad 34 の困ったこと

QUAD34 には 7 つの問題があります。
サービス資料には 5つのバージョン しか記載されていません。 すべてのバージョンで、アンプ全体が 1 つのマザーボードに組み込まれ、す べてのコンポーネントがそれに取り付けられています。 それは上下の間に約 80 の接続を持つ両面プリ ント基板です。 これらの接続は錆びる傾向があります。さびは接触不良を起こす原因となることがあり ます。最初期版は、非常に悪い水色の電解コンデンサ、約 20個が装着されていました。 それらの部品 は基盤を汚損しそして部品を壊すことがあります。 マザーボードに関する不都合な問題を回避するため に、これらのコンデンサは予防措置を講じる必要があります。

これらの問題が発生すると、ある入力から別の入力への QUAD34の変更（44 の変更とまったく同じ） が意図しない形で発生します。 通常イギリス人：部品の選択に関する限り、「ペニー・ワイズ・ポンド ＝安物買いの銭失い」です。 イギリスの自動車産業との比較は明らかです。

Quad 34
内 部 バ ー ジ ョ ン

バージョン 5 と 6では、錆の問題を解決するために、ボードの上に薄緑色のラッカーがスプレーされて います。 しかし、ラッカーは銅の印刷トラックを腐食させます - 黒い発疹で明らかにそれ故に新しい中 断を引き起こします。 対策は問題よりも悪いです。

ラッカー層の下の濡れたプリントトラックの詳細写真。また、インターコネクタを通して問題のある錆 びたプリントの良い印象を与えます。 それほど問題にならないのは、異なるブランドの ICが使用され ていて、異なる特性が時々自発的に入力の切り替えを引き起こすことです。そして最後になりましたが、 少なくともバランスコントロールは……

どのように解決するか? 問題は年々増加しています。 多くの Quad 34 プリアンプが改装されましたが、 しばしば古い問題が再び発生しました。プロセスは残念ながら終わりがありませんでした。

Quad 34
オ レ ン ジ ロ ゴ

今までの比較的トラブルのないバージョンは＃7だけです。 前面にオレンジ色の Quadロゴが表示され ている dat バージョンは問題ないようです。 私は Quad 34 / orange ロゴにバージョン 5 のプリント基 板（PCB)を付けて修理したように「見える」と書いていますが、34 には＃7 プリント基板（PCB)が付 いていますが前面にはオレンジのロゴはありません！ すべての問題を根本的に解決する唯一の方法は、 完全な両面マザーボードを完璧な品質の新しいマザーボードに交換することです。 それで、私達がその ような新しいマザーボードを開発することは私達に新しい制御装置の設置を容易にするためにバランス 制御のために配線を再配列する機会も与える私達に機会を与えなければならなかった。 また電源フィル ターが修正され、改善される。 入力を減衰させるためのよく知られた「フラグ」は、より信頼性の高い ディップスイッチと交換されます。 新しいボードは DIN と RCA/Cinch の両方の入力を容易にしますが、 DIN が RCA/Cinchより優れているため、RCA/Cinch タイプを優先して DIN 入力を省略することは実際 には非現実的です。 すべての相互接続ケーブルは要望に応じてご用意します。

Quad 34
改 装 後 の 内 部 写 真 バ ー ジ ョ ン
#7
コストは?

新しいマザーボードの開発と実現 - ＃7 の改造バージョンは、マザーボードに約 300 個のコンポーネン トが搭載されているので大変な作業です。電源トランス、スイッチ、ベース、チルトアンボリュームコ ントロール、新しいバランスコントロールを再投入できます。抵抗、コンデンサ、ダイオード、半導体、 IC、ディップスイッチなど、他の部品はすべて新品です。 いくつかの部品とケースを除いて、これは全 く新しい Quad 34と申し上げることができます。
Quad 34 テープボタンの調整 QUAD34 テープ機能は他のライン入力とは異なります。 Tapeボタン を押すと、元のソースはアクティブのままになります。 それは、3つのヘッドカセットレコーダーとテ ープレコーダーがオリジナルのソースを中断することなくモニターを容易にするために必要でした。 こ の機能は進行中の録音の品質を音声で確認するのに役立ちます。 しかし、最近はテープレコーダーやカセットレコーダーを使用している人が多く、Quad 34 ユーザーの 多くは監視機能よりもライン入力に関心があります。 QUADrevisie は電子機器の小さな作業でそれを調 整することができます。 小さなプリント基板（PCB)がボタンボードに取り付けられており、Tape機能 は通常のライン入力のように機能します。

Quad FM4 チューナー
1982年発売開始 1995年まで生産 総生産量 37,000台

FM4
チ ュ ー ナ ー 改 装 品
比較的良いチューナーですが、デジタルではありません。 デジタル読み出しとプリセットを備えたアナ ログチューナーです。 QUAD 34プリアンプの問題が電源とマザーボードで発生する可能性があるよう に。このチューナーには少し問題があります。FM3 は優れているだけでなく、はるかに信頼性があります。

Quad 66 システム
1989年発売 1996年までの生産（CD66 から 1993年まで） 総生産量 12,000台（チューナー5,100台）

フィリップスがレーザーユニットの製造を中止し、チューナーにも問題が生じたため、CDプレーヤー での多くの撤退のために、驚くほどの Scepter リモコンを備えた Quad 66システム（B＆O のはるかに スマートなデザインに敬意を表して） Telefunken IC の供給が困難なため。 さらに悪いことに、生産品 質は標準に達していませんでした。 私はしつこく問題を解決しようと試みる - 無料で調査する - しかし 私は徹底的調査を提供することができていません。

Quad 606 パワーアンプ
1986年発売 1997年まで生産 生産台数の合計 27,700 台

音楽へのより多くのパワーの要求を満たすために、QUAD405-2 の兄弟として、1986 年に 606 を発案さ れました。出力の違いはそれほど大きくはありません - 約 40ワット@ 8 オーム - 405-2と同じカレン ト・ダピング原理を使用していますが、その兄弟モデルよりも少し劣っています。 405-2 と比較して電 力の増加はほとんど無視できるので、最終的にはうまく機能し、信頼性のあるアンプが得られますが、 その音質には感心しませんでした。注：私が権威ある雑誌 Benelux Luisterのために QUAD606 を検討し ていたとき、私は本当にそのセットについて熱心でした。私は ESL 57 が自分の 405（最初のシリーズ） に接続されているのを聞きました。私はそれから勝者であるように見えた 606 に行きました。その後、 私はソニーの内蔵アンプ TA-FA7（当時は約 2200ユーロ）を手に入れましたが、そのアンプは私の Quad 44/606 の組み合わせよりはるかに優れています。数年前、私は同価格帯の中古 Accuphase C200V プリアンプ（私はいつも彼らのプリアンプ、チューナー、CD プレーヤーが好きでした）を入手しま した。私の部屋でアキュフェーズと QUAD・ESL 988 を組み合わせるために、私は一時的に改装された クワッド 303 を使用しました。それまでのソニーとの違いは、信じられないほどでした。低域と、中域 と高域（ストリングス、ボイス）を圧倒的で輝くものになりました。私は驚きました。それ以来、私の クライアントの何人かは QUAD303 の品質を再認識しました。ESL 988 は、屋内でも、屋内でも、ドア を開けて、ドアを開けて、ドアを開けたままにしていました。私がすでに持っていた Quad ESL 988 で Accuphase を使うためには、パワーアンプが必要で、そして私は改装した Quad 303を組み合わせまし た。 はるかにタイトな低さと美しく描かれていながら静かな高さ（弦、声）、私は当惑しました。それ 以来、あらゆる種類の異なるスピーカーを持つ多くの顧客が Quad 303 を再発見しました。

Quad 306 パワーアンプ

1986年発売開始 1995年まで生産 総生産量 25,000台

303 パワーアンプの後継モデルですが、303の本質的な特質はありません。実際、306 と 606（そして 707 と 909 も）は 405の Current Dumping System と 303に比べて劣っています（他のタイプよりも優 れています）。それぞれの電源に非常に敏感です。しばらくすると、供給電解コンデンサの欠点が認識 できるようになります。それらは 303 を除いて安定化された電源のないすべてのアンプです、そしてそ のアンプは主電源の汚染の影響を受けにくく、整流器などからの主電源のすべての汚れがオーディオの 性能に影響を与えることに驚きません。アンプ、主にアンプの良い電源によって抑制されていません。 奇妙なことに、アンプの電源を徹底的に設計するよりも、高価な電源フィルタリングに注目が集まって います。オーバーホールには、電源の電解コンデンサと小さな部品の交換が含まれます。またスピーカ ーコネクターはよりよいものによって置換されます。

https://www.soundbox.co.jp/QUAD/Quad%20Revisie_JP_left.pdf
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1027.html#c56

サウンドボックス
https://soundbox.co.jp/

サウンドボックス - ホーム | Facebook
https://www.facebook.com/soundboxaudio/

ドイツＱＵＡＤ社「ＥＳＬ」&「２２＋ＩＩアンプ」復刻版、ジャクリン・ヘッドフォン新発売
https://soundbox.co.jp/QUAD/ESL57_63.htm

ＥＳＬ６３およびＥＳＬ６３Ｐｒoの修理・サービス
https://soundbox.co.jp/quad63repair.html

http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1027.html#c57

ドイツQUAD Musikviedergab GmbH 社QUAD ESL63 復刻新品（受注生産品）
＊ QUAD ESL63QA ￥1,600,000 ペア（税別）
フレーム木の材質、色を指定してください
https://www.soundbox.co.jp/QUAD_ESL63QA_Cata_a.pdf

復刻品　QUAD-II 真空管モノラル・アンプ　
（ドイツ　ＱＵＡＤ　MusikWiedergabe GmbH) 製　￥500.000/ペア
オプション　KT66/GEC、EF86/Mullard、GZ32/Mulalrd　＋\120,000より
https://www.soundbox.co.jp/QUAD/QD-II.htm

復刻品　QUAD 33/2プリアンプ　 QUAD 303QR パワーアンプ　
（オランダ　ＱＵＡＤREVISIE社製）
https://www.soundbox.co.jp/QUAD/QD_33_2_303QR.htm
https://www.soundbox.co.jp/QUAD/Quad%20Revisie_JP_left.pdf

サウンドボックス
https://www.soundbox.co.jp/

東京都調布市仙川町２−１３−３２
Tel: (03) 5577-5227　

サウンドボックスへの地図
https://www.google.com/maps/d/viewer?mid=10SwyUNIYBG0FdAFxBfQZSf_iNdw&ie=UTF8&hl=ja&msa=0&ll=35.66216900000003%2C139.58260799999994&spn=0.004184%2C0.006866&z=17&source=embed

営業時間：月曜日−土曜日１１：００−１９：００／日曜・祝日休み

▲△▽▼

オールド QUAD の安物アンプは名機なのか？
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/840.html

伝説の静電型スピーカー QUAD ESL57・ESL63
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/682.html
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1027.html#c58

ヤフオク! -QUADの中古品一覧
https://auctions.yahoo.co.jp/search/search?auccat=23764&tab_ex=commerce&ei=utf-8&aq=-1&oq=&sc_i=&exflg=1&p=QUAD&x=0&y=0

ヤフオク! -ＱＵＡＤ ＥＳＬ(スピーカー)の中古品一覧
https://auctions.yahoo.co.jp/search/search?auccat=23812&tab_ex=commerce&ei=utf-8&aq=-1&oq=&sc_i=&p=%EF%BC%B1%EF%BC%B5%EF%BC%A1%EF%BC%A4+%EF%BC%A5%EF%BC%B3%EF%BC%AC&x=0&y=0
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1027.html#c59

　週明け13日のNY株。
ダウは83．28ドル高の2万8907．05ドル、ナスダックも95．07ポイント高の9273．93ポイントと反発。ナスダックは先週末の下げを取り返し、再び史上最高値を更新しました。　

昨日機関投資家の強気観が高まっていると言う話をしましたが、

名目GDPに対する米国株の時価総額の倍率（バフェット指数）が、過去最高を超えました。

それに合わせてバフェット氏が率いるバークシャー・ハサウェイの資産の現金比率が過去最高になり、株安に備えていると言われています。
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/822.html#c253

国の強制保険によって医療費は３割で、月の支払額は１０万以下と決まっている。
民間医療保険で支払われる範囲は極端に狭い

引用：http://www.osaka.med.or.jp/health/family/genki/245/cut.gif

民間医療保険や生命保険が大流行りで、老後のためとか万が一の為に皆加入しているようです。

ところが仕組みとして加入者が得をする事は絶対になく、掛け金より支払い金額が少なくなるようになっている。

誰でも入れる医療保険

テレビ等を見ていると「誰でも入れる医療保険」のようなＣＭがとても多く、高齢者や持病があっても入れると言っている。

確かに大きな病気をした時に医療費が足りない、といった事態を想像すると、入っておいた方が良いような気がします。

ところで保険商品はどんな保健でも必ず、加入者が損をして保険会社が利益を挙げるように作られています。

そうでなくては保険会社が成立しないからで、保健とは結局損をするものです。

しかも日本には国保、社保の強制保険制度があり、国民全員が加入している事になっています。

国保社保に入らず民間保険にだけ入っている人は居ないでしょうから、民間医療保険加入者全員が２重に保健に加入している事になる。

２重でも３重でも加入して良いのですが、支払われるのは結局一つだけで、他は無駄になります。

民間医療保険の適用には「○○日以上入院」とか「手術代○○円以上」の条件が付きますが、実際に適用されることはあまりありません。

先に強制保険が適用されて３割払いになるからで、例えば手術代２０万以上で入院数日以上は結構な大手術の時です。

でもそんな大事件が一生に一度だとしても、負担が軽くなるなら医療保険に入る価値があるように思えます。

でも日本には「高額療養費制度」があり一ヶ月に１０万円以上の医療費を自己負担することは、まず無い。（所得などで違います）

例えば平均月収２６万円以下の人の最高自己負担は、月額５万７６００円までと定められています。

平均月収５０万円以下の世帯の自己負担最高額は８万円なので、最高でも日本では年間９６万円を超える医療費を支払う事はありません。

差額ベッド代、食事代、保険外の負担分は対象とはならないが、これらは特約契約していない限り、医療保険でも出ない場合があります。

民間医療保険とは医療費負担２０万円くらいから年間１００万円くらいまでの、非常に狭い「ストライクゾーン」しか保証されません。

だから保険会社は高齢者や持病ありの人と契約しても、必ず儲かるようになっているのでした。

がん保険はどうか

多くの人が医療保険を検討するきっかけになるのは「がんになったら高額医療費がかかる」という事だと思います。

だががん保険も上に書いた理屈と同じで、ある意味もっとタチが悪い商売をしています。

日本人の終末疾患の多くががんなので、全員に支払っていたら保険会社が潰れるからで、トリックが存在します。

２０１０年頃のアンケート調査によると、実際にがんにかかって治った人が掛かった治療費は、平均１２６万円でした。

内訳は病院に払う「直接費用」が８６万円で、交通費や家族の宿泊費や健康食品など「間接費用」が４０万円でした。

合計で１００万円以下が７割を占め、１００万円を超えたのは３割でした。

ガンの治療費は総額１３０万円以下と考えれば、ほとんどの人に該当する事になるが、医療保険で支払われる訳ではない。

「間接費用」の交通費などは特約に加盟していない限り、支払われることは無く、特約で払った金以上が戻ってくるとは限らない。

ガンになると治療で治ったとしても１年間休業で、多くの場合は解雇されたりして収入がなくなるでしょう。

医療保険は休業を補償してはくれないので、この分も支払っては貰えません。

肝心の病院に支払った医療費平均８６万円ですが、これも必ず全額支払う訳ではありません。

例外がやたらと多く、申請されても支払わなくて良いようになっている場合があります。

条件を挙げていくと「加入後９０日以内の発症は支払われない」「加入前に発症したと疑われる場合」「契約者が請求しない場合」

「手術した場合だけ支払われる」「○日間以上連続して入院した場合だけ支払われる」「入院費と治療費は別に請求する」

病気の治療費だけを請求しても、保険会社が払うのは「入院費」や「薬代」だけでその他は支払ってくれません。

加入者にそんな知識がある筈が無いので、保険会社では最初から支払う気など無いのです。

さらに注意書きで「上皮内新生物を除く」などと専門用語で書かれていたら、注意して読んでいてもお手上げ状態です。

支払いに応じない例がある上に、がんの医療費平均が１２６万円なのに、医療保険の平均支払い額は、わずか３１万円に過ぎませんでした。（２０１１年）

ほとんどの人は３１万円以上の掛け金を支払っていた筈なので、保険が降りた人だけを計算しても、保険会社が儲けました。

これよりは国の強制保険をしっかり払っておいて、余裕があったら貯金したほうがましです。

「保険は結局損をする」事を承知のうえで、自分に必要な医療保険に最低金額だけ加入しても良いかも知れません。
http://www.thutmosev.com/archives/42809157.html
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/841.html#c35

経営者も、競争が増えれば増えるほど、とにかく競争に勝てるように、いろんな機能を付与して差別化を図りたい。こういった全員の思惑が過剰な機能を盛り込む方向を示すようになり、結果として製品がどんどん複雑化し、使いにくくなっていく。モノをシンプル化して成果を出せるのは非常に優れた経営者だが、そういった経営者は万に一人もいない。

それが足かせになって、やがては最後に滅亡する
やることが多ければ多いほど、そのどれもが中途半端になり、うまくいっているものも、いずれ問題を引き起こしてうまくいかなくなってしまう。

荷物が多ければ多いほど、大事なものをたくさん忘れていく。付き合う人が増えれば触れるほど、ひとりひとりに対するケアができなくなる。

仕事も経営も商品もそうだ。やっていることが複雑になればなるほど、自分の掌握できない部分や、見えない部分がどんどん増えていき、最終的には問題が起きても対処できなくなってしまう。

どこで限界が生じるかは、関わっている人や組織の能力や器にかかってくるが、抱えるものが増えれば増えるほど、複雑さが増していき、やがては対処できなくなってしまう日がやって来る。

複雑なものは、それが足かせになって、やがては最後に滅亡する。いずれ、遅かれ早かれ、それが維持できなくなる。

だから、シンプルであることは大切なのだ。

世の中は常に複雑さを志向しているが、複雑だから優れているわけではない。複雑になればなるほど、その複雑さに対応できなくなって脱落していく人が増える。

なぜ、誰も使えないほど複雑化してしまうのか？

しかし、そういった脱落していく人を無視して、世の中も製品も社会のあり方も人間関係も、ありとあらゆるものが複雑化していく。

企業は素晴らしい製品を作ると、やがて余計な機能をあれこれと山ほど付与して複雑なものにしていく。日本の製造会社にその傾向が強い。付加価値を付けてどんどん奇怪な製品になっていくのである。

最初はそれでいいかもしれない。誰でも目新しく新しい機能は大好きだ。しかし、限度がある。機能が大量になりすぎると、説明書を読んでも製品が使えないようになり、やがてその複雑さが元で捨てられる。

なぜ、製品を複雑にしてしまうのか。

それは、サラリーマンが仕事をしているという成果を見せるためだと言われている。新しい付加価値を付けていないと、何をしに会社に来ているのだと言われる。
逆に今まであった機能を削減すると、これまでやってきたことは間違いだったと思われる。だから、自己の保身のためにどんどん機能を追加して「仕事をしている」というアピールで複雑化に向かう。

さらに対外的にも、新しい機能は新しい成果として誇示しやすい。だから、ユーザーを無視して高機能化させていく。

あるいは、あれもこれも機能がたくさんあった方が、営業的にも高機能で売りやすいという目論みもある。シンプルだというよりも、高機能だと言う方が「お得だ」と思わせやすい。

経営者も、競争が増えれば増えるほど、とにかく競争に勝てるように、いろんな機能を付与して差別化を図りたい。

こういった全員の思惑が過剰な機能を盛り込む方向を示すようになり、結果として製品がどんどん複雑化し、使いにくくなっていく。

モノをシンプル化して成果を出せるのは非常に優れた経営者だが、そういった経営者は万に一人もいない。多くの経営者は、何も考えずに物事を複雑化させていくのである。

複雑さがもたらすワナについては何も考えない

人々は、複雑さがもたらすワナについては何も考えない。複雑化したものはメンテナンスにも手間がかかる。コストも増大し、トラブルも多くなる。スピードも遅くなり、重くなり、邪魔になり、原因不明の機能衝突が起こりやすくなる。
企業はこういった複雑さに対応するために、新しい部署を新設し、それがまた企業組織そのものも複雑化させていく。

小さな企業では誰が何をやっているのか全員が分かっているが、人が増え、組織が増えると、誰が何をやっているのか分からなくなる。

さらに、それぞれの部署が勝手に動き出して、収拾がつかなくなっていく。
複雑化した組織の解体は、その組織の抱えている仕事を清算させるということである。それもまた難しい。事業の清算は何であっても清算コストがかかり、損金が発生するからである。

つまり、複雑化したものは製品も部署も関係者もすべてまとめて複雑化しているので、それを解体することすらもできないのだ。身動きが取れなくなってしまう。
そうしているうちに、やがて時代が変わり、他社から「単機能でシンプルなもの」が現れて、いつの間にかそちらの方が人気化していく。

しかし、そのシンプルさに合わせようと思っても、いったん複雑化したものはシンプルになりにくい。機能を捨てるという決断は付けるという決断よりも難しい。
その複雑化したものが利益を生み出しているのであれば、なおさら捨てるという決断は困難になる。

だから、高機能化・複雑化したものは、やがて企業がそれを維持できなくなるまで、ずっと複雑化で暴走していくのである。しかし、それにも限界があり、やがては時代に対応できなくなって捨てられる。
複雑さに耐えられなくなって自滅する。

シンプルになることで見失ったものを再発見できる

こういった複雑さは、人間関係にも表れる。人間関係は多ければ多いほど良いというものではない。

ビジネスの現場では人脈が重要視されているようだが、見境いなく片っ端から人とつながっても、人間関係が複雑になっていけば、どんどん厄介ごとも増えていく。
また、人間関係を維持するためのコストも増えていく。そして、それだけコストをかけてもリターンが得られるというわけでもなくなり、負担と義務だけが増大していく。わずらわしい義理や義務も発生する。

人間関係を増やすというのは、人生を豊かにするというメリットも確かにある。しかしその反面、自分の人生を複雑にして消耗してしまうデメリットもある。
どんなに人間関係を増やしたところで、自分の時間は限られている。関係を持ったすべての人と、対等に付き合えるわけでもない。

本来は自分の時間に当てられるものが削られて自分を見失う。そうした状況が続くと、人はそれに耐えられなくなって精神的にも肉体的にも疲弊し、破綻してしまう。

人にはライフスタイルや気質がひとりひとり違っている。だから、どれくらいの人数と付き合うかの線引きは人によってキャパシティーが違う。

しかし、誰しもが限界を持っているので、それを超えると自滅に向かうのは間違いない。結局、人間は複雑さに押しつぶされてしまうのである。

人間の営みは、放置していても、どんどん複雑化していくのは目に見えている。蓄積が増えれば増えるほどいろんなものが複雑化していくのだ。

だから、常にシンプルさを志向するというのは重要なことになる。複雑化した世の中で、見失った自分を再発見する方法があるとすれば、まさにシンプルを志向することである。

対象がシンプルであれば常に初心に返ることができるし、最も重要なものに集中できる。日々の生活に埋もれ、流され、複雑さの中で目的を見失いつつあるのなら、要らないものを捨ててシンプルになることが望ましい。
そうすることによって、見失ったものを再発見できる。

『より少ない生き方 ものを手放して豊かになる（ジョシュア・ベッカー）』
https://www.amazon.co.jp/gp/product/B01NBJ6IE1/ref=as_li_qf_asin_il_tl?ie=UTF8&tag=asyuracom-22&creative=1211&linkCode=as2&creativeASIN=B01NBJ6IE1&linkId=35dc216c018dca472aaa42bf3bd1aebb

https://blackasia.net/?p=16602
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/691.html#c46

財務省が怖いのは、平気で嘘がつけることです。まあ、それは安倍政権の特徴でもありますが。
　今でも、
「社会保障安定化のために消費税増税やむなし」
　と、騙されている国民は多いでしょうが、１４年の消費税増税後も、社会保障支出の「削減」は止まっておりません。
　こういうときに頼りになるのが、赤旗。

『社会保障費３．９兆円削減 安倍政権の６年間 生活保護・年金・医療・介護 全世代に生活苦
　安倍晋三政権が２０１３年以降の約６年間に削減した社会保障費が少なくとも３兆８８５０億円にのぼることが本紙の試算でわかりました（表）。安倍政権は、１９年１０月に消費税率を１０％に引き上げる口実として「お年寄りも若者も安心できる全世代型の社会保障制度」への転換をあげますが、全世代を生活苦や将来不安に陥れる社会保障破壊を進めているのが実態です。（後略）』

　赤旗の調査・分析によると、安倍政権六年間での社会保障費カットは、

１．自然増カット分（１兆５９００億円）　生活保護削減、診療報酬・介護報酬削減による
２．法律改訂によるカット
　・年金　特例水準解消、「マクロ経済スライド」などで、１兆７００億円
　・医療　７０−７４歳の負担増で約４０００億円
　・介護　二割負担導入、施設の居住権・食費負担増で約１４５０億円


【歴史音声コンテンツ　経世史論】

http://keiseiron-kenkyujo.jp/apply/
※１月１５日に上島喜朗先生との対談「自虐史観はなぜ始まり、深刻化したのか？」が視聴終了となります。ご留意ください。

　何というか、財務省の「執念」を感じます。

　国民を苦しめ、殺しつつ、「自らの出世」のために「上司の命令」で緊縮財政を推進する。

　ナチス政権下で、「ユダヤ人問題の最終的解決」に関与したドイツの親衛隊将校、アドルフ・アイヒマンは、敗戦後にドイツから脱出。アルゼンチンで逃亡生活を送っていましたが、１９６０年にイスラエルの情報機関モサドに捕捉され、逮捕されます。

　アイヒマンはエルサレムで「人道に対する罪」などの罪状で裁判にかけられますが、ナチス・ドイツのユダヤ人虐殺に加担したことについて、
「自分は官僚として命令に従っていただけ」
「命令に従わないと、ドイツの国内法で処罰された」
　と、無感情に述べました。

　つまりは、アイヒマンは組織の論理に従い、数百万人を死地へと追いやったわけです。しかも、官僚として上官の期待に応えるべく、可能な限り効率的に。

　今の財務省は、完全にナチス化しています。ナチス同様に、財務省は平気で嘘をつく。あるいは、配下の飼い犬たちに嘘をつかせる。

　ケン・ローチ監督の映画『わたしは、ダニエル・ブレイク』のイギリスでは、まさに社会保障が切り詰められた「現実のイギリス」が克明に描かれています。そして、日本は確実に『わたしは、ダニエル・ブレイク』の世界に向かっている。

　幸運なことに、このタイミングでアメリカからＭＭＴ（現代貨幣理論）が到来し、我々が長年言い続けてきた「貨幣の真実」を明らかにしてくれました。

　日本に財政問題などありません。

　消費税の増税は必要ない。というか、消費税そのものがいらない。社会保障の切り詰めも必要ない。救済が必要な弱者は、普通に政府が予算を使って助ければいいのです。

　同じ日本国民を助けるのです。一体、何が問題なのでしょうか。

　という話なのですが、情けない話ですが、過去「緊縮財政」「消費税増税」「社会保障のための増税」といった発言をした政治家、学者、言論人、財界人などは、ことごとく認知的不協和もしくはセンメルヴェイス反射に陥っており、「正しい貨幣論」を述べている我々を攻撃してくる有様です。

　繰り返しますが、情けない・・・・。

　彼らの多くは、ナチス化した財務省のプロパガンダに加担し、嘘の財政破綻論、緊縮財政を叫び続け、何の責任も取らないであの世に行くのでしょう。

　もっとも、上記の「連中」の中で、最も「変わる可能性がある」のは政治家です。特に、最近はＳＮＳをやっている政治家が多いため、直接「あんた、騙されていたよ」という声を届けることができます。

　その際に大事なのは、嘘の財政破綻論を言い続けた政治家本人ではなく、「財務省」を悪者にすることです。あるいは、安倍総理でもいいですが、本人の責任を追及して意固地にさせては、事態は変わりません。

　無論、オンラインのみならず、オフラインでの活動も重要です。

　アベショックが容赦なく進行する中、緊縮財政をピボットする「チャンス」は間違いなく来ています。このチャンスをつかみ取り、しがみつかなければなりません。

https://ameblo.jp/takaakimitsuhashi/entry-12566904395.html
http://www.asyura2.com/18/reki3/msg/151.html#c31

小布施のジャズ喫茶 BUD 続アンプ3台 2011年05月30日

古い（５０年ぐらい前のもの）真空管アンプは修理したからといって完璧な状態とは限らない。輸送中の振動や梱包を解いたときのちょっとした衝撃だとか、傾きによって真空管やハンダが浮いたりする。そうすると音が出なかったり雑音が出たりする。

接続していざ音を出してみる段になってそういう症状になると、なにせ僕は素人だから原因がわからないまま途方に暮れる。それでも修理した人に電話で状況を説明し、処置の指示を仰いでその通りやってみる。それがダメなら次の一手を聞く。それやこれやでとても一筋縄ではいかない。それでも僕は真空管アンプの音が好きだから使いたい。

というのもＱＵＡＤのトランジスタ・アンプは、音が出た瞬間硬い音だと感じて、使うのを諦めてしまった。こういう瞬時の反応は、物理特性がいいから音質がいいというデータの問題ではなく、耳にした音味が聞き慣れたものより不味かったという正直な直感の事実です。いずれにしてもＱＵＡＤは期待していたのでちょっと残念な気持ちですが、やっぱり僕の好みは真空管だなあというところに落ち着きました。

今回と同じ経験を以前にもしたことがあります。その時はマッキントッシュのC-29プリとMC2500パワーアンプの組み合わせでした。

パワーと解像力は素晴らしかったのですが、そうも隅々までクッキリハッキリ音が出てくると耳が再現される情報量に付いていかれず疲れてしまいました。それにトランジスタ・アンプの硬さもありましたね。

趣味のレコード再生は音楽を楽しむものですから、ディスクに入っている音を正確に確認するようなモニター・アンプやスピーカーはいらないような気がします。オーディオの要諦と極意は抜けのいい音を再生することですが、これは極めて難しいことです。その点（FISHER/X-101-C）とスコット（SCOTT/299-C STEREO MASTER）は程ほどをわきまえたアンプといえるのではないでしょうか。

フィッシャー（FISHER/X-101-C）下とスコット（SCOTT/299-C STEREO MASTER）
　クワド（QUAD/44GY+405-2）
http://bud-jazz.dreamlog.jp/archives/5034098.html
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1027.html#c60

プリアンプ : 米マランツ♯７
パワーアンプ : 英クォード�U型モノーラル用２台

スピーカー
トゥイーター : 英ワーフェデールスーパー３
ウーファー : 英ワーフェデールスーパー１５
スコーカー : 英グッドマンのＡＸＩＯＭ８０
エンクロージャー : テレビ音響製９立方フィートマルチホール型

ターンテーブル：トーレンス＝ＴＤ１２６ＭＫ１１１
トーンアーム：ＳＭＥ３０１２
カートリッジ：シュアー＝ウルトラ５００

青木周三
分割の良すぎる音より、演奏会場の一番いい席で聴こえる音、実演に近い音の方が良い

マランツとマッキントッシュの真空管式パワーアンプは音が硬くて音楽を聴くのには向かない。メインアンプは QUADII以外には考えられない
ＡＸＩＯＭ８０ はJBL の30ｃｍウーハーと組み合わせて、大型のエンクロージャーに入れると真価を発揮する。

宇野功芳
最新の機器は情報量が多すぎる

上記のアンプとスピーカーは いずれもモノーラル時代あるいはステレオ初期の名品である。 今のものに比べると、周波数レンジは狭いし分解能も悪いが、中音域の美しさ、豊かさ、気品は最高で、使用年数は実に五十年を超える。 もちろん、一生使い続けるつもりだ。

他のプリアンプと聴き比べたが、マランツ♯７の音は冷たい位の気品が他のプリアンプとはまるで違う。 清水の舞台から飛び降りるつもりで買ったが、それが正解だった

QUAD II の音質の暖かさと柔らかさは無類である

QUAD II を QUAD のトランジスター・アンプに変えると、最初は楽器の細部のニュアンスが良く聞き取れて愉しめたが、すぐにうるさくなってしまう。 QUAD IIの暗く沈んだ音は何時間聴いても飽きない、疲れない。

上の装置の音質を10 とするとタンノイでは最高級アンプを使ったがせいぜい 3 か 4 程度の音しか出なかった。山中敬三さんもこれには驚いておられた。

ESL63は音質自体は良いのだがエネルギー不足で失格

___________

要するに、オーディオ評論家の宇野功芳さんは仕事上、自宅のマンションの6畳のリスニングルームで毎日6時間、7時間 大音量で音楽を聴かなければならないので、以下の条件を満たす機器しか使えないという事でしょう：

クラシックしか聴かない
リスニングルームは6畳

疲れる音は ×
音楽の陰影が巧く表現できないと ×
低音が出て、スケールが大きな音で、音場感も良くないと ×
楽器の音色が正確に再現できないと ×
故障が多いものは ×

即ち、

音が硬いトランジスター・アンプ や マランツ・マッキントッシュの真空管式パワーアンプは ×
故障が多いマランツの真空管式パワーアンプは ×
低音が出ない小型スピーカーや QUAD の静電型スピーカーは ×
クラシック音楽の陰影が表現できないJBLやアルテックやマッキントッシュのスピーカーは ×

従って、QUAD II型アンプ と ワーフェデールかグッドマンの 3 way スピーカー以外は最初から対象外になってしまうのですね。
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1027.html#c61

音楽と音の匠が語る 目指せ! 耳の達人 (ONTOMO MOOK) ムック – 2013/4/19
宇野 功芳 (著), 山之内 正 (著)
https://www.amazon.co.jp/%E9%9F%B3%E6%A5%BD%E3%81%A8%E9%9F%B3%E3%81%AE%E5%8C%A0%E3%81%8C%E8%AA%9E%E3%82%8B-%E7%9B%AE%E6%8C%87%E3%81%9B-%E8%80%B3%E3%81%AE%E9%81%94%E4%BA%BA-ONTOMO-MOOK/dp/4276962277

山之内 正の週刊 AVラボラトリー
音楽評論家・宇野功芳氏の試聴室再訪 − 音が激変した理由とは？
2013年 07月 17日 (水曜日)
http://www.infranoise.net/%E9%9B%91%E8%AA%8C%E6%8E%B2%E8%BC%89%E8%A8%98%E4%BA%8B/

先日、音楽評論家 宇野功芳氏の自宅試聴室を再訪した。

宇野氏と私の共著『音楽と音の匠が語る目指せ! 耳の達人 』（音楽之友社刊）の企画で互いの試聴室を訪ねたのは昨年の秋だったと思う。 ところが、

「最近、再生システムの音がガラリと変わったので、山之内さん、ぜひもう一度聴きに来て！」

とレコード芸術最新号の誌面でご指名があった。それを読んだ私がディスクを何枚か持参し、9ヶ月ぶりに訪問したのである。

宇野功芳氏の愛用システムは数十年変わっていないが、今回プレーヤーとプリアンプ間のラインケーブルを交換した宇野氏の再生システムはどの製品も使用歴数十年以上と、年季が入っている。

マランツ#7、Quard II、ワーフェデールという組み合わせはアナログレコード時代から不変で、CD登場後にスチューダーのD730とラックスマンのD7を追加。

ワーフェデール製ユニットを収めたスピーカーは途中でミッドレンジをグッドマンに変えるなど小さな変更はあるが、こちらは半世紀以上愛用しているという。
再生音については前掲の本に詳しいが、全帯域で分解能が高く、音の速さもよく揃っているので、演奏のニュアンスがよく伝わり、低音と高音のバランスも良好。
空間表現は最新のシステムほど得意ではないが、音数や基本的な情報量では遜色がなく、演奏評にはとても適していると思う。

前回の訪問時に唯一気になったのは、D730 では中高域がやや硬めの音色になることで、それが目立ちにくいラックスマンの D7 をメインにすることをお薦めした。

「音がガラリと変わった」という冒頭の感想は、機器を入れ替えたためではない。
D730 と #7 の間のラインケーブルをインフラノイズの LIBERAMENTE に変え、D730につないでいた同社のクロックジェネレーター GPS-777 との配線も LIBERAMENTE のクロックケーブルに入れ替えたら、音が大きく変わったのだという。

D730 にはインフラノイズのクロックジェネレーター GPS-777 がつながっている。
クロック用ケーブルもインフラノイズの LIBERAMENTE に新調

「以前はD730の音を長時間聴いていると疲れやすく、ある種のうるささがありましたが、ケーブルを変えたらそれが気にならなくなりました」

と宇野氏は説明する。また、システム導入以来ずっと #7 のトーンコントロール機能で低音を 1ステップ下げて聴いていたのが、ケーブルを交換した後はノーマルの位置でちょうど良いバランスになったという。これも実に興味深い話だ。
#7 のトーンコントロールが数十年ぶりにノーマル位置に戻った。

これまでは１ステップ絞った位置で聴いていたという実際にケーブル変更後のシステムで CDを再生してみた。

宇野氏が大阪フィルを振った《フィガロの結婚》序曲（EXTON OVCL-107）を聴くと、以前は硬さが気になっていたオーボエが他の楽器と自然に溶け合う音色に変わり、低弦の旋律と内声のリズムは以前よりも明快な音で耳に届き、細部まで動きがクリアだ。

トーンコントロールをノーマルの位置に戻したことで低音の量感は増しているはずなのだが、中低音はこもるどころか、前よりもすっきりとした響きを獲得している。これはたしかに大きな変化である。

佐藤久成のヴァイオリン独奏（『オード・エロティーク』 Years & Years Classics YYC 0004）は、以前聴いたときに感じた余分な圧力が一掃され、本来の自然なアタックが蘇っている。ブレースやフレージングが以前よりなめらかに感じられるのもその影響だろうか。

次に、最近私が試聴会などで使っている優秀録音盤のなかから何枚か試聴。

まずはレーゼルのピアノ独奏によるモーツァルトのピアノ協奏曲（モーツァルト:ピアノ協奏曲第19番&第27番　KING RECORD KIGC12）を聴いた。ドレスデンのルカ教会で収録された注目の新録音で、上方に抜ける柔らかい残響と、力みのない音色で緊密な響きを作り出すピアノとオケの見事なアンサンブルが聴きどころだ。
演奏の特徴を忠実に引き出すだけでなく、録音会場の広々とした空間など、立体感の表現にも開放的な伸びやかさが感じられる。

同じシステムなのに以前とはかなり印象が変わった。

次に、グールドが演奏する《ゴールドベルク変奏曲》の石英ガラス CD（StereoSound SGCD02）を聴いた。

数え切れないほど聴いた演奏なのに、いま初めて聴くような鮮度の高い音が澄んだ音色で浸透し、グールドのハミングはもちろん、ブレスまでもリアルに再現、スピーカーの奥にグールドが座っているような臨場感がある。宇野氏も
「これまでは彼の声がない方がいいと思っていたけど、これで聴くと嫌じゃないね。演奏のニュアンスもとてもよくわかる」
と感心していた。

そのほか、ムラヴィンスキー＆レニングラードフィルのチャイコフスキー《悲愴》など数枚のディスクを聴き、以前に比べて中高域のきつさが影をひそめる一方、明らかに音色がクリアになっていることを確認した。

「いまのバランスが凄く気に入っている」
という宇野氏の目下の心配事は、「これ以上音が良くなったら困る！」ということ。

なんとも贅沢な悩みだが、その気持ちはよく理解できる。
音の基準が変わったら演奏の評価基準にも影響が及ぶのは避けられないからだ。
しばらくは機材やケーブルを変えず、いまのバランスを維持した方が良いのでは？というのが私のお薦めだ。
http://www.infranoise.net/%E9%9B%91%E8%AA%8C%E6%8E%B2%E8%BC%89%E8%A8%98%E4%BA%8B/

音楽評論家 宇野功芳が 50年間ずっと使い続けている装置

スピーカー
Wharfedale スーパー３
Wharfedale スーパー１５
Goodmans ＡＸＩＯＭ８０
エンクロージャー : テレビ音響製９立方フィートマルチホール型

プリアンプ : 米マランツ♯７
パワーアンプ : 英クォード�U型モノーラル用２台

宇野功芳
上のアンプとスピーカーは いずれもモノーラル時代あるいはステレオ初期の名品である。 今のものに比べると、周波数レンジは狭いし分解能も悪いが、中音域の美しさ、豊かさ、気品は最高で、使用年数は実に五十年を超える。

他のプリアンプと聴き比べたが、マランツ♯７の音は冷たい位の気品が他のプリアンプとはまるで違う。 清水の舞台から飛び降りるつもりで買ったが、それが正解だった

QUAD II の音質の暖かさと柔らかさは無類である

QUAD II を QUAD のトランジスター・アンプに変えると、最初は楽器の細部のニュアンスが良く聞き取れて愉しめたが、すぐにうるさくなってしまう。 QUAD IIの暗く沈んだ音は何時間聴いても飽きない、疲れない。

青木周三
Marantz とマッキントッシュの真空管式パワーアンプは音が硬くて音楽を聴くのには向かない。メインアンプは QUADII以外には考えられない

Axiom80 は JBL の 30cmウーハーと組み合わせて、大型のエンクロージャーに入れると真価を発揮する。

>宇野功芳のオーディオの"主治医"の青木周三と言う人は

「分割の良すぎる音より、演奏会場の一番いい席で聴こえる音、実演に近い音」を目指す人だという。

>分離が良くない、つまり各声部の音がお団子状に固まって聴こえると言うことはどの様な音楽にとってもプラスの条件ではない、

つまり、宇野功芳さんはフルトヴェングラーやブルーノ・ワルターが指揮する19世紀のドイツ音楽にしか合わない装置を特に選んで使っているという事なのですね：

クラシックの核心: バッハからグールドまで 片山 杜秀 (著)

「１９７０年代以降、マーラーの人気を押し上げた要因の一つは音響機器の発展があずかって大きいが、フルトヴェングラーに限っては解像度の低い音、つまり『音がだんごになって』聴こえることが重要だ。

フルトヴェングラーの求めていたサウンドは、解析可能な音ではなくて分離不能な有機的な音、いわばオーケストラのすべての楽器が溶け合って、一つの音の塊りとなって聴こえる、いわばドイツの森のような鬱蒼としたサウンドだ。したがって彼にはＳＰ時代の音質が合っている。」

___

『｢音楽｣と｢音｣の匠が語る 目指せ！耳の達人』 宇野功芳・山之内正 共著 (2013.6.21)

音楽評論家＝宇野功芳さんとオーディオ評論家＝山之内正さんの２人が、クラシック音楽をより深く楽しむ、というテーマの対談だ。

宇野さんは音楽評論家として半世紀を超えて活躍してきた。

フルトヴェングラーとかクナッパーツブッシュへの偏愛はご存じの通り。
山之内さんは、雑誌『Stereo』などで活躍している。

お互いのリスニング・ルームを訪問するのも楽屋話的な面白さ。
宇野さんの装置について、山之内さんが「年季の入ったものだが、古びた音ではない」と言うのも、なかなか人柄を感じさせますね。

宇野によれば、演奏の良し悪しは最初の30秒を聞けばわかるという。
鑑定人が陶器をぱっと見たときに価値がわかるという感覚だ。

録音が良いというのと、音楽の本質が伝わるかどうかは、別の話。
音のバランスが良ければ、音楽も演奏も十分伝わる。
演奏家の個性もわかるし、もちろん曲の良さもわかる。
昔の旧式なラジオで聴いても十分満足できて感動できたのだから。

山之内は、録音や再生に共通する目的は、ただの音ではなくて演奏であり、その向こうにある作品を聴くことだと言う。

実際には、録音や再生でゆがめられてしまったり、指揮者や演奏家が前面に出てきて、作品にたどり着けない要素がある。

それらを超えて、本来の作品の姿が聞こえてくるのが理想だと。

オーケストラの響きは耳だけで聴いているわけではない。床や椅子からの振動を骨伝導によって身体全体で音を聴いている。耳では聴こえないような低い音(暗騒音)から空間の大きさや遠近感を無意識に感じ取っているのだ。

音から伝わる情報の量と質は再生装置や環境によって大きく変わる。
音域ごとに音の大きさが揃わないという問題がある。
もうひとつは音色や応答性の問題だ。

音色を忠実に再現できない装置でオーケストラを聴くと、フルートやオーボエなど特定の楽器の音色がきつくなったり、逆に沈みがちになってしまう。
応答性(音の立ち上がりと減衰)に問題があると、消えるはずの音が余分に残ってしまう。

再生装置を評価するとき、山之内はまずバランスを聴くそうだ。
オーケストラでいえば、弦楽器と管・打楽器、弦の中では低弦と高弦のバランスを重視する。

ハーモニーが聞こえて来ないと音楽はわからない。
ひとつひとつの音がすべてクリアに出てくるというのは、コンサートで体験する現実の響きとは違うと。

さらに、空間表現がどれだけリアルかということ。
音像の大きさや距離感などが、コンサートホールで聴いているような感覚になるかどうか。

スピーカーが置いてあっても、もっと奥から音が出て、その存在が感じられないこと。
音の立ち上がりが大事。

周波数的に盛り上がっていても、音の立ち上がりが鈍いと、よく聞こえない。
楽器の音色というのは､音の立ち上がりの部分で判別される。

録音技術は飛躍的に進化したが、特に空間再現という点では、実演と録音の間のギャップはまだまだ大きい。

実際の演奏会場では聴き手の周囲すべての方向から残響が耳に届き、楽器の響きや空間の大きさを感じさせる。

聞き取れるかどうかの限界に近い弱音とかオケのフォルティシモの大音圧、どちらも家庭では再現が難しいものだ。
http://www21.ocn.ne.jp/~smart/Mimi-130621.htm
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1027.html#c62

音楽評論家であり、指揮者でもある宇野功芳という人は若い人にカリスマ的人気があるらしい。
その人のオーディオの"主治医"の青木周三と言う人は

「分割の良すぎる音より、演奏会場の一番いい席で聴こえる音、実演に近い音」を目指す人だという。

分離が良くない、つまり各声部の音がお団子状に固まって聴こえると言うことはどの様な音楽にとってもプラスの条件ではない、
特に多声的な音楽に対しては致命的なマイナス条件なのだがその様な装置で聴けばゲシュアルトやモンテヴェルディのマドリガルはつまらない曲だと思えるのが当然だ。

しかし元々そんなものは価値のないものだと思っているとすれば自分の装置が真実を伝えて居ないことに気付かずに終わるであろう。

　そして、分離の良すぎない音、つまり、分離の悪い音が良い演奏会場の条件だと言うことになってしまう。
宇野功芳という人は

「名ホールとは演奏を美化する。これが第一条件だ、
舞台上の残響に身を包まれて演奏しているとホールが自分を助けてくれている、という喜びで体を満たしホールに任せる気になる…・・
強い和音が鳴った後に残る長い残響はいつまでもその中に浸っていたいと思う程で……」

と述べている。

私は宇野功芳がクソミソに言う日比谷公会堂や東京宝塚劇場（昔の）でシンフォニー　オブ　ジ　エア、ウィーンフィル、ボストン響、イタリアオペラの数々を聴くことが出来た。

それらの体験は確実に音楽の世界に引き入れてくれたのである。今にして思えば、優れた演奏家は美化される必要がないと言うことだったのだと思う。

美化とは或る意味で歪曲なのだから（それは宇野功芳本人も認めている）なのだ。
昔からタイル張りの風呂場で唄を歌うと、上手になったような気がすると言われてきた。現在のカラオケサウンドもそういう錯覚に基づいているのだ。

残響の長いホールというものは演奏家が自己陶酔に浸る分にはいいのかも知れないが、肝腎の聴衆が音楽の核心を掴むことを妨げる、ということに気付くべきなのではないだろうか。

８０年代以降、いわゆる"音響の良いホール"が全国各地に出来たのだが、正にそれに符節を合わせるようにクラシック音楽人気が凋落してきているのは偶然ではないだろう。
http://www.amadeo.jp/kyuukyoku.html

>宇野功芳のオーディオの"主治医"の青木周三と言う人は
「分割の良すぎる音より、演奏会場の一番いい席で聴こえる音、実演に近い音」を目指す人だという。

>分離が良くない、つまり各声部の音がお団子状に固まって聴こえると言うことはどの様な音楽にとってもプラスの条件ではない、

つまり、宇野功芳さんはフルトヴェングラーやブルーノ・ワルターが指揮する19世紀のドイツ音楽にしか合わない装置を特に選んで使っているという事なのですね：

クラシックの核心: バッハからグールドまで 片山 杜秀 (著)

「１９７０年代以降、マーラーの人気を押し上げた要因の一つは音響機器の発展があずかって大きいが、フルトヴェングラーに限っては解像度の低い音、つまり『音がだんごになって』聴こえることが重要だ。

フルトヴェングラーの求めていたサウンドは、解析可能な音ではなくて分離不能な有機的な音、いわばオーケストラのすべての楽器が溶け合って、一つの音の塊りとなって聴こえる、いわばドイツの森のような鬱蒼としたサウンドだ。したがって彼にはＳＰ時代の音質が合っている。」

インフラノイズ　（ブランド名　ORTHO SPECTRUM） HP
http://www.infranoise.net/about-us/
http://www.infranoise.net/products/

『｢音楽｣と｢音｣の匠が語る 目指せ！耳の達人』 宇野功芳・山之内正 共著 (2013.6.21)
音楽評論家＝宇野功芳さんとオーディオ評論家＝山之内正さんの２人が、クラシック音楽をより深く楽しむ、というテーマの対談だ。
宇野さんは音楽評論家として半世紀を超えて活躍してきた。

フルトヴェングラーとかクナッパーツブッシュへの偏愛はご存じの通り。
山之内さんは、雑誌『Stereo』などで活躍している。

お互いのリスニング・ルームを訪問するのも楽屋話的な面白さ。
宇野さんの装置について、山之内さんが「年季の入ったものだが、古びた音ではない」と言うのも、なかなか人柄を感じさせますね。

宇野によれば、演奏の良し悪しは最初の30秒を聞けばわかるという。
鑑定人が陶器をぱっと見たときに価値がわかるという感覚だ。
録音が良いというのと、音楽の本質が伝わるかどうかは、別の話。

音のバランスが良ければ、音楽も演奏も十分伝わる。
演奏家の個性もわかるし、もちろん曲の良さもわかる。
昔の旧式なラジオで聴いても十分満足できて感動できたのだから。

山之内は、録音や再生に共通する目的は、ただの音ではなくて演奏であり、その向こうにある作品を聴くことだと言う。

実際には、録音や再生でゆがめられてしまったり、指揮者や演奏家が前面に出てきて、作品にたどり着けない要素がある。

それらを超えて、本来の作品の姿が聞こえてくるのが理想だと。

オーケストラの響きは耳だけで聴いているわけではない。床や椅子からの振動を骨伝導によって身体全体で音を聴いている。耳では聴こえないような低い音(暗騒音)から空間の大きさや遠近感を無意識に感じ取っているのだ。

音から伝わる情報の量と質は再生装置や環境によって大きく変わる。
音域ごとに音の大きさが揃わないという問題がある。
もうひとつは音色や応答性の問題だ。

音色を忠実に再現できない装置でオーケストラを聴くと、フルートやオーボエなど特定の楽器の音色がきつくなったり、逆に沈みがちになってしまう。
応答性(音の立ち上がりと減衰)に問題があると、消えるはずの音が余分に残ってしまう。

再生装置を評価するとき、山之内はまずバランスを聴くそうだ。
オーケストラでいえば、弦楽器と管・打楽器、弦の中では低弦と高弦のバランスを重視する。

ハーモニーが聞こえて来ないと音楽はわからない。
ひとつひとつの音がすべてクリアに出てくるというのは、コンサートで体験する現実の響きとは違うと。

さらに、空間表現がどれだけリアルかということ。
音像の大きさや距離感などが、コンサートホールで聴いているような感覚になるかどうか。

スピーカーが置いてあっても、もっと奥から音が出て、その存在が感じられないこと。

音の立ち上がりが大事。

周波数的に盛り上がっていても、音の立ち上がりが鈍いと、よく聞こえない。
楽器の音色というのは､音の立ち上がりの部分で判別される。

録音技術は飛躍的に進化したが、特に空間再現という点では、実演と録音の間のギャップはまだまだ大きい。

実際の演奏会場では聴き手の周囲すべての方向から残響が耳に届き、楽器の響きや空間の大きさを感じさせる。

聞き取れるかどうかの限界に近い弱音とかオケのフォルティシモの大音圧、どちらも家庭では再現が難しいものだ。
http://www21.ocn.ne.jp/~smart/Mimi-130621.htm

再生音はどこを目指すか

私は生の演奏が好きである。様々な音楽をオーディオだけでなく、生でも聴く。ロックや民謡、浪曲から、クラシック、ジャズまで。音楽芸術が好きなのである。
生の音を聞き、自分のオーディオの音とを比べる。

違和感があれば、どこが違うのか追求する。

録音する際、エンジニアによって音は変わっているということは百も承知である。しかし、広く色々な音楽を聞くうちに、何となく基準となるものが出来上がっている。

私が感じる実際の音楽の特徴は次のようなものだ。

1．音量が大きくても、あまりうるさいという感じはしない。
2．音の出方は前では無く、左右後方、上方に広がる。ホールであれば、エコー成分が良く聞こえる。
3．楽器の音は、オーディオでいわれるほど分離感はなく、全体から聞こえる。
4．聞き疲れしない。
５．ホールなどでは、小さな音でも良く聞き取れる
６．意外と刺激的な音はしない。

どうだろう。
もう一つ、マイクを通した音は聞きづらいことがあっても、オペラやクラシックなどマイクを通さない音は意外と聞き取れることを感じたことはないだろうか。
未経験の方は是非クラシックの演奏会へ行ってみてもらいたい。

小さな音でも良く聞き取れるのである。何が違うのか。
私はこれを“聴感上歪”に起因すると考えている。

物理学など、科学によって求められた低歪の現代のオーディオ機器。
本来歪など無いはずなのに、音量を上げるとうるさい、と感じる方は多くいらっしゃるだろう。

私はこれを聴感上歪と呼んでいる。

つまり、オーディオで音楽を聴く場合、音量を上げてもうるさくならない音。
簡単にいえばこれが、一番重要である。

聴感上の歪が無いのである。

高音から低音まで綺麗に再生されて、それでいてうるさくない音。
ある程度の音量でも会話ができ、音は前にではなく、左右後方上方に広がり、エコー成分（または気配など）が綺麗に再生されること。
スピーカーの存在が消えるなど、オーディオのクオリティが上がれば自然にこのようになっていく。

人間の耳はまだまだ未科学である。科学で、絶対と思って作った製品が必ずしも実際の音と同じように聞こえないのは、エンジニアならだれでも分かっているはずである。

1930年代の頃は原音重視であった。アメリカやドイツは国の威信かけて開発していた。

私は、オーディオ機器はこの時点でほぼ完成してしまったと思えるのである。
そして、現代の技術を加えれば、真空管式アンプやフィールド型スピーカーが最も原音に近い再生音が出るというのは私にとって揺るぎが無い事実なのである。
http://omsound.exblog.jp/15834589/
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1027.html#c63

QUADの22と�Uの音には感心しました。でも当時現行だったQUADの石アンプが図抜けた音だとは思いませんでした。33の形は大好きでしたが44には興味が有りませんでした。それが綺麗な44があったら手元に置きたいなどと思い出したのはずっと後の事です。

今まで、606とハーベスの組み合わせに惹かれた事もあります。部屋の中で聴くのに素敵な組み合わせではありますが、最高に良い音とまでは思った事がありません。カートリッジ、CDプレイヤーから、アンプ、スピーカーまで、バラバラな私のシステムの中に一つだけQUADを入れても、聴き比べた別の選択肢を凌ぐ事は少なかったと思います。

内心は今の機械が44+405なんかに負ける筈がないと思っていました。ESLを聴き込んで数字に代えられる性能以外に大きな価値がある事を痛感しました。一度本来の組み合わせを聴いて見ないといけないと感じ始めました。

Mytek Digitalはプリアンプ機能を持っていますから、直接パワーアンプに繋ぐ事が可能です。あえてMytek Digitalの出力をQUAD44に入れました。

44-405-ESL57と繋ぐ事で見えて来る物が有るのではないかと考えました。

なるほどねぇ、こういう事ですか。今だって虎の子-是枝アンプがQUADに負けたなどとは思いません。分解能や音の粒建ち、音楽のディテールとスケール、システム全体のポテンシャル（と言うより可能性？）ではQUADを凌ぎます。

でもねぇ、いくら是枝アンプが良くてもシステム全体のバランスには私個人の不行き届きと粗が見えます。

薄い雲が掛かった気はしますが、QUADはとにかくバランスが良い。

能力や偏差値の高さより、円満な人格とバランス、分別の方が大事なのかなと思いました。（分別はブンベツでなくてフンベツと読んで下さい）
http://kawa.weblogs.jp/things/2015/09/quad44405.html

QUAD33 2004-11-30
オーディオマニアというのは馬鹿なので、狭い日本の部屋の中に業務用のスピーカーを持ち込んだり、大きな機械を積み上げて部屋を一杯にして、挙げ句の果てに床中に配線をのたうち回らせて何も不具合を感じない。シャネルやグッチを欲しがる馬鹿女と同じ様にJBLやタンノイの名前に憧れている。近所や家族から迷惑がられているせいか、絶滅も間近いのだが、誰も保護を訴える人はいない。 馬鹿でないオーディオ、つまり普通の暮らしに迷惑でない例は非常に少ない。

普通の暮らしの中でAudioを考えようとする時、QUADと言う会社の考え方が際立って来る。QUAD33を取り上げたいのだけれど、本当は古い管球式のQUAD22方が音が良い。

古いQUAD22と、QUAD�UでAXIOM80や、アルテックを鳴らすとこの50年の進歩って一体何だったのかと思う。

更に凄いのはモノラルの2がステレオの22になって中身が倍になったはずなのに、全く大きさも形も変わらなかった事だ。

つまり機械と人間のインターフェースとして部屋の中に置かれるのに、最適な大きさを既に決めていた。中の機械の都合で決めた訳ではない、ということにはならないか。 （必ずしもコンシュマーユースとは限らずに、BBCなどで使われる事もあったようだ。モノラル時代に決まった場所にそのまま置ける事が要求されたのかも知れない）

トランジスタ化された33もほとんど大きさに変化はない。部屋の中で良い音楽を聞くために、機械はこれ以上大きな顔をすることが許されなかった。
一方、小さければ小さい程良いとも限らない、絶妙な縦横高さというものがあるのが良く分かる。

すぐに、ワンダフルとかグレートを使いたがり、（最近は、アメイジングとかオウサムなどと言う事が多い気がする）言葉のインフレに走りがちな、かの国や、猫の額ほどの家に住みながらベンツ・フェラーリに乗りたがり、こたつでコンビニの弁当を食べながらヴィトンを欲しがるこの国は、プロポーションに関する感覚が壊れている。’分相応’や’足るを知る’といった言葉も今はむなしい。

その国ではラブリーやプリティグッドといった言葉をよく使う。ブリティッシュアンダーステートメントという言葉もあるらしい。人の暮らしの中、機械が部屋の中でどれだけの大きさであるべきか、どういった質感であるべきか、どうしたら愛されるのか、そこを考えて作られている機械は本当に少ない。

色や質感に関しては管球式の22よりトランジスタの33の方が良いと思う。中のワイアリングと色分けもとても奇麗だ。

只、パワーアンプに関して、303は好きだけれど、古いQUAD�Uの美しさは別格だ。
その絶妙な大きさと構成とプロポーションには敵わない。
http://kawa.weblogs.jp/things/2004/11/quad33_1.html
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1027.html#c64

夏用パワーアンプに、業務用トマンのS75を入れて、激安だがマトリックスサラウンドも問題なし、まったく熱くならずデジタルアンプなみ。
満足していたが、EMSのLB6 になってから、物足りなさが出てきた。

もともと真空管アンプ前提でデザインされたスピーカユニットなので、もう一味と感じるのかも。

Scanspeak製のE100HDmk2のときは、ファーストワットJ2より駆動力が増して良い感じだったが、E100HDmk2がハイエンド調の音色を持っていたからかもしれない。
まあ、季節は秋に向かう。ここらで、オリタアンプ以来の、真空管再挑戦し、来年の夏にはまた考えよう。人生は短い。よいと思えるものはやっておきたい。
京都人さんが真空管アンプで、EAR859 を貸してくださるという。

まったくありがたい話だが、運搬の受け渡しの機会がなかなかなさそうだ。
ご迷惑おかけしたくないし、さっさと好きに聴いてダメなら処分みたいなフットワークを求め、市場を物色し始めた。

これがもう、真空管アンプの歴史をたどる旅となり、音も聴いていないのにある種の趣味というぐらいに資料がワンサカある。

真空管アンプ聴きてえ〜、という気分なのに、決定打がなく、数週間も休日をつぶしてしまって今日まだ聴いてない・・・　結局フットワーク激重になってしまった。

まず、300Bシングルという言葉に萌えまくり。
LB6の代理店も推奨してるし、高能率で最低音はサブウーファーなので、小出力でもいけそうだ。

これにこだわって、最後はPSVANEのWE300B復刻、9万近いものが搭載されたTRIODEをポチしかけた。が、安い店で翌日配達が無理と分かりあきらめる。
TRIODEは安くてよいものをの姿勢が素晴らしいが、センスがダサいのが問題。
赤トランスでなければさっさと買っていた。

最近のTRX-P88Sは、KT88シングルで、ルックスもかなりよい。これもヨドバシまで現物を見に行って、さんざん悩んだ。KT88というのが、300Bのカリスマ的な優美な曲線美がなく、ずんぐりしているのが萌えない。

TRIODEは本命だが、調べていくと、付属の自社真空管がコストダウンのあおりで足を引っ張るようだ。最初からJJの真空管で構成されたP88Sは、逸品館絶賛。
諦めて、これをポチしかけたが、これも最安店で翌日配達不可！

ここで、ファーストワットのM2が中古でわりと安い。
真空管に似せて作った感じが改めてわかり、J2より色がブラックでよいのと、MOSであること、消費電力が8割、など、これでいいかとも。

が、ここまできたら真空管通過せねば！

サンバレーというキット中心の店の完成品で、300Bシングルあり。
これもルックスがやや、というのと、納期がどうか、マイナーな自作系は、リセールバリューは、安心安全は、と悩む。
中古でTRIODEの300Bシングル何種かあり。

ただ、底値を検索してると、それよりけっこう高くてアホらしい感じがある。
300SERという機種は、最新のとくらべ、整流管があるので、ここもTRIODE社外の高級品に換える楽しみあり。

やはり中古でけっこう高いので、やめようかと思っていたが、追い込まれて、土曜の朝にポチすることを決意。

その前に、最新の中古情報をチェックしておくことにして、その中で、気まぐれでＡオーディオというかなり以前にケンウッドLA-1を買った店の中古をチェック。

ここに、QUAD�U Classic というミニモノラルパワーアンプが23万ちょっとで出ていた。
これはいい！

急いでいろいろ調べ、急転直下、KT66プッシュプルの、QUAD�U Classic に決定。
店に電話して、お願いして月曜に届けてもらう。つまり明日！

コメント

mixiユーザー2019年09月15日 20:39
センスの悪いデザインは音が良くても興醒めですね。逆に良いデザインは眺めてよし、触ってよし、音を聞いて納得なら、さらに良し！（笑）となる事が理想ですね！！（笑）。最近は魅力的なユニットがすくなくなりました（汗）。例えばLE8T（アルニコ）などのような、丸いお尻とか！（笑）。デザインだけでも欲しいというのが、見つかりません！（汗）。

mixiユーザー2019年09月16日 00:20
> mixiユーザー　
ポチの夢さんは以前からルックスこだわりますね。キャロットワンも素敵ですね。問題は、あまり使っておられるように見えないことですが・・・

mixiユーザー2019年09月16日 00:30
ハイ！あれはディスプレイ・オンリーです！（笑）。使う気はありません（笑）。僕が目をつけた時は2〜3万でしたが、あれよあれよと言う間に5〜6万になりました。もちろん売る気はありませんけどね！（笑）。
https://open.mixi.jp/user/5343821/diary/1972980080

球コロガシ mixiユーザー(id5343821)の日記 2019年09月16日00:34
ところで、真空管アンプの記事を熱心にみていると、真空管の交換がとにかく楽しい印象を受ける。

特に、14年も前の中古品なので、購入後しばらくで交換をと考え、Aオーディオの人についでに電話できいてみた。

答えとしては、「真空管はトランジスタアンプと同じ感じで、そんなに劣化しないので、トラブルが出るまで使ったらよい」「真空管交換はバイアス調整とかで修理扱いになってしまうので、それなりに金額がかかる」というやる気のない感じ。担当者というのが帰ってきて代わったが、その人も「真空管交換とかマニアなこというなよ」という雰囲気だった。

発送がんばってくれたのに悪口言いたくはないが、あんまり接客感がなかった。LA1を買った頃は、いかにもショップだったのだが。高級オーディオ販売の衰退をみるような。。
そうゆうものなのか〜

真空管は数年で劣化みたいな記事もあったのだが。
調べてみると、プリ管と整流管はバイアス調整がいらないという。
となると、交換して新品にできるじゃないか。

ただ、QUAD2のプリ管はEF86といって、わりとマイナーなので、わざわざ交換したいようなものがない。

整流管は、GZ34だが、sovtekのものがもともとついており、これのマッチドペアが売っていたからそれでよいだろう。

KT66はGold Lionがカッコイイので決まりかなと思ったが、バイアス調整でどこかに送るなら大作業なので、無理か。

が、調べていると、QUAD2は自己バイアス方式だという記事を発見。
じゃあGold Lionいけるのか・・・！？

音が気に入ったら、プリ管以外は奮発してやってもよいかなと。
あとは、300Bシングルの幻影があって、これはいつか聴いてみたいものだ。

コメント
mixiユーザー2019年09月16日 07:26
小生、『末期ん』のＭＡ2275を2年ほど使っていたことがあります。Ｃ22とＭＣ２７５をプリメイン化したという触れ込みで、ルックスは最高でしたが、出力７５Ｗ×２と球に負担かけすぎで何度も故障し、ついにＭＡ７０００に無償で交換してもらった経緯があります。真空管はいろいろ手間ががかかりましたが、そこにいくと石は気楽なのものです。

mixiユーザー2019年09月16日 10:56
> mixiユーザー　
オリタアンプも、マトリックスサラウンドしたなどもあるでしょうが、何度か壊れ、修理先もなくなったので手放しました。しかし、音は最高まではいきませんが、他にない、なんともいえず印象に残るものでした。

MA2275検索しましたが、最強のルックスですね。同時にYoshiさんの記事も出てきました。人生で終着点にでも使いたいアンプですが、こんなことになるとは・・・　共感して拝読しました。うちではレヴィンソンの３３４Ｌが似た例となるので、超大型で複雑なアンプの宿命の可能性も。

重量級アンプとは決別したのですが、重量級+真空管というのは死のコラボですね。これを読んで、６カ月の保証期間中はいったん何もさわらずいくかという気になりました。

mixiユーザー2019年09月16日 11:16
ＭＡ2275は京都のジャズ喫茶「ヤマト」でも使っていて、店主にメンテナンスとか大変じゃないですか、と言ってみたところ、そんなことないとのこと。なら小生がよっぽど割食ったことになります。しかし、そうとも言えない。後継のMA7000は一度電源部の電解コンデンサーから火を噴きました。こちらは10ｋｇも重い45ｋｇもあり、死ぬ思いで修理に出したのですが、後日また終段パワートランジスタが故障しました。『末期ん』は合計７年ほどお付き合いし、何度も故障してついに訣別しましたが、音はなかなかよかったです。一番よかったのはリモコンの一押しでパネルが点灯するところ。高級外車に乗るとはこういうことだろうかと、その贅沢感に酔ったものです（笑）

mixiユーザー2019年09月17日 02:08
> mixiユーザー　
故障しやすいほど設計がギリギリで音が良いといいますが、海外製超重量物を修理センターと行ったり来たりはたいへん困りますね。まして、保証期間を過ぎると、アンプ1台買えるだろうという修理代金で・・・

よほど金持ちでなければ、近寄らないのがよいと結論がでました。ＱＵＡＤも箱２つで届きましたが、1台8.3キロなので許しましょう。箱は場所を食うので処分します。

mixiユーザー2019年09月17日 06:17
> mixiユーザー
　
軽いアンプは正解です。QUADなら当方も欲しいです！！！

mixiユーザー2019年09月18日 01:18
> mixiユーザー　
とはいえ、マッキンの7年は人生の糧ですよね。それなしで真空管や海外批判をしたとしたら、それこそ悲しいです。
私も人生に余裕があればマッキンが欲しいものです。
https://open.mixi.jp/user/5343821/diary/1972984608

▲△▽▼

2019年10月05日
素晴らしき真空管の世界 mixiユーザー(id5343821)の日記
https://open.mixi.jp/user/5343821/diary/1973204973

QUADの真空管モノラルパワーアンプ、QUAD�UClassicを使い始めて数週間がたった。

いろんな感想があってまとまりがつかない。
5つぐらいの結論で文章が書けそうだ。

初日から、真空管の音が戻ってきたことに感動した。

柴田淳のカバーアルバムの雰囲気、カラヤンBPOの1960年代「英雄」の風格、ビートルズAbbeyRoadの反則にスモーキーな似合い方、クライバー「英雄の生涯」で、海賊盤の品質をあまり意識させないRシュトラウスの爛熟・・・
音楽を聴いてしまって時間がかかる。

ファーストワットがJFETなどを使って、ダンピングファクターや出力の小さい、純Ａ級の疑似真空管トランジスタアンプを作っても、真空管の雰囲気はほとんど出ていない。

オリタアンプとQUADだけの経験だが、LPとCDのように、方式で分けて語れるだけの違いがあると思う。

いまや95%以上は真空管ではないだろうから、真空管がよいと言い、採用するからには、なんらかの理由があることになる。

また、関心をもたれないとしても、主流の世界になんらか反逆の主張をたてていることにつながる。

しかし真空管のよさを語ろうとすると、人は詩人になるほかない。
理系的に、倍音の歪みが心地よさを生み出すうんぬんといって、デジタルで同様のパターンを作り出して「真空管モード」を搭載するとする。
うちのPanasonicのHDDレコーダーにあるのだが、おもしろいが採用はしていない。
むしろ詩人でよいのかも。

よくいわれる、艶やかさ、あたたかみ、ふっくらゆったりした感じは確実にある。
ゆったりした感じはダンピングファクターが小さいことに起因し、むしろ低音の制動不足につながるはずだ。

しかし、ダンピングファクターが大きいほど比例して音が良くなると誰が決めたか。むしろジャンルの問題があり、ビートをどんどん刻む音楽では不利。クラシックならホールのフワッとした感じにつながるかもしれない。
私は100Hz以下は急速にカットしてサブウーファーのデジタルアンプに繋いでいるので、この問題は少ない。

私は中低音が好きなようで、ヘッドフォンのLCD3も、DAC64も、分厚いベースを感じるバランスだ。なのに、スピーカーシステムはいつも高音中心の痩せたサウンド。部屋が弱いので、低音が共振で音を汚すのを嫌って整理するからかもしれない。
今回初めて、中低音の豊かさを感じる。これは測定器の周波数特性とは少し違う話のようだが。

艶やかで、特に弦楽器の高い音に独特のリアルさがある。

これは事実で、ヴァイオリン独奏演奏会を、最良に近い席で聴いたが、やはり過去のあらゆる高価なトランジスタアンプ経験より、弦楽器の有機的なツルツルした感じは近くて、ヘタするとリアルより心地よくすることも可能かと思わせる。
これは、トランジスタと真空管の物理的な触感と関係しそうだが、ここは理系のような文系のような世界。

高音がやたら解像されて伸びきる感じではなく、自然に減衰する感じなのは、QUADの特質かもしれないが、こちらでは、フルレンジの粗が出にくいかもしれず、悪くない。

パチパチというノイズ音とかすれたナローレンジが懐かしく気持ちいいというのは、白黒のフィルムがハイビジョン8Kより落ち着くというノスタルジーなだけだが、そういう方向性も否定しきれないのではないか。

情報量が多いほど音が良くなるというので、32ビット384キロヘルツのデータなども出てきて、それはそれでよいが、人間の感覚は大量の情報を心地よいと感じるかはわからない。

少なくてナローな情報が楽で、ピックアップしやすいということはある。
マイミクさんに「Bswanなる人物が真空管とは、丸くなった」みたいな感想を言われたが、心身の限界を知るに至り、心境の変化はあるかもしれない。
高度経済成長的な、増やせば幸せになるという発想ではない。

QUAD�Uは1953年登場ということ。

真空管前提の高能率フルレンジを組み合わせると、音の品質としてはかなりのレベルにまですぐ行ってしまう。

人間はここから、どれだけオーディオを進歩させ、快くなってきたというのか。
オーディオ雑誌の、毎年の「最新の機器のレベル向上」を信じれば100倍はよくなったはずだが、そういう価値観と縁を切るほうが幸せに近づきそうだ。
小型低発熱で便利になったとか、デジタルイコライザーはキメ細かいとか、進歩はそういう部分的手段だけなのだろう。
https://open.mixi.jp/user/5343821/diary/1973204973

▲△▽▼

ソフトとハードの相性 mixiユーザー(id5343821)の日記 2019年10月20日
https://open.mixi.jp/user/5343821/diary/1973380950

真空管アンプ QUAD�Uを買って、音楽の楽しみが戻ってきた感じがする。
DAC64と並び、愛機といってよいだろう。

イギリスのクラシック音楽再生の伝統に感服する。中低音がふくよかで、高域に陰影とみずみずしい艶があり、絶叫しない。

ロイヤルアルバートホールで、安価にやたらとクラシックコンサートがあることと関係しているのかもしれない。

プロムス創始のロバート・ニューマンに感謝を。
オーディオは正解が一種類ではないので、現代最先端は、QUAD�UやDAC64のような音とは違うようにも思う。

要は、好きな音だったということだが、これは、好きなソフトとの相性ということも大きい感じがする。

それと関係して、「オーディオアクセサリー」誌の2012年で、私の気分にピッタリの評論文をたまたま読んだ。

石原俊氏による、ラックスマンのプリメインアンプ、1970年代の復刻機L-305についてだ。これはトランジスタだが。

「クラシックは録音年代によって印象が異なる。現代の音場優先型の録音を聴くと、まあそれなりにいいな、と感じるのだが、1980年代以前の音像型の録音を聴くと、めちゃくちゃにイイではないか（！）と叫びたくなるのだ。たまたま編集部にあったバーンスタイン＆ニューヨークフィルによるマーラーの6番を聴いたのだが、音にコクがあって、切れ味が良く、エネルギー感と繊細さが両立した素晴らしい演奏だと思った。これを先端機で聴くと、アラの目立つやっつけ仕事のように感じるのだが・・・」

これを読んで、ついバーンスタインのマーラー旧全集を買ってしまったほどだ（1500円程度だが）。

それはまだリッピングして真空管アンプで聴いていない。
ワルターのSP時代のウィーンフィルとの「田園」も、立派に聴ける。

こういう感じは、AUDAXのユニットを使っているときも感じた。

古い録音がやっつけ仕事のようなカスな演奏に聞こえるのは、再生機器と傾向がかけ離れてしまっているからなのだろう。

フルトヴェングラーのLP起こしを、無料で大量にダウンロード可能なサイトがあった。FLACファイルで、あまり期待せず10ぐらい落としておいたのだが、あまり聴かないまま10年近く経っただろうか。

これの、HMVの最後のベートーヴェン全集で、英雄や田園を聴いたが、実にユニークなよい演奏に聴こえた。これは初めてぐらいの経験で、実はフルトヴェングラーはよくわからないし、特に晩年のスタジオ録音はイマイチという評価だったのだ。
さっそく上記サイトに行ってみたが、なくなっていた。。
しかし、いま検索すると、無料で著作権切れのクラシック音源をアップしているサイトが複数ある。
試しぎきにはよいだろう。

こういう機会でもなければ一生聴かなかったような、ケンペンの英雄などをダウンロードしてみたが、また後日。

フルトヴェングラーというと、「バイロイト第九」を、演奏が凄いとも思っておらず、ほとんど3楽章しか聞かないのに、意地で20種類ぐらい復刻を聴き比べている。

だいぶ昔に聴き比べ記を執筆したが、その後も、

・グランドスラム　オープンリール復刻
・オタケン　予備マスター（？）起こし
・ハイレゾMQAファイル
・超高騰するエソテリックSACDで有名な、杉本一家DSDリマスター

を入れている。

先日中崎町のディスクユニオンで、オタケンの「フラットプレスミント盤復刻」という、フルトヴェングラー復刻ブームの先駆けのような、昔から気になっていたものを買ってしまった。LPジャケの完全盗用がすがすがしい。
オタケンは、「疑似ガラスCD方式」といか、宣伝文句の怪しさがプロケーブルと似たにおいがする。

同じ650円で、引退するハイティンクのマラ９が買えたのに、アホである。
まだヘッドフォンで聴いているだけだが、無修整の素直な音でよい感じ。いずれQUAD�Uで聴いてみたい。
https://open.mixi.jp/user/5343821/diary/1973380950

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違いのわからない男　整流管編 mixiユーザー(id5343821)の日記 2019年10月21日
https://open.mixi.jp/user/5343821/diary/1973389953
。
フォステクスのFE103Aを遊びで買って、ポチの夢さんに繋ごうかと考えていたのだが、上記のこまごました買い物が多すぎて撤退した。
ポチの夢さんごめんなさい。

それでも、ギリギリのところでの会心の買い物が多くて、物欲について考えさせられることも多かった。

人生で、もう一度ぐらいは根本的な変更があってもよいが、QUAD�Uと高能率フルレンジを基本として組むシステムで終わったとしても、そこまでの悔いはない、という感じがする。

そういう規模での買い物をする時期になってきた。
これからゆっくり書いていきたい。

さて、ポストモダンの時代には「差異の感覚」が大事だという。
学生時代に思想書にかぶれていたが、若いのもあり、難しいところ（キモ？）は理解してはいない（笑）　私のようなアバウトな人間には哲学は向いてなかったと、客観的になって気づく。

オーディオは違いを知ってチューニングしていく趣味だが、細かすぎてわからないことも多い。

わかったような気にはなる。
最近は、ケーブル等であまり大きな金額はやめている。

今回は、QUAD�Uの整流管交換について。

真空管アンプの中古を買う良さは、真空管交換前提で違いを楽しめることだ。
真空管アンプは、プリ管とパワー管は普通あって、パワー管は「300B」「KT88」とか、スターが存在する。

整流管は交流と直流をうんぬんとか、電源系の話のようだ。他で代用できるようで、ないことも多いが、真空管アンプらしい音にさらに近づくなら、もちろん代用しないほうが良い。

3種のうちでは、もっとも消耗が早いということで、ここから交換するのは決めていた。

QUAD�Uは整流管方式なので、ここの違いを楽しむこともできるわけだ。

もともとついていたのは、ロシア製Sovtekの5AR4というもの。
これはメジャーなようで、同じものを各所で買うことができる。
初心者なので、同じもののほうが安全だろうということで、これを買うことは一貫して決めていた。

問題は、買う場所で値段が違う。
ヴィンテージサウンドというショップでは、整流管ではこの店だけ、2本特性をマッチングしてくれるし、72時間特別エージングという。双極マッチとかいうのもある。

その分高いのは数千円なので、この場合いいかなと思っていたが、これだけだと1万円を超えないので、送料が発生してアホらしい。

かといってパワー管を上記条件で買うと、4本で2万3000円ぐらいが倍に跳ね上がる。こういうのを批判する人もいる。

悩んだ結果、アムトランスという1年保証の店でまとめて買うことにしたのだが、最後の最後に、この店がJJというメーカーの正規取扱店と気づいた。
Sovtekより安くて2本4600円。

ほとんどの店でJJのほうが安いが、上記ヴィンテージサウンドではなぜかJJのほうが高価。

わけわからんなら安いほうがいいかということで、JJにした。
届いてみると、Sovtekよりやや太く背が高くて驚いた。
付けてみると、オレンジの灯火が上下よく見える。逆に言えば、Sovtekは下が隠れてしまう。

これは他社と比べても、ノッポのJJの特技と言えそうだ。真空管の灯りのルックスは好きなので、予想外のメリット。

光自体明るくなったように感じるが、見える部分が増えただけでなく、経年によるものもありそうだ。

QUAD�U復刻の発売は2005年なので、10年以上なんらか使われているはずだ。

あとでみると、
Sovtekの1本は、内部が垂直に収まっていない。
これにしてとてもよかったが、音はというと、そこまでわからない。少し元気良くなった気はする。悪くはなっていないのでOK。

エージングは一晩11時間ぐらいつけっぱなしにしておいた。
左右付け替えて周波数特性と出力㏈を比較したが、変わらない。
今度買うときも、ペアマッチやエージングは要らないかなと思う。

コメント

mixiユーザー2019年10月21日 23:01
真空管の値段で中華のデジアンが買えます(笑）。50Wx2は当たり前で80W,100Wクラスが１万円代でゴロゴロあります（笑）。デザイン・オンリーで、よく調べもせず買ったらそのレンジの広いことにたまげました（汗）！。これからは中華アンプのつまみ食いに走ろうかと考えています（笑）。これからのシーズンは真空管ですけどね（笑）。ただし火事にだけはなりたくないです。なんせ電源ケーブルを挿すと火花が出るのもあるそうですから。。（笑）

mixiユーザー2019年10月21日 23:16
> mixiユーザー　
一晩エージングしてたんですが、真空管差し替えで抜いたときのにおいにビビりました。昔の機器は野蛮です。
中華デジアンも野蛮でしょうか（笑）
中華真空管アンプを京都人さんのとこでみましたが、トランスが要塞のようでした。
マルチでポチの夢宅の低域強化はいかがでしょうか。

mixiユーザー2019年10月21日 23:59
JJの整流管GZ34S(=5AR4)は私も使っています。4〜5年前にこれに交換して以来故障知らずですので丈夫な球だと思います。アムトランスから購入したような記憶があります。

mixiユーザー2019年10月22日 00:10
> mixiユーザー
　
これをアムトランスでというのは正解ですね。いろいろ使ってみたいのですが、次もこれでいいかなと思います。

mixiユーザー2019年10月22日 05:48
整流管は左右で多少の特性の差があってもそれほど問題にならないでしょう。
気を付けなくてはならないのは、プッシュプル回路で使われている出力管です。
シングル回路なら左右チャンネルの偏差くらいで済みますが、プッシュプルでの特性の違いは明らかな歪になります。

整流管の音の違いを云々するようになると、真空管フリークの仲間入りですね。
と言っても、違いは歴然としてありますが・・・贅沢をいうときりがありません。
https://open.mixi.jp/user/5343821/diary/1973389953

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真空管専門のヴィンテージサウンド
http://vintagesound.jp/

〒198-0032　東京都青梅市野上町三丁目７番地２８
電話 0428-20-5174
メール jp-sale@vintagesound.jp
営業時間 10:00〜17:00
定休日 土・日曜日・祝日

真空管の商品一覧
http://vintagesound.jp/index.php?main_page=page&id=898&chapter=0

運営会社名 株式会社クリエイティブファクトリー
主な業務
電子部品の輸出入、音響コンサルティング、古物営業法に基づく古物売買、質屋営業法に基づく融資
運営サイト ヴィンテージサウンド(登録商標) /にじや質店
代表取締役 佐々木　英明
保有資格 第１級陸上無線技術士、電気通信主任技術者、電気主任技術者

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真空管と高音質部品のアムトランス
https://www.amtrans.co.jp/

本社：東京都千代田区神田淡路町 2-10-14 ばんだいビル2F
アムトランス神田淡路町店：東京都千代田区神田淡路町 2-10-14 ばんだいビル1F
伊那事業所：長野県上伊那郡南箕輪村284-2

Tel：03-5294-0301
Fax：03-5294-0302
audio@amtrans.co.jp

アムトランス・オンラインショップ
https://www.amtrans.jp/

社　名 アムトランス株式会社
設　立 　平成3年（1991年）
資本金 　1000万円
従業員　 19人
所在地 　〒101-0063
東京都千代田区神田淡路町 2-10-14 ばんだいビル2F

役　員
代表取締役社長 　草薙　正朗
常務取締役 　　　草薙　明子

事業内容
電子部品（抵抗・コンデンサー）の開発製造・販売
真空管（業務用、民生用）の輸入・販売
オーディオ用部品の輸出入・販売
オーディオ機器の開発・製造・販売
業務用高音質マイクロフォンの輸入・販売・レンタル
各種音源ソフトの販売

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違いのわからない男 タイガー＆ドラゴン編 mixiユーザー(id5343821)の日記2019年10月26日
https://open.mixi.jp/user/5343821/diary/1973442996

出力管の交換は、ハイライトというか、もっとも楽しみなところだ。
KT66だが、各社から出ているので調べまくった。

いちばん評判がいいのはGold Lion復刻だ。ロシア製。いちばん多くの店が扱ってもいる。アメリカの会社が主導しているようだ。

しかし、Golden DragonというところのKT66Retroというやつのルックスが妙に気になる。

調べると、イギリスの名機の復刻のようだ。QUAD�Uにふさわしいのはこいつではないか。イギリスの監修で中国製。

サンバレー店主の記事でも、ライオンよりドラゴンが、客観性ハイファイ調より音楽に寄り添う感じ、的な比較試聴記があり、ますます。

で、ドラゴンのマッチドクワッド（4本の特性をマッチングしてあるもの）を買う寸前までいったのだが、最近私の定番である、ボタンポチ寸前変更。
ドラゴンは、ネット上で故障の報告がけっこうあるのだ。
写真入りのものまである。真空管が壊れるのはよいとして、機械のほうを巻き込むこともあるらしい。

調べていくと、真空管というのはもはや時代から外れたものなので、胡散臭い製造国が胡散臭い販売業者を通して流通させているイメージ。
いちばん胡散臭くないルートというと、中国製を外そうとか、保証期間が長い店を選ぼうとか。

結果として、1年保証で、店の測定値を明記しているアムトランスに落ちつく。
そこはドラゴンの扱いはなく、ライオンになった。
マッチドクワッドの扱いはなく、マッチドペアを２つ買ってくれと。
逆にポリシーを感じる。

届いたものは、測定値
Ibが77ｍA、Ic2が4.6ｍAとか、Ib78でIc2が4.0とか、
書いてあるのだが、調べてもよくわからない。
左右入れ替えて測定しても、大きな差はない。右が1デシベル近く低くなるのは部屋の特性と思われ、何で測定しても同じ。

いちおう、右に「78」のものを置くことにする。
サイズは、QUAD純正より1.3倍ぐらい体積がある感じで、大丈夫かと思う。
灯火は、純正よりかなり目立つし、少し明るくなる。経年変化もあるだろうが、真空管内部の見え方が大きい。

これはけっこうばらつきがあり、灯りが飛び出して見えすぎるものもある。これはさいわい、目立たないところに配置できた。
真空管のライトは、蝋燭みたいなアナログ感が大好きだが、変に見えすぎても困る。難しいものだ。

音はどうか。
15時間ぐらいつけっぱなしのあと聴いたのだが、いかにも明るくダイナミックな感じになり、陰影が減った。
焦点が定まらないというか、聴いていて落ち着かない。
とはいえ、これはエージングが済んでいないというのがいかにも感じられるので、我慢だ。

使い続けていると、その日のうちにけっこうなじんできた。
QUAD純正の落ち着いたブリティッシュサウンドより、フレッシュでクリアでダイナミックで透明で、という要素が加わる方向だろう。

やたら陰鬱な音を聴きたいわけでもないので、これは想定内。
確かに変化は感じたが、10年以上使われたかもしれないものと、1.3倍ぐらいでかい新品の差と考えると、そこまででもないか。

結局のところ、使ってみないとわからないなあというのが感想で、ドラゴンも聴いてみたくなった。

ここまで書いたところで、ロクマルヨンさんから、プッシュプルアンプの真空管交換は気を付けるべしとアドヴァイスいただき、気になって、まずはオリジナルに戻した。数日後、整流管もオリジナルに。

結果として、チョン・キョンファの「バッハ無伴奏」、さっそく落ち着く。自然でいいなあ。とはいえ、新品と20年使いこんだ同一スピーカーを比較すると、こういう感想になるかもしれない。

音は、GOLD LIONでこなれるまで鳴らすかなあという感じもあるのだが、トランスの発熱量があきらかに増えるのは気になる。故障の原因になりうるからだ。
QUADの代理店に「純正交換球はないか、市販のものを使って大丈夫か」メールしたが、タブーなのか、3日以上返信がないまま週末に。

まあ、ここにはお金を出してはいないので、真空管を買ったアムトランスにメール。すると、とても親切な返信で、オリジナルを測定して、近いものに交換してもよいとのこと。

申し訳ないので、オリジナルを送って測定してもらい、おすすめのものを新規購入させていただこうと思う。

そうなると、ドラゴンとは無縁で、アムトランス扱いのタングソルかJJのKT66を試すことになりそうで、まったく想定外だ（笑）

この機会に、経年変化した？オリジナルの値を知るのもよいだろう。
https://open.mixi.jp/user/5343821/diary/1973442996

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2019年10月28日 出力管のエージング mixiユーザー(id5343821)の日記
https://open.mixi.jp/user/5343821/diary/1973463613

真空管交換は、想定外の連続だ。
先達のアドヴァイスがあり、なんとか前進している。
事故なく音が出ているだけでも感謝という感じ。
真空管オーディオアンプの文化は、なんとか守りたいものだ。私が使ってきた、どんな高価な石のアンプより、ちょっと次元の違うヴァイオリンの音がでるのだから。

また、1980年代以前のクラシック録音を聴くときにも、マッチングが良いのだ。
発熱の問題はあるが、冬はよいだろう。

疑心暗鬼になってきて、整流管も、オリジナルのSovtekに戻して、数日後にJJで聴いてみたが、それほど違いは感じない。経年劣化から解放されてよくなってもいいところだが、そこまで勢いよくはないし、かといってオリジナルの味が失われるかというと、そうでもない。

気のせいか、クリアでフレッシュになり、オールドな中低音が良くも悪くも整理される気はする。

そんなに高価でもないので、Sovtekも余裕があれば買ってみようか。
出力管は、オリジナルと、GOLD LIONを差し替えてみた。

これは、意外とというべきか、ライオンにはなんらかの付帯音があって、素直に音楽に入りにくい。オリジナルに戻すと大丈夫。

パワー感の差もあるのだが、付帯音の問題が大きい。
これは「こなれていない」、いわゆるエージングの問題な気もするし、それでおさまらない気もする。

ルックスは、灯火がよくみえるようになって、理論的には好みになったはずだが、実際は微妙にうるさい感じというか。上記付帯音も、脳内で作り出している部分もあるかも。高級ケーブルの派手なケーブル被膜みたいな。

う〜ん、出力管4本だと2万円を超えているし、処分もそれなりに難しいだろうし、困ったな。

もともとがすごく気に入った音だったので、交換するとバランスが崩れる問題がある。

オリジナルを、アムトランスで測定分析してもらい、その間ライオンのエージングに期待するか・・・

今日はプリ管も交換。
サビサビからゴールドの脚へ。
これは違いがわかるかも？？

コメント

mixiユーザー2019年10月28日 06:30
一番は真空管黄金期のオリジナルの右に出るものはないと推測します。

mixiユーザー2019年10月28日 13:18
> mixiユーザー　
そこは禁断の世界なので・・・
いろいろ考えているのですが、縁の世界だなと感じます。
https://open.mixi.jp/user/5343821/diary/1973463613

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違いのわかる男　ゴールドピンと吠えるライオン編 mixiユーザー(id5343821)の日記 2019年10月28日
https://open.mixi.jp/user/5343821/diary/1973473516

休みのうちにということで、プリ管を交換してみた。焦ると違いがよくわからないのだが・・・
オリジナルは、謎のもので、脚が錆びついているのは印象的。EF86というマイナーなもので、内部にユニクロのようなシールドのカバーを着込んでいる。

こいつを、EF806Sという、高信頼バージョン？に替える。しかも、JJの脚を金メッキしたというバージョン。高信頼のはずだがシールドのカバーはない。
とりあえず、入手できる中で一番高価なものを選んだという感じだ。

JJの赤ロゴ印刷はダサいのだが、金メッキバージョンはロゴも金でカッコイイのだ。が、取り付けるとロゴは後ろを向いて隠れてしまった。

プリ管は、整流管や出力管に較べたら、ずいぶん長持ちしそうな感じがある。多少高価でも、長く使うからよいかなと。

結果だが、これはよいのではないだろうか。
たとえていうと、スピーカーケーブルで、普通の銅線を繋いでいた、端末も汚くなって気になっていた、そこに、銀メッキ高級ケーブル新品を繋いだら、こういう感想になりそう。

繊細で、高級な艶があって、品位や純度が上がって。ただ、少し美しすぎたり、色づけがあったり。いわゆる化粧け。こなれて消えるのかはわからない。
素朴な感じが真空管にはいいのだという可能性もあり、オリジナルで感動したわけだから、そこから遠ざかってはいかん。

オーディオは難しい。

この音の変化をもっと聞き分けてもよかったが、とにかく出力管が気になっているので、オリジナルを測定に送り出すにあたって、GOLD LIONを早めに付け替えた。
これで、初めて、オール新品、オリジナルを追放した形になる。

で、結果として、食卓で聴くスタイルでは、やはり付帯音というか、素直じゃなくなるというか、ちょっと太って高域にクセがつく感じがある。
灯火が床に反射して見た目も気になる。

真剣にリスニングポジションで暗闇で聴くパターン。

ブニアティシヴィリのシューベルトは、ツヤツヤになって、高域がひずみそうなほど明るめ。繊細さが減じる。悪くはない。

欅坂のライブブルーレイで、ちょっと驚きのダイナミックで歯切れよく、ハイスピードで気持ち良い再現。過去最高ではないかというドライブ感で、歌詞も聞き取れなかったものがきけたりした。

ああそうか、GOLD LIONはKT88の復刻で有名なのだが、KT88はジャズやポップスに好適とされるハイパワー管なのだ。

それに通じるノリのよさで、KT66の繊細でイギリス人のネクラな感じではなく、豪快になるのだ。

真空管は低域が緩いからポップ系に向かないと誰が言ったというパワーで、初めてライオンが吠えまくるさまがわかった。

これはたまたまプレート電流が高めの球の新品だからなのか、わからないがスリリング。しかしKT66やQUADの持ち味と違う感じもして微妙だ。
オリジナルを測定してもらって、いろいろ考えてみたい。
いちどよさがわかると、クラシックでも、オケの豪快さは出るが、高弦は現状荒っぽいなとか、特徴がつかめてきた。

真剣に聴くときは、十分よいところがあって、オリジナルと一長一短ぐらい。
アンプでは、パワーアンプよりプリアンプのほうが音が変わると、よくわかってる人はそういう。私もそうだと思っていて、真空管でもそういう考えの人はいるようだが、今日は、高価なプリ管の交換は、パワー管の感想でふきとんだ。

今日の良い印象にプリ管が寄与してる可能性もあるのだけど。
ヒマができたら、プリ管のみオリジナルに戻す週などあってもよい。

コメント

mixiユーザー2019年10月29日 06:14
錆びているということは、ソケット側も錆びているか、錆が付着して導通か悪くなっているおそれも。
日記に書いたような方法でアコリバの導通向上クリーナーで洗浄&導通アップをオススメします。
https://open.mixi.jp/user/5343821/diary/1973473516

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アムトランスのＫＴ６６測定結果

2019年11月01日
アムトランスのＫＴ６６測定結果 mixiユーザー(id5343821)の日記
https://open.mixi.jp/user/5343821/diary/1973507270

プレート電流値
右１　48mA
右２　44
左１　49
左２　66
ということである。

実に興味深い。手元のゴールドライオンは、78と77mAでマッチングされているので、かなりの差がある。

聴感的にも、熱量的にも違いを感じるわけだ。
ゴールドライオンは、海外のサイトでも評判が良い。アメリカのギター関係のサイトだからかもしれないが。
ポップ系の音じゃないかという印象があるのだが。プレート電流値で変わるだろうか。

気分を変えて、アムトランス扱いのJJでいくことにした。日本では、KT66の中ではなぜかもっとも高価ではある。

60以下のプレート電流値が入荷するのに、1〜2か月かかるという。
ゴールドライオンは、交換に近い形で引き取っていただけそうだ。
ゴールデンドラゴンは気になるが、プレート電流が選べる店で扱いがない。義理もあるので、JJに賭けよう。

「ヴィンテージサウンド」というショップは、プレート電流値などでサウンドデザインするのを推奨していて、割高すぎるものもあるが、ここまで幅広いとなると、主張自体は正しいように思える。

経年変化もあるだろうが、オリジナルのプッシュプルのマッチングがめちゃくちゃじゃないかという感想はある。

しかし、音はそんなに違和感はなく、測定しても周波数特性に大差はなかった。
意外とおおらかというべきか。

音は、クラシックにはすごくよいので、1〜2か月はこれで待とう。
一番の感想は、ネットショッピング全盛ではあるが、最後に頼りになるのは専門知識のある親切な販売店だ。

真空管のぬくもりがここにもあったのだ。

コメント

mixiユーザー2019年11月01日 03:52
J Jは生産設備も含めて評判いいですね。機会があれば、禁断の世界と覗いてください。往年の材質では現代では有害性から使えなくなったり、完全復元は難しいようです。
https://open.mixi.jp/user/5343821/diary/1973507270

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>>68 抜け落ち
QUAD�Uclassic、オリジナルのKT66、アムトランスに送って測定していただいた結果が出た。

プレート電流値
右１　48mA
右２　44
左１　49
左２　66
ということである。

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さらばライオン、こんにちはドラゴン 2019年12月10日
https://open.mixi.jp/user/5343821/diary/1973931270

QUAD2classicの中古購入品を、真空管を換えてリフレッシュする話。
整流管は、JJで問題ない感じだが、念のためオリジナルのSOVTEKも購入。

こいつは、製造年月が印字されているのがおもしろくて、オリジナルは2006年製造と判明。12年弱使用ぐらいだろうが、そこまでヘタっていないようなので、このアンプの使用状況もなんとなく推理できる。

音の違いはよくわからないので、落ち着いたら換えてみよう。
プリ管は、金メッキ脚のJJの高信頼管というのに替えたが、これもバタバタしてる間に替えたので、音の違いはそこまでわからない。

いずれオリジナルのサビサビのやつを戻してみるが、まあここは満足している。整流管よりは2〜3倍長持ちしそうなので、今後もう替えないかも。
出力管が大問題で、評判のいいゴールドライオンKT66が、派手で違和感のある音で発熱も大きかった。発熱については、英語のサイトで、ゴールドライオンのは注意が必要的な記事をみつけた。

オリジナルに戻すと落ち着く。
購入先のアムトランスが、オリジナルを測定してくれたが、プレート電流値がゴールドライオンの手元のものよりかなり低い値であることや、ペアマッチも取れていないことが判明。

経年劣化もあるだろうが、もともとちゃんと管理してないし、それでも鳴る設計なのかなという気がした。

アムトランス扱いのJJのKT66で、プレート電流値の低いものを推奨いただいたが、入荷が未定ということで、返品受けしていただいた。

ほんとうに誠実な商売をされていると、声を大きくして宣伝しておきたい。
別の店で、もともと気になっていたゴールデンドラゴンのKT66Retroを購入した。プレート電流値は音に関係ないと主張されたが、低めで揃えていただいた。
それもあるか、発熱はまったく問題なし。

中国製で、ネットでは、壊れたとかいう記事が幾つかあったので敬遠していたが、実際は、イギリスと日本でかなりしっかりと管理されているように思えた。
やはりネット情報はうのみにできない。私のやっている店でも、過去にひどい書き込みがあって危機に陥った。100件頑張っていても、ある時期運営が荒れて1件問題が出て、たまたまそういう書き込みをするタイプの人だったりすると、たちまちすべての意見のようになってしまう。

ドラゴンのものは、ＧＥのKT66という、イギリスのオリジナルに似せてある。
QUAD2にも長らくこの形状で装着されてたはずで、実は相性抜群の純正というべきものである。

ルックスは、不安定な形状がオシャレだし、300Bのように頭部が透明なのもカッコイイ。

音も、オリジナルからの違和感もなく、純度が上がってスケールが少し出ている感じもある。

ゴールドライオンの、アメリカンな豪快さ、明るさでなく、本来の古典ブリティッシュな陰影や気品というものが出てきた。

そんなわけで、すべての真空管交換が終わり、満足いくかたちになっている。
JJのKT66が入荷されれば、遊びで入れてみてもよいかとか、ドラゴンの製造工場が火事ということなので、安ければストックで買うかとか思っているが、とりあえず問題ない。真空管の不安は大きかったが、いちど安定すると危なげない。

いろいろなパワーアンプを使ってきて、レヴィンソンの50キロ150万円に近いやつとか、純Ａ級極めたやつとかもあったが、このQUAD2の暖かで濃厚な音色がダントツに気に入っている。モノラルアンプだが場所もあまりとらないし。

低音は、100Hz以下はサブウーファーになるので問題がない。トランジスタより中低音の肉付きが豊かな感じがあり、うちのシステムで長らく出なかったもの。
発熱の少ない夏用はまた考える。

真空管の音の世界、見た目も素晴らしい。先達のアドヴァイスのおかげで軌道に乗ることができた。
https://open.mixi.jp/user/5343821/diary/1973931270
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1027.html#c65

Western electric 124 amplifier _ すべてのアンプの中で最も艶やかな音の WE350B プッシュプルアンプ
http://www.asyura2.com/18/revival4/msg/133.html

英国の気品　PX4 シングルアンプ　
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/443.html

一番音が良いパワーアンプは VT-52 シングルアンプ?
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/440.html

EAR の真空管アンプ
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/947.html

新潟県 南魚沼市 チューブ・オーディオ・ラボ _ マイナー出力管を使った廉価な真空管アンプ製作
http://www.asyura2.com/18/reki3/msg/459.html

山中湖 ペンション すももの木 真空管アンプ「カトレア」_ 三極管名管を使った交流点火シングルアンプ
http://www.asyura2.com/18/reki3/msg/461.html

http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1027.html#c66

3万円のドイツ製プロ用パワーアンプ thomann S-75mk2 と数百万円のハイエンドアンプとでは電源ケーブルを変えた位の差しか出ない
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/983.html
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1027.html#c67

天才 E.J.JORDAN のメタルコーン ユニットを引き継いだスウェーデン EAD社のドライバー
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1000.html
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1027.html#c68

超高性能 DAC Topping【 D70 】55,000円
TOPPING社の新型DACでプリアンプ機能も持つ

ハイエンドDACは不要に？ ( オーディオ ) - ゴルゴ平蔵のブログ 2019/6/15
https://blogs.yahoo.co.jp/tiromie/41311413.html

D10を始め定評のあるToppingからフラグシップデスクトップDACの【 D70 】が新登場！！

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ワンランク上のサウンドをお求めの方はぜひお試しください！！
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PC　これ　1万2千円アンプ　トーマン75　好きなスピーカーでオーディオは完結ですね。
スピーカーとPCを除けば、わずか62,000円です。

コメント

AK4497の相場が下がったのかな？
と思い、デジキーで価格を見てみましたが、やはり1チップ6000円以上していますね。
完成品でこの価格、確かに破格としか言いようがありません。
4497も良いチップですが、個人的にはAK4493の音を気に入りました。
もうすぐAK4499搭載品も出てくると思いますし、449〇sリーズ以降の旭化成のDACチップは本当に良いですよね。

[ audiofun ] 2019/6/15(土) 午後 6:46

> audiofunさん
おはようございます。
正直ブラウン管レベルの解像度のかつてのハイエンドDACを修理して愛でるくらいなら、こういった４Kレベルの最新チップのを適宜買い替えていくのが一番賢く、懐にも優しいですね。

ゴルゴ平蔵 2019/6/16(日) 午前 6:59

お手頃な価格ですね♪ 聴いてみたいです

SEED 2019/6/16(日) 午前 7:37

> SEEDさん
チップだけで7,000円ですからね。
ハッキリ、ブラウン管レベルの解像度の海外ハイエンドDACを10万円かけて修理して使い続けるくらいなら、4K解像度のこういうのに適宜買い替えて行くほうが賢いように思いますね(*^^*)

ゴルゴ平蔵 2019/6/16(日) 午前 7:41
https://blogs.yahoo.co.jp/tiromie/41311413.html

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Topping DAC D70
https://dp00000116.shop-pro.jp/?pid=143303697

【フラグシップデスクトップDAC】
旭化成エレクトロニクスのフラグシップモデルAK4497を採用
　VELVET SOUNDTMテクノロジーを採用した新世代 32-bit 2ch Premium DAC ≪AK4497≫を各チャンネルに1個ずつ使用。ステレオで1個使うときよりも高品質なサウンドに！

メーカーHPはこちらから
http://www.tpdz.net/products_detail/productId=40.html

ドライバーインストールはこちらから
http://www.tpdz.net/wdzn_detail/newsId=88.html

・ 型番 D70
・ 定価 60,500円(内税)
・ 販売価格 55,000円(内税)

こちらの商品は送料無料でお届けします (※代引き手数料は別途頂きます)
https://dp00000116.shop-pro.jp/?pid=143303697

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2019年06月13日
Toppingから新型DAC「D70」が登場。解説と購入用リンク。
http://analog-to-digital.seesaa.net/article/467081109.html

　TOPPING社から新型DAC『D70』が登場した。
今回は『D70』の特長と購入リンク。　便利な周辺機器を紹介します。

■　D70とは

　TOPPING社の新型DACでプリアンプ機能も持つ。日本では5月に発売された。
ヘッドフォンアンプを持たないDACでは、同社で最上級機になる。同社DACでは先行したD50、D7Xsに似た形状で、特徴はディスプレイ装備とバランス出力に対応する。

■　特長と性能

　 性能重視タイプで新たにバランス出力を備えた。ライバルSMSLのDAC M10からヘッドフォンアンプを抜いた構成に近くて価格も同クラス。

■　外観と内容

　近年のTOPPING製DACに多い、センターに液晶画面を配するデザイン。操作系はシンプルで前面にボタンが4つあるのみ。

　大きさは同社製品ではやや大きめで、幅が25�pあるハーフサイズコンポの大きさ。

　前面はディスプレイと電源、選択、音量の上下ボタンを備える。表示画面はOLED液晶を持ちソース・ビットや音量、周波数を表示。リモコンも付属しておりDX3 Pro、DX7、DX7Sと共用できる。

DACは旭化成の高級DACであるAK4497を2基搭載。対応ビットレートや周波数は広めで最大でPCM768ｋHz、DSD512にも対応する。

　USB受信部は第2世代XMOSであるXcore200 XU208を採用。S/P DIF受信部にはA44118を使用。入力はHDMI IISにも対応する。
クリスタルは2種搭載、OP-AMPはLMR49720を採用する。

入力
USB IN：44.1kHz〜768kHz / 16ビット〜32ビット。 DSD64-DSD512（ネイティブ）、DSD64-DSD256（DOP）
IIS IN：44.1kHz〜768kHz / 16Bit〜32Bit、DSD64〜DSD512
COAX / OPT / AES IN：44.1kHz-192kHz / 16Bit-24Bit

出力；ラインアウトRCA,XLR
電源は背面の3ピン端子から供給可能で115Vと230Vに対応する

色:　黒、銀

●　お勧めポイント
　•　入出力が豊富
　•　バランス出力に対応した

　X　弱点や気になる所
　・価格はやや高め。
　

　■　感想

　TOPPINGらしい、良質な部品を盛り込んだやや高級なDACです。
　同社ではDACはESS製が多くて、旭化成は昨年末に出たDX3 proが使用しているのみ。D70はDACに旭化成を使っており、音質が気になる。
　DACとプリアンプのシンプルな構成で、入出力も多くてHDMI IISやバランス接続がしたい人に嬉しいモデルになりました。

■　購入用リンク

　現在の所、amazonに取り扱い有り。
5月27日に入荷した。

TOPPING D70 2*AK4497 DACネイティブ DSD512 PCM32bit768kHz 高解像度デコーダ リモコン付き (シルバー&リモコン)
価格: ￥55,000
https://www.amazon.co.jp/TOPPING-D70-DAC%E3%83%8D%E3%82%A4%E3%83%86%E3%82%A3%E3%83%96-PCM32bit768kHz-%E9%AB%98%E8%A7%A3%E5%83%8F%E5%BA%A6%E3%83%87%E3%82%B3%E3%83%BC%E3%83%80/dp/B07S9WDX16

■　周辺機器

　使う時に便利な用品

■　ケーブル
　ケーブルを変えて高音質に。
買いやすい価格で人気もあるケーブルを紹介します。

• Topping ラインケーブル TCR1
2017年9月日本入荷。
　純正のケーブル。
材質：金メッキ銅RCAヘッド＋銀メッキ無酸素銅線
長さ: 25cm、75cm、1m、1.5m、2m
　

TOPPING TCR1 RCAケーブル オーディオケーブル DAC/アンプ/ヘッドホンアンプに対応
posted with カエレバ
TOPPING

Amazonで検索
楽天市場で検索
Yahooショッピングで検索

■　注意
　*　文章を読みやすくするため、敬称は略させて頂いている場合があります。
　•　注意点
仕様は変更される場合が有ります。一部にリンク先データを参考もしくは引用しています。なお引用先の誤記の場合でもそのまま転載し、記事中で修正されない場合が有ります。また仕様変更や取り扱い店で本体や付属品が変更される場合が有ります。　リンク先記載や購入時の疑問や不明点は、リンク先や購入会社窓口にお問い合わせ下さい。

■　データ
　TOPPING（トッピング）はブランド名。中国は広東省の省都、广州市にある会社。　〜　ブランド名は”伸びる物、トップの品質である”から。　製品の品揃えは主に小型アンプとDAC。そして現在は高級機が主流となる。
中華アンプの中では高価格の部類で　品質や高性能を求める方にお勧め。販売傾向は、同型をまめに部品を更新し磨き上げる。小型機では珍しく長寿機が多い。

■　更新情報
　2019年6月12日　作成

■　関連SNS
■　参考動画
■　関連、参考サイト
・AK4497 Japanese Datasheet - AKM
https://www.akm.com/akm/jp/file/datasheet/AK4497EQ.pdf#search='AK4497'

■　関連記事
・2018年版 TOPPING 全現行モデル紹介。特長と購入用リンク
http://analog-to-digital.seesaa.net/article/456765276.html

>電源は背面の3ピン端子から供給可能で115Vと230Vに対応する

7月14日 Topping DAC D70所感

ラズパイオーディオもこれで一段落か…DACとしての性能・音質は素晴らしいのひとこと AK4497のDualは伊達ではない‼️
これで55kのお値段はまさにコスパモンスター笑。
115Vの昇圧トランス噛ませたらさらに音に弾みが出ました。
I2S入力にも対応するのでいつかは試してみたい
https://twitter.com/nonby55

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AC100V→115V 昇圧トランスのススメ 2010-02-19
https://ameblo.jp/k46k46/entry-10463230949.html

私の真空管アンプが中国製である事はお話したのですが、
この機種を含め、中国製のアンプはオークションなどでも多く販売されており、
本格的で高価な国産アンプには手が出ない人からすると、非常に、気になる存在だと思います。

私も半分カケで買った経緯がありますので、ここでは使ってみた感想なども今後書いていきたいと思います。

まず今日は、電源についてです。
オークションでの販売説明を読むと

「日本用に１００Ｖ仕様になっています」

とどの製品にも記載しているのですが、
実際にはアメリカ共通の１１０Ｖ仕様です。

電圧が低い分には故障はしませんので、気にならない方は当然使えるのですが、
オーディオ機器として考えた場合はこの１０Ｖの差は非常に大きいものとなります。
特に真空管アンプの場合はヒーター電圧など考慮されて作られている訳ですから、
この電圧が不足している場合は、求めていた真空管の音が出ない事になります。

したがって、この電圧不足は対処する必要があります。

日本国内のコンセントの電圧は１００Ｖ仕様が一般的です。
ただ、地域によっても差がありますし、時間によっても差があるのです。
９５Ｖ〜１０５Ｖくらいを上下しているようです。

現在の壁コンセントの電圧をテスターで調べて見た所、１０５Ｖでした。
これはかなり高い方です。やはり深夜は需要が減るので高めなのですね。

高めのこの時間でも、中国製のアンプには若干不足です。

私は、この問題を解決する為に、昇圧トランスを購入しました。
ネット通販で5千円くらいで買いました。

真空管アンプと男遊び

買ったお店はここです。
http://www.soundhouse.co.jp/shop/ProductDetail.asp?Item=656%5ESU6%5E%5E

安い割には作りもしっかりしており、うねり音など皆無です。
発熱もほとんど無く、大きさも大きめのアダプターだと思えば邪魔にもなりません。
安全回路などあり何かと不安要素の多い真空管アンプとしては、安心アップでもあります。

このトランスにより電圧が目標だった１１５Ｖ平均まで上昇しました。

アンプへの効果はまず、真空管のヒーターがしっかりと発熱しています。
トランス不使用の時は、たよりない位にしか灯っていなかったのは、やはり電圧不足だったのでしょう。

やっと普通の真空管の光具合になりました。
当然音にも変化が出てきました。
ボリュームアップは当然ですが、音のメリハリがしっかりとしてきて、
全体的に元気になりました。

他の方も体感している通り、やはり本物の１００Ｖ仕様じゃない場合は、
ちゃんと整えてあげる必要があります。

電源ケーブルに異常に高価な品を投入する前に、まずはコレを試して頂きたいですね。
https://ameblo.jp/k46k46/entry-10463230949.html

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SH ( サウンドハウス ) / SU6
https://www.soundhouse.co.jp/products/detail/item/69368/

輸入楽器用昇圧トランス。国内100V電圧を120Vに変換させる為の商品です。プロクテクター回路を内蔵し、過大負荷で発熱した場合自動的に電源を遮断し放熱後は自動復帰。100-120Ｖ、600VA。

■昇圧トランス、2芯（100V）-2芯110V/120V(115V設定)×2、600VA
■寸法・重量：7.5(W) x 9.2(H) x 12(D)cm、2.2kg
■ケーブル長さ：1.3m
■プロクテクター回路が内蔵。過大負荷で発熱した場合自動的に電源を遮断し放熱後は自動復帰。

※VAという表記について
使用機器の消費電力が容量の80%を目安にお選びください。

例)　80Wの商品の場合、100VA

※110V/120V(115V設定)
入力電圧100V→出力電圧115V、95V→110V、105V→120V

※SH/SUシリーズは、入力100Vの場合
無負荷時：出力117V、負荷時：115V、容量に近い負荷時：110V
https://www.soundhouse.co.jp/products/detail/item/69368/
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1027.html#c69

アナログレコードと違って、デジタルオーディオのキモはDAコンバーター（DAC）にある。つまり「デジタル信号をアナログ信号に変換する機器」のことである。
我が家の現用中の２台とも今のところ不具合はないが随分昔の製品なので、そろそろ買い換え時が来た頃かなと思っている。

このところ安価で高性能のDACが中国製を含めて続々と発表されているので要注目だが、内部機能の主力としてデジタル信号をアナログ信号に変える良質のチップと良質のオペアンプが両立されていれば鬼に金棒だ。
今のところ、高額なDACを除いて両立は無理のようなので今しばらくの辛抱のようだ。
　　　
しかし、我が家で現用中の「エルガー・プラス」（英国：ｄCS)は発売当時の定価で２５０万円前後のものを中古で購入したものだが、今ではそれをはるかに上回る性能を持つDACが１０万円そこそこで販売されているのだからデジタル機器はまさに日進月歩で隔世の感がある。
https://blog.goo.ne.jp/jbltakashi/e/53206e745fad6b9d50522319a730e6c7

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中国発のデジタル機器の躍進ぶりはこのところ大いに気になっている。
なんと１０万円前後でサンプリング周波数「１９２KHｚ×４＝７６８KHｚ」の性能を持つ「DAコンバーター」（以下「DAC」）が発売されているのだから恐ろしい。

ちなみにCDのサンプリング周波数は周知のとおり、たったの「４４．１KHｚ」である。

しかもこのDACは「デジタル音声　→　アナログ音声」変換のチップには日本の旭化成の「AK４４９９」が４個も使ってある！

ちなみに、この「AK４４９９」はこれまで高級機しか使われていなかった代物で世界でもトップクラスのチップとされている。

この方面でも詳しい「北国の真空管博士」に概要を調べてもらったところ「このDACは惜しいことにオペアンプがちょっと・・」とのことだった。
それでもコスパは抜群なので、もし我が家の古いDAコンバーターが故障したら即買いである。

何とも手軽な価格でいい音質が手に入る時代になったと思う。
たしかにレコードの音はいい。それは分かるが本格的に取り組むとなると、DACに比べてはるかに桁の違う「お金」がかかるのは必定なので、（レコードに拘り続けるのは）何だか「時代錯誤」のような気がしてならないのは自分だけだろうか（笑）。
https://blog.goo.ne.jp/jbltakashi/e/775ee404da7225f058c693b06ff8c527
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1027.html#c70

オイロダインを作りました。シーメンスのドライバーにホーンを付け、ウーハーは25cmのクラムフィルムユニット片チャンネル２本使用しステレオで計４本とかなり質感違います。ぜひに聞いて下さい。
クラムフィルム 6ruf-lsp-15g　KL,L307

戦中に作られたクラムフィルムの25cmベークダンパー15g KL,L307を贅沢にダブルに使用して充実した量感が出ました。
シーメンスのドライバーKL-303

シーメンスのドライバーKL-303にLZ304ホーンを使用しました
ネットワークのこだわり

オイルコンデンサーにオリエントカットコアに銅箔でコイルを作り、トランスタップ式アッテネーターを使用しました。味付けでマイカコンデンサー足しました。
後面開放のボックス

ポプラの合板オイル仕上げで後面開放で麻の布を貼り後面の壁等の影響を排除しました。
http://www.asyura2.com/18/revival4/msg/113.html#c7

そもそも、農耕民のユダヤ人が何千キロも移動する筈がないんですね。
http://www.asyura2.com/17/ban7/msg/349.html#c2

暴挙の背景−−トランプ政権のイラン敵視政策

　米トランプ政権によるバグダードでのイラン司令官殺害事件（１月３日）は、世界を震撼させた。現時点（１月１０日）では、米＝イラン間の大規模な軍事衝突は当面は回避されたという見方が広がっているが、トランプ政権の暴挙により中東、さらには世界全体が戦争の瀬戸際に立たされたという事実は変わらない。また、同様の危機は今後も繰り返される可能性が強い。

　トランプ政権は発足以来、「強いアメリカ」の復権を掲げ、軍拡路線を追求すると共に、特に中東に関してはイランをことさらに敵視し、アメリカ（および中東におけるアメリカのエージェント的国家であるイスラエル）にとっての最大の脅威はイランだとして、「イランの脅威」を口実に中東に介入しようとする方針をとってきた。オバマ政権末期に成立し、イラン＝欧米間の関係改善につながった「核合意」（２０１５年）から一方的に離脱する（２０１８年）ことで、イランを挑発し、緊張を意図的に高めようとする政策が着手された。２０１９年には原子力空母派遣や米軍増派によってイランへの軍事圧力が強化され、さらにはタンカー攻撃事件等を口実に、「航行の自由」を守るためとしてペルシア湾周辺での米主導の「有志連合」が活動を開始することになる。

　今回の事件は突発的ではなくトランプ政権のこのような対イラン政策の延長線上に生じたものであるが、何の法的根拠もなく他国の要人を一方的に殺害するという暴挙、明白な国際法違反であり、国際秩序を破壊しかねない行為として世界に衝撃を与えた。また、作戦の舞台となったイラクの主権を公然と踏みにじる行為（それは同国が米占領下にあることを改めて思い起こさせるのだが）である点も重要である。

自衛隊の中東派遣

　こうした状況下、日本の安倍政権は「航行の安全確保」のため中東（オマーン湾、アラビア海、バーブル・マンデブ海峡等）に自衛隊を派遣するという政策（２０１９年１２月の「閣議決定」）を強行しようとしているが、アメリカのイラン挑発の結果、世界が戦争の淵を覗きこんでいるとも言える今、これはきわめて恐ろしい政策である。ある意味では、２０１５年にいわゆる「安保法案」（戦争法）が強行された時、国民の多くが危惧したことが、今まさに現実のものとなりつつあると言えるのである。安保法案は「集団的自衛」の名のもと、日本が直接攻撃されていなくてもアメリカの戦争に参加できる仕組みを法制化したものだが、２０１５年当時、「集団的自衛権」が発動される「存立危機事態」の唯一の具体例として政府答弁等で挙げられたのは、中東で危機が生じ、「ホルムズ海峡が封鎖された場合」だった。中東危機によって「シーレーン」の安全が脅かされ、石油供給に影響が及ぶ場合は、自衛隊を海外派兵することが許される、という論法で、アメリカの戦争に日本が協力することが正当化されたのだが、「航行の安全」を名目に米主導の「有志連合」を補完する形で中東に派兵するという今回の決定は、まさにこのシナリオをなぞるものとなっている。（政府は今回の派遣は安保法制ではなく防衛省設置法に基づくもので、任務内容も「調査・研究」だと主張しているのであるが。）

　自衛隊の中東派遣が基本的にアメリカの要請に基づくものであり、「有志連合」を補完する性格のものであることは誰の目にも明らか（自衛隊が米軍との「情報共有」を行なうことは明言されている）なので、今後アメリカの対イラン挑発が再開され、軍事的緊張が激化した場合には、自衛隊はアメリカによるイラン包囲網の一翼を担う勢力、米主導の中東侵略軍のまぎれもない一員として、中東の民衆の前に立ち現われることになるだろう。

空爆から逃げるイラクの民衆

　だが、「冷戦」終結に伴う国際政治構造の変化により何ものにも牽制されなくなったアメリカが、自国資本にとって経済的・軍事的に重要な地域には直接戦争を仕掛けるという帝国主義的な姿勢を露わにし、その過程で従来の国際法・国際秩序を露骨に踏み破る行為を繰り返した（２００３年のイラク戦争は国連決議の裏づけもなく強行された）ことは、アメリカの道義的威信を傷つけ、国際社会におけるその地位を低下させた。戦争はアメリカの社会・国民をも疲弊させた。さらにあいつぐ侵略・占領の対象となった中東では、アメリカによる経済的・政治的・軍事的支配に対する民衆の批判が高まり、これが２０１１年の中東革命（いわゆる「アラブの春」。中東を内側から民主化すると同時に、それにより外部からの介入をはねのけ、先進資本主義諸国による支配からの自立性を回復することをめざした）にもつながっていく。

　アメリカが中東に対して繰り返してきた一連の戦争は、実はアメリカの国力を弱め、そのヘゲモニーを−−世界全体においても中東においても−−掘り崩してきたのであり、今後、「イラン戦争」という形でもう一度中東での戦争に踏み出すことがあれば、それはアメリカという国自体の（「大国」としての）凋落を決定的なものにするだろう。

　バグダードで実行された米軍による今回の殺害事件は、イラクという国が２００３年以来アメリカの占領下にあり、事実上主権を奪われていることを改めて暴露する結果となり、イランだけでなく、イラクの民衆の怒りを引き起こすに至っている。アメリカのイラク占領という事実自体が批判の対象となり、２００３年のイラク戦争とそれが中東全体の社会・政治に及ぼした破壊的影響とが、改めて問い直されるという状況が生じているのである。

困難な状況に置かれるイラクの民衆

　米軍の存在がイラクの主権を侵害していることは既に述べたとおりだが、それに加えて今回の事件は、イラクの今後の国内政治に深刻な影響を与える可能性があることを指摘しておきたい。

　２００３年以降のイラクは米軍占領下に置かれると同時に、植民地主義的「分割統治」政策が導入され、結果として「スンナ派」対「シーア派」、「アラブ」対「クルド」といった宗派的・民族的対立をことさらに煽り、操作する政治構造が作り出された。このような構造の中で成立した現在のイラク政府は、「シーア派」主体の政権（それゆえ宗派的には「親イラン」と目される）であると同時に、実は米占領体制を容認し、これに従属している存在である。こうした状況に対し、イラクでは２０１９年１０月から、政府の腐敗、生活苦や物価高に抗議する民衆の自発的デモが始まり、全土に拡大して、「１０月革命」とも言われる様相を呈していた。２００３年のイラク戦争後はじめての革命状況とも言われるこの運動は宗派別分断を越えたものであり（シーア派の市民も積極的に参加）、「スンナ派」「シーア派」に関わらず、腐敗した政府に対し一丸となって立ち上がり、民主化と社会的公正を実現していこうとしていたのである。

　しかし、米軍によるバグダードでのイラン司令官殺害、それに伴う米＝イラン対立の激化、「戦争」勃発の可能性、という展開は、イラク国内における民主化運動を一瞬で吹きとばす効果を持つ。イラクを舞台とする米＝イラン戦争が差し迫っているような状況は、政府が「非常事態」を口実に市民の運動を窒息させることをきわめて容易にするだろう。米＝イラン対立の激化は、また、イラク国内に「親イラン」か「反イラン」か（あるいは「シーア派」か「スンナ派」か）といった対立の軸を再び持ち込むことになり、民主化運動の過程で形成され始めた民衆の「市民」としての一体感にくさびを打ち込んで、「宗派対立」を再燃させる効果を持つ危険性もある。（米占領体制下での「宗派主義」政策が生み出した鬼子と言える、いわゆる「イスラム国（ＩＳ）」のような存在が再度勢力を拡大する可能性もあるのである。）

　その意味で、今回の事件の最大の被害者は実はイラク国民であり、事態はイラク情勢の混迷・深刻化につながっていく可能性もあることに注意すべきである。

　トランプ政権による暴挙は、さまざまな意味で「パンドラの箱」を開けた。中東・日本・世界が戦争と破壊の淵に引きずり込まれることがないよう、全世界の市民による自覚的運動が求められる。

千葉大学教授　栗田禎子　（くりた・よしこ　歴史学／中東研究）

http://www.asyura2.com/18/reki3/msg/786.html#c39

【ダウ工業株平均・S&P500】
(S&P500 は第(iii)波上昇トレンド)

S&P500 は 09 年安値(666)以来、サイクル第�T波の上昇局面にあるとみている。第�T波はプライマリー級の 5 波構成─(1)-(2)-(3)-(4)-(5)─となる。18 年 12 月 26 日安値(2346)以来プライマリー第(5)波が進行中。

(NY ダウの 3 万ドルは通過点に過ぎないだろう)

NY ダウは 6 月 3 日安値(24680 ドル)以来、プライマリー第(5)波における第(iii)波の上昇トレンドが進行中で ある。順当なら第(iii)波は 3 万ドルを目指すことになるだろう。さらにいえば、ダウ 3 万ドルはひとつの通過 点に過ぎないだろう。

1月10日、ダウ平均は初めて2万9千ドル台に一時乗せた。

ナスダック総合指数は昨年末に9200台を上回り、目先的にも 9300台が視野に入ってきている (1/13には一時 9274ま で 上 昇 ）。

(懐疑の中で育つ強気相場)

今でも多くの投資家は、株高でも慎重姿勢を続けている。米投資信託協会(ICI)によると、MMF(マネー・マー ケット・ファンド、機関投資家などの待機資金)の残高は 2018 年 10 月末頃から増加ペースが上がった。当時 の残高は 310 兆円程度だったが、今年 1/3 時点では 390 兆円となっている。

投資家は株高に対して疑いの目を向けている。そのような投資家心理こそが、結局は株高を長引かせること になるだろう。2018 年末に悲観の中で生まれた強気相場は、今まさに懐疑の中で育っているとみられる。
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/822.html#c254

■パワーアンプから消えたボリューム・その異常性を大公開！！

最近のパワーアンプには、ボリュームが付いていないと聞いています。

いつからか、パワーアンプから、必需品であるはずのボリュームが消えてしまいました。そのようなアンプは、パワーアンプとしての機能を果たしきるとは言えません。ボリュームがパワーアンプから消えた、その日、メーカーの優れた技術者達は、嘆き悲しんだことと想像します。

中にはそれをきっかけに、退職を決意した技術者も出たはずのことだと、推測します。

そんなことでは、優秀な技術者が企業に残ってくれるはずがありません。往年の優秀な技術者が開発した、今では中古で１万円で買えるアンプより
使いにくく音も悪いはずのアンプばかり、今は高額に売られているのだろうと想像している次第です。

ですから、これもまた鬼門の中の鬼門の話で、誠に申し訳ありませんが、なぜ、重要なはずのボリュームがパワーアンプから消えてしまったのか、
その理由は、しっかりと、説明しておきます。

■ボリュームの機能

ボリュームというのは、音を絞る為にあります。音を上げるためにあるわけではありません。

電気的に抵抗を加えて、音を通過しにくくする、というのが、ボリュームの役割です。

まずは、そのボリュームの役割を理解されてください。音量を絞るためだけに、ボリュームは存在しています。

ボリュームには、高価なものと安価なもの、その二種類があります。

１）高価なボリューム（定インピーダンス型アッテネーター、又は、T型アッテネーターというタイプのものがそれです）

２）通常のボリュームです。

高価なT型アッテネーターは、一個５万円ほどでしょうか、非常に精度が高く、ラインレベルの信号であれば、100分の１に音量を絞っても、正確な位置を示します。
パワーアンプがステレオだった場合、ボリュームは左右二個必要になります。それだけで、10万円です。

T型アッテネーターを使いますと、左右の音量が全く同じ時、ボリュームの位置は、左右等しくなります。

これは、アッテネーター（ボリューム）として、位置が非常に正確であるということを意味しているだけで、
音が良いということを意味しているわけではありません。このことは、非常に重要です。

クラウンD45の商品説明では、WEのチームのかたがたの実態を書きました。WEのフィールドを鳴らされているかたも、事実、T型アッテネーターは
音が悪いと証言されています。安いアッテネーターのほうが、音が素直な場合が多いのです。

これは、たまたまそのT型アッテネーターの音が良くなかっただけなのでしょうが、音の悪いT型は、やはり多いのです。

とにかく用途として、T型は、パワーアンプに必要なものではありません。
スタジオモニター用の、クラウン（アムクロン）D45で説明しますと、目盛りは60刻まれています。-60dBまで落とせるということです。ライン信号は、
6dBで半分の音量ですので、計算すると、その目盛りの１の位置は、1000分の１の音量になります。25Wの1000分の１ですから、0.025Wになります。

クラウンD45に使われているアッテネーターは、もちろん安いものです。したがって、目盛りが左右ともに１の時、左右の音量は、必ずしも同じにはなりません。
それはほとんど奇跡に近いことです。1000分の１などという音量の位置は、双方の音が合うほうが、むしろ奇跡だと認識ください。T型アッテネーターですら、
同じ音量になるかどうか危うい位置です。

D45の元モデルであるD75Aの旧型は、もともとは、ロータリー式のボリュームでした。それが今では、60段階のクリック式のボリュームに変更されています。
おそらく時代のどこかで、安価なボリュームでも、比較的に精度の高い高性能なボリュームに変更されているのでしょう。それでクリック式に変更されたものと
思われますが、さすがにT型ではないのですから、目盛り１、1000分の１のボリューム位置までの正確さを求められることは、間違っています。

■ボリュームがパワーアンプから消えた本当の理由

上記の理由がパワーアンプからボリュームが失われた理由だと考えられるのは早計です。

実は、購入されたお客様から、そのことについての問い合わせが、必ずあるのです。10名に1名くらいでしょうか、5名に1名くらいでしょうか。その率で、
必ず問い合わせがあります。私も昔○○○○○、○○○○○というパワーアンプを使っていた頃、いづれも位置が全く合っていませんでしたので、近くの○○○店に、修理可能かどうか聞いたことがあります。

結果は、ボリュームを変えても同じことになりますし、音には全く影響ありませんから、そのままお使いくださいという、○○○本社の技術部門からの伝言でした。
この企業は誰もが知る業務用器材メーカーの技術部門ですので、回答に間違いありません。しかし自分自身が気になったのですから、お客様の気持ちは良く分かります。

ボリュームの位置が違うと、内部が大丈夫だろうか、音は本当に大丈夫だろうか、さらに電気知識がほとんどないかたなどは、アンプの回路が大丈夫だろうか、など、妄想的な不安に陥るものです。

しかし、アッテネーターなどというものは、単純なもので、抵抗をかけているだけ、つまり抵抗の度合いだけの問題なのですから、左右の位置が違っていても、
音に影響するものではありません。ヤマハの回答こそが、あくまでも正しいのです。これも非常に重要なことですので、記憶されておいてください。

我々は、とにかく知識不足です。メーカーもオーディオ雑誌も事実を隠してしまっており、知識を広めようとしていません。

昔はそれでも、ステレオパワーアンプには必ずボリュームが二つ付いていたものです。それは必需品なのですから当然のことです。また、昔は窓口が小売店でした。
今はインターネットの普及で、メーカー本社の技術部に、直接問い合わせが殺到するのです。10名のうちの1名から5名のうちの1名ですから、大手のメーカーにとっては大変な問い合わせの数です。

本来必需品であるはずのボリュームが、パワーアンプから消えてしまった本当の理由は、「接点を減らすと音が良い」などでは、全くありません。それは、真っ赤な、デ・タ・ラ・メ、です。

箇条書きにして、本当の理由を分かりやすくしておきます。

１）左右の位置で音量が違うなどという問い合わせの電話は誰も受けたくないだろうこと。

２）少々のガリ程度の事ですら修理などの依頼があること（パワーアンプのボリュームのガリ程度のものは、通常固定で使うものであるため、故障ではありません）。

３）人材不足で、きちんと説明できる者が、今や、誰もいないこと。

４）一個５万円、二個で10万円のボリュームなどを付けているより、その10万円を利益にしたいこと。500万円のアンプも同様です。

５）消費者を無知にさせておけば済む問題であること、それでプリメインアンプと同等の仕組みなのだから大きな問題ではないのだと、営業畑の人間など（+10万円の利益を望む人間）が、技術部門に、強い圧力をかけているであろうこと。

上記の５点です。

ボリュームについては、重要なことを再度書いておきますが、ＷＥチームのかたの意見、T型の音が悪いという見解は、必ずしも正しいとは言えませんが、ほとんどの場合、それは正しい見解です。通常のアッテネーターの音は悪くない、T型より良いのだということです。そして、クラウンほどの超一流のメーカーであれば、必ず音を聞いてアッテネーターを選び抜いているということです。

例外としては、やはり卓です。レコーディング用のミキサー、つまり卓のフェーダーです。これだけは、正確さと音の良さを両立する必要がありますから、ニーブ、ＳＳＬなどの億単位の値段の卓のフェーダーは、音も良く位置も正確なT型である必要があります。それは、案の定、やはり一個５万円です。両社とも同じメーカーから、そのアッテネーター、フェーダーを買っています。ということは音も良いＴ型のアッテネーターは、容易に作れるものではないということでしょう。スチューダー社だけは、それでも納得できない部分があったとみえます。自社製で、さらに良いフェーダーを開発して使っています。

ならば、同じレコーディング用なのだから、パワーアンプは？という疑問を抱かれるかたも、おられるかもしれません。

パワーアンプというものは、一度セッティングを出して音量を固定してしまえば、ボリュームを動かすことはほとんどありません。音量調整は、プリ側（卓側）に移行します。したがって、Ｔ型アッテネーターの精度は、全く必要ありません。各楽器の音量調整を、瞬時にしなければならない中心的役割を担っている「フェーダー」とは、全く事情が違います。

もう一点、重要なことは、一億円の卓とて、マイク入力の音量調整部分のアッテネーター、エフェクトの音量のアッテネーターなど、フェーダー以外の音量調整のアッテネーターが、非常に多くの箇所に付いています。それらは、全て安いものばかりです。つまり、適材適所です。音が悪いわけではありませんから、固定できるところは安いものでいいというわけです。

それと、パワーアンプのコストは、卓に比べますとＤ45の値段通り、本当にしれているものです。卓が高額だからアンプも高額なものをという考え方は、根本的に間違っています。「無知」がもたらす弊害です。実際問題、Ｄ45は一億円の卓に接続するに理想的な、同等レベルの、ハイクオリティーのものです。

今レコーディング現場が本当に必要としているものは、いくら高額でもいいですから、本当に優れた、精度の高い、信頼できるモニタースピーカーと、本当に良いデジタル録音機材です（デジタル録音機材の欠陥につきましては、別の箇所で、後述します）。

■いづれにしても、パワーアンプを選ばれる時には、アッテネーター（ボリューム）の形式や値段はどうでもいいですから、必ずそれが付いたパワーアンプを選んでください。パワーアンプのボリュームの位置など左右バラバラでいいです。神経質になってはならない部分です。でなければプリメインアンプで十分です。その理由はクラウンＤ45の商品の説明部分に、分かりやすくまとめてありますので、そちらをご参照ください。
https://procable.jp/setting/14.html 　

▲△▽▼

皆さん、パワーアンプの使い方を間違えてみえるかたが、多々おられます。

パワーアンプの使用方法は、プリアンプのほうで、ボリュームを上げて、パワーアンプ側のボリュームは絞ってください。

それが、パワーアンプの使い方の基本です。

皆さんフルボリュームで使うことが多いことが、販売させていただいていて、分かりました。それは間違いです。

したがって、ボリュームの付いていないようなパワーアンプは、基本を無視している子供騙しの商品に過ぎませんので、買ってはなりません。ボリュームの付いていないパワーアンプなど、ばかばかしすぎて、話にもなりません。

これは、カセットテープデッキに録音するときに、0dBを針が振るように録音された経験のあられるかたは、それと同じと考えてください。

プリ側が0dBあたりを振るには、プリのボリュームを、およそ半分以上、上げたところです。するとＤ45のほうは、90dBのスピーカーで、10まである目盛りの３か４で適正になります。そのポイントが、SN比が最も高くなる位置です。

メーターが付いていないからやややこしいのですが、本来プリアンプには、それが高額なものであるならば、0dB管理のできるメーターくらい、付けておいてしかるべきことです。

いづれにしましても、パワーアンプ側のボリュームを絞って使うというのは、使い方の第一歩、基本中の基本で、特にパワーアンプ側には、ボリュームは必需品と、ご記憶ください。

今も、パワーアンプ側のボリュームを最大にして使っているかたがみえるようです。そのような異常な使い方は、絶対にしないで下さい。

それは理不尽な使い方であり、SN比を異常に悪くして、ノイズを増やすだけです。
なお、ボリュームの付いていないパワーアンプは、いくら高額であれ、すべて、この、おかしな使い方を強要されるボロアンプばかりです。
絶対に買わないで下さい！！！

パワーアンプのボリュームは絞って、音源側のボリュームを最大にする、又は、ミキサー側（プリアンプ側）のボリュームを、しっかり上げて使って下さい！！
https://procable.jp/crown/s_75.html

▲△▽▼

理想のパワーアンプ

自宅利用で、理想のパワーアンプは、スピーカーの能率さえ高ければ、25W〜50Wほどのアンプです。このS-75nk2は、45W×２（8Ω時）と、非常に理想的な出力を備えています。

真空管アンプをお使いのかたは、このあたりの事情は良く分かっておられると思います。

シングルエンド回路の３Wのアンプ、５Wのアンプ、プッシュプルでも８W程度のアンプこそが、最も音が良いことを、体で理解されてきておられることと思います。
アンプというものは、最大出力の60％ほどを出している時こそが、最も性能を発揮します。最大が５Wのアンプの、３Wを使えば（自宅ではせいぜい３Wくらいの使用です）最も良い音になるという事実、このことは、メーカーのエンジニア、電気に詳しいエンジニアのかたならば、誰でも知っている周知の事実です。

パワーが大きいほうが余裕がある・・・・、

そのような真っ赤なデタラメが、呪文のように繰り返されて、価格だけが、どんどん吊り上がっていったということです。

プロ用には、とことん大きなアンプも存在します。1000W×２などというものもありますが、それは、屋外ホール、野球ドームなどを鳴らさなければならないからであって、音の良さのためのものではありませんので、家庭使用には全く不向きです。レコーディングスタジオとて、それは全く無意味どころか逆効果で、最近の1000Wのアンプ内蔵モニターなどというものではいけません。

モニターにS-75以上のアンプは必要ありません。最高の音質を要求されるのならば、45W×２になります。

能率90dBのスピーカーで、爆音で鳴らして、約10W使用です。
それを基準にされてください。

その10Wの爆音は耳が痛いほどであり、近所の苦情が集中するほどであり、普段は、オーディオの場合、２Wか３Wしか出していないのが、実態です。

なお、S-75mk2、45W×２のアンプは、電源部には、コストがかかるトランスを積んでいます。アンプも大きくなり過ぎると、トランス電源ではコスト増しになるため、スイッチングレギュレーターという交流から直流へ変換する回路で直流へと変換しています。

音的にはトランス電源のほうが圧倒的に優位にあります。

★非常に大きいアンプにつきまして（クラウンのアンプを例に挙げます）
注：クラウンD45の上位機種、高級機種の、クラウン（アムクロン）K1（350W+350W）との比較記事が書かれたコメントが、とうとうお客様から来ました。

350Ｗ+350Ｗというのは、まさしくコンサートホール用です。

10）クラウンD45・クラウンD75A、32番さんからのコメント・・・アムクロンＫ１（クラウンＫ１）に関する密度の濃いコメントでした：

昨日D４５が届きました早速ネットワークを通し聞いてみました。SN比が非常に良いこと、静かなアンプであること、トランスの唸りも殆ど気になる大きさでは無い（ダウントランスで115V使用時）。

ハイエンドメーカーの方が唸り方は大きいですよ、○○○○○○○とか○○○○〇〇○○等のリファレンスクラスの馬鹿デカイ電源トランスを積んだアンプ発熱も半端じゃないですよ、以前ネットでD４５のトランスの唸り、発熱がひどいとクレームを拝見したこともあり、どんな物かと心配していましたが全然気になるレベルではないですね。

音の強弱を上手く表現すること、奥行き感に優れていること、何よりも驚いたのは狭い部屋にTADの２４０１モニターで聞いているので如何しても低域がボタ付く為にイコライザを通し低域の調整が不可欠であったのに対し、D４５に替えるとイコライザーを通さなくとも低域がボタつかないでWウーハーをドライブしている。驚き・驚き・以前はアンプ「ハイエンドメーカー」を何度か替えてみたが低域のコントロール出切るアンプは正直いって無かったです。

オーディオ店に相談してもアンプを替えても駄目で結局は部屋の構造を問題にされ、評論家じみた言葉で片づけられて終わりでした。
しかしプロ用機材は使い方も肝心で、生半かにハイエンド機材との共存など無理と知りました。

以前私はハイエンドアンプでは本当の業務用モニターが鳴らず業務用アンプ・アムクロンK1を一時使用していましたが、音の繊細感は D４５の方が上手く表現しますね家庭でのリニアモニターには D４５が適しています、だけど本物を持ってこないとこのアンプは鳴りませんよ。

プロケーブル注：）
さて、クラウンD45の上位機種、アムクロンK1（クラウンK1）との比較がとうとう出てきたわけです。大きなアンプではダメですといくら申し上げても、大きなものが良かれ、高いものがよかれという人は、長年受けてきた「洗脳」もあります、なかなかそこから、抜け出せないものです。

これを読まれたかたは何を感じられますでしょうか。本物（のスピーカー）を持ってこないと鳴りませんよと、このかたは記述されています。それは、本物であってはじめて、その異常な底力が分かる、本物のスピーカーでないと、その本当の底の底の、底力までは分からないという意味に考えてください。安いスピーカーでも一気に音が変わるというのが、他のかたのコメントを読んでいただければ分かりますが、今まで、経験的に分かっていることです。クラウンＤ45は、あくまでも「岩」です。容易にはゆるぎません。

さて、さきほど本人様からお電話を受け、さらなるコメントをお電話でお聞きしました。アムクロンK1は、アクセルをかなり踏んでやらないと全くダメ、つまり、ボリュームをかなり上げてやらないと、全く鳴らなかったそうです。ところがD45は、アクセルとスピードのレスポンスが全くの別次元であって、ボリューム位置に応じてのリニアリティーが、不思議なほど素晴らしいとのことです。

なお、このかたのスピーカーは、片側だけで38センチウーファー二発のスピーカーだということも、分かりました。38センチウーファーが、左右合計四発のものですら、軽々と駆動する恐るべきアンプだと、お電話で驚嘆しておられました。
上位機種のほうがよかれというような考え方は、ねこそぎ捨て去ってください。私もこのお客様も、「家庭で使うには」という条件付きですが、K1よりD45のほうが圧倒して良いと、単に事実を述べているに過ぎません。
https://procable.jp/setting/10.html#2

このコメントが、アムクロン（クラウン）K1についての、密度の高い報告です。
大き過ぎるアンプが、それが例えアムクロン品質（超一流）のものだったとしても、自宅利用、通常利用に全く向かない理由は、それを読まれれば、誰にでも一目瞭然です。
https://procable.jp/crown/s_75.html
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1027.html#c71

在日韓国人同士の結婚（青）は９％なので子供は韓国人にならない。
従って在日韓国人の若者が大量に居るのもあり得ない

画像引用：在日韓国・朝鮮人の歴史 - Wikipedia　https://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%9C%A8%E6%97%A5%E9%9F%93%E5%9B%BD%E3%83%BB%E6%9C%9D%E9%AE%AE%E4%BA%BA%E3%81%AE%E6%AD%B4%E5%8F%B2

人口はウソをつかない

在日韓国人が日本のあらゆる組織を支配している、というのは嫌韓論者に多い主張だが、これには疑問がある。

在日の人口を見ても、帰化人の人数や出生数を見ても「帰化人が国会を支配している」などあり得ないからです。

愛国心だか何だか知らないがウソはウソに過ぎないので、自分の主張の信ぴょう性を低下させるだけです。

ある経済学者は「あらゆる経済統計はすべて嘘だが、人口統計だけは嘘をつかない」と言っていました。

例えば中国のＧＤＰは自称10兆ドルだがアイドルの年齢とスリーサイズみたいなもので、真実は本人しか知らない。

だが中国の人口が13億人超なのは現実で、どれだけ中国に批判的な人でも人口は否定できません。

世界の人口は現在70億人で、2050年から遅くとも今世紀後半に100億人に達するのも、これまた疑う余地がありません。

日本を始めすべての先進国で今後人口が減少し、続いて中国インドを含む殆どのアジア諸国の人口も減少に転じます。

今世紀後半に人口が増えるのはアフリカだけなので、人類の人口増加は21世紀で止まる可能性が高い。

日本は現在少子化で年間40万人ほど人口が減っていて、年間出生数は90万人を割り込みました。

日本の出生数は1960年代から85年頃まで年150万人以上だったので、約6割以下に減少しました。

大変な減少率で原因は日本政府の失策ですが、在日の少子化はこれを遥かに上回るペースで進行しています。

”在日韓国人”の超高速少子化

日本に永住する在日韓国人の人数は減り続けていて、戦後のピークだった1991年には約69万人を記録していました。

翌1992年から急速な人口減が始まり、2019年は45万1千人になっています（法務省ＨＰ）

91年までの増加期は年数千人増だったのに、90年代を境に年1万人以上減少し始めました。

原因の一つは日本への帰化で、60年代頃は年2000人台だったのが90年代に1万人前後に増え、2010年代は5000人前後に減少しました。

日本政府は在日撲滅のため追い出そうとしたが、応じないので80年代頃から帰化を奨励し、批判が強まったので現在はやや厳格化した。

在日人口急減の最大理由は日本人との結婚で、民団によると在日が韓国籍（や朝鮮籍）と結婚した割合はたった9％でした。（2013年頃）

90％の在日韓国人は日本人と結婚していて、しかもその割合は年ごとに増加していました。（民団ＨＰより）

9割の在日韓国人が日本人と結婚するので、生まれた子供は出生時に日本国籍を取得でき、帰化する必要すらありません。

レンホーのように22歳まで日韓の二重国籍でも良いが、子供の将来を考えてほとんどの場合日本国籍を選択するでしょう。

「在日特権」で知られている特別永住者は出生後60日以内に親が申請する必要があり、これを申請したら日本との二重国籍にはなれない。

日本人と結婚して子供を特別永住者にする親もほとんど居ない筈で、次の世代には絶滅しているでしょう。

2013年の場合は5,043人のうちが韓国人同士が結婚したのは450人、韓国人以外と結婚したのは4593人、そのうち4423人が日本人との結婚でした。

しかも上のグラフでは夫が日本人で妻が韓国人のパターンが多く、その分韓国籍男性は未婚が増えた筈です。

夫が日本人で妻が韓国人の場合、家を継ぐ必要も無いので、あえて子供を韓国籍にする夫婦は皆無でしょう。

左翼の正体は日本人

2016年時点の5歳刻み年齢構成で最も人口が多いのは45歳から49歳の約4万人で、0歳から4歳までは6,923人でした。

0歳から4歳までの年間出生数は1385人だが、これは二重国籍を含んでいるうえに毎年減少しています。

おそらく2020年の在日韓国人0歳児の人口は1000人を下回る筈で、22歳時に韓国籍を放棄する人も何割か含まれている。

という訳で「在日韓国人」は今後短期間に「出生数ゼロ」に近づき子供や若者がいなくなります。

日本政府によると戦後今まで帰化した韓国人は30万人超で、現在の在日人口と合計しても75万人、しかも帰化した人の多くは既になくなっています。

すると在日韓国人と帰化人の合計は60万人からせいぜい70万人なので、「日本を支配する」などできる筈がありません。

ネット上で流布されている「帰化政治家」のリストの殆どは適当に書いたウソだし、韓国人芸能人リストもウソです。

では韓国を支持したり擁護している有名人は何なのかというと、大半は「ただの日本人左翼」です。

日本では戦後占領軍が軍を倒すため共産主義者を優遇するばかりか育成し、中国は日本赤化戦略で共産主義者を大量生産しました。

特に赤化されたのが東大や京大、関東の有名大学で、まず教授を工作員にして学生を共産主義者に教育し、左翼をどんどん増やしていきました。

ＮＨＫやテレビ局のほとんどが在日というのもあり得ない話で、正体はこれも日本人左翼です。

在日韓国人のように見えているのは、実際には赤化された左翼日本人だったという事です。
http://www.thutmosev.com/archives/81940244.html

http://www.asyura2.com/18/reki3/msg/787.html#c2

在日韓国人同士の結婚（青）は９％なので子供は韓国人にならない。
従って在日韓国人の若者が大量に居るのもあり得ない

画像引用：在日韓国・朝鮮人の歴史 - Wikipedia　https://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%9C%A8%E6%97%A5%E9%9F%93%E5%9B%BD%E3%83%BB%E6%9C%9D%E9%AE%AE%E4%BA%BA%E3%81%AE%E6%AD%B4%E5%8F%B2

人口はウソをつかない

在日韓国人が日本のあらゆる組織を支配している、というのは嫌韓論者に多い主張だが、これには疑問がある。

在日の人口を見ても、帰化人の人数や出生数を見ても「帰化人が国会を支配している」などあり得ないからです。

愛国心だか何だか知らないがウソはウソに過ぎないので、自分の主張の信ぴょう性を低下させるだけです。

ある経済学者は「あらゆる経済統計はすべて嘘だが、人口統計だけは嘘をつかない」と言っていました。

例えば中国のＧＤＰは自称10兆ドルだがアイドルの年齢とスリーサイズみたいなもので、真実は本人しか知らない。

だが中国の人口が13億人超なのは現実で、どれだけ中国に批判的な人でも人口は否定できません。

世界の人口は現在70億人で、2050年から遅くとも今世紀後半に100億人に達するのも、これまた疑う余地がありません。

日本を始めすべての先進国で今後人口が減少し、続いて中国インドを含む殆どのアジア諸国の人口も減少に転じます。

今世紀後半に人口が増えるのはアフリカだけなので、人類の人口増加は21世紀で止まる可能性が高い。

日本は現在少子化で年間40万人ほど人口が減っていて、年間出生数は90万人を割り込みました。

日本の出生数は1960年代から85年頃まで年150万人以上だったので、約6割以下に減少しました。

大変な減少率で原因は日本政府の失策ですが、在日の少子化はこれを遥かに上回るペースで進行しています。

”在日韓国人”の超高速少子化

日本に永住する在日韓国人の人数は減り続けていて、戦後のピークだった1991年には約69万人を記録していました。

翌1992年から急速な人口減が始まり、2019年は45万1千人になっています（法務省ＨＰ）

91年までの増加期は年数千人増だったのに、90年代を境に年1万人以上減少し始めました。

原因の一つは日本への帰化で、60年代頃は年2000人台だったのが90年代に1万人前後に増え、2010年代は5000人前後に減少しました。

日本政府は在日撲滅のため追い出そうとしたが、応じないので80年代頃から帰化を奨励し、批判が強まったので現在はやや厳格化した。

在日人口急減の最大理由は日本人との結婚で、民団によると在日が韓国籍（や朝鮮籍）と結婚した割合はたった9％でした。（2013年頃）

90％の在日韓国人は日本人と結婚していて、しかもその割合は年ごとに増加していました。（民団ＨＰより）

9割の在日韓国人が日本人と結婚するので、生まれた子供は出生時に日本国籍を取得でき、帰化する必要すらありません。

レンホーのように22歳まで日韓の二重国籍でも良いが、子供の将来を考えてほとんどの場合日本国籍を選択するでしょう。

「在日特権」で知られている特別永住者は出生後60日以内に親が申請する必要があり、これを申請したら日本との二重国籍にはなれない。

日本人と結婚して子供を特別永住者にする親もほとんど居ない筈で、次の世代には絶滅しているでしょう。

2013年の場合は5,043人のうちが韓国人同士が結婚したのは450人、韓国人以外と結婚したのは4593人、そのうち4423人が日本人との結婚でした。

しかも上のグラフでは夫が日本人で妻が韓国人のパターンが多く、その分韓国籍男性は未婚が増えた筈です。

夫が日本人で妻が韓国人の場合、家を継ぐ必要も無いので、あえて子供を韓国籍にする夫婦は皆無でしょう。

左翼の正体は日本人

2016年時点の5歳刻み年齢構成で最も人口が多いのは45歳から49歳の約4万人で、0歳から4歳までは6,923人でした。

0歳から4歳までの年間出生数は1385人だが、これは二重国籍を含んでいるうえに毎年減少しています。

おそらく2020年の在日韓国人0歳児の人口は1000人を下回る筈で、22歳時に韓国籍を放棄する人も何割か含まれている。

という訳で「在日韓国人」は今後短期間に「出生数ゼロ」に近づき子供や若者がいなくなります。

日本政府によると戦後今まで帰化した韓国人は30万人超で、現在の在日人口と合計しても75万人、しかも帰化した人の多くは既になくなっています。

すると在日韓国人と帰化人の合計は60万人からせいぜい70万人なので、「日本を支配する」などできる筈がありません。

ネット上で流布されている「帰化政治家」のリストの殆どは適当に書いたウソだし、韓国人芸能人リストもウソです。

では韓国を支持したり擁護している有名人は何なのかというと、大半は「ただの日本人左翼」です。

日本では戦後占領軍が軍を倒すため共産主義者を優遇するばかりか育成し、中国は日本赤化戦略で共産主義者を大量生産しました。

特に赤化されたのが東大や京大、関東の有名大学で、まず教授を工作員にして学生を共産主義者に教育し、左翼をどんどん増やしていきました。

ＮＨＫやテレビ局のほとんどが在日というのもあり得ない話で、正体はこれも日本人左翼です。

在日韓国人のように見えているのは、実際には赤化された左翼日本人だったという事です。
http://www.thutmosev.com/archives/81940244.html

http://www.asyura2.com/17/lunchbreak54/msg/232.html#c47

在日韓国人同士の結婚（青）は９％なので子供は韓国人にならない。
従って在日韓国人の若者が大量に居るのもあり得ない

画像引用：在日韓国・朝鮮人の歴史 - Wikipedia　https://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%9C%A8%E6%97%A5%E9%9F%93%E5%9B%BD%E3%83%BB%E6%9C%9D%E9%AE%AE%E4%BA%BA%E3%81%AE%E6%AD%B4%E5%8F%B2

人口はウソをつかない

在日韓国人が日本のあらゆる組織を支配している、というのは嫌韓論者に多い主張だが、これには疑問がある。

在日の人口を見ても、帰化人の人数や出生数を見ても「帰化人が国会を支配している」などあり得ないからです。

愛国心だか何だか知らないがウソはウソに過ぎないので、自分の主張の信ぴょう性を低下させるだけです。

ある経済学者は「あらゆる経済統計はすべて嘘だが、人口統計だけは嘘をつかない」と言っていました。

例えば中国のＧＤＰは自称10兆ドルだがアイドルの年齢とスリーサイズみたいなもので、真実は本人しか知らない。

だが中国の人口が13億人超なのは現実で、どれだけ中国に批判的な人でも人口は否定できません。

世界の人口は現在70億人で、2050年から遅くとも今世紀後半に100億人に達するのも、これまた疑う余地がありません。

日本を始めすべての先進国で今後人口が減少し、続いて中国インドを含む殆どのアジア諸国の人口も減少に転じます。

今世紀後半に人口が増えるのはアフリカだけなので、人類の人口増加は21世紀で止まる可能性が高い。

日本は現在少子化で年間40万人ほど人口が減っていて、年間出生数は90万人を割り込みました。

日本の出生数は1960年代から85年頃まで年150万人以上だったので、約6割以下に減少しました。

大変な減少率で原因は日本政府の失策ですが、在日の少子化はこれを遥かに上回るペースで進行しています。

”在日韓国人”の超高速少子化

日本に永住する在日韓国人の人数は減り続けていて、戦後のピークだった1991年には約69万人を記録していました。

翌1992年から急速な人口減が始まり、2019年は45万1千人になっています（法務省ＨＰ）

91年までの増加期は年数千人増だったのに、90年代を境に年1万人以上減少し始めました。

原因の一つは日本への帰化で、60年代頃は年2000人台だったのが90年代に1万人前後に増え、2010年代は5000人前後に減少しました。

日本政府は在日撲滅のため追い出そうとしたが、応じないので80年代頃から帰化を奨励し、批判が強まったので現在はやや厳格化した。

在日人口急減の最大理由は日本人との結婚で、民団によると在日が韓国籍（や朝鮮籍）と結婚した割合はたった9％でした。（2013年頃）

90％の在日韓国人は日本人と結婚していて、しかもその割合は年ごとに増加していました。（民団ＨＰより）

9割の在日韓国人が日本人と結婚するので、生まれた子供は出生時に日本国籍を取得でき、帰化する必要すらありません。

レンホーのように22歳まで日韓の二重国籍でも良いが、子供の将来を考えてほとんどの場合日本国籍を選択するでしょう。

「在日特権」で知られている特別永住者は出生後60日以内に親が申請する必要があり、これを申請したら日本との二重国籍にはなれない。

日本人と結婚して子供を特別永住者にする親もほとんど居ない筈で、次の世代には絶滅しているでしょう。

2013年の場合は5,043人のうちが韓国人同士が結婚したのは450人、韓国人以外と結婚したのは4593人、そのうち4423人が日本人との結婚でした。

しかも上のグラフでは夫が日本人で妻が韓国人のパターンが多く、その分韓国籍男性は未婚が増えた筈です。

夫が日本人で妻が韓国人の場合、家を継ぐ必要も無いので、あえて子供を韓国籍にする夫婦は皆無でしょう。

左翼の正体は日本人

2016年時点の5歳刻み年齢構成で最も人口が多いのは45歳から49歳の約4万人で、0歳から4歳までは6,923人でした。

0歳から4歳までの年間出生数は1385人だが、これは二重国籍を含んでいるうえに毎年減少しています。

おそらく2020年の在日韓国人0歳児の人口は1000人を下回る筈で、22歳時に韓国籍を放棄する人も何割か含まれている。

という訳で「在日韓国人」は今後短期間に「出生数ゼロ」に近づき子供や若者がいなくなります。

日本政府によると戦後今まで帰化した韓国人は30万人超で、現在の在日人口と合計しても75万人、しかも帰化した人の多くは既になくなっています。

すると在日韓国人と帰化人の合計は60万人からせいぜい70万人なので、「日本を支配する」などできる筈がありません。

ネット上で流布されている「帰化政治家」のリストの殆どは適当に書いたウソだし、韓国人芸能人リストもウソです。

では韓国を支持したり擁護している有名人は何なのかというと、大半は「ただの日本人左翼」です。

日本では戦後占領軍が軍を倒すため共産主義者を優遇するばかりか育成し、中国は日本赤化戦略で共産主義者を大量生産しました。

特に赤化されたのが東大や京大、関東の有名大学で、まず教授を工作員にして学生を共産主義者に教育し、左翼をどんどん増やしていきました。

ＮＨＫやテレビ局のほとんどが在日というのもあり得ない話で、正体はこれも日本人左翼です。

在日韓国人のように見えているのは、実際には赤化された左翼日本人だったという事です。
http://www.thutmosev.com/archives/81940244.html

http://www.asyura2.com/2002/dispute2/msg/515.html#c109

在日韓国人同士の結婚（青）は９％なので子供は韓国人にならない。
従って在日韓国人の若者が大量に居るのもあり得ない
画像引用：在日韓国・朝鮮人の歴史 - Wikipedia　https://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%9C%A8%E6%97%A5%E9%9F%93%E5%9B%BD%E3%83%BB%E6%9C%9D%E9%AE%AE%E4%BA%BA%E3%81%AE%E6%AD%B4%E5%8F%B2

人口はウソをつかない
在日韓国人が日本のあらゆる組織を支配している、というのは嫌韓論者に多い主張だが、これには疑問がある。
在日の人口を見ても、帰化人の人数や出生数を見ても「帰化人が国会を支配している」などあり得ないからです。
愛国心だか何だか知らないがウソはウソに過ぎないので、自分の主張の信ぴょう性を低下させるだけです。

ある経済学者は「あらゆる経済統計はすべて嘘だが、人口統計だけは嘘をつかない」と言っていました。
例えば中国のＧＤＰは自称10兆ドルだがアイドルの年齢とスリーサイズみたいなもので、真実は本人しか知らない。
だが中国の人口が13億人超なのは現実で、どれだけ中国に批判的な人でも人口は否定できません。

世界の人口は現在70億人で、2050年から遅くとも今世紀後半に100億人に達するのも、これまた疑う余地がありません。
日本を始めすべての先進国で今後人口が減少し、続いて中国インドを含む殆どのアジア諸国の人口も減少に転じます。
今世紀後半に人口が増えるのはアフリカだけなので、人類の人口増加は21世紀で止まる可能性が高い。

日本は現在少子化で年間40万人ほど人口が減っていて、年間出生数は90万人を割り込みました。
日本の出生数は1960年代から85年頃まで年150万人以上だったので、約6割以下に減少しました。
大変な減少率で原因は日本政府の失策ですが、在日の少子化はこれを遥かに上回るペースで進行しています。

”在日韓国人”の超高速少子化
日本に永住する在日韓国人の人数は減り続けていて、戦後のピークだった1991年には約69万人を記録していました。
翌1992年から急速な人口減が始まり、2019年は45万1千人になっています（法務省ＨＰ）
91年までの増加期は年数千人増だったのに、90年代を境に年1万人以上減少し始めました。

原因の一つは日本への帰化で、60年代頃は年2000人台だったのが90年代に1万人前後に増え、2010年代は5000人前後に減少しました。
日本政府は在日撲滅のため追い出そうとしたが、応じないので80年代頃から帰化を奨励し、批判が強まったので現在はやや厳格化した。
在日人口急減の最大理由は日本人との結婚で、民団によると在日が韓国籍（や朝鮮籍）と結婚した割合はたった9％でした。（2013年頃）

90％の在日韓国人は日本人と結婚していて、しかもその割合は年ごとに増加していました。（民団ＨＰより）
9割の在日韓国人が日本人と結婚するので、生まれた子供は出生時に日本国籍を取得でき、帰化する必要すらありません。
レンホーのように22歳まで日韓の二重国籍でも良いが、子供の将来を考えてほとんどの場合日本国籍を選択するでしょう。

「在日特権」で知られている特別永住者は出生後60日以内に親が申請する必要があり、これを申請したら日本との二重国籍にはなれない。
日本人と結婚して子供を特別永住者にする親もほとんど居ない筈で、次の世代には絶滅しているでしょう。
2013年の場合は5,043人のうちが韓国人同士が結婚したのは450人、韓国人以外と結婚したのは4593人、そのうち4423人が日本人との結婚でした。

しかも上のグラフでは夫が日本人で妻が韓国人のパターンが多く、その分韓国籍男性は未婚が増えた筈です。
夫が日本人で妻が韓国人の場合、家を継ぐ必要も無いので、あえて子供を韓国籍にする夫婦は皆無でしょう。

左翼の正体は日本人
2016年時点の5歳刻み年齢構成で最も人口が多いのは45歳から49歳の約4万人で、0歳から4歳までは6,923人でした。
0歳から4歳までの年間出生数は1385人だが、これは二重国籍を含んでいるうえに毎年減少しています。
おそらく2020年の在日韓国人0歳児の人口は1000人を下回る筈で、22歳時に韓国籍を放棄する人も何割か含まれている。

という訳で「在日韓国人」は今後短期間に「出生数ゼロ」に近づき子供や若者がいなくなります。
日本政府によると戦後今まで帰化した韓国人は30万人超で、現在の在日人口と合計しても75万人、しかも帰化した人の多くは既になくなっています。
すると在日韓国人と帰化人の合計は60万人からせいぜい70万人なので、「日本を支配する」などできる筈がありません。

ネット上で流布されている「帰化政治家」のリストの殆どは適当に書いたウソだし、韓国人芸能人リストもウソです。
では韓国を支持したり擁護している有名人は何なのかというと、大半は「ただの日本人左翼」です。
日本では戦後占領軍が軍を倒すため共産主義者を優遇するばかりか育成し、中国は日本赤化戦略で共産主義者を大量生産しました。

特に赤化されたのが東大や京大、関東の有名大学で、まず教授を工作員にして学生を共産主義者に教育し、左翼をどんどん増やしていきました。
ＮＨＫやテレビ局のほとんどが在日というのもあり得ない話で、正体はこれも日本人左翼です。
在日韓国人のように見えているのは、実際には赤化された左翼日本人だったという事です。
http://www.thutmosev.com/archives/81940244.html
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/705.html#c7

在日韓国人同士の結婚（青）は９％なので子供は韓国人にならない。

従って在日韓国人の若者が大量に居るのもあり得ない

画像引用：在日韓国・朝鮮人の歴史 - Wikipedia　https://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%9C%A8%E6%97%A5%E9%9F%93%E5%9B%BD%E3%83%BB%E6%9C%9D%E9%AE%AE%E4%BA%BA%E3%81%AE%E6%AD%B4%E5%8F%B2

人口はウソをつかない

在日韓国人が日本のあらゆる組織を支配している、というのは嫌韓論者に多い主張だが、これには疑問がある。

在日の人口を見ても、帰化人の人数や出生数を見ても「帰化人が国会を支配している」などあり得ないからです。

愛国心だか何だか知らないがウソはウソに過ぎないので、自分の主張の信ぴょう性を低下させるだけです。

ある経済学者は「あらゆる経済統計はすべて嘘だが、人口統計だけは嘘をつかない」と言っていました。

例えば中国のＧＤＰは自称10兆ドルだがアイドルの年齢とスリーサイズみたいなもので、真実は本人しか知らない。

だが中国の人口が13億人超なのは現実で、どれだけ中国に批判的な人でも人口は否定できません。

世界の人口は現在70億人で、2050年から遅くとも今世紀後半に100億人に達するのも、これまた疑う余地がありません。

日本を始めすべての先進国で今後人口が減少し、続いて中国インドを含む殆どのアジア諸国の人口も減少に転じます。

今世紀後半に人口が増えるのはアフリカだけなので、人類の人口増加は21世紀で止まる可能性が高い。

日本は現在少子化で年間40万人ほど人口が減っていて、年間出生数は90万人を割り込みました。

日本の出生数は1960年代から85年頃まで年150万人以上だったので、約6割以下に減少しました。

大変な減少率で原因は日本政府の失策ですが、在日の少子化はこれを遥かに上回るペースで進行しています。

”在日韓国人”の超高速少子化

日本に永住する在日韓国人の人数は減り続けていて、戦後のピークだった1991年には約69万人を記録していました。

翌1992年から急速な人口減が始まり、2019年は45万1千人になっています（法務省ＨＰ）

91年までの増加期は年数千人増だったのに、90年代を境に年1万人以上減少し始めました。

原因の一つは日本への帰化で、60年代頃は年2000人台だったのが90年代に1万人前後に増え、2010年代は5000人前後に減少しました。

日本政府は在日撲滅のため追い出そうとしたが、応じないので80年代頃から帰化を奨励し、批判が強まったので現在はやや厳格化した。

在日人口急減の最大理由は日本人との結婚で、民団によると在日が韓国籍（や朝鮮籍）と結婚した割合はたった9％でした。（2013年頃）

90％の在日韓国人は日本人と結婚していて、しかもその割合は年ごとに増加していました。（民団ＨＰより）

9割の在日韓国人が日本人と結婚するので、生まれた子供は出生時に日本国籍を取得でき、帰化する必要すらありません。

レンホーのように22歳まで日韓の二重国籍でも良いが、子供の将来を考えてほとんどの場合日本国籍を選択するでしょう。

「在日特権」で知られている特別永住者は出生後60日以内に親が申請する必要があり、これを申請したら日本との二重国籍にはなれない。

日本人と結婚して子供を特別永住者にする親もほとんど居ない筈で、次の世代には絶滅しているでしょう。

2013年の場合は5,043人のうちが韓国人同士が結婚したのは450人、韓国人以外と結婚したのは4593人、そのうち4423人が日本人との結婚でした。

しかも上のグラフでは夫が日本人で妻が韓国人のパターンが多く、その分韓国籍男性は未婚が増えた筈です。

夫が日本人で妻が韓国人の場合、家を継ぐ必要も無いので、あえて子供を韓国籍にする夫婦は皆無でしょう。

左翼の正体は日本人

2016年時点の5歳刻み年齢構成で最も人口が多いのは45歳から49歳の約4万人で、0歳から4歳までは6,923人でした。

0歳から4歳までの年間出生数は1385人だが、これは二重国籍を含んでいるうえに毎年減少しています。

おそらく2020年の在日韓国人0歳児の人口は1000人を下回る筈で、22歳時に韓国籍を放棄する人も何割か含まれている。

という訳で「在日韓国人」は今後短期間に「出生数ゼロ」に近づき子供や若者がいなくなります。

日本政府によると戦後今まで帰化した韓国人は30万人超で、現在の在日人口と合計しても75万人、しかも帰化した人の多くは既になくなっています。

すると在日韓国人と帰化人の合計は60万人からせいぜい70万人なので、「日本を支配する」などできる筈がありません。

ネット上で流布されている「帰化政治家」のリストの殆どは適当に書いたウソだし、韓国人芸能人リストもウソです。

では韓国を支持したり擁護している有名人は何なのかというと、大半は「ただの日本人左翼」です。

日本では戦後占領軍が軍を倒すため共産主義者を優遇するばかりか育成し、中国は日本赤化戦略で共産主義者を大量生産しました。

特に赤化されたのが東大や京大、関東の有名大学で、まず教授を工作員にして学生を共産主義者に教育し、左翼をどんどん増やしていきました。
ＮＨＫやテレビ局のほとんどが在日というのもあり得ない話で、正体はこれも日本人左翼です。

在日韓国人のように見えているのは、実際には赤化された左翼日本人だったという事です。
http://www.thutmosev.com/archives/81940244.html
http://www.asyura2.com/18/reki3/msg/130.html#c7

　【ワシントン時事】米ＮＢＣニュースは１３日、米当局者らの話として、トランプ大統領が７カ月前にイラン革命防衛隊コッズ部隊のソレイマニ司令官の殺害を承認していたと報じた。米国内では同司令官殺害の根拠をめぐり、政権が主張する「差し迫った脅威」に懐疑的な見方が広がっている。半年以上前から殺害を認めていたのであれば、政権側の根拠が崩れる可能性もある。

　当局者は「これまでに多くの選択肢が大統領に提示されてきた」と指摘。その上で、ソレイマニ司令官殺害も「ある程度前から」選択肢に加えられていたと指摘した。

　昨年６月に米軍の無人機が革命防衛隊によって撃墜された際、当時のボルトン大統領補佐官（国家安全保障担当）とポンペオ国務長官はトランプ氏にソレイマニ司令官殺害を進言。だが、トランプ氏は米国人が殺されない限り、殺害を承認しないと応じた。

　同月にはソレイマニ司令官殺害に関する大統領指令書が発出されたが、作戦は大統領の最終的な承認を必要とするという条件が付けられたという。　
http://www.asyura2.com/18/reki3/msg/786.html#c40

くら寿司の店舗（「Wikipedia」より）

　回転ずし大手のくら寿司が、厳しい状況から抜け出せずにいる。12月12日発表の2019年10月期連結決算は、純利益が前期比27％減の37億円だった。減益は単独決算の時期も含めると8年ぶりとなる。売上高は3％増の1361億円にとどまり、営業利益は20％減の54億円だった。

　回転ずしは外食業界のなかでも有望市場とされている。そのため、大手の多くは業績が好調だ。大手5社では、不振が続く「かっぱ寿司」を展開するカッパ・クリエイトを除き、くら寿司を含めた4社が好調を保ち、他業界が羨むほどだ。だが、近年はこの構図が崩れている。くら寿司が脱落し始めたのだ。一方でほかの3社は依然として好調を保っている。

　ここで、くら寿司以外の各社の直近本決算の業績を見てみよう。

　まず、長らく不振が続くカッパ・クリエイトだが、19年3月期連結決算は、売上高が前期比3％減の761億円、純利益が82％減の1億4200万円だった。厳しい状況が続いている。

「スシロー」を展開するスシローグローバルホールディングス（HD）の19年9月期連結決算（国際会計基準）は、売上高が14％増の1990億円、純利益は25％増の99億円だった。絶好調といっていいだろう。唯一、2桁増の増収を達成している。

　外食大手のゼンショーHD傘下のはま寿司は、19年3月期の売上高は5％増の1242億円、純利益は30％増の36億円と増収増益だった。

　元気寿司の19年3月期連結決算は、売上高が5％増の420億円、純利益が3.6倍の18億円と増収増益だ。

　かっぱ寿司を除いた3社の業績はこのように好調だ。これらと比べると、くら寿司の苦戦のほどがよくわかる。

■バイトテロの余波

　くら寿司の全社業績の不振の背景には既存店の低迷がある。19年10月期の既存店売上高は前期比3.8％減とマイナスだった。客単価は2.5％増とプラスだったが、客数が6.3％減の大幅マイナスだったことが響いた。客数の前年割れは3年連続、既存店売上高の前年割れは2年ぶりとなる。

　客数は特に19年10月期が深刻で、12カ月すべての月が前年割れとなった。これは、今年2月に世間を騒がせた、アルバイト店員が業務中に悪ふざけした動画が交流サイト（SNS）で拡散する「バイトテロ」が大きく影響したと考えられる。

　動画には、ゴミ箱に捨てた魚をまな板に戻して調理しようとする様子が映っていた。この映像から「ゴミ箱に捨てた魚を客に提供したかもしれないすし店」というイメージが広まってしまった。それにより、客足が遠のくようになったと考えられる。

　このインパクトは決して小さくない。そのため、くら寿司の客数がプラスになるのにはもう少し時間が必要だろう。では、どれくらいの時間が必要なのか。それを考えるため、似たようなかたちで客離れが起きた企業を見ていきたい。そうすることで、くら寿司の客離れがどれくらい続くかが見えてくるかもしれない。

　まずは日本マクドナルドを見てみよう。マクドナルドは14年7月に発覚した鶏肉期限切れの問題を受けて、深刻な客離れが起きた。前年同月比で20％超のマイナスになる月もあった。その後、長らく客数減が続き、プラスに転じるのに1年半ほどかかった。くら寿司の客数がプラスに転じるようになるのは、少なくともこれくらいの時間が必要だろう。

　もちろん、くら寿司とマクドナルドでは状況が異なるので、同様に推移するとは限らない。問題の深刻さの度合いは、くら寿司のほうがマシだろう。ただ、くら寿司はマクドナルドよりも規模が小さく、ブランド力もマクドナルドほどではないので、立ち直るために必要な力はくら寿司のほうが小さいといえそうだ。

　だが、くら寿司の場合、スシローやはま寿司など同等の力を持つ同業の競合が複数存在するため、競合に流出した顧客を取り戻すことはマクドナルド以上に難しいと考えられる。マクドナルドはハンバーガー業界で圧倒的な規模とブランド力を有しているため、流出した顧客を取り戻すことは、くら寿司ほど難しくはないといえる。そのため、鶏肉問題にしても、時間の経過だけで戻ってきた顧客は少なくないのではないか。一方、くら寿司はそう簡単にはいかないと考えることができる。

■“すしがまずい”イメージ定着のかっぱ寿司

　くら寿司の客数が回復するのに時間がかかりそうなのは、かっぱ寿司の事例からも推測できる。

　かっぱ寿司のカッパ・クリエイトは減収が続いたり、幾度も最終赤字の計上を余儀なくされるなど、厳しい経営状況が続いている。かっぱ寿司が苦境に陥ったのは、“すしがまずい”とのイメージが定着してしまったためだ。それにより客離れが起きた。客数は19年3月期まで5期連続で前年割れとなっている。

　かっぱ寿司でこれだけ長期にわたって客数が減っているのは、スシローなど同等の力を持つ同業の競合が複数存在するためだ。すしを食べたい人がまずいイメージのすし店を選ばないのは当然だろう。多くの人がほかのすし店に行くようになったはずだ。同じようなことがくら寿司にも起こり得る。こうしたことを考えると、くら寿司の客離れはかっぱ寿司のように長期にわたる可能性が捨て切れない。

　いずれにせよ、くら寿司としては集客策を講じ続けなければならない。もちろん、これまでにも集客策は講じてきた。

　たとえば、3月に国産の天然魚を使ったフィッシュバーガーと合い挽き肉のミートバーガーの2種を発売して集客を図った。これらはお客からの評判は上々のようで、発売初月に100万食を売り上げたという。ただ、3月の客数は前年同月比5.2％減と大幅マイナスとなっており、ハンバーガーで全体の悪い流れを食い止めることはできなかったといえるだろう。

　ほかには、9月から販売を始めた、高級スイーツブランド「KURA ROYAL（クラロワイヤル）」が目新しい集客作といえそうだ。第1弾として「たっぷり完熟マンゴーパフェ」「黒糖タピオカミルクティー」「黒糖タピオカ抹茶ミルク」を、それぞれ480円（税別）で発売。くら寿司のスイーツとしては高額だ。その後も続々と新作を投入し続けている。

　ただ、客数の推移から、クラロワイヤルによる集客効果は限定的のようだ。9月の客数は6.6％減、10月は10.4％減、11月は6.2％減と、いずれの月も大幅マイナスとなっている。

■スシローに流出した客を呼び戻せるかがカギ

　くら寿司のスイーツ強化に関しては、スシローの二番煎じの印象が否めない。スシローは17年11月 にスイーツ開発プロジェクト「スシローカフェ部」を発足。商品開発にパティシエを起用するなどスイーツの強化を図ってきた。

　スシローカフェ部ではヒット商品が誕生している。台湾のタピオカドリンク店「Sharetea（シェアティー）」と共同開発したタピオカミルクティーを7月に発売したが、約3カ月で累計175万杯上を販売するヒット商品となった。カップの下からライトを当てると黄金色に光るのが特徴で、SNS映えするとして人気を集めた。

　こうしたヒット商品もあり、スシローの既存店業績は好調だ。19年9月期の既存店売上高は前期比7.4％増と大幅なプラスとなった。しかも、すべての月が前年を超えている。客数は4.2％増、客単価は3.1％増だった。既存店売上高、客数、客単価の前年超えはいずれも2期連続となる。

　スシローが好調なのは、くら寿司の客離れも関係している。くら寿司の利用客がスシローに流れた面があるだろう。くら寿司とスシローが競合するケースは少なくないからだ。たとえば、「くら寿司 江戸川店」（東京・江戸川）は「スシロー 一之江店」（同）と「スシロー 北葛西店」（同）に挟まれるかたちで立地しているが、それぞれからの距離はどちらもクルマで約10分と近く、明らかに商圏が大きく被っている。

　こうした状況でくら寿司はバイトテロに見舞われたわけだが、それを機にくら寿司からスシローに客が流れたケースは少なくないと考えるのが自然だ。こうしたかたちでくら寿司の客数が減り、スシローの客数が増えた面があるだろう。

　こうして流出した顧客を取り戻すことは簡単ではない。くら寿司の客離れは当面続く可能性が高い。
http://www.asyura2.com/09/reki02/msg/370.html#c59

　イランのイスラム革命防衛隊の特殊部隊コッズ軍を指揮してきたガーセム・ソレイマーニーとPMU（人民動員軍）のアブ・マフディ・ムハンディ副司令官をアメリカ軍がバグダッド空港で暗殺して以来、中東でアメリカの支配力が急速に低下している実態が明らかになってきた。

　ソレイマーニーがイラクを訪問したのは、イランと敵対関係にあったサウジアラビアとの関係改善を目指す交渉の一環だった。これはイラクのアディル・アブドゥル-マフディ首相が明らかにしている。

　昨年の10月上旬にサウジアラビアはイランと緊張緩和について話し合うことをイラク首相に約束しているが、そのサウジアラビアからの申し出に対する回答をソレイマーニーは持ってイラクを訪問したという。その10月にイスラエルの情報機関モサドのヨシ・コーエン長官は公然とソレイマーニー暗殺を口にしていた。

　殺人をアメリカが請け負ったように見えるが、アメリカにはイランだけでなくイラクを恫喝する必要にも迫られていた。昨年9月にアブドゥル-マフディ首相は中国を訪問、石油施設の建設など経済的な結びつきを強めることで合意している。2015年にも似た内容の合意があったのだが、これはアメリカの圧力で立ち消えになっていた。

　昨年9月の合意に対してもアメリカは圧力を加えてきたという。アメリカの命令を拒否すると、大規模な反政府デモを行わせ、アブドゥル-マフディを辞めさせると脅したという。実際、2019年10月にデモが始まる。リビアやウクライナと同じようにアメリカはスナイパーを配置、デモ隊と治安部隊を銃撃して双方を殺害して混乱を図った。アブドゥル-マフディは辞意を表明、次の首相が決まった段階で辞任することになる。

　現在、アメリカやイスラエルは手先としてスンニ派を使っている。2003年にスンニ派を基盤とするサダム・フセイン体制を倒したが、親イスラエル派の体制を樹立することに失敗、親イラン派が実権を握ってから方針を変更したと見られている。

　その方針変更を最初に指摘したのは調査ジャーナリストの​シーモア・ハーシュ。2007年にニューヨーカー誌に掲載された記事​の中で、ジョージ・W・ブッシュ政権はシリア、イラン、そしてレバノンのヒズボラを最大の敵だと定め、スンニ派と手を組むことにし、スンニ派であるフセイン体制の残党と手を組んだとしている。

　そうした情況のイラクだが、ソレイマーニー暗殺の2日後の1月5日、イラク議会は外国の軍隊はイラクから出るように求める決議を採択、アブドゥル-マフディ首相も賛成した。

　それに対し、ウォール・ストリート・ジャーナル紙の匿名情報源によると、アメリカ軍を追い出そうとすればイラク政府の銀行口座を封鎖するとドナルド・トランプ大統領は警告したという。万一、日本がアメリカから独立しようとすれば、アメリカにアル資産は凍結され、食糧も供給されなくなるということだ。

　こうした恫喝で世界を震え上がらせ、屈服させようとしているのだろうが、そこまでしなければ世界はアメリカに従わなくなっているということでもある。

　支配できない国は破壊して「石器時代」にするというのがアメリカ支配層の基本スタンスだが、そうしたことが力さえなくなりつつある。
https://plaza.rakuten.co.jp/condor33/diary/202001140000/
http://www.asyura2.com/18/reki3/msg/786.html#c41

　それに対し、ウォール・ストリート・ジャーナル紙の匿名情報源によると、アメリカ軍を追い出そうとすればイラク政府の銀行口座を封鎖するとドナルド・トランプ大統領は警告したという。万一、日本がアメリカから独立しようとすれば、アメリカにドル資産は凍結され、食糧も供給されなくなるということだ。

　こうした恫喝で世界を震え上がらせ、屈服させようとしているのだろうが、そこまでしなければ世界はアメリカに従わなくなっているということでもある。

　支配できない国は破壊して「石器時代」にするというのがアメリカ支配層の基本スタンスだが、そうしたことが力さえなくなりつつある。
https://plaza.rakuten.co.jp/condor33/diary/202001140000/
http://www.asyura2.com/18/reki3/msg/745.html#c3

　それに対し、ウォール・ストリート・ジャーナル紙の匿名情報源によると、アメリカ軍を追い出そうとすればイラク政府の銀行口座を封鎖するとドナルド・トランプ大統領は警告したという。万一、日本がアメリカから独立しようとすれば、アメリカにドル資産は凍結され、食糧も供給されなくなるということだ。

　こうした恫喝で世界を震え上がらせ、屈服させようとしているのだろうが、そこまでしなければ世界はアメリカに従わなくなっているということでもある。

　支配できない国は破壊して「石器時代」にするというのがアメリカ支配層の基本スタンスだが、そうしたことが力さえなくなりつつある。
https://plaza.rakuten.co.jp/condor33/diary/202001140000/
http://www.asyura2.com/18/reki3/msg/125.html#c22

　それに対し、ウォール・ストリート・ジャーナル紙の匿名情報源によると、アメリカ軍を追い出そうとすればイラク政府の銀行口座を封鎖するとドナルド・トランプ大統領は警告したという。万一、日本がアメリカから独立しようとすれば、アメリカにドル資産は凍結され、食糧も供給されなくなるということだ。

　こうした恫喝で世界を震え上がらせ、屈服させようとしているのだろうが、そこまでしなければ世界はアメリカに従わなくなっているということでもある。

　支配できない国は破壊して「石器時代」にするというのがアメリカ支配層の基本スタンスだが、そうしたことが力さえなくなりつつある。
https://plaza.rakuten.co.jp/condor33/diary/202001140000/
http://www.asyura2.com/18/reki3/msg/575.html#c13

　それに対し、ウォール・ストリート・ジャーナル紙の匿名情報源によると、アメリカ軍を追い出そうとすればイラク政府の銀行口座を封鎖するとドナルド・トランプ大統領は警告したという。万一、日本がアメリカから独立しようとすれば、アメリカにドル資産は凍結され、食糧も供給されなくなるということだ。

　こうした恫喝で世界を震え上がらせ、屈服させようとしているのだろうが、そこまでしなければ世界はアメリカに従わなくなっているということでもある。

　支配できない国は破壊して「石器時代」にするというのがアメリカ支配層の基本スタンスだが、そうしたことが力さえなくなりつつある。
https://plaza.rakuten.co.jp/condor33/diary/202001140000/
http://www.asyura2.com/17/ban7/msg/373.html#c2

　それに対し、ウォール・ストリート・ジャーナル紙の匿名情報源によると、アメリカ軍を追い出そうとすればイラク政府の銀行口座を封鎖するとドナルド・トランプ大統領は警告したという。万一、日本がアメリカから独立しようとすれば、アメリカにドル資産は凍結され、食糧も供給されなくなるということだ。

　こうした恫喝で世界を震え上がらせ、屈服させようとしているのだろうが、そこまでしなければ世界はアメリカに従わなくなっているということでもある。

　支配できない国は破壊して「石器時代」にするというのがアメリカ支配層の基本スタンスだが、そうしたことが力さえなくなりつつある。
https://plaza.rakuten.co.jp/condor33/diary/202001140000/
http://www.asyura2.com/17/ban7/msg/368.html#c3

日本政府は千島アイヌを集めてシコタン島に強制移住させて、強制労働させてほぼ絶滅させた

更に沖縄戦の最前線に残った千島アイヌを送り込んで玉砕させた

それで千島アイヌは絶滅して、民族浄化完了だ

中国が今ウイグルでやってるのと同じ事を100年前にやっていたんだ

千島アイヌの強制移住による民族絶滅

　移住後、生活の急変に加え風土の変化の為に、彼らの着島後、僅か２０日も経たぬうち、３人の死者があり、更にその後も死亡者が続出し、これには彼らも愕然たらざるを得なかった。１７年には６名、１８年には１１名、１９年・２名、２０年・１７名、２１年・１０名の死亡者があり、出生１１人を差し引くも３３名の減少をきたし、ついに６４名を数えるに過ぎなくなった。それは生活環境の急激な変化、ことに内地風に束縛された生活、肉食より穀食を主とした食物の急変等によるものであるとみられるが、移島当時は動物性食料の欠乏を補充する食物の貯蔵が少なく、冬期野菜類が切れて壊血病にかかり死亡したものとも言われている。事実そうであるとするならば、政府の不用意な強制移住がこの結果を招いたとも言えるであろう。

　明治１８年２月２２日付色丹戸長役場の日記を見ると、

「此の日土人等具情云、当島は如何にして斯く悪しき地なる哉。占守より当島へ着するや病症に罹る者陸続、加之（これにくわえ）死去する者実に多し。今暫く斯くの如き形勢続かば、アイヌの種尽きること年を越えず。畢竟（ひっきょう）是等の根元は、占守において極寒に至れば氷下に種々の魚類を捕らえ食す。故に死者の無きのみならず、患者も亦年中に幾度と屈指する位なり。然るに当島には患者皆々重く、軽症の者と言えば小児に至るまでなり。見よ一ヶ月に不相成（あいならざる）に死する者３名、実に不幸の極みとす−云々」

故に故郷占守島に帰還したいが、もしそれが不可能ならば得撫島にでも移りたいと嘆願している。

　根室から指呼の間にあるこの島に閉じ込められた彼らクリル人にとって、人口の減少は、この後も重い十字架として背負い続けなければならなかった。

2投稿者：2 　投稿日：2019年11月28日(木) 21時48分06秒

中国が今ウイグルでやってるのと同じ事を日本政府は100年前にアイヌに対して行った

千島アイヌは日本政府の民族浄化政策で絶滅した

日本政府は千島アイヌを集めてシコタン島に強制移住させて、強制労働させてほぼ絶滅させた

更に沖縄戦の最前線に残った千島アイヌを送り込んで玉砕させた

それで千島アイヌは絶滅して、民族浄化は完了した

中国が今ウイグルでやってるのと同じ事を100年前にやっていたんだ

千島アイヌの強制移住による民族浄化

　移住後、生活の急変に加え風土の変化の為に、彼らの着島後、僅か２０日も経たぬうち、３人の死者があり、更にその後も死亡者が続出し、これには彼らも愕然たらざるを得なかった。１７年には６名、１８年には１１名、１９年・２名、２０年・１７名、２１年・１０名の死亡者があり、出生１１人を差し引くも３３名の減少をきたし、ついに６４名を数えるに過ぎなくなった。それは生活環境の急激な変化、ことに内地風に束縛された生活、肉食より穀食を主とした食物の急変等によるものであるとみられるが、移島当時は動物性食料の欠乏を補充する食物の貯蔵が少なく、冬期野菜類が切れて壊血病にかかり死亡したものとも言われている。事実そうであるとするならば、政府の不用意な強制移住がこの結果を招いたとも言えるであろう。

　明治１８年２月２２日付色丹戸長役場の日記を見ると、

「此の日土人等具情云、当島は如何にして斯く悪しき地なる哉。占守より当島へ着するや病症に罹る者陸続、加之（これにくわえ）死去する者実に多し。今暫く斯くの如き形勢続かば、アイヌの種尽きること年を越えず。畢竟（ひっきょう）是等の根元は、占守において極寒に至れば氷下に種々の魚類を捕らえ食す。故に死者の無きのみならず、患者も亦年中に幾度と屈指する位なり。然るに当島には患者皆々重く、軽症の者と言えば小児に至るまでなり。見よ一ヶ月に不相成（あいならざる）に死する者３名、実に不幸の極みとす−云々」

故に故郷占守島に帰還したいが、もしそれが不可能ならば得撫島にでも移りたいと嘆願している。

　根室から指呼の間にあるこの島に閉じ込められた彼らクリル人にとって、人口の減少は、この後も重い十字架として背負い続けなければならなかった。

アイヌ人が仇敵の和人の勝手に作った法律に従う必要はない

明治以降、アイヌ人がどれ位日本人に迫害されてきたかを思い出せ
http://www.asyura2.com/17/ban7/msg/340.html#c4

　アメリカ政府がイラン革命防衛隊の司令官を空爆で殺害したことを契機にして国際的な緊張が高まっている。そのなかでトランプ大統領は、イランの文化遺産を攻撃することも辞さない考えを明らかにした。文化遺産は人類共有財産として国際法で守られており、アメリカとイランは共に、紛争中であっても文化遺産を保護するという国際条約に署名している。文化遺産を標的にした軍事攻撃は、国際法上では戦争犯罪であり、この発言に世界的な批判が起こっている。

　イランには２２の世界文化遺産、２つの世界自然遺産がある。その数は世界で１０番目に多い。人類最初の文明、メソポタミアと深く関連し、中東ではもっとも文化遺産の数が多い。世界遺産は文化遺産、自然遺産、複合遺産の３つに分類される。とくに文化遺産は、その国の地域またはコミュニティの歴史・伝統・文化を集約した象徴的な存在であり、人類の文化的活動によって生み出された遺産である。一方の自然遺産は、自然風景や動植物の生息地など自然が生み出したもので、文化遺産とは違った意味合いを持っている。イランの文化遺産の数は米国の倍の数があり、ペルシア帝国としての長い年月をかけて人類が形成してきた歴史の重みを感じさせるものだ。イランにどのような文化遺産があるのか、その概要を見てみた。

　イランは西アジアに位置し、北でカスピ海、南でペルシア湾に面し、西でイラク、トルコ、アルメニア、アゼルバイジャン、東でトルクメニスタン、アフガニスタン、パキスタンと国境を接する国である。面積は１６３万３１８８平方�`�bと日本本土の４・５倍もの国土を有している。イラン高原に象徴されるように標高１０００�bをこえる山地が多く、内陸は乾燥した砂漠が続く荒涼とした土地となっている。しかし過酷な自然環境にもかかわらず、その地理的条件によって古くから通商に開けた地域であり、かつてペルシア帝国が君臨した歴史を記録に留めている。イラン（ペルシア）はシルクロードの十字路に栄えた大帝国で紀元前３０００年（４０００〜５０００年前）から文明が興り、イスラムの中心地となったことから貴重な遺跡が多いと考えられている。奈良時代には中国をとおしてペルシアの物資が運ばれ、東大寺の正倉院にはペルシア起源の美術品や楽器のかずかずが収められるなど、その文化は日本にも影響を与えた。

　隣の国イラクは、今から５５００年ほど前、人類最初の文明といわれるメソポタミア文明が興った地域である【地図】。古代四大文明の一つメソポタミア文明は、文字をつくり、家や町をつくり、舟や道路、ダムなどもつくった。名前のメソポタミアという言葉は、ギリシャ語で、「二つの川に挟まれた地」という意味を持っており、チグリス川とユーフラテス川がある。栄養分をたくさん含んだ肥沃な土地で、農作物が良く育ち人人は定住を始めた。しかし洪水が多多起こる地で、干ばつとなるような乾いた土地もあり、ここに住んだネアンデルタール人は、ダムや用水路をつくった。文明が栄えた地は、ほぼ現在のイラクと同じ地域にあたる。そこでは農産物は豊富だったが、文明に必要な金属・石材・木材の多くはイラン高原から供給されており、イランの都市文明はメソポタミア文明と表裏一体で発展した。イランの代表的な文化遺産をいくつか紹介する。

　【ペルセポリス】イランのアケメネス朝は、紀元前５５９年から紀元前３３０年まで継続した王朝で、世界遺産のペルセポリスは、アケメネス朝の神殿、宮殿、葬祭殿があったところで、国の栄華を今に伝えている。ペルセポリスは、イラン南部のファールス地方、クーへ・ラフマト（慈悲の山）の麓にあり、ペルシアの首都パサルダカエから約５０�`離れた地点にある。紀元前５２２年頃、ダリウス１世が王位につくと同時に着工され、以後３代にわたり約６０年の歳月を費やして建設された。

ペルセポリス
　【イスファハーンのイマーム広場】イランのイスファハーンは、イランを代表するイスラム建築のかずかずが集積していることで知られている。イスファハーンは、サファヴィー朝（１５０１〜１７３６年）が開いたイスラム都市で、「世界の半分がここにある」とも称されるほどの繁栄を謳歌した。世界遺産の「イマーム（シャー）の広場」にはイランを代表するモスク、バザール、宮殿、また神学校が建っている。

イスファハーンのイマーム広場のモスク
　【ペルシャ式庭園】ペルシャ式庭園は西はスペインから東はインドまで広大な範囲にわたって影響を及ぼした庭園様式で、その歴史は紀元前４０００年にまで遡る。現存する庭園のうち、パサルガダエ庭園、エラム庭園、チェヘル・ソトゥーン庭園、ドーラト・アーバード庭園など９つの庭園が２０１１年、世界文化遺産に登録された。

ペルシャ式庭園
　【ビソトゥーン】先史時代（文字を使用する前の人類の歴史）からメディア王国時代、アケメネス朝時代、ササン朝ペルシア時代、イル・ハン朝時代までの遺跡。なかでも紀元前５２１年にアケメネス朝の王として即位したダレイオス１世のレリーフと、楔形文字が刻まれた碑銘が重要なものとされている。碑文は３言語で記されており、アケメネス朝時代の歴史的文書で現存する唯一のものとなっている。

　世界遺産に登録されていないものでも、イランの各地に散在する古代集落の丘の中には、新石器時代に始まるものがあり、初期の農耕・牧畜社会が営まれていたことがわかる。そこで出土する土器には、動物の姿をしたものや、ユニークな動物文様を施したものが多く、古代人の高い造形意識が見られる。

先史時代からの王朝や王国の遺跡が残るビソトゥーン

https://www.chosyu-journal.jp/kokusai/15347
http://www.asyura2.com/18/reki3/msg/798.html#c1

【中古チェロ・プリアンプ＆パワーアンプ】cello ENCORE シリーズのプリアンプとパワーアンプ

アンコールという名の機械達。
cello ENCORE 1MΩプリアンプと
cello ENCORE パワーアンプ

cello ENCORE プリアンプ＆パワーアンプ

現在、発熱対策の一環としてcelloのクローズドタイプの天板をアルミから造ろうとしています。まったく同一の素材で密度も同じ粗目の仕様で。そうすると国内でもなかなか製造できる工場がありません。

またネジ穴もインチ単位でネジ穴同士の遊びが極端にない設計・・・・イメージにあるアメリカ人の造りではないモノ。素っ気ないデザインのように見えてかなり緻密です。結果、JAXAの宇宙探査機の部品を造る工場で作業してます。

cello ENCORE 1MΩ（アンコール）プリアンプ

Mark LevinsonとTom Colangeloが手掛けたcello ENCORE シリーズ。リファレンスシリーズと変わらない部品をふんだんにデザインし大成功をおさめた80年代を代表するハイエンド機。製造から30年中古チェロはいよいよ整備次第でサウンドや機器の寿命が変わる境目になってきました。

このテキストはAudio Dripperで書いたものを適宜リネームします。（入荷時点でご商談になったものばかりですみません）今回の入荷cello ENCORE（チェロ・アンコール）PHONO付きの1MΩ初期版です。偶然にも2台入荷。この初期版は充実した本体基板回路と電源部もEIコアトランスやチョークコイルを用いたこだわり溢れる電源部。買取時には固定抵抗切替式のボリュームに若干のガリがありました。また本体電源部3500μのブロックコンデンサー2個も要交換です。

cello ENCORE 1MΩの固定抵抗切替式VRの分解

本体内部にも下記のような劣化電解コンデンサーが十数個ある状態でした。これら劣化電解コンデンサーは底が膨らみ破裂までわずかな状態。このコンデンサーは多くのcello製品に使われています。cello AUDIO SUITEにもcello AUDIO PALETTEの基板にも。過去に扱ったcelloのアンプのほとんどは下記同様の状態です。オリジナル部品云々以前に危ない状況。サウンドは当然ながら純正からはずれミッドレンジが薄い俗にいう『チェロの音』。本当はもっと艶やかで厚く、押し出しもあります。

cello ENCORE 1MΩ PNONOの劣化コンデンサーの一部（1989年製の電解コンデンサー）
下記は整備中の写真ですが基板などもとても綺麗な良い状態です。NGとなる劣化部品はコンデンサーを含めリレーなども交換していきます。製造から30年近く経つ個体としてはまずまずです。傷が多く基板損傷が激しい個体は買い取りませんので次にご購入される方も安心だと思います。

cello ENCORE 1MΩ初期PHONOの整備

整備が終わり各部全ての動作点検、スペック点検、音出しテストは約5日間です。現在は密度感が高いcello ENCORE 1MΩ初期ならではのサウンドだと思います。この時代のEIコアトランス＆チョークコイルインプット式電源は多少唸りますが音楽のじゃまにはなりません。

下記はcello ENCORE 1MΩ初期の取扱説明書のフォノ抵抗のセットアップ資料です。

cello ENCORE 1MΩ初期の取扱説明書とPHONO設定シート。
ある程度、整備の手を入れたcello ENCORE 1MΩ初期はミッドレンジが充実した艶やかさがあります、線の細い上擦ったようなサウンドは微塵もありません。アンコールプリ初期と同様の傾向があります。

cello ENCORE（アンコール） パワーアンプ

cello ENCORE（チェロ・アンコール）初期パワーアンプは、モノラルパワーアンプ構造で天板とフロントパネルのみ共通で他は完全なセパレートです。電源供給も左右独立で2本のACケーブルが必要です。cello ENCORE パワー初期からcello ENCORE mono 3まで基本構造は変わりません。フィッシャー端子１系統の入力やブリッジ接続をするためのパラ配線がない妥協のない設計。

cello ENCORE パワー（電源供給は左右CH2本必要です）cello ENCORE powerのリアパネルのセンターは独立した筐体を留めているだけです。AC電源は2本必要でスピーカー端子はYラグ（横幅9.8 mm迄）のみです。入力端子もフィッシャーのみです。

cello ENCOREcell（アンコール） パワー整備中

出力トランジスタは片チャンネル当たり±2個だけのシングルプッシュ方式です。ここに音の秘密の一つがあります。また筐体がヒートシンクになっている事もわかりますね。ですので夏場などは筐体へ程よく冷却ファン充てることは有効です。そうすることで制御系のコンデンサーの劣化が抑制できます。
筐体を分解すると完全モノラルのパワーアンプの筐体を2台で一筐体になっています。cello ENCORE MONO版とのちがいは筐体が離れている事以外にもフィッシャー入力端子がブッリジにも対応している事です。

cello ENCORE の劣化コンデンサー

下記は電源部の8200μブロックコンデンサー（左右4個）は劣化していますので4本とも交換しました。

制御系の電解コンデンサーは製造から20年も経てばほとんど劣化して底部から破裂寸前のものも多数あります（過去のテキスト参照）。但し当時のオリジナル部品は既にありません。危ない容量抜けしたオリジナル部品で誤魔化すか、規定値の部品へ交換するか。当然、極力質感に差が出ないパーツ（VishayやWIMAなど）をチョイスをします。

劣化はプリアンプも同様です。cello AUDIO SUITEやcello AUDIO PALETTE、cello AUDIO PERFORMANCEなども同様に新品から交換していない場合は必ず劣化しています。音像の甘さやナローレンジになったりダイナミズムが出ません。要は聴きやすいだけの音。オーディオに限らずどんな機械もリフレッシュは必要です。

ちなみにチェロアンコールパワー1台で20畳程のリビング想定の試聴室のJBL DD66000を驚くほどかなり鳴らします。部屋が飽和するほどの音量でも音を上げない小さな巨人？かもしれません。

cello ENCORE プリアンプ＆パワーアンプシリーズ

このページに映っているcello ENCORE プリアンプとパワーアンプ、cello リファレンスシリーズのAUDIO SUITE、AUDIO PALETTE、cello AUDIO PERFORMANCEはすべて整備した後にお客様のリスニングルームへご納品されます。お客様のご要望があれば本格的なレストア整備も可能です。

製造から30年ほど、いい部品が使用され設計回路の規定値と変わらない部品も多数ありますが、劣化が進んでいる部品もあるため、今後どういう整備するかかで寿命が変わってくる年代となりました。

▼cello ENCORE シリーズの販売情報
　　 cello ENCORE 1MΩ PHONO ＆cello ENCOREパワーアンプ
https://audiodripper.jp/used-audio/prepower-amplifier

https://audiodripper.jp/cello-encore-preamp-poweramp
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1032.html#c1

オールド マランツ
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/635.html

マッキントッシュ
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/627.html

オールド QUAD の安物アンプは名機なのか？
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/840.html

ジャズ喫茶「ベイシー」の選択 _ ＪＢＬーＳＧ５２０
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/402.html

チェロ AUDIO SUITE + Performance
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1032.html

CR Electronic Design _ Pre-Amplifier Kaster Pro (イギリス）
http://www.asyura2.com/18/revival4/msg/119.html

ゴールドムンド _ その奇跡の音色の秘密
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/948.html

コニサー (Lyra Connoisseur )
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/651.html
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1027.html#c72

チェロはオーディオスィート、パレット、パフォーマンスが圧倒的に良くて、他はそれ程でもないと思う。アンコールシリーズは日本では売れたけど、音は今三。

61 名前： 名無しさん＠お腹いっぱい。 投稿日： 2001/08/08(水) 22:47
>>60
チェロはアンコールはそんなに良く無いよ。
スィートとは較べものにならないと思う。
どうせ買うなら、スィートだ。今ならヴィオラオーディオでアップグレードも出来る。
中古で見掛けたら即ゲットだね。

3 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/04/07 12:20 ID:8J/ZIr7M

リモコンは使えないが、スィートの音は今でも最高だろ。
アンコールは駄目だが。

39 ：AI ◆4wBVGeQHPA ：03/04/26 00:41 ID:???
>>38
何度も言っているけど、チェロの場合スィート以外のプリはダメだよ。
チェロの神髄はスィートを聴いて語ってね。
http://mimizun.com/log/2ch/pav/1049683747/

http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1032.html#c2

初期レビンソンの音は20年前と変わらずに僕を魅了する。

レビンソンが発売された当時、JBLのアンプや管球マランツ、管球マッキンなどまだまだ元気だった。そのオーディオ黄金時代を知る人は少ない

Mark Levinson ML-1L

初期のプリアンプ JC-2 の後継機種だとか LNP2 の廉価版だとか LNP2 や ML-6 にはさまれて案外軽く見られ評価もそれほど高くないが、その実力は LNP や ML-6 と十分肩を並べられると感じている。

独特の陰影がある LNP2、その柔らかな表現力が素晴らしい ML6。

両方のプリアンプも完璧ではなく、フォノ部が弱い LNPと機能的にコントロールアンプとして弱い ML-6。

しかし LNP と ML-6 の良いところを持ったのが ML-1L であり、さすがに LNP や ML-6 までの表現力は持っていないが、その歯切れの良さ、力強さなどは LNP や ML-6 など遠く及ばない。

プリアンプとしての機能も十分で特にフォノ部の素晴らしさはこのアンプをいっそう際立てている。
初期のレヴィンソンを知れば知るほどこのアンプの実力が解る。
レビンソンの中では安価だが決して廉価版の手抜きのアンプではない。
LNP、ML6、ML1の中では一番元気のあるプリアンプだ。

発売当時よくレビンソンの音は冷たい音と評価されていたが現代アンプと比べると結構熱く聞こえる。

ジャズを表現するに JC2 の音質は？と思うことがあるが ML-1L には LNP, ML-6 以上ということが多々ある。

（比較するのは無理があるかもしれないが）発売当時定価が60前後、今現在同価格で20年以上魅力を放てるアンプはあるだろうか？
http://more.main.jp/zakkichou01.html

LNP-2(L)

愛用の最初期モデル、

マークレビンソンLNP2(L)発表後、熱狂的なオーディオ評論家により一躍有名になり、以来日本中のオーディオファンに愛され続けて30年近く経っている。

その魅力は依然衰えることなく、インターネットが普及するにつれ LNP の魅力について書かれると、ますます人気が出てきた感がある。リアルタイムで LNP を経験した人、憧れていた人、LNP を知らない人まで巻き込んで最近ではLNPが中古店で出ると殆ど同時に無くなってしまうらしい。

LNP だが20年以上経つと意外と個体差が出てきている。しかし独特の透明感、研ぎ澄まされた若きレビンソンの感性はどのLNPを聞いても健在である。

LNP はレコーディングのミキサー的な目的で開発されたと聞くが、なるほどテープ入力を使うと若干音の立ち上がりが良くなる気がする。以来フォノイコも CD もテープ入力を使っている。LNPの最大の魅力はトーンコントローラー（イコライザー）にあると感じている。

しかしJC2、ML1 や ML6 などでシンプルさが音質を良くしていると当時喧伝されたために LNP を使用している方でもoffにしている人が殆どではないか？
しかし使用してみると音質の劣化を感じることなくレコードやスピーカーが補正でき、個々の魅力を最大限に生かせる素晴らしい機能で後日チェロのオーディオパレットに受け継がれたものと確信している。

この小さなプリアンプの LNP の最大の魅力はこのトーン（EQ）を使い繋がれている機器の最大の魅力を100%引き出せるというもので、コレを使わない LNP所有者はじつに勿体ないことをしていると気づくべきだ。

しかし LNP でも欠点がある。LNPフォノイコは ML6 に比べるとその表現力に劣りLNP のトーンをうまく使おうが、おいそれとは追い抜けない。（間違って貰っては困るがLNPのフォノイコは優秀で当時から現在まで LNPフォノイコで描かれた世界を抜かせるものは僅かであろう。）

仕方なくフォノだけは ML-6 を使っているがコントロールアンプとしては、ほぼ完璧でLNPで描かれた世界はレビンソンの天才的な若い感性のまま詰め込まれ、その魅力は現在のハイエンドの音に慣れた人々も魅了する事は事実。

しかしレビンソンの世界を過信することは禁物である。繋がれる機器(パワーアンプなど)によってはレビンソンの世界を描ききれないことがあるからだ。よく店頭で一聴して「良い悪い」を判断するオーディオマニアがあるが僕はその人たちの言葉は信じない。レビンソンの世界は自分の部屋に持ってきて初めて知ることになるだろう。

25年前ちょうどオーディオと言えばレビンソン一色だった頃、待ちに待った LNP2L が届いた（こんな感じかもしれない）

ちょうどSS誌で瀬川氏が LNP、ML6 について熱くその魅力を語っているとき当時196万もした LNP2L を使えた人は一握りのお金持ちで、僕らは ML-1L や中古 JC-2 を長期月賦で購入しその音質にビックリ！
そして LNP、ML6 はさぞかし素晴らしいと憧れた。

LNP は日本でよく売れ、生産台数約1600台のうち半分以上は日本にあるのでは？

LD2、LD3、バウエン・・・LNPのことなど

侮れないのが LNP でこのプリアンプを自分のものにするのには一筋縄ではいかない。

手放す人の多くはその魅力を発揮できずに諦めた人が殆どであろうが、その潜在能力は無限で ML-1L、JC-2、ML-6 などとは扱い方が全く違うプリアンプである。
生かすも殺すも所有者の腕次第で、僕も未熟でまだまだ可能性を秘めていると感じている恐ろしいプリアンプである。

LNP といえば普通の人たちが出会うのは LD-2 搭載の LNP であろうが、初期には有名なバウエン・モジュール、さらに最後期には LD-3 が搭載されていてこの２種のモジュールは極端に少なく、音を経験した人もそんなに多くはないはずだ。

初期バウエンに関しても日本のコレクターに言わせると1036まで正規出荷とされているが7、80番前後まで飛び飛びに搭載されていた可能性が否定できない。ふたを開けたらバウエンだった。という話も多く、確かに正規代理店のものはバウエンは無かったかもしれないが、アメリカより個人輸入されたものに多く搭載されているみたいだ。僕のバウエンモデルも一台は3×番でもう一台は7×番に搭載されていたものを1400番の LNP2 にハーマンで移し替えてもらったものであるが、モジュールは3×番と同じようにキチンと揃っていた。

LD-3 はバウエンと同じように出荷台数が非常に少なく、こちらもおそらく聴いた人が少ないモデルであろう。製造は最終出荷までの１年数ヶ月間で100台に満たないのかもしれない。

しかし何故？レビンソンが初段にしか LD-3 を使わなかったのか疑問が残る。
LD-2搭載の LNP では初段に特にローノイズな LD-2 を選別して挿していたと言うが、それをより優秀な LD-3 に換えるのは解るが終段までは LD-2 のまま使われている・・・ここら辺に若きレビンソンの最終的な答えがありそうだ。

1400番台に移植した7×番のバウエン・モジュール。初期モジュールには色別の丸いシールが貼ってあることが多いが、これは選別などの意味があるらしく移植しても配置を動かしてはいけない。別項「レコード再生の機器たち」でのLNP・3×番の基盤とかなり変わっている。正規出荷と米ショップが差し替えたバウエンの音質の差はモジュールの選別にあるのかもしれない
http://more.main.jp/zakkichou02.html

2004/11/23
ネット掲示板で「LNP はただの伝説で評判だけが先走りしている」などと書かれていると寂しく思うが、LNP は ML-1 や ML-6 のように繋いだとたん、その世界が分かるというものでは無いと思う。じつは僕も最初は「これが評判高い LNP？」と思ったほどだ。

しかし LNP が他のレビンソンと違う100通りの顔を持つということを知ったのは購入から１年以上経ったころ。よほど感性の優れた人でないと LNP の奥の深さをすぐには理解できないと思われる。まして店頭や貸出機などで聞き「あれは駄目だ」と感じる人も多かったことだろう。けれども使い方次第では、LNP は高音質そのままで多彩な音質を得ることが出来る。

その人にあった最適ポイントを探し出せば、自分の感性に近づけることが出来る唯一のプリアンプ。　LNP、現代機と比べても劣らないばかりか、未だに LNP 以上の魅力あふれた現代機器が見つからない。LNP は必ず豹変する。それが１年後か５年後かは分からないが、あるレベルに達すると突然キバをむく！　
面白いことに豹変することはオールドJBLも同じで、僕が LNP、JBLから離れられない理由である。

予想通り LNP で聞く BBC5/1 は ML-6 よりも締まった音だが正確な音のように感じられる。イコライザーを少し弄るとちょっとエロティックな音となった。BBCモニターの反応の良さに驚いた

評判以前の問題かもしれないが、最近のLNPの高値は異常だ。リスクがありすぎる。
殆どが現状渡しで故障するとモジュール交換が30万！！
もっと冷静に考えるべきだと思う。

2004/12/6
LNP の奥の深さは長年使った人じゃないと分からないと思う。触った時間だけ発見がある

BBC5/1 を LNP と EAR で駆動すると素晴らしく色鮮やかな世界が・・・
レビンソンとの組み合わせは絶妙だと感じている。

ML-2L に換えると恐ろしく静かになる。初期レビンソンの音量を上げれば上げるほど静かになると言う表現は経験してみないと分からないだろう。

2004/1/2
LNPの比較

オールドレビンソンに興味のある人で一番多い質問は、バウエンモジュールの音質について。しかしSS誌で故岡氏が語っていたとおりレビンソンモジュールとは異質のアンプで比較する対象では無いのかもしれない。僕も LNP とは別物のアンプであると思うが、レビンソンの音には違いないという感想を持っている。

さて、BBCモニターに使用するための LNP をあれこれ繋ぎ換え選ぶ作業をしたついでに個人的に感じた音質を比較してみた。さて、レビンソンに関する評価は全てに於いて優秀な音質で評価が悪いからと言って決して悪いわけではなくレベルが全然違う物と判断して欲しい

音質的に大まかには LNP(バウエン）、LNP(LD2）、LNP(LD3）と大きく分けられる。細かく分けると LNP(LD2) は RCA（LNP-2）、レモ（LNP-2L）よりもシリアルで分けた方がハッキリと音質が変わるかもしれない。

1400〜1600、2000〜2200前後をピークにして少し音質が変化するようだ

バウエン：色が濃く一見普通のアンプのように聞こえるが見通しの良さや音場感はLD2 と比較しても劣らないだろう。LD2 と同時に比較してしまうと LD2 が「トランジスタっぽい」音に聞こえてしまうくらい自然に聞こえる。自然に聞こえるから普通のアンプっぽく聞こえるのだと思う

1400〜1600：透明度が上がるが決してやせている音ではない。それなりに太く音場感もバウエンと比較にならないくらい出てくる。しかし色が薄くなり高域がきつく感じるかもしれないが、妖艶なレビンソンの響きと言う点ではレビンソン中、一番濃いように感じる

2000〜2200：レビンソンが一番レビンソンらしい音である。透明感、音場感ともにグ〜ンと上がりピンポイントで音が出てくる感じ。しかし長時間聞いていて疲れる人が出てきてもおかしくないくらい身構えてしまうほどの緊張感がある。LNP を比較して選んだ場合1400〜1600、2000〜2200と選択する人が半分に分かれるのではないだろうか？

LD3：LD3 が使用されているのはフォノモジュールだけなのに LD2 とは違う音。不思議だ。各部分見直されている可能性があるがどちらかといえば ML-6L のような「柔らかさ」が入った音質で LNP 独特の堅さが無くなり完成度という点では一番高いと感じる

BBC5/1 に使用する LNP はバウエン以外無かったが、ロジャース510では最後までバウエンかLD3か迷った。ふと気づくと LD3 の色を少し濃く、太くするとバウエンに近くなる。この表現が一番合っているし最後まで迷った理由であり、結果、音場感よりも色の濃さ、太さを取った形でBBCスピーカー2台ともバウエンモジュールでドライブすることになったが、この比較の差はとんでもなく狭い範囲での差。

またLNPは個体差もあるので参考になるかどうかわからないが、(あくまでも私的感覚である)バウエンの音質が少しは文章でわかって頂ければ幸いである。

もちろん、（BBCモニターでは）ソフトによって選択するLNPが違うのは当然で、

ロック、ソウル系だと迷わずに後期のLD2かな？
クラシックだとスピーカーにもよるがLD3。
ジャズボーカル系だと前記のLD2と言うような僕的には感覚かな？
http://more.main.jp/zakkichou03.html

LNPについてもう少し・・・

RFが LNP のアクセサリーとして付けた（日本製の）ウッドケースについて

本体保護の目的で使うのだったら、そのままでよいと思うが、このウッドケース音質的にはあまりお奨めできない。マランツ7の場合はそれほど気にはならないが、LNPはなぜ？と言うほど音像がぼやけるように感じる。移動移動で仕方なくケースに入れていた僕も、ようやく位置が決まったので早速ケースを外した。LNPの付属の足は最初はプラスティック、後にゴム足になるがプラスティックの方が音質がよいようだ。高価なインシュレーターも試したがどれもイマイチで結局は初期プラスティックの足に戻ってしまった。

もしもウッドケースに入れてLNPを聞いている人がいれば、ケースから出して聞くだけの価値はあると思う

LNPについてもう少し・・・2

LNP の入力ゲインだが抵抗が少ない方が好ましいとする人が意外に多く、最大で使う人がいる。しかしこの入力ゲインでも音質が微妙に異なってくる。個体差もあるが入力ゲインを最小から最大の場合に音質は次のように変わるようだ。

最大では輪郭・力強さ・透明感は濃くなるが繊細さ・陰影感は薄れる。

つまり【最小→最大ゲイン】で【繊細さ・陰影感→輪郭・力強さ・透明感】の関係。

ちょうど良いポイントを見つけなければLNPの本領発揮とはなかなかいかない。
コツは独特の透明感の中にいかに陰影感を取り込むかであるが簡単にはポイントが定まらない。セッティングを変えるだけで微妙にポイントがずれるからだ。

LNP は評判通りじゃなくどうしようもないアンプだといっている人はショップなどでただ置いてある LNP を聞いてるか、憧れだけで購入し使い方がわからぬまま LNP の絶妙な陰影感を感じるセッティングで聞いたことが無いからだと思う。使い方次第では高価なオモチャにもなる LNP まだまだ奥が深い。
http://more.main.jp/zakkichou04.html

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MARK LEVINSON LNP-2 serial number 1001 & LNP-2L silver model
http://more.main.jp/levinson1001-silver.html

僕でいいんですか？

知人から電話が入った

LNP-2にシルバーフェイスがあることは知っていた

レビンソン輸入元社長・中西氏にマーク・レビンソン氏から送られたものだ

日本においてレビンソンという高級アンプを異例なくらい数多く売った社長に感謝し特別に作った silver model

確か中西氏の部屋の写真がオーディオ誌に掲載された同じくレビンソン氏から送られた 1001と共に写っていたと記憶している

電話では社長の関係者が所有していたが高齢で整理したいということらしく僕の所に電話が入った

偶然にも中西氏のNo.1001を所有している理由らしい

No.1001も偶然だった

あるショップの HPの新入荷に記載されていたので入手出来ずとも一度は見てみたいと電話したところ、複数人の予約が...

期待はしていなかったので売れる前に機会があれば見せてくださいと言う

軽いつもりで電話した

ところがショップから先約の数人が連絡してもグズグズしている

良かったら持って行っても良いよ

珍しいモデルに対して先約者の鈍い対応に頭にきたようだ

その日のうちに取りに行った次第

その後のことは以前書いたが いまだに僕の部屋に鎮座している

後10年オーディオが出来るかどうか？と言う年齢ですよと、いちよう断ったが、それでも所有していて欲しいとの事でコレクションに加わることとなった

中西氏の元から離れ離れになり何十年ぶりかに元に戻った

これは偶然なのだろうか

僕には分からないが理解の出来ないところで この2台は出会うことを求めていた

オーディオにそのようなロマンがあっても良いではないか

幸運にも今のところ、お金でオーディオやレコードを売ることはないから暫くは僕の部屋でゆっくりと休むが良い (2016/6/26 )

silver LNPの詳細を載せる前に電源を入れて聞いてみた

冷たく硬い　... 第一印象だ

前の持ち主が長い間電源を入れていない
直感でわかった

しかし適切な場所で保管をされていたようで不都合な箇所が見つからない

5〜6時間ほど次から次へと(CDではない)レコードを かけていたら、ほんのりと音に滑らかさが加わる

僕のLNPの中では一番音質が気に入っている No.1001

他のバウエンモデルとの音質の違いは1001に付いているウォーターズの(たぶん、レビンソン自身が選んだ)特別な選定?ボリュームの影響が大きいと思う

僕の部屋で一番オーディオを聞いているダイナミック・オーディオの A氏は 1001の絶妙な音質(良い、悪い点)を理解していると思うが A氏は silver LNP はまだ聞いていない

もしかすると silver LNP はレビンソン氏が何台か作り米国以外の懇意の輸入会社に送った可能性があるが パネルの“LNP−2L”の刻印は日本以外使われていないので中西氏のために1台だけ製作されたように思う

silver LNP も1001のように他の LD2 とは違うのか？

まずは部屋に溶け込むような音になるまで鳴らし続けよう

それからがスタートで silver LNP の音質が分かると思う

オーディオは音質を理解するまで時間がかかる

有名オーディオ誌の偉〜い大先生のように数時間のちょい聴きで全てが分かるような神の耳が欲しい　( 2016/7/1 )

(オーディオ評論家大先生の参照)
http://audiosharing.com/blog/?p=19744

さて、silver LNP の中身だが きちんと シリアルNo.“1929”が割り振られている
つまり、シャシー以外特別仕様ではなく製造された約1700台の1台なのであろうか？
今のところ分からない

モジュールはバッファー・アンプ付きのフル・モジュール

バッファー・アンプの有無については個人個人意見が違うと思うが これについては又の機会。

写真は撮らなかったが電源にもシリアルが割り振られている

このシリアルに一番近い“1958”の中身と比べたいが RFのシールでシールドされているので封を開ける勇気がない

次に近いシリアルは“2369”でモジュールのシールが全く違うので比較にならないし あとは1400番台と遡ってしまう

何かの機会になってしまうが silver LNP が特別仕様かどうか？
そのうちにじっくりと“1929”“1958”と比べてみたい ( 2016/7/3 )

余談だが少し部屋の整理をしている

色々な小物が出てくる

カートリッジが（Faiechild、EMT）数本
無くしてしまったと思ったアーム（FR-64S)

などは業者からメンテが終わり箱の状態のまま忘れていた

レビンソンの電源なども整理のため棚から出し清掃 （付箋は電源のシリアルNo）

この他、レビンソン電源は型番がない初期のモノも数台有る

まだまだ引っ越してから開けてない箱も多い
でも腰が弱いからオーディオ整理はなかなかはかどらない
年を取ってからのオーディオは大変だ

LNP2 のゲインは

最初期(0-10-20-30-40) → 初期(0-10-20) → 中期(0-10-20-30-40) → 後期(0-5-10-15-20)

と変わる

以前このHPで書いたことがあるが LNP2 とゲインの関係は

0dB(陰影・繊細さ) 〜 20dB(力強さ・透明感) 〜 20dB以上(力強いが微妙に粗雑感？が出てくる)

のように感じる

今まで LNP はゲインで性格(表現)が変わると積極的には活用していなかった

先月ある人がLNPはこのポジション(ゲイン)じゃなきゃダメなんだよなぁ と、使っている人の会に出て、初めて確信を持てた

陰影を求めるあまりゲインをあえて変えない事が多かったが再認識できる出来事だった

やはりゲインにより表現が変わる LNP を積極的に活用すべきだ

新たなLNPに出会えるように LNP使いは下記ページを参考にしてほしい ( 2016/7/9 )

参照ページ
http://audiosharing.com/blog/?cat=7

webを見ていて面白いことに気づいた

silver LNP のシリアルNo.は1929

この 1番前の No.1928 がハイファイ堂で売られていたのだ

dB GAINを見ると 0-10-20

1929のdB GAINは0-10-20-30-40

ということは

No.1001〜1010 dB GAIN 0-10-20-30-40
No.1011〜1928 dB GAIN 0-10-20
No.1929〜○○○○ dB GAIN 0-10-20-30-40
No.○○○○〜2667 dB GAIN 0-5-10-15-20

ということになる
○○○○が知りたいな

もう一点

No.1928の電源シリアルNo.1815 PLS-150

silverのーNo.1929の電源シリアルNo.1829 PLS−153L

売られている LNP の電源が購入時から変更されていなければ電源も gain と共に変更されていたことになる

あくまで想像だが

最初の10台はプロモーション用に作られ

それ以降はgainが簡素化され正規の生産体制に入る

何かの理由？があるのか分からないが 1929より gain が変わり電源が変更

その後、LD3 の搭載が理由で gain が変わった

ということだったのだろうか？

しかしwebにはいろいろな情報がある ( 2016/7/16 )

参照
http://www.hifido.co.jp/KW/G--/P/A10/J/60-15/S0/M0/C16-05691-94977-00/

Mark levinson 木枠のネジ

少し前まで純正の木枠に付いていた

丸皿タッピングネジが普通に売っていたが最近は(平)皿ネジになってしまい取り付けても何か雰囲気に合わない

僕も木枠を外したり付けたりしているうちにネジを紛失してしまい丸皿ネジを探し始めた

M4 のプラスティック・ワッシャーや飾りワッシャーは どこでも入手可能だが
丸皿ネジは東急ハンズやホームセンターへ行っても置いていない

ネットでヒットしたのは業務用のネジ
50個、100個単位だが仕方がない
高いものでもないので注文したが丸皿タッピングネジは需要がないらしい

大きさは M4・16mm

ネジ穴がバカになっている箇所もあったので木工ボンドを爪楊枝で軽く塗り乾燥させるときちんと閉まる

レビンソンには色々な意味でヒヤヒヤさせられる

しかし取り付けると遠目には分からないのだが微妙に飾りワッシャーと大きさが合わない

仕方がないのでゆっくりと探すことにしよう
　（ 2016/7/18 ）
http://more.main.jp/levinson1001-silver.html

独特の美音を放つ EAR のアンプは熱狂的なファンが多く、僕もその一人かもしれない。

数年前になるが新宿のダイナミック・オーディオで数台の EAR を聞く機会があり EAR861 のその美音には驚いた。視聴スピーカーのヨーロッパ小型スピーカーとの相性もあったのだろうが、とにかく美しいの一言。

それ以来レビンソン LNP2 と合わせたらどうなるのだろう？と思っていたが過去に真空管パワーを使い失敗しているのですんなりと手が出なかった。

数ヶ月前、会社近くのオーディオショップに EAR861 があったので、相場よりも安いので失敗してもともと、と購入してしまった。サブとして置いてある

ガラード → ML6 → LNP2 → NO.29 →ロジャース LS5/9

に早速、NO.29 を EAR861 に換え視聴。

ロジャース LS5/9 1985年発売
チーク仕上げ：\330,000（1台、1988年頃）
ウォルナット仕上げ：\360,000（2台1組、1996年頃）
ローズウッド仕上げ： \400,000（2台1組、1996年頃）
http://audio-heritage.jp/ROGERS/speaker/ls5-9.html

いやぁ〜マイッタ。今までこのような絶品の LS5/9 を聞いたことがない。何とも繊細で甘く美しい音なのだろう。

一つ一つの音の密度感はこのパワー独特のものであり EAR のパワーの中では一番「濃い」音で、とてもトランジスタのアンプでは表現出来ないかもしれない。

EAR のプリアンプの組み合わせで過去何度か聞いた美音とは別物の美音で LNP と EAR の良いところが両方いい感じで出ている。

EAR は比較的聞く機会が多かったがスピーカーとの相性で時には独特の美音が消えてしまう組み合わせもあった。チョイ聞きでは判断できないアンプである
http://more.main.jp/zakkichou01.html 　

僕が一番好きなオーディオ・・・ 2008/3/17

スピーカーではJBL L300（フロアー型）、Rogers LS-5/9（ブックシェルフ）、
アンプではマランツ#7（プリ）、EAR681（パワー）

となるけど、これらを組み合わせても好きな音にはならないのはSS誌のベストバイと同じ、不思議なモノである。

さて、PROJECT K2 のその後であるが、このスピーカー僕の好きな L-300と並ぶことの出来る唯一のスピーカーかも知れない。それほど魅力的なスピーカーは久々で、ほぼ毎日12時間以上事務所で歌い続けている。

もちろんハーツなどのヴィンテージなどは時として軽くこれらのスピーカーを追い抜くが、安定度が違う。こちらの体調にかかわらず、いつも同じように歌ってくれる。

音質安定度でいうとD-66000が一番かも知れないが、まるで日の丸写真で面白みに欠ける。そう言う意味ではJBL的な最後の魅力あるスピーカーであろう。

さて、最初はなかなか歌ってくれなく苦労したが、まず周りに吸収板を並べ低音の調整につづき、調子を見るために LNP の前に ML-6L と 2L で・・・

非常に音が堅く EAR681 で駆動すると、まるで別世界の色気が出てきて、しばらくプリは 6L でと決めたは良いが、さらに欲が出てきて、どうしてもパワーアンプをラックに収めたい・・・と言うことで CELLO のパワーを持ってきた次第。
ところが色気が無くなり困っているが CELLO の高域の細かな滑らかさは独特の魅力でもあり、本気で聞くときには 681 につなぎ換えて、ということになりそう。
http://more.main.jp/zakkichou05.html

僕は何故か他人の音に興味は無い。SS誌の「何とか訪問」を見ても聞いてみたいと衝動に駆られる部屋はずいぶんと前から全くなく、デコラで気品がある音質を手に入れからというもの、ますます他人の音が気にならなくなった。

もともと僕のメインアンプはマランツ#7 でレビンソンではない（勘違いしている人も多いと思いますが）
では、なぜ LNP について書いてばかりいるのだと思うだろうが、LNP での最上の音（可能性）を求めての挑戦が続いていて、その情熱が書き込みを多くさせているだと思う。そして、marantz#7 があるからこそ安心してLNPに打ち込める

marantz#7 の一体なにが凄いのだろう？と考えることがあるが、一番にあげられるのは音質に対して極端に不満が少ないことだろう。LNP には妖艶な濃い響きが魅力でもあるが、不安定で不満に感じる点も多く（marantz#7のように完成されていないからこそ）長い間取り組んでいる

オーディオ機器に何かしら不満が出てきるから、色々とアクセサリーなどで不満を解消しようとする人も多く、ついには機器自体を取り替えてしまうのでは無いだろうか？　もちろん、もっと良い音がするのではないか？という気持ちも分かるが、それは逆の意味、知らないうちにそのものに対して不満を感じているからだと思う。

しかし marantz#7 は違う。逆にこれ以上触ると悪くなってしまうかもという不安が出てくる。なにも不満が無いのなら換える必要も無く僕の場合、marantz#7, #9, Hartsfild のラインは基本的にケーブルも含めて長い間変わらない。良い悪いという不安感も無く、ここがこうなったらという不満感も無い。音質で欲しい物が何も無く、そういう意味では完成されたアンプだと思う。しかし40年以上の前のアンプがそんな音がするとは信じられない人も多いはずだ

オリジナルのコンデンサーから40年以上経てまともに動くはずが無い。
当然な考えではあるが、不思議なことに未だ生きている。
しかもその劣化しているはずのパーツを使っていても不満が少ない。

有名な Stadio K'sにも２台の marantz#7 があるがカップリングはオリジナルのままであり、メインプリアンプとして採用され、その音に驚かれ人も多いと思うが、それが現実の#7である。

僕も含め marantz#7 を使っている人はその耳で選んでいる人ばかりだと思うが、中にはどうしようもなく修理され、ただ鳴るだけの marantz#7 を買わされている人も多いのも事実。

基本的にはカップリングやボリュームはオリジナルもしくはオリジナルに近い理想のパーツが使われているものを選ぶべきだと思うが、この点が難しく、技術屋に言わすとこのパーツがオリジナルに一番近い、いやこのパーツ以外駄目など marantz#7 に関しては「神様」と言われる人がずいぶんと居るらしい。僕は marantz#7 に不満を感じたとき初めてパーツ交換を考えるだろうが、それまでは今のままでメインの座から降りることは無い

さて現在、隠れ屋には４台の marantz#7 がありそれぞれ 109○○、14○○○,15○○○,17○○○ 多少好みはあるが基本的にはマランツの音から外れない。それぞれがメインになれる実力があり、音質的は僕的にはベストの状態の物である。

デッカのデコラも同じであろうが、これが40年前の音？と驚く人も多いと思う。
聞いてみないと絶対に信じられないだろう。
まぁ（オリジナル）レコードも同じではあるが・・・

中身は以下の通り

109○○番はさすがに初期の#7でカップリングをすべて160pで直してあるが考えられ得る限り最善の選択であると思う

14○○○番はワンオーナーから受け継いだ物で未だに手が入っていない#7
15○○○番はセレンが壊れ新しいセレンに交換フルメンテ
17○○○番はStadio K'sでセレンからダイオードに交換した#7聞き衝撃を受けダイオードに交換の#7を最近使い出した

メインは14○○○番。音質差はそれほど無いが109○○番とは良きライバル。好みの問題だが14○○○番が録音マイクの存在が微妙に分かるが109○○番はマイクの存在が消える。このニュアンスの違いは、カラーコードのバンブルビーと160pの違いであろうか？　#7の独特の透明感、しなやかさは14○○○番が微妙だが上。

15○○○番は「神様」という人に見てもらいフルメンテを受けたどちらかというと#1に近い音質になった透明感は一番かもしれないが音が微妙に固くしなやかさに欠け戻ってきて僕の感性にあわない。ここら辺が技術屋独自の感性で、もう一度他の「神様」に見てもらうかもしれないが、しばらく様子見状態。

コスモスボリューム搭載の17○○○番はダイオードに交換。他のものと比べるとCDの音質が良く、セレンとは違う意味で魅力がある。もしもCDオンリーで言うとこちらがメインになる可能性がある。70年以降のアナログレコードも良くなるがこちらも様子見

しかし、どれも微妙な差ではあるがすべてに於いて不満は極端に少なく、音楽を楽しんでいる。

難しいのは、聞いたとたん気に入らなかったり、酷い音質だったりで、今まで何台もの #7 を売ってきたこと。まだ #7 が分からない時期に名前にあこがれ手に入れ失敗ばかりしていたことも事実で、大枚をどぶに捨てている。

魅力的なアンプだが LNP 以上に気軽にお薦めできないアンプでもある
http://more.main.jp/zakkichou04.html

2009/2/3
JBL　Ｋ２ S9500 はすごいスピーカーで古いレコードから最近のCDまで不満なく再生してくれ、その潜在力は計り知れない。9500には LNP の1番を繋いでいるが相性の良さはピカイチで友人も驚いたと同時に大変に気に入ってくれたみたいだ。

友人が帰った後これだけ鳴るのだったら本格的に鳴らそうと Cello のオーディオ・パレットを追加して微妙なニュアンスを付加してみた。

これは期待以上の効果で、メインである Marantz#7、#2＋Hartsfield に迫る迫力。

思った以上に CELLO は繊細な空気感を出す。まるで美しい女性を観ているみたいだ。

とくに教会での録音などではヒンヤリとした冷たさまで感じることが出来るが、ややホットになれず万能とはいかないようだ。

その点マランツ７は絶妙で女性的なのにホットな演奏も旨く表現できる素晴らしいプリだと思う。

LD-2 もどちらかというと女性的だと思うが自分自身を ML-1 のように強く押し出さないので相性によっては評価が全く異なってくる。うまく使うとマランツ７以上に繊細でかつ力強い素晴らしいプリだと思う。

神話化されたバウエンだが僕は普通のアンプだと思っている。
可もなく不可もなく、ただの普通のアンプの音。

あまりにも数が少なく LNP の名声とともに神話になってしまったが、使う人によってはただのアンプ。

今回運良く STUDIO K's で聞いた人は普通のアンプだと判ったと思うが、繋いですぐ判るような素晴らしい音ではないはずだ。

貴重品だとは思うがまぁ高価な値段では手を出さない方が良いだろう。殆どの人が失望するはずだ。

ではなぜレビンソンのなかでバウエンをメインで使っているのかというと時より見せる圧倒的な威厳。

これは短期間での判断は難しいと思うし、相性が激しくメイン以上にスピーカーも選ぶようだ。

CELLO は皆さんが想像しているとおり高域に特徴がありここが好みの分かれるところ、

サラサラの高域はすべて繊細に分解してしまい芯がないと言えばそれまでだが何か耳をくすぐるような感じで心地よいが、反面体調が悪いときには非常に耳障りな音になってしまう。

しばらくは CELLO で聞くが最終的には LNP＋CELLO　ENCORE POWER で聞くことになりそうだ。

CELLO はプリよりもパワーの方が気に入っている。どうもレビンソンのパワーは結構使ったつもりだが最後まで気に入らず全て手放してしまった。

そう、プリに比べ野暮ったいのだ。CELLO のパワーはそんな印象を取り除いてくれた素晴らしい質感を持っている。

小さな ENCORE POWER3 から大きな ENCORE POWER 150 に換えても全くと言っていいほど質感が変わらなく、非常に完成度が高いと感じている。

でもオーディオ的にはEAR861 の甘さを求めてしまうが・・・

しかし、レビンソンのように手放してしまうパワーアンプではなく、ボクがオーディオをする限り所有するアンプだと思う
http://more.main.jp/zakkichou06.html

僕が所有している最新兵器（ハイエンド？）が LNP と JBL Ｋ２ S9500である。

パワーは ML2 をはじめとするレビンソンの歴代パワーを試したがしっくりこなかった。

しかし CELLO の小さなパワーを持ってきたところ初めて心地よい音に落ち着いた。

しかしマニアの性で CELLO がこんなに良いのなら一度 CELLO で聞いてみようと LNP から ENCORE、PARETTE を加えて出した結論が「良くない」だった。

パワーはあんなに素晴らしいのに？と LNP に換える前に CELLO のフォノイコライザーの RMC を加えて聞いてみた。先々週付け加えたので良いか悪いか判断はつかぬがこれが面白い！　

全てのレコードがクリスタル色となった。
RMCの癖が強いのかシステム全体が僕が感じていた CELLO の色となった。

もちろん、全てのレコード再生においてクリスタル色は問題があろうが、この輝きは CELLO 以外では無理だろう。いずれは万能な LNP に換えると思うがこの RMC はLNP のフォノイコと切り替えて使用したい CELLO の中では色鮮やかで面白いフォノイコライザーである。

しかし今は浮気をしているのだが、やはり基本は LNP 中心のシステムで CELLO の音を楽しむオーディオよりも音楽が楽しめるシステムの方が僕に合っている。
LNP に合わせるパワーは ENCORE150 よりも小さな ENCORE MONO の方が僕の環境ではベストであると思う。（2009/10/27）

LNP の使い方の一つであるゲイン。
※（オーバーにならない）出力ゲインギリギリまで上げて LNP の特徴を目一杯出せるかが基本的な使い方であるが CELLO の場合は少し違うようだ。

半年以上 CELLO に相対しているがまだ結果が出せないでいる。※入力ゲインではない

事務所にある Cello と K2-S9500 の組み合わせ。
この音が気に喰わないので、いろいろとパレットなどで調整すると、ますますおかしな音となってしまう。そんな中で友人がぶらりと遊びにきて、一言「ずいぶんシャリシャリしてますね」・・・ハッと気づきこれじゃダメだと、もう一度 Cello に再挑戦。

まず全てのケーブルを Cello に揃えることから始めたが、最後まで入手できなかったのがスピーカーケーブル。ヤフオクで(ストリングス2や3はたまに見るのだが)ストリングス1と言うあまり見た事がないケーブルを入手した。全て Cello ケーブルとした段階で落ち着きついたしっとりとした音となる。

次はプリ。

アンコール(1MΩL2)を通すよりも Palette 単体の方が良い音となるが、MIV（マルチ・インプット・ヴァージョン）でないので入力の関係上 Encore プリを通していたが、先日 MIV が入りますよと連絡があり、翌日には交換。

Palette と Palette MIV の音の違いはほとんどはわからないが入力が4つあることと入出力が RCAにも対応しているので使い勝手は大違い。

まだ Encore プリは残してあるが希望のモジュールを積んだ Suite が出てくれば、ようやく LNP + Encore mono power との比較が出来る。
（2010/10/29）

事務所に設置してあるオーディオ機器をレビンソンに戻した。
Cello は約2年間頑張ってきたつもりだけれども、

LNP → Cello encore power → JBL S9500

で鳴るジャズは

EMT927 → marantz → ハーツフィールド

で鳴らすジャズとは別物だけど高い次元で別世界を魅せてくれる。

1年以上前から初期型 LNP を聴きたいと人に頼まれていて、ようやく Cello を片付け LNP を聞きなおすと素晴らしい。聞いた人しかわからないが、今の機器では絶対に表現できないジャズの音がある。

この音質が聴ける限り、何も触りたくない、というかケーブルさえも替えたくなくなるが、毎週のようにケーブルを交換しているオーディオマニアの人たちは一体どんな音で満足するのか？(ほとんどの人が、もっと良い音になるに違いないと思って交換するのだろうけど、自分では気づかないうちに今の音に不満があるからだと僕は思っている)僕には理解できない。(2010/12/15)
http://more.main.jp/zakkichou07.html

Cello Audio Suite

Cello のパワーアンプは歴代レビンソンの中でも抜群に優秀だと思う。

しかしプリアンプについては疑問が残った。

Encore プリは2台使用したが手元には残らなかった。

Audio Pallette も初期のものと MIV と使用したが、（グラフィックイコライザー・アンプなのに）予想していた以上にソースを選ぶので、僕にとっては使いづらいプリアンプとなっていて、手元には MIV しか残っていない。

Audio Suite は気になってはいたが、レビンソンの ML-1L からの印象が強いためか、その大きさが気に入らず全く使う気にはならなかった。

昨年8月に引っ越してからオーディオ機器を全て隠せるようになり、ようやく Audio Suite を使用する気になった。

いやぁ〜繋いだとたん、その音質の良さに驚いた。

しかも Marantz 7 や LNP と音質が違うのに繋ぎかえても全く違和感を感じないのだ。

今となっては Marantz 7 や LNP と同様に手放せないプリアンプとなってしまった。

もしも引っ越ししなかったら絶対に使わなかったアンプだと思うが偶然でこのような音質に出会えるとは・・・やはり何か縁があったのだろうか？

Cello を表現する”クリスタル”という音質に初めて出会えた感じである。

今後この部屋では Marantz 7、LNP、Audio Suite が代わる代わる主役となってゆく気がする。

よく『もう少し早く出会っていれば』とか後悔する記事を読むが、生理的に顔が嫌いなので Audio Suite については後悔はしていないが、その音質はパワー以上に優秀なプリアンプだと思う。プリアンプ道楽もこれで終わる？いや気になるプリアンプが他に全くないという方が正しいのかもしれない（2012/12/28）
http://more.main.jp/zakkichou08.html

妖艶 ...

あるきっかけでプリアンプを CELLO から LNP に替えて聞いている。

改めて思うが CELLO は貴婦人のようで素っ気なく、いつまでも僕と平行線。

LNP は娼婦、僕に寄り添うように唄ってくれる。

CELLO のようないつまでも憧れの歌手であるか LNP のように僕だけのために唄ってくれる歌手であるか…

どちらを選ぶかはその人の感性であろうがやはり LNP にはアナログがよく似合う。どこか怪しげな秘密を秘めた音。

やはり僕にはアナログと LNP には謎めいた、言葉に出してはいけないような妖艶で濡れている大人を感じる。

しかし何台もの LNP が僕を通り過ぎた。中には LNP を感じさせない酷い状態、音質である機器が多いのも現実、これらの機器が中古やヤフオクで出回り、いったい何人をガッカリさせたのであろうか？

残念。僕のところには LNP を感じさせる機器が数台残されているが40年以上経った今でもその妖艶な音は健在だと感じる。しかし、やがて他のLNPと同じ運命をたどるのに時間はかからないだろう。( 2014/2/14 )
http://more.main.jp/zakkichou09.html

http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1032.html#c3

ここでの話題は現在マドリガル社（というか、今は更にハーマングループか？）に吸収されている「マーク・レビンソン」ブランドのことではない。同ブランドから撤退し、「チェロ」社を創設したマーク・レヴィンソン氏の経歴に関する謎だ。

で、そのレヴィンソンの経歴として

「1972年、当時レコーディングミキサーだったレヴィンソン氏が自らの名をつけたオーディオメーカーを設立。そもそもは自分用に作ったコントロールアンプ ＬＮＰ２発表。」

といった辺りは知られていると思う。また、それ以前はミュージシャンだった、という話も知っている人は少なくないとも思う。しかし、何の楽器をやってたか、ということに関しては意外と知られていないようで、まぁ少なくとも石田善之氏は知らなかったようだ（笑）。いつだかの「オーディオアクセサリー」だったかな？間違って書いてたからね。

マーク・レヴィンソンはベーシストだった。

活動の場は主にフリージャズ、というよりもポール・ブレイのグループでよく演奏していたようだ。

このポール・ブレイ、知っている人は知ってると思うが（笑）、ちと妖しい音を繰り出す耽美系ピアニストで、ジャズゴシップ界ではゲイリー・ピーコックとアネット・ピーコック、カーラ・ブレイの間で結果的に夫婦交換みたいな形になってしまったことでも知られている。

そんな名実ともエロチックなピアノをドラムのバリー・アルトシュルと共に凛とした緊張感を保ったプレイで支えていたのがレヴィンソンだったわけだ。

そんなブレイ／レヴィンソン／アルトシュルの代表作は名曲「アイダ・ルピノ」を含む「RAMBLIN'」(1966)だと思う。一応外盤でならＣＤも出ているので「レビンソン／チェロ信者」の方は探してみるといかがかな。ＣＤ番号は RR 123117.2 。何故かイタリアの RED というレーベルから出てるぞ。

それに加えこのレヴィンソン、今やヨーロッパジャズ／現代音楽のトップレーベルとして、又「ステレオ」誌周辺では高音質レーベルとして知られるＥＣＭにも実は録音を残しているのだ。やはりポール・ブレイの「BALLADS」(ECM 1010)がそれ。但し彼がベースを担当しているのはＢ面のみで、Ａ面でのベースはゲイリー・ピーコック。ちなみにＥＣＭの発足は1969年末、この「BALLADS」の発売は1971年なのだが、録音自体は1967年だったりする。

ここで一気に話はＥＣＭ総帥のマンフレード・アイヒャーに跳んでしまう。この人はそもそもコントラバス奏者としてベルリンフィルに関わった後、ジャズベーシストとしても活動し、又同時にグラモフォンで録音の仕事にも携わったそうだ。何だかレヴィンソンと似てるね。

で、そのアイヒャーがベーシストとして参加したアルバムが一枚だけある。ボブ・ディーゲン・トリオ「CELEBRATIONS」(Calig-Verlag CAL 30 602)'68 。右の画像がそのジャケットだ。音の方は淡泊したポール・ブレイといった印象で、アイヒャーはあまりベースらしくない繊細な演奏をしている。

しかしそれより興味深いのは、Ａ面２曲目の「Little garden」。作曲者は何とマーク・レヴィンソンなのだ。似たような道を歩んで理想を実現すべく自分の会社を作ったレヴィンソンとアイヒャー、この２人にどんな関係があってどんな付き合いがあったのか、とても気になるのはオレだけか？
http://www2.famille.ne.jp/~itoh/levinson.html

Mark Levinsonというブランドの特異性

マーク・レヴィンソン自身はアンプの技術者ではない。

だから、マークレビンソンのアンプには３人の男が関わっている。

ひとりめは、LNP1、LNP2 の初期ロットや LNC1（LNC２の前身）に採用されたモジュールの設計者、リチャード・Ｓ・バウエン（ディック・バウエン）だ。

ふたりめは LNP2 の自社製モジュールの設計、ヘッドアンプの JC1、薄型コントロールアンプの流行をつくった JC2 を手がけたジョン・カール。

最後のひとりは、ML7L の設計者として、はじめて名前が明かされたトム・コランジェロ。

マークレビンソン・ブランド初のパワーアンプ ML2L の設計者は、当初、マーク・レヴィンソンだと伝えられた。かなり後になり、ML2L は、トム・コランジェロを中心としたチームの設計だと訂正された。

だがジョン・カールは「ML2 は JC3 と呼ぶべきアンプ」だと主張する。

別冊FM fan に瀬川先生が、マーク・レヴィンソンは、このまま、どこまでも音の純度を追求していくと、狂ってしまうのではないか、という主旨のことを書かれていた。
実際には狂うことなく、むしろ経営者として面が強くなっていったようにも、私個人は感じているが……。

LNP2 が出たころ、マーク・レヴィンソンはアンプの技術者でもあり、LNP2 の新モジュールは、当初はレヴィンソンの設計によるものだと言われていたし、ほとんどの人がそう信じていた。もちろん私も信じ切っていた。

1984年に MLAS (Mark Levinson Audio Systems) を離れ Cello を興したころ、レヴィンソン自身が、「アンプの技術者ではなかった」と語っている。

彼がほんとうにアンプの技術者だったら、瀬川先生の心配が現実になったかもしれない。

ときどきバウエン製モジュール（UM201）とマークレビンソン自社製モジュール LD2 の音の違いについて聞かれることがある。どちらが良いのか、どんな違いなのか……と。

バウエン製モジュールの LNP2 は数が極端に少ないため、実際に聴いた人は少ないようだし、私もステレオサウンドにいたから、幸運にも試聴の機会にめぐまれた。岡先生所有の LNP2 と、ステレオサウンド試聴室で使っていた LNP2L との比較である。

２台の LNP2（岡先生の LNP2 とステレオサウンド常備の LNP2L）は、内部のモジュールが違い、外部電源の仕様もまったく違う。 そのモジュールも、設計者が同じならばまだしも、かたやリチャード・Ｓ・バウエン、もう片方はジョン・カールと、これもまた違う。つまりまったく別物のアンプと捉えるべきだ。なのに外観がまったく同じ。

こんな例はおそらく LNP2 が初めてだろうし、最後だろう。
どちらの LNP2 を良しとするかは、聴き手次第であり、私は、迷うことなく LNP2L をとる。
http://audiosharing.com/blog/?cat=18&paged=7

その当時のレヴィンソンは、音に狂い、アンプ作りに狂い、そうした狂気に近い鋭敏な感覚のみが嗅ぎ分け、聴き分け、そして仕上げたという感じが、ＬＮＰ２ からも聴きとれた。そういう感じがまた私には魅力として聴こえたのにちがいない。

　そうであっても、若い鋭敏な聴感の作り出す音には、人生の深みや豊かさがもう一歩欠けている。

その後のレヴィンソンのアンプの足跡を聴けばわかることだが、彼は結局発狂せずに、むしろ歳を重ねてやや練達の経営者の才能をあらわしはじめたようで、その意味でレヴィンソンのアンプの音には、狂気すれすれのきわどい音が影をひそめ、代って、ＭＬ７Ｌ に代表されるような、欠落感のない、いわば物理特性完璧型の音に近づきはじめた。

かつてのマランツの音を今日的に再現しはじめたのがレヴィンソンの意図の一端であってみれば、それは当然の帰結なのかもしれないが、しかし一方、私のように、どこか一歩踏み外しかけた微妙なバランスポイントに魅力を感じとるタイプの人間にとってみれば、全き完成に近づくことは、聴き手として安心できる反面、ゾクゾク、ワクワクするような魅力の薄れることが、何となくものたりない。

いや、ゾクゾク、ワクワクは、録音の側の、ひいては音楽の演奏の側の問題で、それを、可及的に忠実に録音・再生できさえすれば、ワクワクは蘇る筈だ──という理屈はたしかにある。そうである筈だ、と自分に言い聞かせてみてもなお、しかし私はアンプに限らず、オーディオ機器の鳴らす音のどこか一ヵ所に、その製品でなくては聴けない魅力ないしは昂奮を、感じとりたいのだ。

　　　　　＊

「その当時のレヴィンソン」とは、ジョン・カールを組んでいた頃のマーク・レヴィンソンだ。
http://audioidentity.blog.so-net.ne.jp/2010-12-13

http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1032.html#c4

◇ RED ROSE MUSIC 鬼才マーク・レビンソン ◇

21 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/07/22 19:48 ID:FclfhP6e

昔の ML やチェロのようなカリスマが感じられないな、このブランド。

22 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/07/22 20:21 ID:???

そう、レビンソン年食ってﾏﾀｰﾘ屋になっちまったのかよ。

2 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/07/14 09:28 ID:???

もうすぐ無くなる。

410 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/04/19 18:48 ID:eVb9Ru4y

レッドローズはスタイリングが本当にダサイね。
まあ中国の会社にはデザイナー不在なんだろうけどさ。
オールドレビンソンやチェロと比べてカリスマに欠けるのはその辺が原因だな。

24 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/07/23 20:21 ID:???

レッドローズ
スピーカーもアンプも中国製の中国ブランドで中国で物凄く安く売ってるのをそのまま買ってレッドローズの名前付けて高値で売ってるだけって本当？

中国のサイト探せばレッドローズのものと全く同じ姿形の安物アンプやスピーカー が見れるらしいけど誰か探してくれない？

26 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/07/23 20:45 ID:???
>>24
見てくれはそのままでも、内部配線を弄ったり(銀線に変更)してるみたいよ。
それが適正価格かどうかは知らんが。

71 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/07/26 00:27 ID:???

米国価格と日本価格を比較して、代理店がボッてるってのは分かるんだけど、
中国他社で売ってるのと見てくれが一緒だからボッてるってのは、ちょっと違和感を感じるんだけど。
中を比較してとか、音を比較して同じなのにってなら分かるけど…。

72 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/07/26 01:16 ID:???
>>71
スピーカーはあの特徴的なリボントゥイーターも同じだしほとんど違わないモノだろ。
アンプは内部配線替えてると>>26が言っているが。

76 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/07/26 19:54 ID:???
>>72
内部配線変えてるって言っても、それも中国でレビンソン仕様としてやってるんだろ？
だったらコスト的には数十円の差
史上最大のボッタクリである事には違いはないね

27 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/07/23 21:35 ID:???

中国製をマーク印で売るってわけか。
利幅は大きそうですね。
音が良ければいいけど。

394 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/04/16 23:52 ID:y/lHMwDx

マーク・レビンソンプロデュースというだけで中国製の偽物をありがたがって買う日本人はヴィトンやロレックスの偽物を見破れずにありがたがって買うのと同じ

つーか

偽物と判っていても買ってありがたがる貧乏人と同じって事さ（ハッハッハ！高笑い

図星だろ？

402 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/04/17 03:09 ID:GodOxKlm
>>394
少し、意味が分からない。
「レッド・ローズ」が偽者なのか、中国製が偽者なのか、
どっちの立場だ？

偽者を買って喜んでる金持ちをねたむ貧乏人の高笑いになってるような・・・・・

403 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/04/17 21:00 ID:r3o9kUQF

中国製が本物（開発元）です。
マークレビンソンは誰をだまそうとしているのか？

404 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/04/18 07:42 ID:mQZMqHSQ
>>403
元の設計が中国のメーカーでも、レッドローズのはチューニング版。
元の中国メーカーよりも遥かに高音質だ。

あの違いが聞き分けられないのか？駄耳だと幸せだな。

高音質の秘密は主にエンブレムと価格にあるのだがな…

50 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/07/24 17:00 ID:???

Affirmation そっくりの一番高いアンプが約１０万円。
Affirmation は約１００万円。
レビンソンマジックが炸裂していますな。

51 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/07/24 19:00 ID:???

１０万どころじゃないだろう
もっともっと安いよ
元は今日本円に換算するといくらになるの？

60 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/07/24 20:31 ID:???1

人民元は約１４円

15 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/07/21 21:51 ID:???

マークレビンソンは金儲けが上手ですね。

16 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/07/21 22:21 ID:???

>マークレビンソンは金儲けが上手ですね

そんな人間がどうして会社を２つも潰してるの？

17 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/07/21 22:32 ID:???
>>16
会社を売っただけだぞ。

350 ：上海狂人：04/03/29 10:11 ID:NluKiCf9

マークレビンソンにはもうオリジナリティはないよ。

どうせ中国製なら誰も知らないから、ロゴさえかえればわからないだろうって、魂胆だな。

アメリカのハイエンドなんて 7割以上は中国製だよ。
センスはないがローテクの技術力は白人の馬鹿でかい手なんて遥かに上だよ。
そんなことは連中はとっくにわかっているから企画、設計だけ欧米で、作るのは中国なんだよ。

RRM はそれさえも惜しんでロゴかえるだけなんだよ。
せいぜいネットワーク変更するだけさ。

351 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/03/29 11:10 ID:F90MapIh
>>351
センスっていうのも蓄積に依存するからな。
RRM みたいに丸投げのメーカーも増えてくるだろう。

74 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/07/26 15:50 ID:???

オーディオの「神話」をくずしたレビンソンは偉大なだ。

アサヒステレオセンターなど

「レビンソンはやり尽くしたから、こういう路線を歩んでいる」

とかいっていた。

77 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/07/26 19:57 ID:???
>>74
アサヒステレオもリファレンスインクの製品いっぱい扱ってるだろ
苦しい言い訳だなそりゃ

儲かるからやってると素直に言えばいいのに・・・無理かそりゃ

78 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/07/26 19:57 ID:???

中国の怪しげな町工場で内職でつくってるのか、レビンソンは。

80 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/07/26 20:09 ID:???
>>78
つくってるんじゃねえよ
買い付けてるだけ

30 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/07/23 21:45 ID:???

うわ、マジで中国製のOEMだったのか！

33 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/07/23 22:10 ID:???
>>30
ＯＥＭどころの騒ぎじゃないよ

これは中国で １万円のアンプ買い付けてレッドローズミュージックのプレートを貼り付けマークレビンソンの名前を持ち出して何十倍の値付けをしてるという事

完璧な犯罪行為だなこれは

52 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/07/24 19:03 ID:???

問題は中国製の出来のいい（？）アンプやらスピーカーをそのまんま仕入れて高く売ってるって事だ

技術指導とかアイデア入れてるとかは全くないんだよ

金に汚いレビンソンだから出来ることだと思うが、日本の代理店もこのネット時代にこんな汚い商売がバレずに成立すると思ったのかね？

88 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/07/27 00:37 ID:???

中国で売ってるレッドローズと同じアンプはそもそもパソコンユーザー用なんだってさ
だったらあの値段（２万円未満）も納得
しかし、それを１０倍で売るか普通〜

353 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/03/31 21:17 ID:NP7oGqqe

レッドローズは中国で売ってパソコン用アンプとはちょっとだけ違うよね。
それはレッドローズのエンブレムが付いているのとＳＰ端子がカルダスに換わっている事。
でもそれで３０倍の値段なんだよね（藁

165 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/08/30 00:43 ID:???

中国売値１万６千円のパソコン用オーディオを日本でピュアオーディオとして３５万円で売っている

この事実はもっと大きな問題にしてもいいんじゃないか？

186 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/09/10 17:19 ID:InyVlS97

　アメリカ(?)でも気付いてるのがいるんだな。
Unfortunately だってさ。

ちょっとしたレビューも載ってるぞ。

189 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/09/15 22:53 ID:iX8i5ezG

Recently, there has been some confusion about the new integrated amplifier,
Rosette 1, offered by Red Rose Music and Mark Levinson.
Many people believe that the Rosette 1 is identical to a Chinese-made integrated amp,
the Korsun U2, which sells one-tenth of the price (to be exact, $2000 vs. $188).
I think it is your responsibility to find out the truth.
It is your responsibility to tell us if they are identical.
If not, what are the differences?

In my opinion, this event could be the biggest scandal in the industry of high-end audio.
If these two amps are identical or almost identical, what Mark Levinson has done is extremely unethical.
It will greatly damage the confidence of consumers of high-end audio.
Personally, I would also use your handling of this incident as my judgment to your professionalism.
Please don't let me down.
http://www.audioasylum.com/scripts/t.pl?f=amp&m=4107

190 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/09/15 23:18 ID:XiZpbCi9
>>189
相当お怒りの御様子。

89 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/07/27 11:16 ID:???

レビンソンはもうやり尽くしたからあとは金儲け、と。

102 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/07/30 15:51 ID:???

レビンソンって何やってるんだろね？
普通にオールドレビンソンのレプリカ作れば良いものを･･･

103 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/07/30 16:01 ID:???
>>102
契約とかで無理では？

104 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/07/30 17:57 ID:???

オーディオよりビジネスごっこが好きなんだよ。きっと。

38 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/07/23 22:31 ID:???

中国がサンスイをでっち上げるし、アメリカ人はレビンソンをでっち上げる。
オーディオヲタは、ボッタクリされるだけの小羊だな・・・

63 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/07/25 16:38 ID:???

アマゾンでも安く売ってんな！
http://www.amazon.com/exec/obidos/ASIN/B000068V29/sitescraper-20/102-8045288-6070526

64 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/07/25 16:56 ID:???
>>63
あやや、なによこの値段。

65 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/07/25 16:57 ID:???

どっかのショプは 1$=300円か。

67 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/07/25 20:13 ID:???
>>65
spiritの方だから１�j＝200円位かと。
それでもボッタクリかｗ。

69 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/07/25 21:00 ID:???
>>67
定価ならそうかな。Amazonの値引き価格だと $=300円に相当

70 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/07/25 23:23 ID:???

そうすると
プリらしきのが￥１７５００
プリメインが￥２１８４０になるね

日本でレッドローズミュージックブランドで売ってるパワーは値段伏せてあるが
プリやプリメインの価格からしてせいぜい￥３００００くらいだろう

で実際レッドローズは日本で３０万以上だろ？
どひゃあ！１０倍以上かよ！！！

凄過ぎオーディオリファレンスＩＮＣ

75 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/07/26 19:51 ID:???
>>70
パワーアンプは日本で売ってるのとはちょっと形が違うよ
全く同じなのはプリメイン

中国で２万円弱で売ってるのが日本では定価で２５万円

ローズバドの小さいタイプのスピーカー（２５万）とセットでは４５万で売ってる

いずれにしても１０倍以上の値段であることには変わりがない
現地価格の２〜３倍という話はよくあったが、さすがに１０倍というのは前代未聞だな

この時代によくやるよと思う>リファレンスインク

まあレビンソンというだけで大枚はたくバカオーディオマニアがいるのが問題なんだけどな

79 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/07/26 20:07 ID:???
>>75
オーディオの新しい商売のやり方だって。

オーディオショップも儲からなくなってきたから利幅の大きな商品扱うしかなくなってきてるんだよ。

何しろ ＲＥＤＲＯＳＥ は代理店からの卸しが定価の３０％って噂もあるくらいだからね。

106 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/07/30 20:35 ID:???

埼玉のカマニもかなりの数が置いてあったが群馬のチャレンジャーのオーディオリファレンスインクの品数は半端じゃないなありゃ

レッドローズ全ラインアップの他はやはりクラッセ全ラインアップといった風で他代理店の製品など見つけるのが大変なほど
案の定、来た客には

「あのマーク・レビンソンが〜」

とほざきながらレッドローズを押し付けていたよ
よっぽど儲かるんだろうなきっと

197 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/09/21 13:33 ID:LJAOs2tl>>191

なんてったって儲かるんだからレッドローズは

どるふぃんだけじゃなくてかまに、ちゃれんじゃー音響、ノダヤ、せきもと特殊
なんと！仕入２〜３割のレッドローズ商品の特約店はこの程度しかないんだから

１台定価で売れば店員一人分の給料じゅうぶん払えちゃうからね〜

だいたいオーディオマニアなんてものは「マーク・レビンソン！」という名前出すだけで中国製の超安物の粗悪品だってよく聴こえちゃう駄目耳馬鹿しかいないんだから

こういった駄目耳馬鹿の成金をいかに捕まえるかがオーディオの商売のコツだって事を少しは勉強しないとな他の駄目オーディオショップは（ｗ

203 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/09/22 23:37 ID:mSVMEr/H

レッドローズミュージックさえ売ってればうちの店は潤うし俺様の給料も上がるし
本当にいい仕事してくれたよレビンソンも輸入元のリファレンスINCも

昔 LNP2L なんか欲しくても高嶺の花のとても手が出せなかったショボクレ親父が

「これ、あのマーク・レビンソンの作品なんですよ！」

というだけで目の色変えて即買いなんだから仕事も楽でたまらない
腐れオーディオオタクがいかに馬鹿で駄目耳かがよ〜くわかるぜうちの店（爆笑

109 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/07/30 20:52 ID:???
>>107 106
そりゃ儲かるだろ　何しろ仕入れ定価の３０％らしいからね
ＲＥＤ　ＲＯＳＥやってる店には騙されるな　これ定説

110 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/07/30 23:30 ID:???

レッドローズ一台売れば店員の給料２ヶ月分払えるそうだ

459 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/04/28 11:38 ID:xVVKqVOG

そもそもレビンソンはいくつかの日本の販売店に直売のオファーをしてたらしい

ある販売店などはレビンソンと直取りなどと案内を出していたくらいだからね

結局、日本の販売店の支払いの悪さの問題が原因で諦めてリファレンスINC がやる事になったという事だ

で、今の卸値は定価の３０％程度という話だし定価売りすれば７０％の儲けという
凄まじさだ

これを悪質と言わずして何という？

524 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/05/02 15:11 ID:o7AxN9Gq

とある北関東のショップで見た客と店員のやり取りを再現

客「これはどこのメーカーだい？」

店員「こちらは、かのマーク・レビンソンが新しく興したレッド・ローズ・ミュージックと言いまして、アメリカ製です。」

客「ほ〜、レビンソンなんだ。音聴かせてくれる」

しばし試聴

店員「どうですか？この高域の艶、繊細さなんかはレビンソンじゃなきゃ出せないですよ。」

客「そうだね！これは確かにレビンソンの音だ。素晴らしい艶だよね！」

店員「しかもこのサイズとこの値段でレビンソンの音が手に入るのだから安いもんです。」

この店、何度か来てるが、いつもこんな調子でレッドローズをやたらと薦める接客をしてる。
おそらくだが、全国どこのレッドローズ扱い店でもこんな調子でやってるんだろうな。

94 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/07/28 19:30 ID:???

レビンソンってだけでいい音だと信じてる奴もいるんだろうなー
搾取されても本人が幸せならいいのかな。

354 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/04/01 01:37 ID:5JNsqLTX

だいたい今だにレッドローズミューザックを扱ってる店があるのが驚き

ドルフィン　関本特殊無線　カマニ　チャレンジャー音響　アサヒステレオセンター

胡散臭い店ばっかだな
こういう悪質店が他にあれば一気に叩いて潰してしまえ

ちなみにレッドローズミュージックの仕入れは定価の１０％という噂だ

31 ：名無しさん＠お腹いっぱい。 ：03/07/23 21:57 ID:???

スピーカーはこちら
http://www.haihuang-audio.com/

35 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/07/23 22:18 ID:???

スピーカー見てみたぞ
こりゃローズバドそのものじゃねーか

しかし価格は伏せてあるな
これは日本のリファレンスインクの策略か？

これも中国売価 ￥１００００程度なのか？

290 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/16 23:11 ID:lbOTkplP

Red Roseの新しい SPって、Classic ってやつ?

オフィシャルサイトでもスペック表示してないから確信ないけど、こりゃあオーラムの月亮河=ムーンリバー、っていう古い(多分 発売は99年??)そのものだね。

RR のリストプライスが 8000ドルってことは日本では 120万円位で売るんだろうけど、中国の値段は、1万元=13万円だよ。

45 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/07/24 11:37 ID:???

これはClassicだね
http://www.haihuang-audio.com/loudspeaker/hifi/moon/moon.htm

こっちには Mark Levinson 先生的合作って書いてある
http://www.haihuang-audio.com/loudspeaker/hifi/moon-mini/moon-mini.htm

偉大なる中華人民共和国とレビンソン先生の共作、
日本人もアメリカ人も大枚はたいて聴くよろし。

36 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/07/23 22:25 ID:???

ローズバドの音を評すなら粗悪な安物リボンの音、
滅茶苦茶な設計のバスレフポートの音、
やけに長くしてしまったエンクロージャーの箱鳴りの音、
そして安物の中国産ウーファーユニットの音、

これらが見事に分離して全く融合しない素晴らしい４ｗａｙの音だな

中国製をレビンソンがそのまんま買い付けたものと知ってあの音も納得したよ

331 ：上海狂人：04/02/24 20:30 ID:/aqLPJC9

ＡＵＲＵＭの代理店では ＲＥＤＲＯＳＥ 向けに輸出しているものも売ってくれます。

ネットワークをアメリカから送ってくるのでそれに変えてるそうです。

オリジナルの中国製と輸出版を比べましたが たしかに輸出版のほうが音場も広く、見通しが上でした、が、オリジナルの音もぜんぜん悪くない。

むしろＲＯＣＫ系ならこちらのほうが音に勢いがあると思った。

以上、上海からの ＲＯＳＥＢＵＤ 実況レポートでした。

333 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/24 23:02 ID:o4w/1dGn
>>331
お聞きになったスピーカーは ＲＯＳＥＢＵＤ２ の方ですか？

334 ：上海狂人：04/03/03 11:06 ID:ALhCNWkv

見かけは ＲＯＳＥＢＵＤ１ とおなじ。

２はリボンにディンプル加工、箱にラウンドつけたりしているが ＳＨＯＰ の人の話では（信用するしないは別として）中身はまったく一緒だそうです。
おそらくそのままで売る事に気が引けたので ちょっとごまかしているのでしょう。

アンプに関しては中身見た限りでは一緒ですな。
でもアメリカではマークレビンソンも自身のオリジナルではないと認めているようです。（中身は違うと主張しているようですが）

342 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/03/24 03:49 ID:UEdGUCxU>

ネットワークが本国仕様（プリント基板を使っている）と違うんだな。
それだけのために実売で 2倍の金額を払う気になるかどうか。

343 ：上海狂人：04/03/24 10:32 ID:vvHhnmOK

2倍じゃないですよ、3倍ですよ。

381 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/04/09 02:27 ID:GyJ58tZy

レッドローズのローズバド、実際に聴いてみたけどやっぱ変な音だよね

何しろリボンの音が強調され過ぎでシャカシャカうるさいよ

ポートの音や箱鳴りまでは判んないけどボコボコいう低音だし
それぞれのユニットがバラバラに主張して鳴ってる感じが否めない

傳ちゃんの言ってた事は正しかったと思うね

382 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/04/09 04:42 ID:kBJaXzP8

5万のスピーカーだと思えば優秀だぞ。

383 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/04/09 10:13 ID:idC6E21h

Leisure2（米国版）はペア6万円くらいで購入し、機内持込で持ち帰りました。

音質やビルド・クオリティの評価はその価格帯では破格といった程度のものです。

音はメインに使用中の nOrh9.0（大理石版）と比べればもちろん差はあります。

それにしても Rosebud は日本定価がペア 50万円だったから法外なマークアップです。

アパレルの世界では製造コストの何十倍の価格で販売するのは別に珍しくないけど 少なくとも企画・デザインなどの商品開発はオリジナルですから。

RRM の場合もし安価な既存の製品に僅かな変更を加えてオリジナル商品として販売しているとしたら問題は大きい。オーディオにデザイナーズ・ブランド流のマーケティング手法を持ち込んだレビンソン氏の発想は悪くないけど消費者をなめすぎました。

384 ：上海狂人：04/04/09 21:06 ID:JfrykR4S

日本で売られているオーラムカンタスは ROSEBUD もどきのさらに上級版。

（そもそもオーラムカンタスのほうが先なのだが。
　オーラムカンタスの Leisure2 は ２０００年末の発表。
　かたや REDROSE は ROSEBUD になるまえの R3 でさえ２００１年 ころに売られている）

箱鳴きも抑えられているし、MJ 紙が評価するように日本価格でも安いと思う。
それより下のグレードのものを５０万で売るから犯罪なんだな。

あれがペア１２万くらいだったら、B&W７０５ よりは上だな。

32 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/07/23 22:06 ID:???

パワーアンプはさすがに値段消したんだろうね
しかしおそらくプリと同じくらいの値段のはず

という事は１２００元〜１５００元という事は日本円で１万円台後半くらという事で、レッドローズ、実際何十万円で売ってるんだっけ？

125 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/08/06 00:12 ID:???

でもスピリットセット結構いいな。これだけは、マークの音に近いな。
抜群の中国オーディオ選択技だな。真空管アンプはＸ。

23 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/07/23 18:59 ID:???

Passion 良かったよ。
Rose Bud2 はイマイチだったけど。

210 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/09/30 16:07 ID:/bUx2fjq

Korsun μ２ -----> Rossete1
Korsun μ３i -----> rosette2
AURUM CANTUS Leisure 2 -----> Spirit SP

5 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/07/14 10:28 ID:???

Spirit、アメリカで２０００ドルなのに日本じゃ４５万円。
ボッタクリにも程がある。

6 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/07/14 14:45 ID:???

しょうがないよ。
取引をしたいインポーターが沢山居れば、一番高い仕入れ値を提示したインポーターが特約を結ぶからね。

半年位、我慢して誰も買わなければインポーターが替わるかもしれない・・・

18 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/07/22 05:48 ID:???

spirit、サンフランのイベントでちらっと聴いたけど、あまりピンと来なかったけどなあ。$2000 ならまあって感じ。
でも漏れは胃らね。

82 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/07/26 21:41 ID:???

結局、中国の方の音が聴けない以上、真実は分からんわな。

外観見ただけじゃ、部品の選別基準の差や開発費等は分かりようがないし、もしかすると、中国の方が Levinson の名を利用してるだけかもしれんしね。

数万円で Levinson(Red Rose Music)の音が得られるなら、ボッタクリとは別に、普通に祭りになりそうだけど。

83 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/07/26 23:17 ID:???>>82

なによレビンソンの音って？

はっきり言っておくが初期のレビンソンと今のレビンソン（ＲＥＤＲＯＳＥ）とは
全く別物だと思え

ＲＥＤＲＯＳＥ の音聴いたことあるんか？

蚊の泣くような音だぞ

繊細でも凄みや切れ味があった昔のレビンソンの作品（というかプロデュースした作品） とは次元が違うって
http://hobby8.2ch.net/test/read.cgi/pav/1058142484/

http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1032.html#c5

385 ：【霊感商法】次は壺売るぞｗ【女たらし】：04/04/10 16:07 ID:is7z6Iqm

で、マーク・レビンソンは このインチキ商売で儲けた金で、別れた愛人への慰謝料は払い終えたのかよ？

608 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/12/18 21:45:32 ID:NfIuqdoL

レヴィンソンって、ＳＥＸ本の作者でしょ:

サティスファクション―究極の愛の芸術 大型本 – 2002/6
キム キャトラル (著), マーク レヴィンソン (著), Kim Cattrall (原著), & 4 その他

Satisfaction: The Art of the Female Orgasm
by Kim Cattrall, Fritz Drury, Mark Levinson

Mark Levinson was born in Oakland, California.
A professional jazz musician who has played with many jazz greats, he is the founder and CEO of Red Rose Music.

美しいイラストとシンプルな図がページを飾る『Satisfaction: The Art of the Female Orgasm』は、アメリカで人気のテレビ番組「Sex and the City」でサマンサ役を演じる女優キム・キャトラルと彼女の夫でジャズミュージシャンのマーク・レヴィンソンによって書かれた。

「Sex and the City」のセクシーなキャラクター、サマンサ・ジョーンズが執筆したというだけでも、この魅力あふれる絵本サイズの本が、売り上げを伸ばすことは想像できるが、それを抜きにしたとしても、非常に価値ある作品となっている。

オープンなコミュニケーション、信頼、愛、互いを喜ばせることへの興味、といったシンプルなことがセックスライフを豊かにし、カップルをより深い方向へ導くと本書は言う。しかし、多くの女性がセックスについて質問されたとき、不満を抱いていると告白しているのが現状だ。

性的な欲望を恋人に伝えるのは難しいが、2人でオープンにこの問題について話し続けることが、よりよい関係を保つためには必要である。そして、男性がほんの少し、知識を身につけることで、2人の関係はさらに良くなっていく。

本書で語られていることは、すべて基本的なことであり、セックスの経験がある人なら誰でも知っていることであろう。しかし一貫性や献身、そして忍耐を男性が保ち続けることは、なかなか難しい。キャトラルとレヴィンソンは男性の読者に問いかける。

「セックスの間はある程度気持ちいいが、クライマックスにたどり着けなかったらどんな気持ちがするだろう。きっとしばらくは、フラストレーションを感じるだろう。女性への変わらない献身は必要不可欠である」

こんな風に、セックスが具体的かつオープンに語られることは、これまでなかったのだ。読者の中にはキャトラルとレヴィンソンの取り組みをつまらないと感じる人もいるかもしれない。しかし本書が述べる感受性豊かで、満足した恋人になるために努力が必要だということは、医者もすすめていることである。
https://www.amazon.co.jp/exec/obidos/ASIN/4048980866/
http://www.barnesandnoble.com/w/satisfaction-kim-cattrall/1100298344?ean=9780446530712#productInfoTabs

56 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/07/24 19:12 ID:???

レビンソンももはや以前のカリスマ性はなくし今では ＨＯＷ　ＴＯ　ＳＥＸ 本の著者

プリズムにも愛想つかされて次は中国に目をつけたってとこだろう。

チャイナガールとハーレムが今のレビンソンの目標で噂によればもう中国に住んでるそうじゃないか

92 ：マーク・レビンソンお前もか？：03/07/27 21:43 ID:???

マーク・レビンソン氏は結局女癖が悪すぎて離婚され慰謝料を払う為に会社を手放したのは有名な話だが、香港の代理店のやつが言ってたけど

「香港に来た時も、とにかくそっち方面のアレンジが大変だった」そうだ。

英雄色を好むという範疇に入れて良いものやら悪いものやら。

93 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/07/28 01:22 ID:???

マークはあの ＨＯＷＴＯ本、ホモじゃないって証明するために出したのかな？

だけど結局あの本でのかみさんとも別れたんだろ？

また慰謝料稼ぎで今度はボロ儲けの中国に目を向けたって訳か？
ついでにチャイナガールは食い放題だしな（ｗ

123 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/08/03 00:02 ID:???

マークって今いくつになるの？
凄いなあ、それだけをとってもカリスマだよ。

124 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/08/05 23:41 ID:???
>>123
カリスマじゃなくて単なるカリブトだろ（ｗ
HOW TO 本のサティスファクションの中で元かみさんに役立たずと暴露されてたぜ（ｗｗ
http://hobby8.2ch.net/test/read.cgi/pav/1058142484/

33 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：02/08/14 22:26 ID:ndZyMTtm

★女性向けビニ本：発売以来１カ月半で３０万部

・最近、書店で女性向けの「ビニ本」に気付いたことはないだろうか。女性がセックスで満足する方法をまとめたという、その「サティスファクション――究極の愛の芸術」は、６月２９日の発売以来１カ月半で３０万部が売れた。本家、アメリカをしのぐ勢いで売れ、男性にも受けているのは、なぜ――。

　同書は、１００点以上のイラストも用いながら、女性が満足するためのテクニックを一見品よくしかし詳細に説明している。ビニールに包まれて売られ、買わないと中身を確かめられないのもミソ。著者はアメリカの女優、キム・キャトラルさんと夫のマーク・レビンソンさん。

34 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：02/08/14 23:02 ID:???

別人

35 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：02/08/14 23:20 ID:DZ5KVW/J>>34

わしは>>33とは別人なのだが、以下のリンクを見てもらいたい。

http://www.twbookmark.com/authors/36/2313/

の左の男の顔に見覚えはござらぬか？

また、あるネット本屋のサイトには上の本の著者を次のように紹介している。

About the Authors
（中略）
Mark Levinson was born in Oakland, California.
A professional jazz musician who has played with many jazz greats, he is the founder and CEO of Red Rose Music. Kim and Mark are married and live by the sea in New York.
http://search.barnesandnoble.com/bookSearch/isbnInquiry.asp?userid=6UXSMTYXTM&sourceid=&isbn=0446530719

36 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：02/08/14 23:36 ID:???

ホントだ！ マークだ！！

50 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：02/08/20 11:28 ID:???

サイゾーで紹介されていたがかなりトンデモなマニュアル本
みたいだな。クリトリスの愛撫に３２ページって、、、（ｗ

54 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：02/09/02 18:53 ID:???

本はアマゾンのランキングで6位をキープ。売れてますな。

44 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：02/08/16 01:52 ID:???

いや、Sex and the City'sつうたら、本当に面白いTVドラマシリーズだよ。おすすめ。
http://www.amazon.co.jp/exec/obidos/ASIN/B000065UOY

内容紹介 :ニューヨークに生きる男女の恋愛やセックスの本音を、『ビバリーヒルズ青春/高校白書』のヒットメーカー、ダーレン・スターが過激な映像と笑いで描きだした超話題の人気TVドラマが、ついに日本でもDVD化

そのドラマのSamantha役がマークのカミさんのKim Cattrallなわけね。
素晴らしい。 本もAmazonで売ってたよ。
http://www.amazon.co.jp/exec/obidos/ASIN/0446530719/

47 ：46：02/08/19 23:13 ID:???

DVDは、めちゃ面白かった。*-2も注文したぞ。

ビニ本は、ある意味面白いが、まあ、当たり前のことしか書いてない。
マークがどうやってオーディオ機器をチューンしたり、客の好みを探って気に入るセッティングを見つけ客を満足させるか、その同じテクでキムを満足させてるのね。

53 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：02/09/02 18:51 ID:???

Sex and the City's-No.2が来た。めちゃ面白い。3枚組みでこの価格は良心的。
http://www.amazon.co.jp/exec/obidos/ASIN/B000066FWY/

52 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：02/08/21 02:01 ID:???

赤ばらアンプよりも大きな収入をレビンソン夫妻にもたらしたに違いない（藁

37 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：02/08/15 00:02 ID:/hskks+G

なんか、人前でマーク・レヴィンソンのアンプというのが
ちょっと恥ずかしくなったよな。

40 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：02/08/15 14:10 ID:???

これからは愛するパートナーに歓びと満足を与えるアンプってことにしときますか。
http://music.2ch.net/test/read.cgi/pav/1023161232/

http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1032.html#c6

ビンテージ系の機器は、ヤフオクによる個人売買ではリスキーのため、信頼の置ける専門ショップ、またはメンテナンス工房からの購入が妥当である。

ビンテージの名器、マランツの ＃７／＃９ やマッキントッシュの Ｃ２２／ＭＣ２７５、ＪＢＬの ＳＧ５２０／ＳＥ４００Ｓ など、人によって、その音質評価に著しく差が出るのは、機器のコンディションによって、次元が異なるほど「良し悪し」に差が出るからである。

ビンテージを愛用するならば、きっちりとメンテナンスされた機器をチョイスするのが大前提だ。

ここで、オールドレビンソンと呼ばれるプリアンプについて、簡単にあげておこう。

・ＬＮＰ−２、ＬＮＰ−２Ｌ

ＭＬＡＳ 初のプリアンプ。オールドレビンソンにはまったならば一度は所有してみたい名器。
とくにバウエン・モジュールを搭載した ＬＮＰ−２ は垂涎の的。

・ＪＣ−２

ＬＮＰ よりトーンコントロールやメーター、常用しないコントロールを省き、必要最小限の増幅素子だけを搭載した薄型レビンソンの元祖。
ジョン・カール設計の代表作でもある。

・ＭＬ−１Ｌ

ＪＣ−２ をブラッシュアップ、コネクターに医療用の高性能 ＬＥＭＯ 端子を採用するなど、オールドレビンソンだ代名詞ともいえるプリアンプ。
エネルギッシュで図太い音色は、ＪＡＺＺ オーディオ愛好家に根強い人気を持つ。

・ＭＬ−６Ｌ、６ＡＬ、６ＢＬ

使い勝手など一切無視、電源から筐体、ボリュームまで、完全にモノラル化したラボラトリー的プリアンプ。オールドレビンソン究極の逸品。

・ＭＬ−７Ｌ、７ＡＬ

ＭＬ−６ シリーズのクオリティを、現実的な１Ｕ薄型の形態で再現したプリアンプ。
モジュールシステムも大幅に見直したトム・コランジェロ設計の逸品。
人によっては、ＭＬ−７シリーズこそ、オールドレビンソンの最高峰、という方もいる。

・ＭＬ−１０Ｌ

別電源だった ＭＬ−７Ｌ を更に凝縮、筐体内に電源を納め ＭＬ−７ をシンプル化したオールドレビンソン最後のプリアンプ。
マドリガルに移行して初のプリアンプ Ｎｏ．２６Ｌ と、併売してた時期（８７〜８８年）がある。
Ｎｏ．２６Ｌ の価格１２０万に対し、ＭＬ−１０Ａ が１２５万だった点が興味深い。

以上がオールドレビンソンの簡単な系譜。
他に廉価版で ＭＬ−１２Ｌ という機器があるが、ここでは特に触れない。

さて、ここで今回入手した「ＭＬ−１０Ａ」とう型番が無いことにお気づきだろう。

どうやら、ＭＬ−１０Ａ は ＭＬ−１０（１０ＬのＵＳ型番）の後継機で、国内では未発売モデルのようだある。
ＭＬ−７Ｌ と ＭＬ−７ＡＬ 同様、国内で発売されていれば ＭＬ−１０ＡＬ という型番になっていたのだろう。

内容的には、ＭＬ−１０ 全般をブラッシュアップ、特に電源部分を強化したモデルのようだ。

ＭＬＡＳ 社最後期の ＭＬ−１０Ｌ は、発売時期がマドリガルのベストセラープリアンプ、Ｎｏ．２６Ｌ と重なったこともあってか、市場の話題は Ｎｏ．２６Ｌ に集中し、オーディオ専門誌でも取り上げられることもほとんどなかった。

小生も、前述のオールドレビンソン各機種は、ひとおり全部聴いたことがあったが、ＭＬ−１０Ｌ だけは未聴だった。
ＭＬＡＳ の総決算ともいえるレアな ＭＬ−１０Ａ も含め、一度は聴いておきたいプリアンプであった。

そんなこともあり、「リティルマネンジメント」より極上の ＭＬ−１０Ａ の出物があると知って、即、購入を決めた次第である。

さて、その音であるが・・・・・・・これが信じられず、なかなか記事にできないでいたのだ。

出たのである！　小生が追い求めてきた 「天上界の音」 が！！

拙宅で愛用の９台のプリアンプはもちろん、他のオールドレビンソンのいずれとも異なる音である。

プリアンプの音が違う、というよりはシステム全体の音の構成が一変した、と言える。
我の強い拙宅のスピーカーＫ２が、見事に飼いならされて ＭＬ−１０Ａ の支配下におさまってしまった。

全ての機器が、ＭＬ−１０Ａ の振るタクトのもと、一糸乱れぬバランスで美音を奏でているようである。
これは、ＭＬ−１０Ａ 単独の「音」というよりも、たまたま他の機器群との相性の良さから生まれた「美音」のように思える。

プリアンプを大別すると、以下２つの表現特性に分けられる

�@ピアノの力強い打鍵音や、芯の強いバスドラの強打音など、“実音”のエネルギッシュな表現を得意とする「動」の表現力に長けたプリアンプ

�Aピアニッシモでの繊細なピアノのタッチ、観客のざわめきなどホールの暗騒音のリアルな再現を得意とする「静」の表現力に長けたプリアンプ。

ＭＬ−１０Ａ は、そのどちらでなく、しいて言えば「動」と「静」の「はざ間」の表現力に長けたアンプと言えようか。

「動」から「静」へ、また、「静」から「動」へ・・・・これが実に巧みなのである。

たとえば、弦のオーバートーンが、切々と歌うヴォーカルの余韻が、有機的な空間に消えていく、その「瞬間」の音のグラデーションが、実にデリカシーにとんでいて多彩なのだ。

「動」のアンプのように、アクティブな表現や派手な演出で目立つ音色では無いので、一聴、「普通」の自然な音に聞こえ物足りないかもしれない。

しかし、聴き込んでいく内に、「音楽」そのものが実に生き生きと表現される素晴らしさに気づく。
まるで媚薬のような、一度聴いたら他のプリアンプには戻れない稀有の魅力をもったアンプだ。

小生、新しいアンプもいろいろと試聴はしているが、このような「はざ間」の表現力に頭抜けた能力を有したプリアンプは数少ない。

音色のベクトルは違うが、マークレビンソン Ｎｏ．３２Ｌ、アキュフェーズ Ｃ−２８１０、エアー ＫＸ−Ｒ ぐらいか。
また、極上ミントコンディションのマランツ＃７ からも、同様の香りを感じたことがる。

プリアンプについては、どうやら ＭＬ−１０Ａ でアガリのようである。

どうやら小生、もはや後戻りはできぬ「禁断の果実」を食してしまったのかも知れない。

コメント

「禁断の果実」・・危険です（笑
この時代のオーディオは実に危険です。
エンジニアの熱い魂がヒシヒシと迸っていますから・・・

学生時代を思い出します（汗
2008/10/27(月) 午前 10:35

さぶちゃんさん、こんにちは♪
確かに、コスト管理やマーケティングによる制約などにあまり影響されない時代のＭＬＡＳ は、エンジニアが「自分で使いたい」機器を自由に設計することができたのでしょう。

不特定多数に媚を売る昨今の大量生産機器と違い、古きよき時代の機器は、そのエンジニアと感性がシンクロすれば、かけがえの無い機器と巡り合える可能性がありますね(^o^)v
2008/10/27(月) 午後 1:06

美しい。シンメトリカルな怪しい程の美しさ。世界遺産ですかね。
2008/10/27(月) 午後 5:50 [ le8t ]

ｌｅ８ｔさん、こんばんは♪
鍛え抜かれたアスリートの肉体を彷彿とさせるような「機能美」ですかね。
無駄な贅肉を一切省いた筐体デザインは、「美しい」の一言。
その音も、「体は音をあらわす」 とでも言いましょうか・・・極楽浄土の涅槃音です。

オーディオ世界遺産、認定〜(^o^)v
2008/10/27(月) 午後 11:19

オールドレビンソン、素敵ですね。
無駄が無いというか、ストイックな格闘家のような面持ちにも見えます。
『「動」と「静」の「はざ間」の表現力』とは凄いレベルでのクオリティ〜究極でしょうか。確かに昇天してしまうかもしれません（笑）

2008/10/30(木) 午後 5:56 [ ジムラン２１ ]

♯７ はこれまでに数台聞きましたが、本当に程度に差がありますぎですね。
記事内でビンテージは程度の差が激しいと書きましたが、特に「球」はその傾向が顕著です。

レンジが狭くボソボソ咳んでいるような個体もあれば、まさに「天上界」の美音を発する個体もあったり・・・
でも、コンディションが良いのは本当に稀ですね。

2008/10/31(金) 午前 0:45

＞ストイックな格闘家のような面持ち
確かに、確かに！ 何百戦無敗の格闘家のような・・・

車に例えるならば、虚飾やラグジュアリー性をかなぐり捨てたＦ１マシンのようなストイックさが感じられます。

不思議なのは、記事であげたオールドレビンソンの各プリアンプは、一通り全部聞いた経験があるのですが、今回の １０Ａ のような感動は何故かありませんでした。
これは、プリのみならず、パワーやプレーヤー等、組み合わせの妙なんでしょうねぇ〜(^o^)v
2008/10/31(金) 午前 0:55

こんばんは〜
良い時代のレビンソンですね〜本人はここを辞めて
チェロを作って、、今は何をされているのでしょうv(^-^ )♪
2008/11/1(土) 午前 0:01

マーク・レビンソン氏、チェロを去られた後は、「レッドローズ・ミュージック」なるブランドを立ち上げたりしてましたが、現在は・・・・？
天才は、なかなか一所に落ち着かないのでしょうね(^o^)v
http://blogs.yahoo.co.jp/namechan999/18427393.html

http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1032.html#c7

実は、昨年末の「Ｃｅｌｌｏ　Ｅｎｃｏｒｅ Ｐｒｅａｍｐｌｉｆｉｅｒ」導入と相前後して、何台かのオデオニューフェースを拙宅に迎え入れていたのだ。

さて、それは何者ぞ！！！！

ＬＮＰ−２ と並び、オールドレビンソン・プリアンプの始祖である「Ｍａｒｋ Ｌｅｖｉｎｓｏｎ　ＪＣ−２」だ！

http://blogs.yahoo.co.jp/namechan9999/GALLERY/show_image.html?id=11204398&no=0
http://blogs.yahoo.co.jp/namechan9999/GALLERY/show_image.html?id=11204398&no=1

スタジオユースも念頭に設計された ＬＮＰ−２ から徹底的に余分な贅肉をそぎ落とし、そのエッセンスを １Ｕサイズの薄型筐体に凝縮したもので、後のマークレビンソン・プリアンプの基礎を構築した傑作プリである。

その筐体には、若かりし頃のマーク・レビンソンの狂気にも似たアンプ作りへの執念が詰め込まれている・・・そのブラックフェイス、そんなことさえ思わせるような只ならぬオーラを放っている。

拙宅では、ＭＬ−１０Ａ、ＭＬ−７Ａ という ２台のオールドレビンソン・プリを愛用している。そのパネルフェイスは凝視しなければ分からないほど良く似ているのだが、その音質は全く別物である。

それは、やはり、マーク・レビンソンとタッグを組んだエンジニアの個性の違いがサウンドとなって表出しているようだ。

レビンソン最初期のプリ ＬＮＰ−２ や ＭＣヘッドアンプ ＪＣ−１、そして、この ＪＣ−２ は型番からも分かるように、稀代の天才エンジニア、ジョン・カールとマーク・レビンソンが手がけたものだ。

ＭＬ−１０Ａ と ＭＬ−７Ａ は、ＭＬ−１ 以降、長きに渡りマーク・レビンソンと蜜月を過ごしたエンジニア、トム・コランジェロとマーク・レビンソンが ＭＬＡＳ（マーク レビンソン・オーディオシステム）を去るに当たって、そのプリアンプ作りの集大成として作り上げたものである。

初期レビンソンでの、ジョン・カールとマーク・レビンソンの関係は、必ずしも仲睦まじくアンプ開発に当たっていたとは言い難く、また、まだまだ若く尖がったマーク・レビンソンの個性とジョン・カールの強烈な個性が交わることは難しかったようで、ＪＣ−２ を最後に袂を分かつことになる。

それに対し、トム・コランジェロとマーク・レビンソンは非常に相性が良かったようで、ＭＬＡＳ を去った後も、新たに興したブランド「Ｃｅｌｌｏ」にて数々の傑作を生み出すこととなる。

ちなみに、その後、Ｃｅｌｌｏ を去ったトム・コランジェロはポール・ジェイソンとともに２００１年「ＶＩＯＬＡ（ヴィオラ）」を興し数々の名アンプを輩出するも、２００７年、トム・コランジェロは不慮の事故により早逝する。

http://blogs.yahoo.co.jp/namechan9999/GALLERY/show_image.html?id=11204398&no=4

ＬＮＰ−２／ＪＣ−２ リリース当時のマーク・レビンソンについて、オデオ評論家の瀬川冬樹がステサン別冊で以下のような記事を書き記している。

「彼はマランツに心酔し、マランツを越えるアンプを作りたかったと語った。

その彼は若く、当時はとても純粋だった（近ごろ少し経営者ふうになってきてしまったが）。レヴィンソンが、初めて来日した折に彼に会った Ｍ氏という精神科の医師が、このままで行くと彼は発狂しかねない人間だ、と私に語ったことが印象に残っている。

たしかにその当時のレヴィンソンは、音に狂い、アンプ作りに狂い、そうした狂気に近い鋭敏な感覚のみが嗅ぎ分け、聴き分け、そして仕上げたという感じが、ＬＮＰ２ からも聴きとれた。そういう感じがまた私には魅力として聴こえたのにちがいない。」

まさに、“ＭＬの狂気”と“ＪＣの天才”が見事な化学変化を起こして奇跡的に生まれたのが、ＬＮＰ−２ であり、ＪＣ−２ であるように思える。

ＬＮＰ−２ が、その主たる設計をマーク・レビンソンが手がけ創業時に発表した ＬＮＰ１ をベースにしているため、よりレビンソンカラーが強いプリであるのに対し、ＪＣ−２ は、まさに両者がガチンコで激突して生まれたプリだ。

ＬＮＰ−２ が、精緻の極みとも言えるほどの音像描写と雄大なスケール感を抱かせるサウンド基調なのに対し、ＪＣ−２ は、ＬＮＰ−２ の持つ豊かな空気感や懐の深さはそのままに、キリリと引き締まった彫りの深い音像描写、トルクフルな中低域のエナジー感、様々な音粒が乱舞し弾けるような躍動感、等々のアクティブさが加味されたサウンド基調が特徴で、聴く者を、えも言われぬ極上のオデオ天国へと誘ってくれる。

ＪＣ−２ は、プロ機を想定した ＬＮＰ−２ にはない、思い切りの良いサウンドが加味されており、ＬＮＰ−２ が“音楽を作る”上での最高傑作であるならば、ＪＣ−２ は“音楽を聴く”というコンシュマーオデオにおいて、最上のサウンドを提供してくれるプリアンプだと思う。特にヴォーカル再生のダイナミズム、リアリティは、オールドレビンソンの中でも傑出している。

ＪＣ−２ と比較すると、ＭＬ−１０Ａ や ＭＬ−７Ａ は、貴腐ワインを思わせるような濃厚な芳香を放つ音像描写、熟成を感じさせる深みあるサウンドで、より大人の雰囲気を思わせるサウンドステージだ。バランス感覚に優れ、安心して、その出音に身を任せることができる。

対して ＪＣ−２ は、もっとアグレッシヴというか、独特の押し出しの強さを持っている。その個性は、一歩間違えば音楽を破綻させてしまう危うさ秘めているように思う。しかし、その自己主張の激しさが、見事にサウンドのリアリティにつながっているのだから、やはり、ジョン・カールという男、“超”がつくほどの天才である！

４０年も前に（ＪＣ−２：１９７４年発売）これほどのプリが作られていたとは・・・・俄かには信じがたいことである。

このように、強烈にエンジニアの顔が見えるプリが昨今見られなくなったのは寂しい限りだ。所謂現行ハイエンドは、皆一様にワイド＆フラットなパーフェクト・サウンド、まるで、この世のモノとは思えぬほどの超絶美形アンドロイドを思わせるようなサウンドばかりである。小生としては、若干左右非対称のご面相でも、血の通った生身の美女が好みだ（笑）

オールドレビンソン三兄弟、顔は似てても、その出音は似て非なるものである。

さまざまな音楽に合わせチョイスして楽しむカートリッジのように、さまざまなプリアンプを介することで、音楽の持つ潜在的な魅力を引き出し味わうことができるのが、プリ道楽の、そしてオデオの醍醐味と言えるだろう。

当面は、

ジョン・カールのＪＣ−２

トム・コランジェロの
ＭＬ−１０Ａ、ＭＬ−７Ａ、Ｃｅｌｌｏ　Ｅｎｃｏｒｅ Ｐｒｅａｍｐｌｉｆｉｅｒ

の ４台のプリアンプで、音楽のさまざまなエッセンスを引き出し、味わい、しゃぶり尽くそうと思う。

コメント
JC-2、ML-7A、ML-10A は Mark Levinson 三兄弟と言ってもいいほどデザインが揃っていますね。
インプレが楽しみです♪
2014/3/5(水) 午前 5:41 元新潟のU

７４年の ＪＣ−２ 登場から ８７年 ＭＬ−７Ａ で最後を飾るまで、ＭＬＡＳ 時代のマーレレビンソン・プリのデザインは不変不動のものでした。ヤマハＣ−２ をはじめ、国内外メーカーのプリデザインに影響を与えたのも頷けます。
2014/3/5(水) 午後 1:59 なめちゃん仙人

３台のマーク・レヴィンソンのプリ、壮観です。どれも究極の名機でしょうが、それぞれ微妙に味わいの違いがあるようですね。
１台を選ぶとすれば、ＪＣ−２ になりましょうか。
2014/3/5(水) 午前 7:04 [ リラ１８９０ ]

＞それぞれ微妙に味わいの違いがあるようですね
はい！面構えは似てますが、各々の音質は、他社プリとの比較以上に違いを感じます。
牛肉、豚肉、羊肉、馬肉、鶏肉、魚肉・・・
・・・さまざまな味わいを持つ肉の違いにも似ております（笑）

＞１台を選ぶとすれば、ＪＣ−２ になりましょうか

う〜む、、、難しいところです。まぁ、故に、３台鎮座しているのですが（笑）
ただ、使いこなしが一番面白いのは ＪＣ−２ でしょう。

左右のポテンションメーターのポジションと、ハイ／ローのゲイン切り替えで、実に多彩な表情を生み出すことができます。

ちなみに、左右を ０ｄｂっでローゲインを選択すると、ＬＮＰ−２ の音に限りなく近づきます。積極的な使いこなしをユーザーに要求するプリとも言えます。
2014/3/5(水) 午後 2:01 なめちゃん仙人

かつては、国内外ともに、熱き志を持ったオデオ人が数多いたので、キラ星のように名機の数々が生まれたわけですが・・・

昨今では、非凡な個性が表舞台には出難い環境故、 今後、オデオ界に衝撃を与えるような機器が生まれ難いかもしれませんね。

若いエンジニアの方々には、安易に他者に迎合することなく高い志をもって“ものづくり”にあたって欲しいですね！☆〜(＾-゜)v
2014/3/5(水) 午後 2:02 なめちゃん仙人

この当時のプリは、本体のセッティッングに腐心するよりは、別筐体の電源部を出来るだけ離してセットすることを重視したほうが音質的向上につながるように思えます。

よく、何万もするような高価なオデオボードに電源部と並べてセットされている姿を見ますが、電源部を可能な限り話してカラーボックスの上に置いたほうが音質的には良好でしょうね（笑）☆〜(＾-゜)v
2014/3/5(水) 午後 2:14 なめちゃん仙人

世間一般では、ＬＮＰ−２（Ｌ）や ＭＬ−６ シリーズこそ、オールドレビンソンの頂点であると言われてますが、たしかにその一面もありますが、小生のように“音楽を聴く”比重の重い人間には、ＪＣ−２ のほうが、より魅力を感じます。

更に言うならば、オデオ的クオリティの点では、ＬＮＰ−２Ｌ よりも ＭＬ−７Ａ のほうが明らかに勝っているのですが、音楽的な満足度で ＬＮＰ−２Ｌ を超えているかと言うと・・・これは、難しいですねぇ（笑）
2014/3/5(水) 午後 2:29 なめちゃん仙人

ＬＮＰ‐２ が発売された時には、ショックでした(^_^;)。
音ではなくて、金額にです(笑)。プリだけで「百まんえ〜ん？」

当時、国産アンプで百万を超えるアンプは有ったかな？

マーク・レビンソンという名前も映画スターみたいでカッコ良く、ロゴが２段で、これまたカッコ良かったですね。

まだ、舶来コンプレックスの強い時でしたから(笑)。

薄いスタイルにも憧れました。そして、更に薄くて精悍な ＪＣ‐２ が出て欲しくて堪りませんでした。

が、

結局は、黒くて薄いツナガリで ＹＡＭＡＨＡ に行きました（爆。

で、

レビンソンは、常時通電しているらしい・・・を聞き、私も YAMAHA に常時通電していました。

コンデンサーがやられました（自爆。
2014/3/6(木) 午前 10:27 [ びーわん ]

＞当時、国産アンプで百万を超えるアンプは有ったかな？

７７年発売でテクニクス ＳＵ−Ａ２ という化け物プリが １６０万！！でありましたが、アレは受注生産だったので、レギュラー製品ではなかったでしょう！まぁ、ＬＮＰ−２ も受注生産みたいなもんでしたが・・・確かに高かったですね！！

＞コンデンサーがやられました（自爆。

Ｃ−２ シリーズはオールドレビンソンの一連のプリと比較すると、はるかに筐体が熱を持ちますからね！
その点、レビンソンは、電源部を別筐体としたので常時通電でも熱劣化は極少に抑えられているようです☆〜(＾-゜)v
2014/3/7(金) 午前 1:20 なめちゃん仙人

シャーシーは共用なんですね レビンソンは案外そんなことをしますね
私のプロシードも初期のものと後期のものとは区別がつかないです
2014/3/6(木) 午前 9:14 SEED

私―{}@{}@{}-のような素人がみたらどれが、どれだか?、全く判別できません。(´ε｀；)汗
でも、プリのレイアウトをまったく変えなかったのは、コストパフォーマンス上、良かったと思います。(≧∇≦)/爆♪
2014/3/6(木) 午後 0:22 ぶにゃ〜んと歌う猫♪

＞シャーシーは共用なんですね

フロントパネルだけ見ると、共用のように見えるのですが・・・
実は、フロントパネルも微妙に異なり、さらに横から見ると一目瞭然、奥行きの長さがやパネルの厚み、ネジ止め手法が異なり、リアパネルでは ＪＣ−２ が所謂 ＲＣＡ 端子に対し、ＭＬ−１０Ａ と ＭＬ−７Ａ は ＬＥＭＯ 端子と、似て非なる構成をとっております！

それでも、全体のデザインコンセプトを変えなかったのは、マーク・レビンソンのインダストリアルデザインに対するこだわりだったのでしょうか！☆〜(＾-゜)v
2014/3/7(金) 午前 0:48 なめちゃん仙人

＞でも、プリのレイアウトをまったく変えなかったのは

実は、これが中身も外見もフロント以外はエライ変わってまして・・・
でも、基本的なデザインコンセプトを変えないのは“こだわり”なんでしょうね！

いずれ、横からや後からの写真も掲出したいと思います！
アラアラこんなに違うのか！！と驚かれると思いますよ（笑）☆〜(＾-゜)v
2014/3/7(金) 午前 1:27 なめちゃん仙人

レビンソン 3段重ねは壮観です！
また、音も各々個性的のようで興味をそそりますね(^^;

我が家の ML-10A もやっと実力を発揮し始めたようで女性ヴォーカルを艶やかに奏でております♪

ML-7A は音に興味はもちろんですが入力が ML-10A より多いので使い勝手もよさそう〜なんて危険な妄想が膨らむ逸品であります(*^^*)
2014/3/6(木) 午前 3:32 [ ggくん ]

＞ML-10Aもやっと実力を発揮し始めたようで女性ヴォーカルを艶やかに奏でております♪

ＭＬ−７Ａ や ＪＣ−２、Ｃｅｌｌｏ Ｅｎｃｏｒｅ も、勿論サイコーなのですが、ＭＬ−１０Ａ もオンリーワンのサウンドがあるため手離すことができません！
拙宅の ＭＬ−１０Ａ が、換装した強化電源トランスが大分熟成してきたようで、これまでにも増してサイコー度が向上しております♪
2014/3/7(金) 午前 0:39 なめちゃん仙人

＞ＭＬ−１０Ａもオンリーワンのサウンドがあるため手離すことができません！

はいはい、あの音の事ですね。
最近の私は、しばじゅんは ML-10A でジャズは No.26 で固定です。
私にとって、ML-10A はしばじゅんの声のためのアンプで永久固定です。
2014/3/7(金) 午後 0:30 [ S2KML7 ]

＞ML-10A はしばじゅんの声のためのアンプで永久固定です。

ＭＬ−１０Ａ が奏でる女性ヴォーカルは独特のエロさ加減がありますからねぇ♪
ＪＣ−２ は、さらに淫らで麻薬的なヴォーカルです！（爆）━(*≧∇≦*)━☆★

2014/3/8(土) 午前 1:31 なめちゃん仙人
http://blogs.yahoo.co.jp/namechan9999/11204398.html

http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1032.html#c8

これは私の信念だ

だから初期型のレビンソンのアンプも自宅で何台も聴き比べた

JC2も何台も、ML1、ML6、LNP2L もいろいろ聴き比べてきた

オーディオ製品は世に出て最初の製品が一番

後はだんだん・・・手抜きが増えてくる

勿論改良されよくなる場合もたまにはあるのだが・・・・・

昔々、クレルの KSA50 と言うアンプがあった

当時我が家のプリは AGI511B だったがこの組み合わせは非常によく鳴った

これは前にも書いたが衝撃的な出会いがあり購入したものだが、すぐ購入を決めて本当に良かった

私の家でクレルを聴いて、これは良い俺も買おうと言って買った知人がいるのだが

私に言わせると、ＫＳＡ50 は繊細さと密度の詰まった空気感、鮮度それを支えるまとまりの良いパンチの利いた低音

兄貴分の ＫＳＡ100 だと腹のあたりに体脂肪が付くというか少しメタボぎみ

私はスリムな ＫＳＡ５０ が好きだった

友達の購入した ＫＳＡ50 はパネルの色も違い、トランスも EIコアからトロイダルトランスに代わっていた

わずか半年で

もちろん販売店は「効率的に優れてるし、さらに音が良くなりましたよ」

音は綺麗になったと言えば聞こえはいいがサッパリし過ぎ、力が無い、キレが悪い

”えッつ”もうダメになっちゃったの

これが当時の感想であった

当時新進気鋭のメーカーさんが沢山あって、db システムズの初期なんかもホントに良かった

本当に初期の製品はその個性の主張が明確であった

あまりの音の追及のために安全装置をパスしたり

確かにオーディオ製品としては改良された後期方が良いのは分かるが

私はこういう性格なので製品としては未完成でも音の主張の明確なものが良い

これが私の考え方だった

だからオーディオはオリジナルが一番

音が気にいったオリジナル製品、それに手を加えず楽しむ

これが最高と考えていた
http://blog.goo.ne.jp/8417chiharu/e/093c3ebb349b0d4dcf46dd70a46b92ec

モア 03/5/18(日) 6:40

僕はプリ重視派ですが、店頭では往年の名機が持っている実力は殆どわからないと思います。是非貸し出し可能なお店があれば自宅で視聴してください

マーク・レビンソンはトランジスタアンプの夜明けとなった作品で現在のハイファイとは違いますが今でも十分に魅力のあるプリです

LNP-2L、ML-6L、ML-1L などがありますが、お勧めは ML-1L です

僕はこの古いプリに管球パワーアンプを組み合わすのが好きです

30年経った今でもドキドキする音が出てきます
http://webcache.googleusercontent.com/search?q=cache:ByWWI3vix8UJ:audiofan.net/board/log/tree_184.htm+&cd=1&hl=ja&ct=clnk&gl=jp&lr=lang_ja

モア 03/5/18(日) 15:26

プリアンプは非常に使えるものが少なく、プリを入れたために音質がわるくなりダイレクトにパワーに入れるという人も多いですが、優秀なプリアンプに巡り会うとたちまちそのような考えはなくなると思います

私が満足したプリアンプはやはりわずかな数でした

その中でも ML-1L はマークレビンソンの中でも価格は低いですが満足のいく音質だと思います

tack 03/5/18(日) 17:14

古いアンプには欠点もあります。

部品の劣化と、修理の際に当時と同じ部品が無いことです。

前述したようなオールドレビンソンは、どんなにあがいても初期と同じ特性を維持できているものは存在しないでしょうし、特性を維持しようとするとコンデンサ等の交換は避けられないと思われます。

ハーマンはメンテしてくれますが、レビンソンの場合はコンデンサもボリュームも代替品ですので、音は変わってしまいます。(しかも安くないです！)

同様の事はクレルや他のプリにも言えます。

カメ 03/5/18(日) 17:13
往年の名機、自分自身も大変興味を持っています。発売当時はとても手が出なかったものが今ではなんとか手が届くところにあるとなると、これは人ごとではありません。

しかし、疑問に思う点もあるのです。それは経年変化によるパーツの劣化です。
ボリューム等の接点の酸化の問題、コンデンサーの容量抜けがないか等いろいろ心配なのです。

自分の経験では、古い機種は何らかの問題を抱えていました。

これに気が付かないで、これがこの器機の実力と思っている方もおられるかもしれません。

「名馬といえども歳を取れば駄馬にも劣る」との例えもあります。

往年の名機はその状態により玉石混交だと思います。苦労して入手した名機が果たして往年の実力を保持しているどうかと言うことです。

それはそれとして、もし、往年の名機を入手する場合の留意点ですが、

元の所有者が愛用していたものの、放置され長く使っていないと言うものに怪しいものが多い感じがします。器機のコンデンサーは常に充電されていることが必要なのかもしれません。

　石井 03/5/18(日) 19:32
　私も同意見を持っています。

確かに LNP-2 は今聴いても現代アンプと変わらないクォリティのある個体もありますが、私が聴いたのは偶々程度の良い個体だったのかもしれません。

実際、クレルの PAM2 や KSA-50 の様に現代にもなかなか無い美しい仕上げや、素晴らしい音質の製品がある訳で、この辺は極めて悩みますけどね(笑)

で、現代アンプでも Ayre の K-5x やゴールドムンドの SR シリーズ、或いは JOB やステラボックスなどの比較的、手に入れやすい値段帯のアンプを買った方が安全で、且つ音質も高い次元だと思います。

ビートチエイサー 03/5/20(火) 6:45
　
そうなんです、昔のクレルかっこいいです。

デザインだけで決めるなら昔のクレル。

しかし経年劣化、経年劣化と言われると．．。

最近の安めのアンプの方が安全なのは間違いないのですが．．。

モア 03/5/18(日) 19:17

発売されてから 30年経つとさすがのレビンソンも初期性能を維持できないのでは？

ということを良く聞かれます

レビンソン初期の頃から長期月賦で購入して初期のレビンソンだけで 10台以上自宅で使ってきたように思いますが中古で購入したものを含めてひどいものには当たったことがありませんし、どれもレビンソンの香りを残していました

さすがに昔は電源を入れてすぐにレビンソンらしい音が出ていましたが所有しているレビンソンは満足のする音まで １週間以上かかります

以前ハーマンに接点だけ洗って貰いましたが見違えるほど良くなりました

最近の LD5 のモジュールも LD2 と交換したが殆どわからないとまで知り合いが言ってましたのでレビンソンもまだまだ現役で使用できると信じていますし、現在まで20年以上つき合っていますがレビンソンに関しては不満はありません

カメ 03/5/18(日) 22:04
もしかすると、自分の「低年式の器機は問題多し」が不要な波紋を広げたんではないかと思い、補足説明をします。

自分は真空管派です。
古い器機は真空管の交換はもとより、コンデンサーの劣化、真空管ソケットの接点の酸化のための交換等が必要な場合も少なくないのです。この辺の説明が不足していました。

自分にとってマークレビンソン（型番は ＬＮＰ−２ だったと思いました）は全くの高嶺の花でした。今も初恋の人的存在です。

ゴールドムンドのプリは中身を開けるとスカスカのようですが、マークレビンソンももう何十年も前に既にそうでした。「え、これでこの価格」と絶句したものでした。それから遠巻きに見るだけです。

マークレビンソンは主要部分がユニット化しており、シールドされているのだと思います。この点、露出している接点は少なく、酸化による問題も他のメーカーと比べれば少ないと思います。所有者も丁寧に使っていると考えますから、初期性能を維持しているものも多いのだろうと推定できます。

そのマークレビンソンでさえも、古い機種の場合、電源投入後、本来の性能が発揮出来ないとのこと、これはコンデンサー等のパーツの劣化の影響もあるのかもしれません。

新たに購入する方に取って、故障した場合、それが修理できるのか、また、修理代はどの程度なのかと言うことも大いに気になるところだと思います。

メーカーによっては、製造後何年経ったものは、（それを見ることもしないで、機械的に）修理不能と言うところもあるのです。

　石井 03/5/18(日) 21:28

当時のクレル(PAM2 + KSA-50) を最近ステレオサウンドの増刊で評論家の方々が聴いた感想を書いています。

三浦「これ良かった」

櫻井「意欲みたいなものが音に出ていましたよ。力もあるし若々しい」
「瑞々しい」

柳沢「初々しい」

和田「それから音色に色気があるんです、官能性というか、ハートに届くものがあった。しかも初々しい」
「パワーが、スピーカを強制的に動かしてやる、って感じではなくて、ひとつの優しさがあるでしょう。」

ステレオサウンド No.87 で PAM7 の解説が載っています。当時は35万円でした。

井上卓也

技術解説は、

「PAM7 は、クレルのコンロトールアンプとしての位置づけは、従来の PAM5 を受け継ぐモデルと考えられる。注目すべきポイントは、上級機種 PAM3 採用の、左右チャンネル独立型の2個の電源部をそのまま使った強力な電源部にあり、しかもクレルとしてはひじょうに魅力的な価格設定である。

コントロールアンプとしての増幅系の基本構成は、PAM5 に準じたもので、クレル独自のアナログ系プログラムソース、デジタル系プログラムソースに対する考え方が、明瞭に現れている。

アナログ系のフォノイコライザー部は、MM/MC 切り替え型であり、MC 入力の負荷抵抗が、8個のディップスィッチにより、5Ω から 47KΩ の範囲で、10種類の選択が可能であり、かなり MC型カートリッジを重視した設計である。

一般的には、チューナーやAUXなどと共通な条件のハイレベルインプットして扱われる CD 入力は、デジタル系プログラムソースに対する独自の考え方により、専用の高域フィルターを持つバッファーアンプ部に入力される設計である。

この部分の高域フィルターは、一般のりんぎんぐキャンセラー的な意味あいのものであるらしく、いわゆるデジタル臭い音をクリアーする為に効果がありそうである。

など、フィルター特性は、7個のディップスィッチで微調整が可能であり、出荷時には7盤のディップスィッチが ON のフィルター無しの状態である、とのことだ。

別シャーシの電源部は、電源トランスと整流回路の構成であり、定電圧電源は、本体シャーシ内部に備えた設計である。またボリュームコントロールは、PAM シリーズ初期にはP&G社製であったが、現在ではスペクトロール社製の個性的な感触のタイプに変わっている。このあたりは、つねに使う部分であるだけに、アンプ全体の印象を変えかねない大切な部分である。」

音質評価は、

「PAM7 を加える。誇張感がなく、素直で、ほどよい鮮度感もある音だ。へんな個性がなく、良い音だと誰にも好まれそうな音だ。」

ビートチエイサー 03/5/20(火) 5:55
　
クレルって、癒し系、女性系なんですね。

全く知らない私は以外に思ってしまいました。

KBL、KSL もそういう傾向なんでしょうか？

経年劣化という側面では ML-1 より 15年新しいし、悩みどころですね．．。

石井 03/5/21(水) 23:53
初期クレルはそういう音だった様に記憶します。仕上げも極めて美しいもので、当時は学生でしたが、買える訳は無いですが(笑)、何時かは欲しいアンプでした。

で、結局手に入れたのは KSA-80B という迫力のあるデザインのアンプで、これは女性的というより極めて迫力のある音で、ちょっと荒削りな音色が魅力でした。

この音の路線は今も続いており、クレルといえば、今は熱い音色が魅力のアンプですね。

>KBL、KSLもそういう傾向なんでしょうか？

KBL 辺りになると、初期クレルとは違う音だと思いますよ。

　石井 03/5/22(木) 0:15

LNP-2 などマーク・レヴィンソンのプリアンプは、現代アンプの嚆矢となっただけあって、今のアンプの音に近い、音場が広く透明な音が得られるかと思います。古さは余り感じません。

とは言え、マーク・レヴィンソン以降の例えばスペクトラルやエアー、サザーランドの様な異常なまでの自然さを追求したアンプの音を要求すると少々肩すかしを食らいます。

これらのアンプはちょっと聴きでは力が無い様に感じますが、実際のところクラシックのコンサートの様に距離を持った演奏会の自然な雰囲気を、在来のアンプには無い次元で再現します。

この辺はオーディオの進歩だから仕方がないかと思います。
クレルに関しては、初期とそれ以降とでは全く音が違います。

　ビートチエイサー 03/5/27(火) 7:02

みなさまの意見を伺い、どうしても往年の名器の姿を見たくなり KSP 7B，KSL，ML-1この３種を中古屋さんで比較視聴してきたのですが、結局 マークレビンソン ML-1を買いました。

カウンターポイント SA-5000 があればよかったのですが．．。中古市場ですから．．。

お店での試聴は、パワーは KSA-80、SP は VIENNA ACOUSTICS の MAHLER の組み合わせ。

デザインの好みはやはりクレルだったのですが、音楽的表現の方では、試聴曲が多分 ML-1 には苦手のはず？のクラシックでしたが ML-1 の方に魅力的を感じました。

中古としての程度も大変よく、それも購入決定の要素でした。

（LOT＃４２９６、ML-1でも後期？）